平静的东京湾突然发生海难,当人们还在猜想是否海底火山爆发时,一只巨大的怪兽冒出水面并登陆城区。日本政府主导成立了“巨大不明生物灾害部”,网罗了国家中的奇人异士加盟,研究发现怪兽是受到放射性污染而诞生出来的,命名为哥斯拉;尝试了各种办法均宣告失败的“灾害部”最后不得不决定对哥斯拉采取武装攻击。但是这个巨大的怪兽哥斯拉完成了更恐怖的进化,整个东京将要沦为一片人间地狱,一场人类与怪兽的最终决战即将到来……
该片是2017年日本票房突破80亿的日本真人电影,并横扫第40届日本电影学院七项大奖;片中的怪兽也被称为整个哥斯拉系列中“最大版本”。
好了,很多人不知道这部电影讲了个什么东西,就想要看作为怪兽片的各种大规模破坏场景,这部电影的cg效果很出色,是由白组工作室负责的,寄生兽剧场版也是这家工作室做的,这两部电影代表了日本电影cg的顶尖水平,这两部电影的预算则是常规美国大片的十分之一甚至更少。但是电影里的破坏镜头很零散,而且很少,怪兽的戏份也不多,大部分的镜头放在了哥斯拉的直接对手——政府身上。
哥斯拉第一次现身前,我们就可以看出政府的办事方法,各个部门接连汇报当前的情况,而相应的部门一个个地处理,从中可以看出很多问题。先是所有人集中认为是海底热泉喷发导致了隧道事故,原因是这是最有可能而且最常见的情况,而男主说的隧道已经进行过地质勘探也被官员认为此事只不过是地质勘测的疏忽而已。
然后,网络上有了水中有不明物体的画面,却被政府官员认为没有真实性,而继续坚持是地质现象,即便喷发瞬间停止,他们也认为没有任何值得怀疑的地方,登陆后,课长助理表示巨型生物在行为上已经具备登陆的条件,而政府官员则依然相信官高一级的学者和环境课长按照普通生物得出的结论。不了解实际情况,只相信常规观点,不深入基层调查,单凭各种多媒体渠道了解情况,然后单凭主观猜测断定事情起因和发展,这就是所谓的文牍主义(指满足于坐机关批阅公文、依靠文书表格指导工作的领导作风)而政府一直采取的这种制度,在下文被黑得更惨。
随着各种主观和常规判断和猜测被打破,哥斯拉登陆了。政府上下开始乱套,由于平时办事都是按照政府官员觉得正常的方式,而各种部门也一直采用认为常规的手段,在当前这种超常事态的发展下,制度失去了作用。超常事态出现,而政府只能按照常规手段各种开会研究,而由于事态超常,各个部门又找不到对应的常规方案,这就是矛盾。
此时的电影镜头在哥斯拉破坏民众受灾和政府开会应对之间来回切换,更加讽刺了政府在应对超常灾害的效率。最终,事情发展超乎寻常,政府的自主处理没有起到作用,只能请求自卫队了。怪兽登陆两个小时,各种人员伤亡财产损失,政府却完全没有采用什么有效的应变手段,依然在遵从常规形式开会研究,这是最大的讽刺。
由上可以得出,哥斯拉其实代表的正是超常的灾害事态。电影海报上大大的:虚构对现实,指的就是虚构(哥斯拉,超常灾害)对抗现实(官僚政府,现实日本)
这种政府制度完全失效的情况在现实中也发生过:2011年,311大地震福岛核电站泄露,由于事态超常,日本政府的处理不及时,导致现在的福岛成了荒芜人烟之地,财产和人员损失也是惨重。电影里也有镜头影射了311大地震和福岛事件:
最终战胜哥斯拉这一超常事态的,是基层的那些有能力,无视形式和各种固有想法,遵从可观事实的底层职员,他们因为无视规章形式和各种固有思想,被当做偏执狂和怪人以及异端邪说。而能推翻不健全制度的,也正是这样的人
以上纯属个人推论,如有不正确的地方,请多纠正。
标题按会川升的超人幻想风格写的,因为我觉得哥斯拉与超人幻想其实很相似。
我不清楚的是这片究竟是CG水准太菜了,还是刻意拿以前特摄手法拍摄致敬。东宝这个排场,玩的真的大,仿佛能理解庵野秀明觉得自己山穷水尽的感觉了.....
