冲着李乃文和惹人遐想(瞎想)的海报看的。李乃文真的是一个魔性的人,他可以把老实本分和痞了痞气完美融合。从「动什么别动感情」开始喜欢他,很爱看他在轻喜剧里耍贱搞笑。
这次的「重来」,内心沉重积极活动复杂的角色李乃文表现的游刃有余。看他站在衣柜边拿着女主的裙子轻舞,让人心酸。想到了《一个人的朝圣》,情感同样细腻真挚。
观影过程内心其实没有跌宕的波澜,只是平静的看了一段很真实的故事。除了女主失去记忆,其他都很贴近生活。男女主有可能是我们自己,是身边的人。我们平静的生活日复一日,跟朋友聚会,学些感兴趣的课程,工作生活中润物无声的被人吸引也吸引着别人。
很多评论说男主犯贱之类。这些话说说旁人是多么信手拈来。出了车祸,人都会因为惯性继续向前冲个头破血流。更何况是男主可以舍命相救的感情。这时候的确痛苦难熬,但是放不下难道不是人之常情?
久久不能忘记的一句话是:你必须想起来,我可以忘。
很难归纳中心思想,总结对错,但是惹人深思。
懂得珍惜的人一定会更幸福。
PS:说句题外话,李乃文的身材挺好的,裸露的上半身看起来结实Q弹,皮肤在昏暗里发着幽光,很是性感。
妻子对于男友的回忆草草收场,对于丈夫的回忆却并没有全部按部就班,因为记忆治疗的时机有限,而爱情的有效期还没有结束,爱上的浓烈,所以妻子把所有欢乐和美好都加注于丈夫身上,哪怕是那条手链。对于情人的回忆却是有些抗拒,而那些记录曾经美好的视频里,都是舞蹈、游玩的片段。丈夫却只是一个人默默的做了一餐饭,羞涩的回应着妻子,自己也不是经常下厨。
这样的丈夫无疑是美好的,是每个女人都渴望出现在婚姻生活中的暖男,充满着对妻子的爱,这份足以包容一切的爱。
这里,男友是真挚的帮助女主人公在恢复三年的记忆,除了有些惋惜和担忧这对夫妻之外,没有掺杂什么私人情感在其中。而男主人公和情人之间才是真正进行着一场较量,身为医生的男主人公,因为繁忙的工作,无暇顾及年轻美貌的妻子,导致妻子去学习舞蹈,消遣无聊的时光,从而遇到了热情的舞蹈教室,展开了婚外情。显然,男主人公也意识到了问题的关键,在陪着女主人公重新回忆过往的这段时间里,抛开了工作,一心一意的陪伴着女主人公,就像做那一餐饭时说的,“我也不是老这样”。但却偏偏在女主人公爱男主人公最浓烈的时候做这一餐饭,明明可以自私一点,让女主人公永远不要见到情人,永远不要想起情人,却包容大度的将一切告诉了女主人公,甚至对她说,“我可以忘,你不能忘”。其实这个时候去面对情人,就算是正面交锋,也是男主人公赢。
因为索然无味的婚后生活才导致的无聊消遣,从而引发的一场婚外情,情人在得悉女主人公怀孕的时候出了车祸,画面当时给的情人的表情,说是因为惊喜而失控导致的车祸,实在太过牵强。情人不过是只愿意享受爱情不愿意进入婚姻的一种存在。通过职业,貌似也给人感官上的一种认知,男主人公是一名外科医生,工作高尚,收入稳定,性格内敛,给人以稳重古板的感觉,情人是拉丁舞蹈教师,给人以热情、奔放、自由、无所顾忌、不被束缚的感觉,而且双人舞多数都是在描写爱情,这就更有一种暧昧的感觉。
最后结尾关键的一个因素出现——孩子,无论是之前出现的流产的孩子,还是之后又怀上的孩子,已经表明女主人公会回归家庭的意向。谈不上男主人公腹黑,至少他很爱妻子,想要捍卫他们的婚姻。
颜丙燕的几部电影都很不错,推荐《万箭穿心》也很棒!
