雾气蒙蒙

这部雾气蒙蒙电影的立意有些恐怖游轮上的感觉，在死亡的边缘进行来回的蝴蝶效应式的徘徊，但其中的结果都一样，因为不可改变，其中的不确定因素因为本身想改变结果的欲望而变得复杂不定，为什么徘徊，很大程度上是弟弟对自已善恶的一种推论，他不清楚在二元世界中他是善良的还是邪恶的，他不清楚自己的所做所为的归属。因而一直在寻找结果，找一种在自己死亡之后去向的选择。。

对于善恶我们都是这样，在一个崇尚结果的世界，在直观评述占主要抉择的二元世界，我们行为的心灵归属感在哪里。我们问心无愧，但行为却让我们止步。我们迷茫，我们徘徊，我们流浪在20.02。

失忆确实是个很好用的手段，让人怀着想要更深究下去，一下就把观影者的好奇心全部打开。至于片中的各种反转，只要逻辑性能说通，就不会出现跳戏的感觉。戏中的主角一直都没有跳出医院，只在医院中，进行了各种的穿越，片子最后的时候，做了努力让主角进行最后的救赎，最终，结果让人感到惋惜，但是不妨碍观者的自我思考...我觉得没有比较好或者更好的对比，蝴蝶效应也是可以让人很好思考的一部片子，本片只是阐述了一个真实：错事已然成为事实，你能改变的，只是你的内心从善，还是从恶...

一开始来看这个剧的影评基本上都是首先介绍穿越，穿越为主的概念，一直让我以为是蝴蝶效应，看到结尾，男主惊醒，what？没看懂！

来了豆瓣，排在影评第一位的解读，这是一部类似《生死停留》的剧集，然后一堆人在后面解释到底为啥男主醒了，也有人提了恐怖游轮，然而无人好好解释，一堆影评，逻辑线最后没法圆上。哎，可惜了一部好剧。

推理瘾又来了，对比逻辑讨论一下为何这是恐怖游轮，不是蝴蝶效应或者生死停留。

1.蝴蝶效应的基本理论是时空扭曲。

这种理论的背后人的行为改变过去，过去改变将来改变，过程中，人的思维和行为不发生混乱，没有不符合现实逻辑的荒谬事件，主人公可以穿越，但是不会一个在一个时空内直接影响另外一个时空的人，这是符合现实逻辑的。

比如，蝴蝶效应里面，男主穿越回过去，打倒伤害他们的女主哥哥，这件事他必须回到那个时空的自己身上去行为，行为对象也是作用于那个时空的男主哥哥。

而《生死停留》、《恐怖游轮》这种关于死后或者濒死灵魂的种种内容，由于牵扯死亡，行为都会变得荒谬和不合乎正常的逻辑，出现诡异的地方。生死停留的时候，动不动就死人复活，无端的流血。恐怖游轮女主一次次无理由的重复开始，但是又不像《土拨鼠日》那样一切都是不变的，变化的只有她自己。也没有很多不明确的失忆。

我们回来看《雾气蒙蒙》恰好就如同后者一样，存在着许多荒谬的事情，男主穿越回去，最典型的就是男主在2000年看见了医生要杀他，他动手杀人却发现杀死的是病友，而穿越回02年，发现2000的病友没有死，却在02年喷血死亡，和他在02年动手的结果一样，这是完全不符合现实逻辑的，在蝴蝶效应这种平行时空，时空扭曲类的电影中是不存在跨越时空的谋杀的，做不到。

2.生死停留的基本逻辑是死前弥留的一种回忆与向往的编造。

生死停留的问题非常简单，有很多荒谬无法串联起来的逻辑混乱，这是由死亡带来的。这一点《雾气蒙蒙》毫无疑问也有，这是很多人误会的原因，但是注意一点，死了就死了，死亡是一个终点，因此时间线跟随着死亡前外界环境的变化，自始至终向前发展，不重复不后退，时空点不混乱不交互。

