小川玉江(Non饰)从小就是孤儿,她遭遇一场致命车祸,生命在生死交界徘徊...... 玉江发现自己被死神(柴崎幸饰)带到了一个海边小镇,在这里经营旅馆「天间庄」的望美(大岛优子饰)与香苗(门脇麦饰),是她不知道的异母姊姊们。 望美是继承旅馆家业的年轻老板娘,而自由奔放的香苗是一位海豚训练师。 一生孤苦无依的玉江,发现自己在阴阳两界的边缘有了一个新家庭,她在此感受到温暖的亲情,同时也学习着旅馆工作、学习与不同个性的客人们相处。 只是,玉江最终仍然要决定,是要离开人间重新投胎转世,还是回到那个没人在等着她的阳世呢?
即便是在日本,《天间庄三姊妹》也没有太过强调自己与漫画《心魔大审判》的关联,但事实上,《天间庄三姊妹》是改编自《心魔大审判》的同名漫画外传。 所以,当看到海报上只有大岛、门脇麦与Non三张美颜的观众,实际看电影时发现,带着玉江来到天间庄的死神伊豆子,竟然是由柴崎幸饰演时,可能会大吃一惊。 但是这并不是电影刻意的隐瞒,而是因为,《天间庄三姊妹》其实与《心魔大审判》的关联并没有那么强,可以说,即便没有看过《心魔大审判》漫画、没有看过由释由美子主演的两季《心魔大审判》日剧、或是2003年电影版的读者与观众,仍然能直接观赏《天间庄三姊妹》。
与原作维持距离,保留《天间庄三姊妹》独有氛围
《天间庄三姊妹》不仅剧情与《心魔大审判》脱钩,连作品氛围也截然不同,这也许是电影刻意与漫画原著保持距离的主要原因。 在《心魔大审判》原著里,伊豆子会出现在意外死亡的灵魂前,要他们做出一个三选一的选择:你可以放下俗念进入天国,等待下一次转世; 你可以不接受死亡,以灵魂姿态回到人间游荡; 或是以进入地狱作为代价,诅咒一名活人至死。 死亡在《心魔大审判》里不是结束,而是人生最终的大选择,有人选择诅咒进行复仇,有人放下仇恨重新开始,《心魔大审判》充满阴冷抑郁的氛围──漫画的前几个故事结局,都是以咒死加害人为主。
但是《天间庄三姊妹》不一样,尽管玉江的身世堪怜,母亲早死、父亲在她幼时失踪、又不幸遇上致命车祸。 但是,玉江不像《心魔大审判》的死者们,站在黑漆漆的「怨恨之门」前,满怀怨念地向伊豆子诅咒世界。 相反地,她对自己的生死不明状况迷迷糊糊,而且又来到风光明媚的渔港,两位姊姊温柔地接纳她成为新家人──玉江甚至并不太在意这突如其来的新亲属关系,很快地就接受了被父亲抛弃的元配母女家庭,并且开始认真从事旅馆工作。 当然《天间庄三姊妹》不是《海街日记》,这毕竟是一个跟生死有关的灵异风味故事,但是它确实描绘了望美、香苗与玉江的新姊妹生活,有不少温暖的桥段。
因为《天间庄三姊妹》确实集结了三位有演技实力的年轻女星:大岛优子近年在《只能唱的心声》(生きちゃった)与《直冲青天》(青天を衝け)等作品里表现出色; 门脇麦也早已拿到蓝缢带赏与横滨影展的影后奖项; Non也以《小海女》(あまちゃん)与《谢谢你,在世界的角落找到我》在影坛打响名声。 这三位女星各自表演出个性截然不同的姊妹形象,大姐望美努力想要成为够格的老板娘,有一天能成为母亲(寺岛忍饰)认可的继承人,却始终摸不着顾客与母亲的喜好; 拥有自己工作、不碰旅馆事务的香苗看似自由,却时常露出心事重重的表情; 而玉江虽然马上与小镇打成一片,但她同时内心也不由得天人交战──为什么非得离开这里,回到人世呢?
