早间新闻 第二季

一上来就是空旷的街道，新冠后的纽约街景。是啊，这才是新闻。

然而，除了开场跟第一季的衔接，第一集的剪辑……是原始素材吗。

整个一季，散，乱，拖沓，与第一季无可比性。

Alex 角色依然很好，经历那一场后，停下来，在自然中生活，写书，书写自己的传奇，包括最后的感染新冠，干脆直面那些质疑与谩骂，从第一季到第二季，每次看似醒悟看似终点，其实还有下一个轮回，于是，打破，塑造，打破，塑造……如此反反复复，锤炼成金，真的是不凡的一生。

但是中间去意大利一段，是有点喜剧感了。当然，或许，这就是她口中常说的上流社会的作为和选择。不禁想，那个时候，世界上是否真的有人在做这样的事。

Jennifer Aniston在上一季还能忍，但这一季，不断的深呼吸大喘气是有点太多了，眼神也是从头到尾，没有更多的层次和变化，没有填满这个角色，更不要说充沛。

这一季呈现的思考很多。

网红攻击Mitch 却是私利，体现对女权主义的反思，也对衍变中的互联网进行审视；

Stella 与Alex 的职场冲突，是新时代中环境与人际的变化，在某种程度上，如同上一季职场性行为的认知变化；

对新冠的沉浸式呈现，灾难片的触感，他们做出来了，这甚至是整季情节里最大亮点，居家拍摄那些很有意思，尤其是最后Chip 为了Alex ，也是为了新闻，说谎自己阳性，给Alex 的居家网络出镜写稿监制，是对友情的感动，也是对新闻工作者的震撼；

Yanko 对事物的粗浅认知，体现很多传播者的确并不是全知者，更多只是陪伴，然而后续的发酵，也反映出大众传播的失真和网络暴力的可怕；

Mitch，这剧太真实了，提到他，因为这季他的结局，感受也很复杂，他说“一周五天的节目一定有瑕疵”，“不得不假装对四个不同的天气播报员表现出兴趣，那个时候才发现，自己才是可以被替换的”，上一季他说“电影是能够留下来的，但新闻没有人会去再看”，他此前有不可饶恕的罪过，而在事件曝光后，给他带来的影响尤其是他内心的变化，也的确值得关注，在这个极其复杂的情况下，他会悟到很多东西，这也正是那部纪录片的价值，关乎于Mitch本身的领悟，也是对他人的影响，当然，Cory看到片子的那刻，他一定也是这样想的。商业，与内容，都太值得。

Cory……

第一集的结尾，他读了一首诗，才开启了主角的回归以及这一季的一切。诗，音乐，体育，书，纪录片，剧集，电影……我还能说什么呢！

他看的太多了，知道的太多了，懂的太多了，所以他能随时随地准备谈判，脑子里从来不缺说辞，总是那样认真，又确信结果。最后，下着雪，友谊地久天长，那么美，那么动听。

Laura 出现了，惊艳，但并不是好感。Cory竟然叮嘱Laura 照顾Bradley，甚至，指点，这有点突兀，但我知道缘由，就像上次最后他特地去Mitch家找他，警告他，不要搞砸跟Bradley的直播。

第四集，Cory在人群中只看着Bradley，那目光，温情，深情，蕴含一切。

Bradley描述第一季结局后的Cory，“我为他心碎，他脆弱不堪。”当然，她一直说的是朋友。Bradley不知道的是，她以为，是她跟董事会吵了一架帮了Cory，其实是Cory跟Fred谈了条件才能顶替他的位置。当然，Cory不会告诉Bradley，让她以为就是她帮了自己吧，就像Bradley第二季最后采访Maggie 时，依然觉得是Alex 给了她机会，她不知道的是，很多事，从Cory最开始见到她时，就已经开始了。