比如男主一开始不知道病人的父母已经死亡，后来询问的过程中发现已经死亡，而现实中男主倒下也不知道父母和女朋友是否死亡，是男主去确认了回来之后，病人才知道父母已经死亡的事实。他才开始编造父母女朋友都活着事实。

出现卡带式的重复，比如一遍遍开门，但是却没有故事的循环重复，就像恐怖游轮那样。恐怖游轮的每次重复都和过去时空的自己不停的交互，似乎有无穷无尽的时间。仿佛死亡那一刻永远不会到来。它所产生效应是《前目的地》的方式，自己生了自己，自己爱上自己，自己杀了自己的循环套。所不同的是，《前目的地》借用了时空旅行，而《恐怖游轮》借用死亡执念。但是核心都是自我的循环。

而《雾气蒙蒙》不一样，男主在结尾重复的醒来，哥哥的梦境里面，告诉他不要再重复了，还要再试多少次，桌子上许多瓶一样的酒，男主在回顾过去的过程中看到他和哥哥愉快的拥抱，和结尾的时候是一样的，他的时空并不一直向前发展，而是时而向前，时而向后。他和不同时空点的自己交互。通过这些细节，我们可以看出，在《雾气蒙蒙》里面，《恐怖游轮》的重复循环更相似，只是它不是由自我循环造成的，而是蝴蝶效应类似的改变过去，改变将来的做法。但是无论如何他一直反复在重复死亡以后的事情。

这点上恐怖游轮大量的借鉴了这部剧的操作手法，这部剧用重复的酒瓶的标志物显示男主重复了多少次，恐怖游轮用游轮上的尸体显示。这部剧男主的哥哥告诉他不要重复，最后的结尾重现了男主死亡的过程。而恐怖游轮有一个人告诉女主一定要回来，结局也呈现了女主死亡的过程。

而且这部剧的结尾男主的醒来是在他被宣告死亡以后，和恐怖游轮女主去往游轮，是在出车祸以后是一样的。而

3.《恐怖游轮》和《雾气蒙蒙》是西绪福斯的悲剧

西绪福斯是古希腊神话里面的一个国王，他因为触犯天神受到了惩罚，死后每天推石头上山，每天未到山顶就回滚落下山，他每日都重复做这件徒劳无功的事情。

拆解这个神话的内核有两个点，一个是死亡，一个徒劳无功。人既然死亡了，那么弥补自己生前缺憾的一切努力都是徒劳无功的，所以同样的类似于蝴蝶效应的穿越时空，蝴蝶效应能够最终找到一个改变现实的办法，而死亡的人无论如何重复都无法改变已经死亡的事情。人只有活着才能够改变。

《雾气蒙蒙》比较《恐怖游轮》又显得更加深刻那么一点点，对于恐怖游轮过于关注悬疑和恐怖，故事内核是在结尾，揭露出这是死亡执念的时候，才令人感慨不已，它只是微弱的牵扯到一个情感的层面，震撼足够回味却不足。而《雾气蒙蒙》借着碎片揭露了男主支离破碎的一生，描绘出他整个人生的遗憾，他一生所有心结，都凝聚在死亡后的不断重复中。而不单单是临死时候的那一分执念，那一点渴盼，那些未完成的心愿。而男主的执念也是许多人的执念，似乎每个人都能在男主身上找到些自己痛苦和渴望。

他幼年丧母，父亲无瑕管教他，导致他性格自由放纵。他对于自己有着深深不满，哥哥批评他的话，当即使得他震怒，他喊着你又拿这个说事情。显然他被用这样的话一次又一次的攻击，也是他一次又一次的自我否定。