久闻《安阳婴儿》的大名,一直没机会看到。忽然之间,拍底层边缘人群的王超拍了一部《重来》,花絮导演访谈里说,想拍中国现在的中产阶级,他们一样承受着当下社会的巨大裂变。
到目前为止,独立电影九成以上的作品以及九成以上的优秀作品,都关乎底层与边缘。于是有人说,题材单一,是个问题。更有议论说,独立电影“只拍”底层与边缘,是投机,投外国人的机。这说法未免恶毒。
还有人说,面对中国庞大的悲惨的被压制的弱势群体,再去做别的题材创作是没有意义的。这句话何其耳熟,中国话剧百年的时候,《三联生活周刊》采访张瑞芳,问她如何看待当年除“左派”文艺之外的其他类型,张瑞芳坚决而不屑地说:“日本人都打到家门口了,还能去做什么!”
这观点我不能认同,我坚持百花齐放,无论到了什么关头。前提是每朵花都忠于自己,不受任何流派、帮派、势力的诱惑。
王超想拍中产阶级——拍中产阶级的什么呢?这帮中产工作稳定,生活安适,有房有车,一般不主动参与严酷现实,除非严酷现实找上门来。So,中产的那点事儿,能上镜的,也就是爱情那点事儿。可不是吗,自造的外部环境平静如水温熙如阳,不能玩政治不想玩大钱,能玩的就只有爱情了,况且,爱情是多么多么多么好玩啊!
呃……我不该如此调侃,爱情凝结了人性也折射了现实。不管王超如何表白“这不是一个简单的爱情电影”,说到底,它还是也只是一部爱情电影。而且——很抱歉——其实挺简单的。就算导演的本意是不想简单,很不幸,他也把它拍简单了。
世上没有三句话讲不完的故事,且试着用三句话来讲讲:1,出轨的妻子丝竹和情人陈默一起出了车祸——婚外情;2,这对昏迷的情人恰好被送到丝竹丈夫李询的手上救治——婚外情曝光);3,李询在帮助受伤失忆的丝竹找回记忆的过程中也找回了爱情(婚外情结束)。
让我深觉遗憾和讽刺的,是王超在访谈里说的一段话,大意如下:“在这个时代,每个人,尤其是城市里的人,都有出轨的可能。重要的是,你能超越自己吗?能退开一步看清一切吗?在这部电影里,李询能够冷静、宽容、尊重对方的自由、最终找回了爱的能力,这是有一个很重要的前提的,那就是丝竹失忆了。他必须先把自己的感受放在一边,先帮助妻子恢复身体。如果没有失忆这件事,如果丝竹只是受了轻伤几天就好了,事情会怎样呢?——我现在,抛出这个问题。”
这段话里的每个字我都同意,但是,真是讽刺,王超为什么不把这个问题抛给自己呢?为什么不拍一个没有失忆这种高度戏剧化事件的出轨故事呢?那才有可能真的触及到一些人性。
作为力挽狂澜的平凡伟人李询,他的戏未免太简单了。丝竹的纠结表现得非常丰满,李询的纠结太过单薄;丝竹的表情丰富可信,李询的表情……从头到尾木着一张脸,脸可以木着,别把内心戏也木掉了。
《重来》的另一个问题,是所有的人物都似乎孤悬在云端。我恰恰看不出来,它如何体现了“中国目前的巨大的观念裂变”,对于这一点着墨太少了。只有钱程和莉莉结婚的时候,当司仪问莉莉“你愿意永远和新郎生活在一起吗?”莉莉爆发出一阵讥讽的大笑。
中国人不相信爱情了,尤其不相信永远的爱情。和别人做爱就像上别人家吃顿饭一样,连平头百姓都在玩换妻游戏。爱贬值与性混乱,是时代特征。我没有在电影里看到这个特征。
这不是一部爱情人性片,也不是一部爱情现实片,而是一部爱情教育片。
每一段爱情发生的时候,总有着惊心动魄摄人心魂之处;而当它凋落时节,按图索骥亦步亦趋地寻回,却又总似星空云图山重水复。迷途了,徘徊了,却不知道回路。点点滴滴都是心上的痕;无处不在的是时光的印。《遗忘》开始,《重来》打住,复调和弦,如同清新温婉的二重奏。无意中看到的两部影片,各有板斧,却又异曲同工。