很多镜头其实点不太习惯(比如坦克车后侧面与履带跟踪特写),毕竟老美的特效爽片看惯了。部分镜头不知道庵野老贼想表达什么(比如中间哥斯拉尾巴上一个什么东西往下滑了一下,以及最后哥斯拉尾部的人形骨骼),回头看看分析。此外还有一些感觉不像电影的手法,嘛毕竟是拍动画出来的嘛。 按着虚渊玄给的导语,这部片子没有主角也不需要主角,重要的不是人类角色也不是哥斯拉,而是“被哥斯拉所破坏的东西。”这是真正继承了初代哥斯拉意志的东西,是对于核与战争的恐惧的具象化,死亡的不止是生命,毁坏的也不只是建筑,它是深深刻在这个国家更加深处的某个地方的东西。 综上所述,我给这个片子的打分是,要么2/5要么5/5,选不出来评哪个,不能选,不想选。
上映的时候是删减版,所以是等到有完整版的下载出来之后才看的。看完之后非常惊讶的发现豆瓣评分只有6分多,不知道是否是因为评分的大多看的是删减过的,就个人来讲这部影片应该可以7.5分左右的水平 哥斯拉的出场前戏很足,一开始以为是吊胃口,后来发现完全不是,只有时间够足,才能反应日本政府的办事效率。海底出现水蒸气,发现异动,第一反应是开会,几个年轻的官员提出了一些新的建议,比如矢口说很可能是生物,被官阶更高的长官一口否认,理由是不可能有生物在100度的温度下还能生存,矢口的长官也提醒他要有分寸,不要违逆上级的判断,不为自己想也要为直属上级的长官着想,然后就在会议当场打脸,现场的影像显示明显是生物在动来动去,矢口建议在不确定生物全貌的情况下收集已有数据,针对不同的可能制定不同的策略,然后一个官员回应说:你是在跟那个部门说?哈哈,有关部门啊。而召集来的3个专家除了一些冠冕堂皇的套话一点实际的作用都没有(这些人的特征都是年纪较大,有比较高的地位),不得已只能不拘一格把很多资历尚浅但是有一技之长的人聚集在一起研究对策。有人提出生物的腿可以支撑自身的体重,有登陆的可能,而领导阶层断言绝无可能,之后首相在做电视演讲时再次打脸,生物登陆了。而为了避免更大范围的恐慌,政府决定让登陆区域的民众自行避难。在发现不行的时候,决定出动自卫队消灭哥斯拉,决定做出之后,2个高阶长官已经在思考消灭哥斯拉之后要不要用它的尸骨重建城区,矢口提醒说:主观臆断和纸上谈兵正是“皇军” 发动战争(二战)的(失败)原因,因此也造成了数百万人民的死伤。此后,美国也插手近来,并逐渐取得了实际的决定主导权,代理的日本首相(之前屡次做出错误判断的几位高阶领导被导演安排給哥斯拉干掉了)感叹战后的日本实际上就是美国的附属国。已故教授給怪兽起名为哥斯拉,意为:天神的化身(崇尚暴力的天神) 所以本片导演估计根本没有想拍一部怪兽特摄电影,(虽然特效和场面做得也都不错,只是影片结束时向哥斯拉进攻时最开始的BGM 到底是怎么选的?)而是想借由怪兽的出现表达对当今日本政府处理事务的反思。导演的眼中,现在政府,尤其是一些年龄较大的高级官员,武断,效率低下,不肯听从合理建议,同时对美国过于依赖和附属,没有自己的主导权,而他则希望有一场类似二战原子弹一样的东西(二战后日本空前团结,经济发展极度迅猛),可以扫除这种障碍(哥斯拉的破坏力比原子弹还强,更别说自身就有核反应设定),让更多的年轻一代可以带领日本,重新做出不一样的日本。(导演对片中的年轻官员还都是比较正面的塑造)。