之所以说，他自我否定，是因为不仅仅是现实中的争吵会令他震怒，在他编造出来的故事里面，他也在不停的受到这样的攻击。推他做脑CT的人说他这样有钱的公子哥，安娜说我想过你那种生活，宴会游戏等等。这两个都不是真实世界真实发生的场景，一再这样用嘲讽的口气说话的人，只能是他自己对着自己。这些话，都和哥哥对他的攻击不谋而和。显然他的震怒，是因为哥哥刺到了他的痛处。

小时候，他与哥哥十分亲密，有说不完的话。但是长大后，哥哥踏实稳重又保守，弟弟放浪形骸，兄弟隔心，争夺家产，抢夺女友。他对于后面发生的事情，极力否认，不愿意面对，渴望和哥哥和解。这点上不用赘述，整篇基本上都围绕着这个讲故事。

他对自己的否定，不仅仅是意外导致哥哥死亡，没有来得及和哥哥和解，抢了哥哥的女朋友，更重要的是他对于自己放浪形骸，公子哥花天酒地的生活有着同样的不满，他是认同哥哥的价值观的。他把这些归咎于父母的缺位。然而做下这些的是他自己，不是别人，就像他在歧路上可以选择去医院一样，这一点他深深的清楚。他在死后的幻觉里面和克莱尔说，不，我们有选择。就是打开自己的心结，不，我是有选择的。

这个事情，不知道那些有原生家庭阴影的人怎么想？我遇到过不少人，自从听说了有原生家庭阴影，就开始了一直不停的寻求摆脱原生家庭的阴影各种办法，各种摆脱原生家庭，实际上，过去的事情已经过去，现在怎么选择是你自己的事情，念念不忘原生家庭的那些事情，说到底不过是找一个自己过错的替罪羊，解释一下，我现在这样不好，不是我的错，是别无选择，你看，我不是在找解决办法了吗？就像是克莱尔不停说，我们别无选择。安娜也告诉他，选择权不在你。

男主中途醒悟的就是，我有选择的。我可以不去和哥哥未婚妻有瓜葛，我可以不把哥哥推下去（他回顾过去他是推下去哥哥的，当他决定改变命运的时候，他才是误推下去）。

遗憾的是，男主意识到他有选择的时候，他已经死了，死了就无法挽回了，再怎样重复也不会改变已经发生的事情。

我们尚且活着的人，不要等到死后才明白，我们是可以选择的，可以改变的，父母不是我们的理由，过去的种种经历不是我们的理由，那一切都已经过去，无论我们如何重复的去想想，如果不是这样会怎么样？那一切都不可以改变，就像死去的男主无法通过想象改变结局一样，这就是西绪福斯的努力。但是我们可以决定改变现在，改变没有死去的事情，我们有选择，做出和以前不一样的决定。