Bradley就是很难知道，因为Cory不会让她知道，他总是给她最好的一面，就像在家中，他消沉时，给她开门前和开门后的样子。

第六集，当Cory得知Bradley和 Laura，同样的直播间，他看她的眼神，忧伤，不确定，闪烁微弱。

Cory是思考很迅速、行为很果断、有前瞻性、十分谨慎的人。得知Alex 新冠后，跟Stella

说“你是不是太近了？”“我们是不是需要密接追踪？”他迅速在办公室安装隔板玻璃，不在乎别人的看法与嘲笑。他出门前要戴装在西装口袋里崭新的口罩。

但最后，最在意的uba+的发布会还是被疫情影响了，最低落的时刻，想打开手机看Bradley，看到她说弟弟的事，马上过来找她，就想帮助她，根本想不到戴口罩，只想着要陪着她一起出去。

他问“ Laura在蒙大拿？”当Bradley说“想让她帮忙，想她。”他忍不住，要讲出心里话。他开始说“这事一直令我困扰，疫情爆发了，以前认为重要的事，都不重要了，努力争取的一切，刚刚让公司损失十亿美元……”我最开始以为，他要坦白解释道歉，关于曝光Bradley和 Laura的事，他内心不忍别人伤害Hannah，更早就明确Bradley无论用什么方法都绝对不允许别人伤害Hannah，而Hannah的事还会影响uba，影响到TMS，影响Bradley，影响他自己，他没办法再保她在节目里，他没办法再跟她在一起工作……Bradley想都没想就说“我相信你。”即便这一段有那么多争执争吵，即便Bradley已经成长适应这个环境知道人心叵测，可她还是那个纯净的她，还是那个凡事都直接面对的她，还是心里想什么就说什么的她。于是，没有想到，他支支吾吾，最后，竟然直接说了，他爱她。而且，说了很多次。

我在看的时候，心也要跳出来。因为这我知道啊，我就知道！他那么想保护她，几次都是。他那么在意新冠，但更在乎Bradley，陪她去到那么多人的地方，最后甚至陪她去疫情时危险的医院，混乱中帮她想办法，一个眼神，是彼此的默契。他之前知道自己处境很艰难，却在Bradley要早起上直播的前一天晚上跑来问她“如果我不是什么CEO，你还会喜欢我吗。”她在跨年时过来想要质问他，他还不知情时开心地说“你闯入了我的生活。”他明明展开胳膊搭在沙发，她一坐下来，他马上很敏感地收回，刻意保持距离与关系。他还是新闻部负责人时下班偶然遇到她，就想跟她一起走回家，还突发奇想得想跟她去坐旋转木马。她喝醉了抱她回家，在客厅陪她整夜，并且给她准备早餐。甚至，最开始，他安排她跟自己住邻居。他那样努力做好现在的事，每次争吵时也都会说，很努力，因为他在乎在她面前的自己。

Bradley跟Laura说，“跟人从没相处过几个月，一旦发现他欺骗或者做得不好，就马上，离开。”我很明白，是不能接受瑕疵啊。她弟弟说“对妈妈，又想离开，又愧疚”，她对弟弟又何尝不是呢。Laura是让她离开的人，Bradley是陪她一起，哪怕不解决，就一起去做的人。

Bradley角色稍微有点不确定，第一季在第一次直播就说自己堕胎，但第二季担心性取向曝光、担心同事看待家庭情况……是，人是复杂的，但还是要相对统一。

Cory是一如既往地拥有善意，在别人看不到的底层，虽然第二季在Bradley视角下有些混乱，但有些是职位变化的身不由己，有些是情感升腾的隐忍忧愁，何况他本来就聪明审慎，老辣狠绝，他一直是那样做事的。所以，即便经历了那许多，最后，Bradley依然是第一瞬间相信她，因为她看得到他跟她一样的善。

第二季还有一些好的呈现。

第一季开场，Cory要换掉Alex，第二季开场，Cory斥巨资登门拜访加念诗恳请Alex回归。环境会发生变化，人的势力总在转变，关系也在变。所以，要有转圜的余地，也不要觉得什么就是终点，不管是事，还是人。

