地铁惊魂2009

文/梦见乌鸦

 

    从火热国庆档电影余温渐了之后，直到冬季档电影市场的另一个小高潮，在此期间的国内电影市场相对来说不温不火，各种五花八门的电影类型这个的硝烟不太弥漫的纷纷亮出自己的底牌，在此其中，有一部美国动作片《地铁惊魂》也悄然无息的蔓延到了各大影院。这部由著名动作片导演托尼·斯科特执导，汇集两大影星丹泽尔·华盛顿和约翰·特拉沃尔塔的惊险动作电影理应吸引包括动作片迷在内的众多观众，但是笔者看完电影之后的感受呢？除了对传统老式动作片的一种怀旧之情，剩下的就是为这个曾经风光无限的类型片种奏鸣丧钟。
 
老式动作片苟延残喘
   说到动作片，可能很多人会联想到史泰龙、施瓦辛格等硬汉级别的人物以及由他们主演的《兰博》和《真实的谎言》等片。在好莱坞，动作片可以被定义为一种以强烈紧张的惊险动作和视听张力为核心的影片类型。在电影类型被细化的今天，平时人们谈论起的动作片基本上是指那些在上世纪八、九十年代中盛行的动作电影，亦可称之为传统动作片，以便区分为李小龙式的暴力动作片和《夺宝奇兵》式的历险动作片等。一般来说，动作片常常会成为票房宠儿，却不太容易受到评论界的关注，因为它们过于简单化的故事结构和平面化的正反人物分界，也正是因为动作片这个内涵不深的因素注定其光鲜背后的平淡。

 

    在动作片鼎盛的时期，以《虎胆龙威》、《生死时速》、《勇闯夺命岛》等为代表作的电影在影迷心中留下了不可磨灭的印象。也就是在这些经典动作片推动下为传统动作电影提供了一个良好的模式以至于一夜之间出现多部类似题材的电影纷纷效仿，而且在经过无数次的“旧瓶装新酒”的相同举动后，已经演变成为动作片的一种套路，就好比组成一件工艺品上面的各种零件，必须按照说明书一一把它们放入特定的位置，不能轻易改变其中一环，不然就完成本分的工作。
 
     但是在动作片经过20多年的洗礼之后，动作片那棱角分明的外形早已被时间的洪流打磨至圆，那耳熟能详的的剧情和曾经火爆一时的动作场面早已被无数电影经过了多次复刻变得公式化和索然无味。在电影特效突飞猛进的今日，电影票房的制高点已经被各式各样的漫画英雄和魔法巫师们牢牢占据。动作片那狭小的发展空间已经不允许这样老旧的模式继续浪费纳税人的财力与精力，于是诸如《特种部队》、《豚鼠特工队》这些打着科幻片、卡通片旗号的动作片横空出世。但是，在这样不利的情况下，仍然有不少执着之士坚挺着动作片的最后一块阵地，《地铁惊魂》就是其中的一个例子。
 
大牌影星救不了老套故事
    看完这部两大影星主演的《地铁惊魂》，基本上可以得出两个结论，首先，这种老式的动作片再次让我们回到上个世纪，《潜龙轰天》、《生死时速》等电影再次从我们眼前如片中的列车一般一晃而过。其次，在好莱坞这个竞争激烈的商业之地没有常胜将军，即便如托尼·斯科特和丹泽尔·华盛顿这样的黄金搭档也是如此。风过留名，雁过留声，地铁驶过，只留下一袭空荡的回声。
 
    从电影的故事来看，有点类似于上个世纪80年代的警匪片。不好意思，本片就是改编于70年代的同名惊悚电影，这部曾经对包括昆汀·塔伦蒂诺在内的众多导演产生深远影响的经典电影（昆汀的《落水狗》众人以颜色命名人物的特点就是来源于此片），在时隔多年后的翻拍成风的今日被再次搬上大银幕意在情理之中。不过在21世纪，在我们大力学习可持续发展的时候，在大洋彼岸的那帮人肯定没有看过科学发展观，不懂得什么是“与时俱进”。由此产生的直接后果便是把30多年前那个老套的故事照搬的现在的电影中，再找几个大明星坐镇于市，就好比一个出土文物被涂上了光鲜的色彩被重新上架，骨子里面还是一股质朴的土腥气。
 