真相只有一个

网友反映首页能看到剧透，此处隔开，点进来后可看文章。……………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………… 电影一个半小时多的时间讲述了Cable在20：00—20：02弥留之际出现的幻觉，幻觉中的故事是2000.7.29—2002.7.30的轮回反复。 也就是说，Cable用两分钟做了一场跨越两年的梦，我们用一个半小时多的时间看了他的死前一梦。 当然梦里面涵盖了真实信息，尽管Cable在梦里否定来否定去，但事实真相只有一个。Cable和peter是兄弟，他们的父母都已过世，peter住在父母留下的华丽豪宅里，有个未婚妻叫clair。2000年7月29日晚，Cable来看望哥哥peter，（也可能是来找与之有奸情的Clair，或者来分父母财产），在豪宅的房间里Cable与Clair卿卿我我xxoo，被peter当场捉奸，peter让clair滚出豪宅，clair开车离开，Cable与peter在靠窗的楼道里大吵，愤怒下失手将哥哥推出窗外，peter摔在楼道下，Cable认为哥哥已死，于是把哥哥抬到车上，这时有电话打来，Cable没有接，电话是clair打来的，因为没人接开车回头，cable带着peter开车行至海岸边，本想制造一起哥哥自己开车驶向大海的意外，被来嘿咻的情侣打断，无奈只好回头带着哥哥去医院，这是开始下起雨来，路面很滑又看不清楚，突然哥哥苏醒过来，Cable一个惊吓，没有注意到正赶来的clair，两车相撞，救护车前来，对三人进行抢救，最后Cable因抢救无效宣告死亡。clair和peter如何？在Cable的幻觉中他们都因车祸去世，但现实还真不一定，cable被抬到抢救室后就不能得知后面的事了。 在cable的幻觉中，事情又是另一个样子的。Cable在2000.7.29的那场车祸中抢救成功活了下来，clair也活了下来，哥哥peter死了，哥哥死前跟实习护士Anna说是被Cable杀死的，Anna将哥哥的话录了下来，以此要挟Cable与之成亲，成功晋升为富二代少奶奶。Cable住在豪宅里两年，被peter放在房间里的毒气慢性中毒，2002年7月29日晚又被送到了同一家医院，这次又被抢救活了过来，7月30日儿科医生Jeremy Newman接诊他，而cable患上遗忘症，医生说他老婆Anna会帮助他找回记忆，但妻子Anna对cable非常不友善。医生带Cable去做核磁共振，躺在机器上的Cable感觉有个医生要杀他，在呼救时他穿越到了2000年7月30日，正好是车祸生还的第二天，遇见病友Travitt和老医生Truman，并且看到当时还是实习护士的Anna，在情绪激动中被黑人护士注射镇静剂后又回到2002年，在检查室的录像回放上看并没有人要害他，为了证明自己时空穿越了，Cable急着跑去找病友Traviitt，这家伙在重症监护病房里等待心脏移植，Cable与他交谈，而他证明了当年的Cable，Cable在电梯里遇见clair，同时遇见推尸体的医生，Cable逐渐记忆起他和clair的奸情，clair又如鬼魂般莫名消失，他找她，一个开门又回到2000年，鼓励那时的Travitt不要害怕心脏机械泵手术，并知道了clair是哥哥的未婚妻，明白了如何向Anna妥协娶她，并到达2000.7.29晚上的豪宅中，看到了自己失手推下哥哥事件（事实的终于来了），这时背后杀人医生又来追杀他了，他奋起反抗，时间迅速跳到2000.7.30，他杀死了Tavitt，警察追捕，他慌乱逃跑，穿梭于各个房间，终于又穿梭回2002.7.30，看到Travitt安然无事很开心，一分钟不到Travitt死了，他这才意识到蝴蝶效应，看着双手沾满的病友的血，Cable想起了车祸那晚海岸边的经过，于是他决定通过穿梭来拯救哥哥的死，那晚他拒绝了clair，但还是被哥哥误解，peter先赶走了clair，与Cable对峙时，地点仍在靠窗的楼道，Cable虽然阻止，但哥哥还是掉了下去，他这次要带哥哥去医院，电话响了，仍然没接，去医院的途中下起雨，cable小心开车避免车祸，哥哥突然醒了，因惊吓与回来的Clair撞车。继续穿，cable去拜访哥哥，哥哥让他放手，他不甘心。接下来到了真相时刻，Anna是拿着录音器的警察，那些幻觉中的人物都是救助过Cable的警察和医护，他终于看到了自己的结局，20：02宣告他的死亡。以上幻觉占90%，真实10%。 Cable的这场梦是Cable人性的寻找，几乎是他内心的重塑和自我挖掘。这片也可以说是一部心理学片。 1.父亲变成自己的主治医生，还是个儿科医生，cable的幻觉多么不符事实，因为儿科医生不在紧急情况下是不能做内科医生的。他需要的是关爱，对早逝的父亲的怀念，人在死前会想到至亲的人。 2.cable给自己安排了一个妻子，如此年轻却没有一个完整的人生，而这个妻子却十分邪恶，源于cable内心的阴暗。Anna的台词已经在指引cable，她说事实已经发生，你什么也改变不了。 3.他想输血给哥哥，虽然事实没有，但内心想做补救，他幻觉中哥哥要用毒气杀死自己，源于追求自我内心的平衡以释放罪恶感。 4.幻觉中clair说要弥补过失，源于自己希望clair能悔改，希望他们没有发生过什么。 5.幻觉中peter原谅了cable，因为cable的悔悟和对peter的歉意，是他自己原谅了自己，自己先释然了。 6.感觉有个医生要杀他，来源于自己内心的恐惧，特别当cable躺在核磁共振仪器上时与躺在抢救床上的感觉重叠，会带来很大的恐惧感。 细节问题 1.cable第一次穿到2000.7.30时遇见了实习护士Anna，Anna在登记病人的资料，回眸的瞬间，Anna手里拿着一个录音器在念念有词。 2.一家人照片里的父亲就是儿科医生。（这个大家好像都注意到了） 3.想杀他的医生就是推尸体到停尸房的那个，笑容很诡异。 4.他去拜访哥哥是送红酒，哥哥放红酒时已经摆了相同的好几瓶，说明cable的意识已经在2000—2002之间穿越了很多次。 大家都说这是一部披着《蝴蝶效应》的《生死停留》，可喜的是他前于此两片，可惜的是他够不到这两片的高度，令结尾cable再次醒来多余了，因为这个圆场真的没法打。