奇幻小镇的悲欢离合令人不舍,可惜叙事与特效让一手好棋变调
《天间庄三姊妹》建构了一个奇幻的海边小镇,这里没有生死,只有无限延续的日常,但人类的七情六欲不时窜出头来,提醒小镇居民他们的特殊身份:他们应该鼓起勇气面对生死的决断,还是继续待在这个永恒不变的轮回之中? 尽管《天间庄三姊妹》与《心魔大审判》有诸多设定上的不同(《心魔大审判》里的幽魂仅有十数天决定命运的时间),但是,《天间庄三姊妹》某种程度上还是扣回了《心魔大审判》的主题,死亡的人不会再受到任何伤害,但是在没有放下怨念与仇恨之前,他们也将持续地受到心魔的摧残,在灵薄狱 (limbo) 里有如身受万蚁啃咬、辗转难眠。
问题是,《天间庄三姊妹》的导演是北村龙平,这位以快节奏暴力动作电影站稳影坛地位的导演,要执导一部长达2.5小时的温情电影,很明显地力有未逮。 北村毕竟不是Non上一部主演电影《鱼之子》的导演冲田修一 (他的作品片长也很长),有耐心地去花时间一一延伸每个角色的个人支线。 《天间庄三姊妹》几乎每个角色都令人喜爱,但他们的故事却大多简略处理:大姊经营旅馆的心结,莫名其妙地化解了; 二姐在理解情人的行为后,就仿佛从电影里缺席。 每位演员都确实在他们短短的表演长度里,交出应有的表现,但是,导演却没有给他们讲完故事的余裕。
这让《天间庄三姊妹》很多时候看起来像在兜圈子,仿佛很简单的道理,电影却花了很多时间在重复论述,甚至连结论也没有讲得很清楚。 这个海边小镇有着异于人世的生活逻辑,但电影没有花时间去解释清楚这个环境对居民的影响。 而虽然镜头大多在三姊妹身上,但上述提到的简略处理,也让观众感觉有余情未了的残念感。 可是《天间庄三姊妹》花了大半时间,仍然还没讲到故事的重心:为什么会有这么大规模的灵薄狱小镇出现? 居民们在等待着什么? 而伊豆子在此的目的又是什么?
最终,花了很多篇幅之后,《天间庄三姊妹》终于揭晓真相,这是一个观众事前可以预期的答案,它确实很残忍、虐心,这是这部电影会令人心碎欲裂的时刻── 因为这是真实事件,不是漫画或电影的原创剧情。 观众的泪腺很有机会在这一刻决堤,但这正是采用真实事件入戏的风险:你不知道观众是单纯被剧情吸引而落泪,或是他们为了那个真实事件而感泪。 而《天间庄三姊妹》似乎并没有处理得够好、没有堆叠出够高的情感高度,令观众在这一幕因为戏剧的力量而眼泪溃堤,这种状况,反而令人有少许剥削真实事件的错觉。
《天间庄三姊妹》的特效也有问题,在这样灵异主题的作品里,特效是令观众信服这个不可思议故事的基础,但是,《天间庄三姊妹》很多部份看来就像台湾灵异乡土剧的段落,观众容易因为眼前的粗劣特效而出戏,进而无法专注在电影的主题上。 这让《天间庄三姊妹》像是一盘变调的棋局,明明有一手兵多将勇的好棋子,但棋路却荒腔走板,很多桥段都会令人感动或发笑,但它们却像各自独立的篇章,组合不出一个完整的个体,而这留下了浓厚的残念感。
《天间庄三姊妹》电影影评心得总结:这个讲述放手与宽恕的疗伤故事,失去了应有的轻盈感
某种程度上,《天间庄三姊妹》很像是导演是枝裕和的《下一站天国》加上《海街日记》,但是它没有《下一站天国》那么风格化── 反过来说,如果它更像《下一站天国》一点,观众也许就能无视它在设定上的许多大坑。 而《天间庄三姊妹》也不像《海街日记》那样,一心专注在岁月静好的日常上。 这让《天间庄三姊妹》变得十分迟滞,反倒失去了这个讲述放手与宽恕的故事,应该拥有的轻盈感。 而它想要作为311事件疗伤电影的目标,似乎也执行得手忙脚乱。
也许,《天间庄三姊妹》的问题是来自太过贪心:如果这是一部寺岛忍面对前夫私生子、两位姊姊如何接纳新小妹的女性家庭电影,《天间庄三姊妹》应该会更加饱满; 如果这是一部试图对311事件进行群体疗伤的电影,也许会让整部电影更加聚合。 《天间庄三姊妹》花了2.5小时,却仍然还是有佳句无佳章的破碎局面,最终,观众仍然必须自行脑补,想象天间庄能带给受灾民众什么样的抚慰,这实在是令人感到惋惜。
导演真的是浪费了好演员、配乐和美景 演员的演绎还是很让人带入的 几度想要落泪 但这么差的运镜真的没怎么见过 基本都是近景怼脸拍 开场的一镜到底就把我看晕了 小屏幕这样也就算了 大屏幕真的是把问题暴露得更严重 剧情节奏也不行 高潮过后的结局部分太长了 把烘托上去的情绪又降下来了 还有特效也有点胡闹
整整2h45min真的坐麻了,有好几次都以为结束了但并没有… 讨论生死的电影,不错的卡司,特效值得吐槽,Non在里面有很多水族馆训鱼抓鱼捕鱼的镜头,但质量不如鱼之子的1%。要是再给我一次机会的话,我会拿看这部电影的钱再看一遍鱼之子
ひとは生きて行く。いのちよりも長く。;一番大切なものは、天と地の間にありました。
看了试写,只想称之为五毛特效的迷信振灾片。。。。有点太太太浪费卡司了
150分鐘的宮城縣災後重建宣傳片