第一季，Alex 因为Hannah的离开 ，感悟到性别与权利的制衡，明白心中的正义和成功的不同分量，第二季，Alex 因为Mitch的离开，感悟到总是“想要更多东西的人，就没有时间生活”，更因为自己生病，想到关于死亡，不管是医学还是信仰，都无法解释虚无，她说“我认为我死了，世界就不复存在。”

哦！这不是我想的吗！

哎，原来，Alex ，Bradley，Cory，我喜欢看这部剧，还是因为他们的集合体啊！

第十集 //www.douban.com/note/820067773/

第九集 //www.douban.com/note/819586665/

第八集 //www.douban.com/note/819111724/

第八集下半部分 //www.douban.com/note/819173489/（全图片版）

第七集 //www.douban.com/note/818625290/

第六集 //www.douban.com/note/816675390/

第五集 //www.douban.com/note/814900825/

第四集 //www.douban.com/note/814330186/

第三集 //www.douban.com/note/813901412/

第一集 //www.douban.com/note/812919123/

第二集 It's Like The Flu（日记又发不出所以改评论）

以一场晚宴为中心的一集。名单逐渐扩大，一开始Cory只是想与Stella和Alex两个人谈谈节目，但Stella说Mia必须参加因为是她的节目，而Mia认为必须请Bradley，后者则认为必须邀请早间秀的所有人，所以扬科、丹尼尔、艾莉森以及负责网络互动环节的小年轻都来了。

You could have not needed a really exemplary woman to die to wake you up.

Apology not accepted.

聚餐并不愉快，各种明争暗斗。Alex没有自己以为的那样受欢迎。艾莉森与她拥抱时做了个鬼脸，而丹尼尔则直接开火，并不接受她的道歉。上一季在米奇出局后Alex曾许诺丹尼尔让他做自己的co-host，丹尼尔为此拒绝了另一个电视台。结果Alex看到Cory要推出布莱德利时抢先一步，弄成好像是她自己的主意请另外一个女性主持人一样，再接着汉娜之死后Alex临时决定在节目中揭露丑闻——固然是正确的事，但很难说Alex有没有快速计算过得失，大地震后她玩消失，丹尼尔等于是被她忽悠失去了机会。

说到自以为是，Alex绝对第一，布莱德利紧随其后。她这一集是装病+愤怒，瑞茜-威瑟斯彭擅长的张牙舞爪小辣椒形象。她对Cory的怒火来自她以为的背叛，有时感觉像是恃宠而骄，她手上也确实有筹码：作为吹哨人此时被解雇电视台的形象不好看。但是，丹尼尔或艾莉森或Stella们不会这样任性，布莱德利的表现还是一种白人特权，乱发脾气是要有资本的。高层已经决定要解雇她了，Cory还在拼命维护，动机不明，就是因为喜欢？

晚餐时又谈到新冠病毒，Mia再一次忽视，Stella也觉得做成电视不好看，扬科直接把话题转到了当时对川普的弹劾。Alex即时进入管理层的角色，她“建议”丹尼尔去报道病毒——丹尼尔也在本集结束时坐上了前往武汉的航班，也许借此事业翻身也未可知——接着Alex将丹尼尔原有的任务塞给了布莱德利，布莱德利看着发号施令的Alex又要气死。所以后面两人的楼道大战不可避免。

争吵中布莱德利甩出了Chip这张牌，直接导致Alex临了去请Chip回归。之前布莱德利电话咨询Chip如何与Alex共事，Chip没有好话。但面对Alex的当面邀请，他却一下子就软化了。斯德哥尔摩综合征？

S1E8

S1E8

米奇也没离开，让人迷惑的是，这一集把他塑造成了受害者，一个孤独的（自我）放逐者，吃个冰淇淋都得不到一丝安宁。毕竟上次米奇出现时还在想法整倒汉娜。他从来没觉得自己有错，也还没有公开道歉、承担责任。S1E8，他试图把自己从“Predator”中摘出去（忽然发现这里对手戏的演员，是《只有大楼里的谋杀》中的奥利弗诶~~）。等到了意大利女人为了他挺身而出时，感觉这剧要从“MeToo”直接转去批评“Cancel”文化了。

