诡闻记者

今天看了《新闻记者》。这部片子据说并非完全空穴来风，讲述了记者和内阁府公务员合力揭露政府丑闻，批判首相官邸和内阁府私下以成立大学名义实质搞可用于军事的生化研究的故事。

主题很吸引眼球，又敢于在参院选举前上映，并且到现在还没下线，网上日本人也是一片好评，可见这个题材抓住了日本普通民众对自民党政权不满的情绪。

但是，这个片子真的很好看吗？我还是持保留意见的。个人觉得有以下问题：

1.情节拖沓，叙事不明。女主为什么会对这个事件感兴趣，为什么会对自杀的人同情，男主为什么义无反顾地“背叛”自己的组织，男女主如何形成同盟，男女主如何坚定决心揭露丑闻等等，交待的都不够明确，而且铺垫太长太拖沓，他们为什么死心塌地揭露丑闻的决心叙述的理由性不够，让人觉得是为了宣扬正义而宣扬正义，无法获得观众心理深层次认同。

2.选角问题。女主我一看觉得眼熟，后来一查沈恩京是小黄真伊的演员，男主松坂桃李不用说，大家都认识。两位的演技我觉得是可以的，但是为什么选个韩国女演员来演，是日本女演员没人愿意得罪政府吗？虽然沈的日语说得还可以，但是韩国腔的日语让一个日本女记者分分钟跳戏，松坂桃李这几年演了很多日本兵，让他来演充满正义感的公务员也真是分分钟跳戏。看着他俩就像是看朝鲜第一名妓和日本兵在对戏，实在难以不跳戏。本片演得最好的是田中哲司饰演的内阁府参事官，虽然是反面角色，但他让人感到他是一个有情之人，一个无论如何都要维护组织并爱护下属的领导，不是一个脸谱化角色。

3.画面呈现问题。政治黑暗不一定要用画面灰暗来表现，全片内阁府都不开灯，白天就和在地下室工作一样，参事官的办公室也是一片昏暗，连手中纸张的字都看不清，这还怎么工作？报社也好不到哪里，全天不开灯，我估计报社人员的眼睛没多久都要出问题。男主家的取景也都是晚上，自杀上司家也是不开灯，不知道剧组是不是为了省电。反正整片都是贯穿着一种压抑的画面感。其实这并不能直接表现出政治的黑暗，反而容易引起观影人的不适。

4.结尾不明不白。最后男女主分别站在国会议事堂前斑马线的两端，欲言又止片子就结束了。虽然是开放式结尾，但是最基本的正义是否得到宣扬没交代明白，看电影时旁边坐着的日本人都傻眼了。

日本的电影电视剧总爱讲述类似题材，但总也讲不好，不是立意不够，就是不能升华主题。这一点，日本人还是要多和好莱坞学一学。

《新闻记者》这部电影拿到了日本电影学院奖的最佳影片奖，出乎我的意料，后来看了获奖名单，基本上就了解了学院奖的糟糕品味。

相对于同期的《爆炸新闻》，《新闻记者》显然不是对谁，几乎没有令人印象深刻的细节，没有细腻度可言，但沈恩京和松坂桃李的演绎都是很棒的！总之，再好的演员都拯救不了一个情节堆积出来的电影。

但拍出这部电影，还是勇气可嘉的，但其话题度远远大于观赏性。去年成为海外记者前，我就关注到了这部电影，但一直没挤出空闲时间看。辞职回国后，因为疫情关系在家闲了很久，可还是没有勇气打开这部电影，害怕自己看了之后重燃起对新闻的热情，会后悔做了辞职的决定。

恰好当我不再纠结自己的决定的时候，《新闻记者》拿了最佳影片，于是果断打开来看，观影过程中我始终处于紧绷的状态，很多地方都相当有共鸣，很多桥段都会让我联想到周围正在发生的事。