    不能简单的将这个现象归咎为编导的偷懒，从电影的制作和阵容来看，《地铁惊魂》还是很有野心的，起码希望在票房上能有所斩获。平心而论，这部《地铁惊魂》剧情发展紧张刺激、反复使用的升格镜头，还有快速切换的电影画面，一同烘托出正邪双方对决时的萧杀气氛，的确让我们这帮老式动作片迷感到一丝的过瘾。但影片最大的问题还出在题材上，本片的主题还是徘徊在“人质危机”与“阴谋理论”的老路子上，就像之前说过的一样，太多类似情节的电影在经过了10多年的磨练，早把其中的创意消耗殆尽从而转变为一种模式，一种套路。更不要说电影中那经不起推敲的故事情节了，一个简单的地铁劫持事件被放进了近2个小时的电影中，虽说电影的节奏和剪辑给足了面子，但是观众仍然觉得这是一部冗长的电影。
 
      如果有人说《变形金刚》、《特种部队》这类电影中人物脸谱化、平面化，那么《地铁惊魂》更是把正邪双方人物的对立面推向了一个极端地位层次。别看片中两大影星斗智斗勇像极了几年前的经典片《内部人士》，但是无论从故事内涵还是双方对事件的把握程度上均与后者相距甚远。丹泽尔·华盛顿和约翰·特拉沃尔塔大部分时间是在对讲机前谈话，这样的情节设置本来可以大大发挥二人的演技，但是本片中的一干角色都被这个老套陈腐的故事强制性的抽干了内涵，像是一些按照电影剧情需要所布置的活动道具。约翰·特拉沃尔塔表面上是个被社会压迫至深的反抗人士，实际上也是个见钱眼开的腐败分子，而丹泽尔·华盛顿的角色起初由于受贿丑闻处于正邪之间的灰色地带，但后期地铁调度员出身的他也会以一个无比伟岸的英雄形象出现，在纽约街头持枪上演“千里走单骑”。
 
动作片导演风光不再
    本片的导演托尼·斯科特在在动作片领域的成就不亚于其兄莱德利·斯科特，这个曾经为我们带来《壮志凌云》、《国家公敌》的大导演在那个飞扬跋扈的年代为无数影迷留下了没好的印象，其也因他那快速凌厉和色彩斑斓的影像风格在众多动作片导演中独树一帜。并且托尼·斯科特和丹泽尔·华盛顿这对老搭档也时不时的联手为影迷奉上激情四射的大片，《红潮风暴》、《怒火救援》等片也在观众口中留下了良好的口碑。但是09年这对老搭档也不知道搭错了哪根筋，他们认为把一个30年前的故事放到今天来是一个不错的主意。在片中我们依然看到了导演标志性的快速剪辑和摄影风格，也许剧情可以老套，也许对白可以薄弱，但是斯科特在动作方面的薄弱处理可就是大问题了。电影警匪之间的对峙通篇都塑造出一种剑拔弩张的紧张气氛，正当观众期待着火药桶的爆发瞬间时，电影以一种匪夷所思的方式宣告结束，期待的动作场面没有出现不说，反倒是最后时刻突然的泄气让人猝不及防，托尼·斯科特在本片中的表现可以看做大导演对动作片阵地的缴械，电影的一切就好像是一出舞台剧中暴力，两大明星的飚戏也变成了电话双边的拉家常游戏。
 
     在动作片鼎盛的时期，好莱坞在制造出大量脍炙人口的动作片同时，也输送了大量优秀的动作片导演。除了托尼·斯科特之外，来自《虎胆龙威》的约翰·麦克泰南，《绝岭雄风》的雷尼·哈林、《石破天惊》的迈克尔·贝等，这些响当当的名字在当时可谓呼风唤雨，叱咤风云，可如今去哪里寻找他们的身影呢？约翰·麦克泰南被誉为现代动作片的开山祖师，在90年代末期便由《十三勇士》显出颓势（但笔者还是非常喜欢这部电影的），新世纪后此君一部《疯狂滑落》赔了个精光，此后几乎丢了饭碗，目前赋闲在家令人委婉。雷尼·哈林曾经出品过《虎胆龙威2》和《特工狂花》等著名动作片，在2000年后仍然高产，但是这个人作品的质量就像骤然降低海平面上的小船一样，时不时的就会触礁搁浅，《驱魔人前传》、《魔界契约》就是这个著名导演的狗血之作。今年此人还有一部《12回合》上映，这部号称“动作片模仿秀”的超级俗套电影把之前所有经典动作片的桥段一网打尽，影片上映之后最终以1000万挂零的票房惨淡收场。至于迈克尔·贝，他的名声早已随着《变形金刚》的名扬四海水涨船高，但是不难看出，小贝同学早已放弃动作片这块贫瘠之所转投入科幻片的怀抱，在更多的投资环境和更为夸张的想象力空间里去继续做他的“炸弹导演”。