不过，他的豪宅配上“Brother, Can You Spare A Dime?”的背景歌曲，可是够讽刺了。

冷血律师说完这句话就被解雇了，这个时候还蛮相信Cory的正义感的。冷血律师以前演过《插翅欲飞》（Wings）。

砍完人后Cory哼的歌是“The Kingston Trio”的歌，M.T.A.，“..did he ever return, no he never returned...” 。

还有一件让Alex焦虑的事：Maggie的书。上一季由奥斯卡最佳女配得主Marcia Gay Harden扮演的记者Maggie，采访过布莱德利和Alex，而且偏好前者，对Alex看得很透，“Alex, we've known each other too long. I have tremendous respect for you, but I am not going to write some feminist puff piece about a woman who turned a blind eye to the sexual misconduct of her cohost.”。

另外，本集一开始的垃圾满地，还挺让人怀旧的，那是一个可以扎堆的时代。

Despite warts all over the storyline, I'd love to share some quotes I find thought-provoking. Laura: But you're not a kid anymore. Fucked-up kids have an excuse. Fucked-up adults get therapy. Fucked-up adults change their circumstances. Mitch: When you do a show five days a week, 52 weeks a year, they are not always going to be perfect. There're going to be warts. There're going to be imperfections. So, you have to embrace the warts. The warts need to become a part of the show. Can't be precious about it. Bradley: Reconciling who we were with who we are with who we want to be is challenging. Figuring out what from the past we need to remember, to forgive, to learn from, or to ignore, is impossible to do elegantly. Alex: Don't let your shame of what other people think run your life.

太乱了。乍一看没有故事主线。

但这恰恰就是2020年世界的写照。

一场从未有过的瘟疫席卷人类，万事踩下了急刹车，人们不能相见，与此同时，伴随着美国大选，整个社会对于事物的态度忽然出现了二元对立极化，中间派越来越少，阵营感越来越强。这类对立的其中之一，就是本剧想讨论的，cancel culture。

cancel culture有一个背景，那就是美国社会中的激进改革派对于当前美国文化中的他们所不能容忍的部分采取的毫不妥协的批判态度，又与川普所裹挟的民粹主义之间进行了近乎刺刀见红的正面劈杀。这种背景导致了对于很多公众人物的评价也出现了泛道德化的倾向。正如我们在任何一个有着强大公共价值判断（无论是被强加的还是自发的）的网络环境之下所看到的，一旦批判丧失尺度感，暴民便会群起而攻之任何人，并迅速成为某些食腐者可以随意挑逗的工具。

cancel culture。或许可以称之为：铲除文化。具体而言，由于某些人曾经在无论是种族，性别，对于性少数人群的态度，对于堕胎或枪支的态度等等方面，凡是有过不当言辞的，都可能遭到互联网起底扒坟，同时被抵制。这——不太像是一场运动，不如说是一种风潮——波及了很多人，它既有某些从思想深处和细节深挖种族主义或性别主义等言行的原始动机，但随着互联网上最不缺的扒坟热情，其结果中国观众对此毫不陌生：每次爆料事件势必引发扒坟，对于任何人，在任何时间的显微镜式深挖，终于不可避免地进入了一场烈度不可控的网民人肉搜索狂欢。尤其是对于那些无论何故都必然有厌恶者的名人来说，动辄得咎还是轻的，应该说祸从天降也是有可能的。甚至某些左派政客被发现年轻时曾经用油漆涂黑脸扮过黑人，（这在当时并不被视为一种过分的歧视行为）也不得不出来郑重道歉。