《新闻记者》改编自社会新闻记者望月衣塑子的同名小说，讲述了记者吉冈与内阁公务员杉原与官僚的对抗，中间夹杂着很多真实发生的社会事件，比如写了《黑箱》的日本记者伊藤诗织遭遇的性侵案。在政治权利的黑暗压迫下，一个坚持新闻理想的记者在面对危险时该如何维护新闻真实？一个想要守护家人的公务员该怎样在夹缝中存活？

电影从探讨媒体的职责和纸媒的危机中开始，这里有一个彩蛋，望月衣塑子本人出现在了电视里，是嘉宾之一。

我们能看到有学者批评纸媒没有在时代的改变中做好应对，有趣的是，影片中揭露了新大学研究武器丑闻的，正是来自纸媒的记者。前段时间，腾讯《大家》发表了一篇文章，讨论传统媒体的消失和媒体管控，结果被销号......

【记者是有血有肉的人】

传统媒体的记者，专业能力是毋庸置疑的，这一点很多新媒体记者应该不会有异议。今年的疫情报道就是一个有力的说明。第一时间奔赴现场、蹲人采访、整理上万字的录音，能做到这些的记者是少数。从网上直接找素材找新闻源写新闻的，是大多数。

吉冈就是这种少数派的记者，她的职业素养很高，能够敏锐的察觉到新闻背后的真相，也能抓住一条可能成为新闻的线索，并且做大量功课深挖下去，去公司附近蹲人、查阅资料、从海量信息中寻找逻辑，为一条新闻付出这么多时间和精力，她几乎是不在乎成本的。

在影片中，她的角色形象极其明确——一个有理想的新闻记者。她致力于追求真相、报道真实新闻，从来没有动摇过。哪怕是因为案件的调查触犯了某些官僚的利益，被领导提醒这个新闻可能会影响她的职业前途，她也毫不退缩，甚至收到了死亡威胁也没害怕。

现实中的记者也是有血有肉的人，会害怕，会恐惧。有一次我同事的报道有放一张爆料人提供的图片，后来利益相关方根据那张图片的方位四处搜查爆料人，扬言要给ta颜色看，爆料人给我们打了一整夜电话，要我们删稿，说追查他的那些人都是亡命之徒，还说要来报社找我们。我们当晚心里也都是七上八下的，还检查了好几次门有没有锁好。那段时间在酒吧遇到有人问我们是不是xx报社的，我们都会否认，说不会恐慌是假的。

以前我采访过一位很值得敬佩的记者，几乎每次重大灾难事件，他都会奔赴现场报道，后来他说看到那些场面的时候心里其实会很难受；还有因为在巴西毒贩窝点采访一战成名的记者刘晓骞，哥武采访后也能感受到他的顾虑和恐惧，这些真实的感情反而更能让我们了解这个职业的不易，能够迎难而上的记者们更加值得我们尊重。

由于吉冈在面对选择没有任何纠结和犹豫，反而让我觉得这个角色很单薄，就像为了推进故事而设置的工具人。

【我们到底在捍卫什么】

相比之下，松坂桃李饰演的内阁公务员杉原，这个角色就很立体。杉原的老婆正在生产期，后来孩子也出生了，因此他要在做决定的时候考虑到家人的安全。他的工作属性和内心秩序发生了冲突，以致于在行动中犹豫不决。

杉原这个角色有其复杂性，他是政府的公务员，但内阁的公务员和外交部公务员，工作性质已经完全不同了。影片里有讲，内阁公务员被私有化了。他们本应是维护政治制度，保证国家机器稳定运行，为国民服务，私有化之后，就成了专为某位官员服务的傀儡，为了维护他的形象甚至可以去充当网络喷子，散布谎言引导舆论。删帖维稳、颠倒黑白跟随着第一个性侵案而出现，这影射着之前伊藤诗织的案子，相信大家对这种做法并不陌生。