导演对于官僚体制,二战,二战后的日本国际地位等等都有所涉及,而且借助哥斯拉的推动,并不显得突兀,(虽然片中参议员之女不算白但富美想去买zara有点奇葩,如果是广告植入的话也是够硬的),电影整体很完整,尤其是影片最后矢口望向已经不动的哥斯拉,映入眼帘的不是背鳍,而是为此牺牲的人类的骸骨,非常有想象力,所以没法理解删掉的10多分钟是怎么删的,因为去掉任一个部分对于电影的完整性影响可都不小。导演的内心也许是想说,不论是核爆炸还是哥斯拉,只要能改变现在的日本,那就来吧
历代最佳哥斯拉。从第一阶段的死鱼眼设定到无人机诱导释放能量再用油罐车强制口内注射凝血剂,就连内阁开会我都觉得燃得飞起。矢口plan起初切入点错误,修正成分阶段出动铁胆火车侠(误)攻击太炫目了。当初第一次坐山手线的感动转变成了看山手线被炸掉的快感。后悔去看too young too die没有看这个,大屏幕看一定爽如吸毒。
余贵美子好适合演这种女政客,太帅了,想被她潜规则。长谷川不演高等游民开始演高级政客了,有种鬼畜帅。竹野内丰越来越性感了,时间对他来说可能是猪腰子吧。and各种出现几秒的新生代演技派,卡司简直日版建国大业了,这么多戏骨指挥起来想想痞子就很爽。
政治中心的霞关没了,内阁全员失踪也没人找,东京最贵地段的摩天大楼全部被炸成灰,估计马路对面的皇居也不能幸免——至此,痞子才让竹野内丰道出了他的心声:内阁就像这些大楼一样,早该重建了,这就是剧本。电影里影射(或者说是明说)的内阁官僚的低效,福岛核电站事件和日美安保条约,这都是民众们怨声载道的话题。仅仅是讽刺的话,其实还算得上是主旋律,但这就不是那个一边把妹一边打怪一边讲圣经一边讲哲学的痞子了。与哥斯拉不同,庵野秀明期待的根本不是温顺的进化,而是毁灭后的新生。把丸之内夷为平地,让这个腐坏的系统崩塌,它才会诞生出新的希望。这就是庵野的浪漫。
美国人一本正经地对十元说“不然你四十岁当美国总统的梦想会瞬间化为泡影” 十元认真发愁脸。。。。。=口=
哥斯拉太塑料插鸡毛了,十分钟弃
这不是一般怪兽片,是一部严肃的政治电影。主人公不是哥吉拉,而是“官僚制国家日本”。编导的政治期许是希冀重大灾变能加速统治集团内部换血,让理想中的青年改革派早日上位。但姑不论灾变来不来,编导理想中的青年领袖存不存在也是大问题。
年度日影最佳。庵野秀明再次走在了时代前面。灾难、核辐射、脆弱的首都圈、日本内阁、国际政治等一系列元素融合的背景,不是电影,正是当下日本现状。反思性和勇气远超当下同样反映311或反核题材作品。不是特效片就不用冲着特技来看了,根本就是一部主张立场的政治片。
特摄魂,不同于好莱坞大片的日式特摄片,回忆中仍有趣味
看完觉得看了五集EVA,深切感受到了巨巨一辈子执着于“如何在城里打怪兽(顺便毁灭城市)”的思考。
我要看“奥特曼”,你给我上政治课;我要看打怪兽,你给我整主旋律。是我太肤浅,还是你太能zuo?!
不就是披着怪兽片的皮吗
“戰後”≈第二次衝擊後、哥斯拉≈水之使徒、哥斯拉體內的核反應堆≈S2機關、B-2轟炸機投放的貫穿彈≈N2炸藥、哥斯拉背脊的激光≈AT Field、凝固劑≈電木樹脂、硬膠后的哥斯拉尾部≈莉莉絲的下體等。EVA的OST之一——《DECISIVE BATTLE》響起之時無比激動。至於電影是什麼的隱喻實在好明顯。EVA廚向..