这一背景之下，本季着重想表达的恰恰是这种现象对于普通人的影响。对于名人，舆论环境自然会对他们加以苛责，这是自由社会之必然。但是如果当天气预报员在讨论春天到来问题时，引用了著名的土拨鼠传统时开了个小玩笑，将其称为spiritual animal灵兽（对于某些印第安部落来说近似其部落宗教或图腾），招致文化不敏感对特定群体产生冒犯，就被迫公开道歉，编剧就已经在挑战这类“铲除行为”是否合乎逻辑了。甚至这种逻辑在各种少数民族族裔遍布的早间新闻团队中更加怪异，因为实际上几乎每个人都具有少数身份，并非传统白人，但同样逃不过这种高度敏感的自发政治审核。

这是一个隐喻。

这种现象在主角（Alex和Mitchel）身上更加表现得淋漓尽致。男主角的确是个混蛋，作为强势男性到处搞女人，最后被开除不得不跑到意大利散心，但在本季中几乎全部都在真诚忏悔，还试图有所作为来弥补自己的罪责。但他至死都未被原谅，甚至Alex去找他，无论双方是争吵还是和好，目的也只有一个，那就是要求他站出来声明自己跟他并没有一腿（虽然的确有过），因为自己的女权主义斗士姿态与“跟性捕食者搞破鞋”这个事实不能兼容，一凡被某些借题发挥的人写小作文给拆穿，势必也被“铲除”。如果说第一季的主题故事是“揪出大色狼”，那么第二季至少花了大量篇幅来反思：我们究竟要不要原谅大色狼这个问题。事实上，剧中作者在努力强调，Mitchel的忏悔是诚恳的，他值得被原谅。可被铲除文化紧逼的Alex没有给他这个机会，他在万般沮丧中走上了绝路。

而Alex即便得到了这个声明，也并没有躲过铲除文学的围剿。写这本书的女人很显然并不是因为道德洁癖而写的，她只是为了销量（甚至最后Alex在自己的节目中还特意耻笑了它的销量，也不过四五万本罢了），但在互联网的风潮中作者的用意不重要，重要的是网民的感受。一旦网民的行为是可预见的，就会有食腐者利用这个规律为自己牟利。但整个编剧最想说的话还是借着Bradley的嘴，抽在了这类食腐者的脸上：你们天天想搞个谁和谁搞破鞋的新闻，你自己睡过的人就个个都是圣贤吗？这种无下限的，借助某些网络风潮对某些本无足轻重的行为无限上纲上线以牟利的人，这种风气，才是整个第二季故事的内在主线。

至于总统大选，族群分裂，covid，都是2020年不可回避的故事，但与其说作者想表达covid之惨，不如更想表现其乱。医疗被击穿的惨状在最后一集已经表达了，但我想更能体现其乱的是这样一个镜头：一个白人种族主义者对着Stella（一个韩国族裔）高喊“带着病毒滚回中国去”，天气员作为一个古巴逃亡者后裔为她出头，将种族主义者揍了个鼻青脸肿，而Stella作为公司总裁却不得不将天气预报员停职惩戒（尽管她先以个人身份感谢了对方仗义出手）。

在整个故事最终，cancel culture的受害者/不自觉的帮凶Alex通过新发行的流媒体频道实现了逆袭。但这是因为她牢牢踩中了covid的舞步。Bradley也被covid裹挟进了这场社会浩劫，她找到了奄奄一息的弟弟。冷峻得像条黄瓜的Cory在这场大潮中表白了，但表白了个寂寞，因为这个巨浪之下一切纤细的情感都将被击碎，没有人知道在滔天的悲剧之下个人的生死决断，爱情瞬间变得过于渺小。这个瞬间让我想起了贝托鲁奇《梦想家》的结尾：在巴黎五月街垒的火光中，小小的爱情与尴尬，算得了什么呢？

值得一提的一个细节是，Laura在新闻中特意提到扎伊尔埃博拉病毒在美国曾经有过的短暂传播，其实国家地理频道专门拍过一个限定剧，讲的恰恰就是这次泄漏事件，而精髓在于，那部剧的主演，恰恰就是Laura的扮演者自己。