而侵害着全体国民利益并欺瞒国民的“新大学”项目，更是揭露了日本官僚的黑暗。本该守护国民的他们，最终却在侵害国民的利益。为项目盖了财务章的神崎正是因为这个原因而跳楼自杀。在临死前，他发出了终极一问：“我们到底在守护什么？”当一个人自己都开始为自己所做的事情感到不堪时，还怎么去忍受这份工作，怎么去面对自己和所爱的人？ 杉原和神崎有一场对手戏，是在日料店的对话。他们回忆了年轻的时候，主要是在感概年轻时那个充满热血的天真且善良的自己。无论是做公务员还是做记者，大家的初心都是为了让这个社会变得更好，刚出校门时我们都怀抱着同一个理想奔向了不同的位置。但过了些年后，热血渐渐变凉了，甚至有时候会嘲笑那个理想的年轻人为什么这么幼稚。但最终我心底里的想法还是和最初一样，嘲笑不过是一种自嘲。 但自己的工作到底是为了什么，这一点得不到想要的答案的话，人真的会像迷失在森林里一样无助。 这种案例我有很多。有一次我们报道了一个非法网赌的新闻，第二天就有警察去那个地方搜查了。当时觉得自己真了不起，做了一件有价值的事（感谢报社）。后来又遇到了另外一件事，一个民工哭诉自己被欠薪，他和自己的工友滞留在国外工地，没有钱吃饭喝水，只能住在工地上，去很远的地方蹭饭吃，还发来了视频和图片。

我做了这个报道，有关建筑公司看到后，逼着民工让我删稿，不删就不发工钱。因为公司名称只在留言中出现过，我提出了个解决方案说可以删掉那则留言。结果建筑公司又说，要民工赔偿名誉损失费。这件事后面很曲折，总之最后欠薪的钱还是没还，民工中间有埋怨过我们，说没满足建筑公司的要求，害得他没拿到工资。我也有想过，做这则报道的目的是为了帮他解决欠薪问题，但这个事情没有解决。

【新闻的意义】

新闻就是报道事实，我知道我们要做的不是解决问题，但报道新闻的目的，归根结底还是为了解决问题的，能够改变一些事情，哪怕只是世界上某个小小的角落有了一些变化，那这则新闻就是有意义的。 然而，能够做到报道事实，在当下社会来说，都不是一件很容易的事情了。昨天《人物》发布了一篇文章，不到一个小时就删稿了，但很燃的是，很多网友和自媒体都开始接力发布那篇文章，大家这个时候的目的已经不是为了让更多人看到文章，而是我们在争取看到真相的权利。 《新闻记者》中也有类似的情节，在吉冈发布了那条揭露“新大学”项目阴谋的新闻后，被扣上了假新闻的帽子，结果其他媒体都开始跟进她的报道。只要我们去追求自己的权利，那就有拯救局面的机会。

吉冈的父亲也是一名优秀的记者，他的报道在侵害了某些官员的利益后，被批为错误报道，随后去世。他给吉冈留了一句话，“你要比任何人相信和怀疑自己”，作为记者，他们担负着报道事实的责任，要对报道的真实性负责。当然，在这个人人都可以发声的时代，假新闻也层出不穷，我们不得不学着去分辨什么才是真的。

那么媒体的职责是什么？ 在谈到2019年的普利策奖时，虎嗅发文提到说“监督政府权力是新闻业最重要的使命”，这个是没错的。约瑟夫·普利策说过，倘若一个国家是一条航行在大海上的船，新闻记者就是船头的瞭望者，他要在一望无际的海面上观察一切，审视海上的不测风云和浅滩暗礁，及时发出警报。

负面新闻不可怕，当新闻是清一色的赞歌的时候，才可怕。

新闻编辑室里的故事往往激动人心，“第四权力”的无冕之冠常常为新闻人添上无形的光环。不管是《聚焦》里的群像，还是《华盛顿邮报》里的格拉汉姆夫人，或是远到《总统班底》，这是一个永远年轻、永远热泪盈眶的群体，他们在银幕中从不会被击败，哪怕市场的洪流多么汹涌，哪怕权力的手掌多么有力。

所以《新闻记者》是不同的，伴随着编辑室消色的影调，少年丧父的女记者静默而素雅、压抑而无光。她勤奋执着，继承了勇敢父亲的衣钵。但父亲的死预示了她职业生涯可能的悲剧——这不再是一个传统的“扒粪时代”，扒粪者淹没在巨量的信息浪涛中，既难做大海航行中先知般的守望者，还可能成为审查者或舆论飞沫中的牺牲者。