人的大脑是潘多拉的魔盒，迄今为止的科学研究也无法给出有关意识产生的准确论断——至多也就是附会牵强看上去合理的YY。曾有观点认为我们的大脑只被使用了10％左右，按理想解读，如果我们能稍加开发，我们的单位功效就能成倍提升。但仍有一种解读认为，在那些未被开发的广袤地带，存在着意想不到的暗能量，稍有不慎极可能带来灾难性的后果。在这一观点的论战中，吕克·贝松的《超体》和大卫·贾柏的《拉撒路效应》算是这两派观点的极端解读。

不过亦有科学界的研究者对超体式的简单粗暴解读不屑一顾，指出所谓10%的占脑率是人们进行思维活动调用的资源，但当大脑活动时，其是作为一个整体运转的，不能简单的将不参与核心运算的外层当作无用区域，这就好比没有蚁后的蚁群自然无法繁衍，但如果没有工蚁们不知疲倦的劳作，蚁后也毫无生育条件。因此大脑未尽其用的观点只是想当然罢了。

不过有一点可以肯定，我们日常生活中，人生来的惰性和社交生活琐事确实会占用我们相当大的经历，从而掩盖了其他思维活动的萌芽。对于凡人而言，只有当疾病和挫折夺走我们赖以享乐的躯壳和单纯时，人们才会变得深刻和敏感。庄周梦蝶也只有当足以纯粹到摒弃世俗而专于内省才能达到。这在极度匮乏的古代是一件奢侈品，但当代借电脑技术的进步和主题的深入，虚实生死的物化，人片刻思维中不连贯的意识流，成为一股电影风潮。看了2004年上映的《雾气重重》，故事与后一年上映的《生死停留》类似，都是主角在濒死阶段错乱意识与现实结合后自编自导自演的南柯一梦。《生死停留》叙事要更加圆润一些，但我还是更喜欢有些缺陷而粗粝的《雾气重重》。《雾》一上来就直奔主题，没有《生》那种匠气憋闷的铺垫，但悬念却如片名一样萦绕，之后接近结尾才真相大白，后半段高强度的节奏配以凌厉的音乐，加上快速的剪辑，绝对是一种享受。

不过《雾气重重》的片源真的太少了，字幕库居然没有资源，影视论坛也基本没有，想看的话可以去ed2000搜索，标清版上下集字幕，凑合看下。

顺便推荐一部去年看过一部类似的片子《观光路线》，也是蛮有趣的。