《遗忘》开始于一对即将离婚夫妻的最后谈判,女主角夺门而出的时候遭遇车祸局部失忆,失去的正是婚后交恶的那部分记忆。苏醒后 女人时不时询问男人后来的事情。出于道义,丈夫无旁贷地照顾尚未复原的妻子,而妻子也没有了骄横跋扈,一如当初的温柔体贴。于是尽管双方都心知肚明感情的结局已经到了尾声, 但是在复原期的相互照顾中,貌似一切又回到了美好的起点,双方都有了重新的发现和心灵的激荡。都在追问故事为什么会有那样的走向。剧中用不断闪回来交代失忆的那段恶劣相处,打通了回忆与现实的通道,男女交错来反思过往,最终这一段美好戏剧化的重复过去为扭转乾坤带来了转机。女人后来恢复了所有记忆,直面历经十年职场打拼忽略了家庭生活导致婚姻出现危机的现实。双方深感丢失了本真内心,愿意重来。《遗忘》是台湾2012金钟奖的送选片。主角林心如表演温柔的妻子仍然像偶像小女生的做派,但是作为职业强人的悍妻却有点接地气,其中一段吵架戏那种愤怒和挣扎的眼神丝丝入扣。全片的编剧也很紧凑,几无冗余,非常清新精致的小品。
《重来》是摄影和哲学意蕴上都颇有野心的小资文艺片。主演颜丙燕 和李乃文,更像是我们身边熟悉的人,走过身边的某一对中产夫妇。在近乎固定的镜头语言里,在缓缓流动的情绪里,不知不觉间展示了我们所处的城市和生活,疲惫寡言的医生,寂寞感性的少妇,喧嚣放纵的都市人群,川流不息的马路,无处不在的工地,一切都在变迁,一切都在流逝,包括爱,包括激情,包括年华。我们所处的时代,现代化的流水作业把人挤压的机械麻木,把感情挤压到了缝隙,过去的一切发生了吗?有爱过吗?车祸后的失忆带了了驻足体味的契机。是的,有的,在颇富中国美学格调的静态画面中,男女主人公漫步在竹林山野间,在默默地疗伤,听到了蝉鸣,听到了鸟叫,听到了流水,听到了空山新雨后、天气晚来秋的禅意况味。静心求诸内心,该做出怎样的选择?影片最后,女主约男主山上见做最后的决意,沉沉的夜幕中一条蜿蜒曲折的山路缀着星光点点,谁也不知道,那会是什么样的《重来》。《重来》让我想起了许秦豪《春逝》,缓缓的风月,缓缓的忧伤,缓缓的改变。这是我们东方哲学东方美学的况味。激烈不属于我们,我们属于含蓄。
其实,大部分人没有遗忘,也不会重来,需要的是应对生活的一点点讥诮,一点点雅皮,一点点反动。天真一下,愤怒一下,跳跃一下,有时候挺好的。亲爱的你,不知道你是否也这样认为呢?
跳舞没好事.
颜丙燕是一个被低估了的好的内地女演员,特别是在《爱情的牙齿》里。
善于发现,才知道中国有没有好电影
比《江城夏日》那屎片要好多了,起码开头和结尾的镜头挺美的...
以为会跳跃观看
忘记想忘记的......
《万有引力》的扩容版。
。。。
你看人家自己不都说了是一厢情愿嘛
他们说:脑袋掉了,还能接上去么?
今年看过让我后最感触的电影 有波兰电影的影子 视觉元素上已经充满了欲望和冷漠的世界 狭小的空间,总是被以两个人物挤得满满. 拥挤的内景却在视觉上被拉的很长. 娇柔 暴露的欲望 .但这, 只是这个世界外部元素.导演要说的 是不是如何在这样的外部环境中 寻找和守卫那个恒久的幸福
提出了一个还算是好的假设,但回答都不让人满意。导演设计和调度明显有问题,导致表演程度经常不对。有噪点紫边各种抖各种乱晃乱绕瞎逼拍!!!现实感不代表照搬现实不做画面!低成本也不代表可以没有质量底线!我用无敌兔都能比这个拍得好!!!学生作业都比这个强喔亲!你怎么上院线!
导演的命题不错~在拍摄手法上或许出于转型期~有种说不出的感觉~
演员表演极其做作,剧情极其无聊,导演不知道在干吗~
恢复记忆就是重走人生路么
这也好意思称之为电影?
如果一切能重来,我们还会像轮回一样去做同样的事情,去爱同样的人,去同样的喜新厌旧和心痛吗?
擦一万遍
看一点点
三线而非三流演员出演出口片是一直以来国产小片的一种生存方式。