     而如今，一直保持很高质量的托尼·斯科特也终于在动作片苟延残喘的时代里败下阵来，传统动作片领域的最后一面旗帜已经倒下，以前那些动作片名导们不是丢掉饭碗就是另寻出路，而新晋的导演再怎么没出息也不会把目光投向这个几乎鸟不生蛋的领域，想到尚格云顿、史蒂芬·西格尔这些靠着动作片起家的明星们的新片只靠着影碟市场来证明他们的存在，那我们基本上可以宣告曾经风靡一时的动作片已经走到了寿终正寝的日子。
 
 新式动作片异军突起
    其实罗嗦了半天，动作片这个舞台在发展的多年之后还会继续在大银幕上发挥着其余热。说实话，如今对上世纪动作片情有独钟的人也不在少数，但是光靠着一些老牌fans混饭吃的货迟早要饿死，在与时俱进的21世纪，动作片如果不把握时代潮流原地踏步的话，完全被淘汰也是迟早的事。不过正当传统动作片逐渐退出历史舞台的时候，新的动作力量正在悄悄地崛起，那就是以《谍影重重》为代表的新式动作片。
 
   《谍影重重》应该算是另类版的动作电影，虽说片中依然是千古不变的正邪对立，主人公也是顺应潮流的大玩失忆，但是电影之所以在新世纪动作片集体疲软的情况下异军突起，无外乎两个原因，其一，精彩的故事发展和悬念迭声的情节设置让那些在传统动作片沉浸多年的观众看到了一丝新意，其二，简单明快的动作设计和动感十足的画面，再配以老式动作片的追车和格斗场面也满足了大众与生俱来的猎奇心理。这类动作片的好处就是不在拘泥于那种脸谱化的老式纯粹动作片，从另一种角度出发，在整体故事不算新鲜的情况下，从故事的走向和情节设置方面大做文章，这对好莱坞吃惯软饭的编剧们来说实在不是一件好差事。但是《谍影重重》系列正是凭借其其自身独特的气质能在票房和评论上实现双重丰盛，这几乎为动作片的发展指出了一条明路。在新世纪，新式动作片正在逐步把传统的动作片打入博物馆，快速剪辑、干净利落的动作和极富视觉张力的场面已经取代粗犷的追车和爆炸场面成为新世纪动作片的主流。也许此时托尼·斯科特们应该考虑一下穷则思变的战术，逼近老一套在新的环境下已经玩不转了。
 
      回到开篇那句关于动作片的定义，动作片吸引人的地方不在于演员有多么出色的演技，不在于有怎样新颖的故事，动作片就是以强烈紧张的惊险动作和视听张力来吸引大众的眼球。当传统的动作片苟延残喘之际，我们需要一股新鲜的血液来激活这个岌岌可危的片种。可以这么说，当一部动作片具有新颖的故事，不落俗套的人物设定，还有精彩的动作场面，那么电影必将能在影迷心中留下非常不错的印象，比如《谍影重重》和《飓风营救》。退一步说，如果电影没有能力去完成一个新鲜的故事，那么由一个简单的故事配以紧张的情节和鲜活的动作场面也可以杀出一片天地，在短期内留给人刺激之感，比如《鹰眼》和《虎胆龙威4》。但是如果还是希望靠着上个世纪的余温来生产出一部剧情老套、动作老套、特效老套的“三老”电影，那么也别怪我们不买账了。

       当年昆汀骂雷德利斯科特这个弟弟不过是个“电影混子”的时候，我想昆汀一定是作《真实罗曼史》编剧的时候吃够了这个笨蛋的苦头，也让昆汀一步到位领略了好莱坞的真实面孔。

    没错，托尼斯科特就是好莱坞工业化流程生产者、拥护者和典型代表，他炮制的产品一定充满花里胡哨的噱头，但绝对没有灵魂。资本需要的就是这个，可以保证最大的商业化和遇到最小的麻烦，至于这种产品有没有嚼头和营养，吃多了会不会变成“超码的我”，谁在乎呢？

    《骑劫地下铁》正是这种思路下的新产品，托尼斯科特充分发挥了自己取其糟粕、去其精华的特长，硬生生的把一部七十年代的警匪电影改编成了电子游戏《侠盗猎车手》的电影版外传。

    在七十年代那一版中的所有生活质感（昏聩而满腹牢骚的地铁调度员、专业的劫匪和恐慌的地铁人群）都被托尼斯科特MTV化的剪辑所取代，节约下来的时段填满的是喋喋不休的对白，如果不是丹泽尔华盛顿和特拉沃尔塔，我相信这部电影比现在还会难看上十倍，虽然现在已经足够难看，而原来那版故事中的压抑和冷峻气质早已经荡然无存，那些照搬原版的尖酸对白在一个游戏化的环境中显得突兀而没有依靠，特拉沃尔塔的角色仅仅是游戏中要打败的对象，而且轻而易举就被打败了，这样的成功还真他妈的廉价。