内阁情报调研室(Cabinet Intelligence & Research Office)的存在，或许与疫情中被莫名嘲笑的“某事业单位”并无二致，密密麻麻的头脑、日日夜夜的监视，这是国家的守护人。操控新闻机构对抗业界同行，引导舆论混淆视听，正是在这“真相已不重要”的土壤上，阳光永远透不进情报调研室的窗子。

三足鼎立的国家权力、舆论和新闻记者，前二者拉锯交替，无不在左右最后一方微弱的力量。此时，那些曾深藏在事件中隐秘而伟大的深喉们，还能坚定地与记者守望相助吗？站在十字路口，面对升级版的国家机器和乌泱泱的人群，深喉还能否踏上征途？

“这个社会只需要形式上的民主就可以了……” 可怕，是看完《新闻记者》后脑海里浮现的第一个词语，虚构的故事却揭露了真实的社会现实，只能说，藤井道人导演还是很敢拍的，虽然电影制作上不是完美无缺，但情节也算紧凑，配乐和剧情贴切又紧紧依偎在一起，带来的沉浸感可谓不一般。 再加上沈恩京和松坂桃李这对组合，也很好的擦出“火花”，都是演技实力派，内敛不张扬，该收该放都自如也自然。特别是松坂桃李，从认识他的时候，就惊为天人，今次的表演也非常可圈可点，把懦弱的一个父亲，一个公事公办的内阁情报调查局公务员杉原的形象完美的展现出来，就凭电影结尾，他和沈恩京扮演的吉冈在街头对视的那个特写镜头，一种无力、沧桑感就破屏而出了，这个开放式的结局，也完美地将这个黑暗的故事延伸至我们的现实世界，是呀，民主到底有多民主？ 再者，就演员方面来说，本田翼和田中哲司两个人也是我蛮喜欢的演员，虽然今次的戏份不多，可是也贡献了不少力量，本田翼很自然地演出了一个妻子该有的温柔模样，实在是坚毅又令人心疼。田中哲司惯有的阴沉气息和老练的样子也为他加分不少，电影里很多特写镜头都可以很自然的把他的“坏”展现出来，当然，私下里他不坏，而且他的戏路也很广，演出过很多有趣、令人印象深刻的角色，不乏很多搞笑的，我对他的初印象，就是喜剧角色。 另外，电影的摄影风格也很让人惊艳，有很多手持摄影的镜头，带来很真实的“运动”感觉，给人物的行为举止增加不少特性。色彩方面也很不错，没有夸张的明亮色彩，偏灰蓝的色系也足够有氛围感，总体来说，《新闻记者》还是一部很不错的电影，即便有些地方看着有点套路，但它的好，在于真实！可信！

日本人很善于把政府内幕放到台前，而且影射的能力很强。女主沈恩敬 1994年5月31日生于首尔，韩国女演员。，沈恩敬给人的感觉很纯粹，但同时又蕴含着很强的力量，眼神仿佛能诉说故事，能准确抓住人物的感情，积极并却无畏地去表现角色，能够很好地掌控镜头画面，本片其实写的日本政府，但不知为什么用韩国演员，难道都是美国的附庸结果吗？

导演情绪控制得太内敛：缺刀锋，静多，细多，节奏冗长，dp设景纯但缺层次，美学不够我菜。整体容易令目的target受众失焦。若非颜值..选角成功，两人都有赤诚热血又委屈的电眼，但演技情绪线波动小，对比层次没有，考量日本国情也许可以接受。4mins内显示分镜精心设计有象征，但整片却难成大师之笔，该冒险点，这题材本就是质疑的刀。主旨：小螺丝动摇大头太难，少了其生存挣扎描写更丢真实性与冲击性。题外吐槽：这样男女主只活在梦里，现代jzm腻成油条只想安分稳定养家糊口。一文不名的真实信息really no one cares now ppl just wanna have fun.