台译片名给哥戴的这顶正宗帽子戴得太对了。本片简直比正宗伍仁月饼还正宗。哥正宗不必说了,被它狂虐的日本人也又正宗又典型——都哥临城下了,阁议票拟还做得那么漂亮,恭请总理大臣画押。从前美国军官派驻日本之前必须读一遍菊与刀。与此同理,我建议以后每位哥斯拉登陆日本之前都应该好好看看本片。
总觉得下一秒奥特曼要从天而降,或者十元和長谷川博己带个立体机动装置就飞上去砍哥斯拉的后头颈( ͡º - ͡º)
强烈资词石原里美成为米国大統領。想买哥斯拉小手办
從前哥斯拉是以怪物災難片包裝的政治片,現在庵野把它反過來赤裸的變成政治片。不厭其煩的呈現官僚迂迴的繁文縟節,對比哥斯拉純粹的直線步行。雖擺明要重演三一一的馴獸歷程,但要揭的瘡疤豈只於此,日本的傷在更深處。無法忍住淚水——矢口說日本還是有希望的,但這個希望是建築在人民的絕望之上。
这部片子其实吧,有点像押井守的机动条子真人版,看的时候,对观众的要求相当高,需要对日本政治历史有一定了解,对日本特摄也需要一定了解,对于一个不看特摄,不关心政治,对痞子不了解的人来说,这部片子,的确,如上所说别花冤枉钱了,多买买吃的就好
个人感觉是远超2014年好莱坞版《哥斯拉》的作品,不同于好莱坞本作中哥斯拉的镜头足够多,各种现代兵器与怪兽作战的CG也和过瘾,不像好莱坞版那样给人故弄玄虚的感觉,不过在个别场面上CG有些瑕疵所以减掉一星给四星,作为怪兽电影整体素质很高。(EVA梗实在是太多了,连BGM都有EVA的。。。)
3.5 没想到能拍出如此深度,从未有过的一部哥斯拉。拼众生相的剧本,政治隐喻、宿命感、社会危机、311及核恐慌等议题一个都不少。很多时候能把人震住, “啊,原来想要说的是这个” 之类,最后一幕更是触目惊心。但整个看下来...又还是疲惫与无聊多一些。
让东宝赢得世界的一是电影天皇黑泽明,一是怪兽中的怪兽哥斯拉。作为第二十九部,怪兽哥斯拉所赋予社会政治意义也不断被更新。包括植入了东日本大地震,灾后重建,宪法第九条等等。虚构的方式批判日本社会。全片由哥斯拉的出现,入侵,再出现入侵的时间顺序、直线叙事,结尾的三阶段轮番攻击超有快感~
7成是日本版的建国大业,大腕们西装革履地重复着开会-吓尿-再开会-再吓尿循环同时也用标准快速日本语考验观众听力上限。~剩下3成,还是不变的配方,还是熟悉的味道,庵野老贼樋口大湿夹带私货5毛特效重现真人版使徒暴走来袭。至于片里各种政治隐喻,人家日本人都选择性无视,外人又何必自作多情。
真是服了,居然在一部讲政治、讲社会、讲国际关系的开会电影中完美的加入了一点打怪兽的元素……这很日本!剧本相当严谨扎实(除了美女政客的设定太戏剧了之外),唇枪舌战的部分剪辑精彩犹如在看《谍影重重》,很过瘾!
可能是日本人对自己战后在世界上的政治和经济地位极端焦虑的产物了,虽然也很浅显,学山本萨夫拍一群西装男开会但没学到点,大部分竟参杂着卖拷贝的感觉,效果有点雷人。但整个也不讨厌吧,我是笑着看完的。。剧情不多吐槽了,就不是很懂放两个急着做总统但又那么做作的年轻人是什么意思…