首先声明，我对看剧相对宽容，因为看剧和电影不一样，电影院进去之后，如果她质量很差你也会心疼沉没成本，不舍得出来，于是不得不投入了时间。

一次性消费电影很容易，但被诈骗看完一部剧就很难做到了。看剧可以随时离场，抽身而退，愿意看完而且写一两笔的一定是觉得受到某种尊重，剧集创作因此也比电影创作需要多一点持久力，你懂得，这种让观众保持持久关注的剧情能力，是剧集编剧的创作主要目标。

《早间新闻》我是从第一季开始追的，因为本国很少能在电视剧里看到演播室、新闻工作者，电视工作者，媒体这个题材对于国产剧还是敏感题材，媒体从业者的故事也很少能看到，这个题材真的很吸引人。第一季的优点是职场戏的部分，主线极其明确地指向职场性侵带来的余波和震荡，并因此牵涉到各方人士，细细想来，Bradly的出场，Alex的处境危机，Cory的职场机会，包括Mia、Hana，一系列人物都和一个大事件有关系，而且米奇的这个事情也引发了一些家庭戏，虽然着墨不多，但是有故事和场景可以演绎。人物都是有行动的活力和动力的，各怀心思，各取所需。第一季第一集的开局奠定了整季的大事件的方向，也建立了悬念，谁是电视台内部的那个受害者？直到最后一集，汉娜的自杀，所有人又开始动荡和忙活，仍然在张力饱满的状态下。

写戏的人喜欢的不仅仅是大事件，而是大事件之后引发的角色/人物的行动。第一季完美导出一个编剧案例，怎样在一个大事件上衍生和扩展戏剧性的故事，引申出对于职场性欺凌事件中，女性的身心感受，情感脆弱和资源需求混合的复杂心理，男人的职业道德界限，人性的欺软怕硬不自知，呈现了一种赤裸裸的人性真实，复杂的，不堪的真实。看完第一季时，真的感叹人如此作恶不自知，而身陷职场弱势的女性该如何自处、自觉？她留下了很多可以思考的空间。

我想这是这部剧的魅力，没有那么直接给出答案，呈现出复杂性的背后，观众有各自的判断和理解。

《早间新闻》第二季能拍出来很不容易，虽然不完美，但是我仍然看完了10集，也感受到了编剧团队的诚意，提出很多值得思考的问题，比如最后一集Alex的直播，控诉网络暴力，从被暴力者的角度抗辩那些八卦别人隐私，攻击陌生人的人；比如职场上的种族天花板问题，Mia和丹尼尔的那通电话，直陈作为黑人很难得到升迁机会；这部剧的新闻题材，让她必须是关注时事变化，这一点，编剧努力做了，至少我们的剧里很难看到新闻工作者在大事件发生时怎样做的，她提供了这段时间内，美国社会的某个横切面视角，这种创作角度是任何其他类型的剧做不到的，《傲骨之战》每一季也紧跟时事，but《早间新闻》给出的视角是新闻感觉的视角，直面新闻事件、及时迅速，客观真身，这个创作任务编剧们都完成了。

可是很多人不喜欢这一季，我个人也觉得她没有第一季那么好，因为我是个技术派，她吃第一季的老本，人物设定的老本，在戏剧性的故事创作上，也就是剧作上，是不太成功的一季。没有大事件，想来想去编剧也没有给这一季一个大事件，后来便以人物作为主线贯穿剧集，即Alex是怎样从崩溃走向新的崩溃，但觉悟发生了变化。姑且作为这一季的完整线索。以人物作为主线，如果不是冒险结构的，一路打怪升级的，也很难写。每一集戏都能看到编剧的挣扎和艰难，或许也是不停换编剧的原因，没有完整的事件，一件事无法深入推进，人物关系无法深入前进，每一个枝节都写到一半戛然而止，因为写不下去了。