    作为资本的宠儿，托尼斯科特肯定还会有下一部作品，但从电影发展来讲，托尼斯科特早已经洗洗睡下了。
      
    

    

原来演一个默默无闻的小角色还是需要大咖们互飙演技。
约翰屈伏塔好久没有见，
喜欢他和地铁调度员之间对话的部分，在一个不正常的场景像网友一般在聊着似真非真的心情和故事，让人感觉繁华都市下人的空虚和无力。

电影《地铁惊魂》中的俩个男主角，一个是奥斯卡影帝丹泽尔·华盛顿，一个是金球影帝约翰·特拉沃尔塔，本想俩个影帝联手拍出的犯罪动作一定很精彩。

想当年罗伯特·德尼罗与阿尔·帕西诺合作的犯罪动作片《盗火线》就是一部上上之作。当然，并不是所有的事情都是想当然的，像俩大功夫王成龙与李连杰联手合作的《功夫之王》就证明了1+1<1的情况也可能发生。电影《地铁惊魂》出现1+1<1这样的情况，一个原因为是电影剧情安排的有些拖拉，二是俩位影帝都上了年纪。

电影只是开始有小小的紧张了一下，接下来大段的时间内俩位影帝，开始通过对讲器进行谈判，俩个大男人开始交流自己的生活困境，扯七扯八探讨人生。前一个小时电影节奏慢的让人有点想困，电影在最后的三分一才回归到了犯罪动作电影本色约翰·特拉沃尔塔扮演的劫匪拖着赎金逃跑，丹泽尔·华盛顿扮演的地铁调度人员开始追击劫匪。

这时惨不能睹的一幕上映了，丹泽尔·华盛顿臃肿身躯穿行于纽约街道上，我真的很担心他在奔跑的过程中是否会有心脏病高血压之类的病症复发，他已不是《训练日》、《人骨拼图》中的帅警了。而约翰·特拉沃尔情况也好不到哪去，已没有《变脸》、《断箭》型男作风，那种坏坏有人爱的感觉完全消失了，变成了一个喋喋不休已谢顶的大叔。

不知道电影是不是因为改编至一部七十年代的老电影，用今天的眼光来看，很多情节有点说不通。一个地铁调度人员行动判断如果警察一样机智，处事不惊就像训练有素的特警人员。一群犯罪分子连自己最后的逃跑线都没有设定好，钱刚到手都，还没花小命也就没了。更让人崩溃是那视频女生，男友的生命已危在旦夕，不立刻报警，还要求男友对着视频头说什么“我爱你我爱你我爱你。”

开始以为地铁案只是一个表面，后边隐藏着其他事件，比如揭露市长丑闻贿选，或是地铁调度人员与劫匪是一伙的，要不让警察在送大宗赎金时遇到了抢劫，地铁劫匪像空气一样消失于地铁中。最后，我才明白劫匪的目的想通过地铁案影响股市捞钱，这劫匪还真TM的有才，你人都死了，股指是涨还是跌关你屁事啊。

        本片导演托尼·斯科特这次有些玩票的意思，不像他的旧作《怒火救援》，《全民公敌》那样设计的正正规规，一招一式都依照好莱坞大片的传统模式，这一次在《骑劫地下铁》里人物和故事设计都有些不同寻常，警察，政府官员和劫匪一样都不是那么专业了，警察运个钱搞得就像是在亡命追逐一样，在没有人追，而且还有众多摩托开道的情况下，居然差点搞了个车毁人亡；至于以市长为代表的一群政府官员，在整个事件中就像是一个旁观者一样，不要说能出什么主意，就连摆摆官僚的样子，偶尔表个态，都不能做到；至于四个劫匪，一个死得莫名其妙，另外两个光头的，看上去杀气十足，但也就仅此而已，逃跑时在街上完全不在外表做一点掩饰，那完全就是该牺牲的，约翰·特拉沃尔塔饰演的老大也让人有些摸不着头脑，不知道他究竟是想怎样，完全比不上他在《剑鱼行动》里饰演的那位老大；就连丹泽尔·华盛顿饰演的调度员，对他已经逃脱了，还要回去追捕劫匪的动机也蛮难理解的。。。
    本片是根据1978年同名电影改编，老版中四个劫匪，新版中也是；老版中是警长对劫匪，新版改成了调度员；老版要求赎金一百万美元，新版改成了一千万美元。。。

       如果我们的市长坐地铁上班 那么一定是在作秀！
       如果我们的市长也坐地铁上班 那么社会主义就离共产主义不远了！