这种戏包括了劳拉姐的出场和离场，谈了恋爱，又撤离；Cory和Bradly突如其来的表白；Alex糟糕的人际关系网，都是写到写不下去；还有stella女高管（我还挺喜欢这个爱瞪眼睛的女孩儿，奶凶奶凶，很有特点的人物），天气预报员的升职线，后来也没提，事件都是散的，无法像绳子一样都扭在一起，产生出了这些想一出是一出的剧情推演模式。一个编剧来了，想了一堆事情，写完走了；换了编剧，再接着写，觉得上一个想的没意思，我来再想一段，写完又被解雇了；接着下一个，整个剧集结构完整性很弱，唯有靠演员们努力维持角色特点，建立角色魅力吸引留住观众，如果不是第一季的良好基础，整个第二季很难了，因为事件都太散了。

编剧在最后一集夹带私货，借人物之口，提出了很多社会现象；最后一段的Alex的控诉，也非常有感染力，但很难打动到我了，因为在那样疫情肆虐的时间，医院在死人，一个女主播的个人感受和哲学思考有什么意义？谁来关心那些急诊室里无法就诊医治的人？小Cory红着脸，在流浪汉聚集地的告白，更是让我怀疑这部剧是部言情剧，作为一线新闻工作者的职业素养去哪里了？社会关注去哪里了？不戴口罩，为了爱人就可以不戴口罩？有了爱情，全世界都退场，就能不顾一切？这不就是国产甜宠剧的逻辑吗？但这个剧一直以成年人的立场在写职场的利益厮杀纠葛，是给成年人看的戏啊。大概因为经历2020年疫情开始阶段的残酷，对于这部戏里美国人那种轻描淡写的态度，有些文化震惊。最后一集流露出的白人精英情结也不要太明显。这可能是有些观众不喜欢她的原因。

不过，希望还有第三季可以继续讨论，我珍惜这个题材，珍惜她提供了一个媒体人看待世界的叙事视角。

比起第一季来说剧情更松散。

Bradley和Cory的性格都有了一些改变调整，这也许是因为各自的职业角色变了，但是剧情上没有特别好的解释构造，个人觉得这两个角色不像第一季那么讨喜了（again，也许是因为职业位置变了，他们不再仅仅是有理想主义感情的局外人）。Cory强颜欢笑的表情实在太多了，让人觉得平面无趣了。实在不如第一季有点良心又被Bradley点燃理想主义的野心家有魅力。

群戏方面也查了很多，第一季最出彩的众多职场女性复杂心境这一季已经没有刻画了。

Mitch的章节过多且没必要，明明几场戏就可以讲好的故事，却要用这么这么多无谓的时长。

第一季的主题是系统，起承转合里的群戏和高潮铺垫都很精细精妙。第二季的主题是身份政治。

系统对人的塑造是一个成熟话题，编剧写起来驾轻就熟。但是身份政治却是一个能给人很多思考和抱怨但离答案还很远很远的话题。tgf面对身份政治更多是探索荒诞现象，把问题摆在那里。TMS太急于表达立场，太急于教育大众了。。。更何况，年轻亚裔女高管的形象本身就是一个很负面的刻板印象。

这个故事只有一季是精品，再加一季编剧已经不知道怎么写了。第二季内容杂乱无章，里面堆积了太多冗杂无必要的办公室矛盾，而人物却都渐渐失去内核了。

换个角度——人物还是那些人物，但故事内核失去张力，让面对戏剧冲突的人物丧失了灵性——这样也许更公平一点。

第一季里人物、矛盾都是为了主题服务的，每一个人物都是我们探索系统的一个视角，每个人物都有身在系统里的灵魂，他们构成了完整整体。

而第二季，更像是一条条推特文字的堆砌，它们是松散的、无序的。

（但是，这么说，也没法为大失水准的台词对话解释，说来说去，这都是一部仓促之作）

Anyway，说点好的，朱莉安娜马戈利斯饰演的Laura太出彩了。Bradley的个人情感线，也因为在柜内的反复横跳而让人看到一种鲜活真实的挣扎。

我太喜欢这段了。