金钱怪兽

《金钱怪兽》，这部从预告片发布后就开始关注的电影，一直在等待。从预告片的剪辑中看，只是知道了动作，惊悚，犯罪。但是今天看的正片确又加了一点，悬疑，也可以叫做局中局。其实在观看过程中最想知道的可能就是凯尔的疑问，那8亿美元到底去哪了？虽然最后结局有些让人伤心，总归还是一部不错的片子，很给人启发。但是，谁到底是这场闹剧的中心，谁又是被愚弄的大众？

    开始，凯尔混入节目，开枪示威，并让李穿上炸弹服。这时候，他是这场绑架游戏的玩家，其他人都只是这场游戏的道具。之后李的尴尬之举：我的命值多少钱？，路人成为了游戏的玩家。当警察很自信的认为凯尔的女朋友会成为闹剧的中心时，得到的却是一连串的打脸的责骂。凯尔又变成玩家，变成了游戏中心。当帕蒂一直在不断地寻找沃尔特·坎比时，坎比成了游戏的玩家，只是从未露过面而已。当警察出现要射杀李的那一瞬间游戏逆转，李成为这场游戏的玩家，之后凯尔说炸弹是黏土更让他确信无疑。最后凯尔的死亡，坎比的认错，虽然在法律上他并没有犯错，但是道德却已经被攻陷。或许就是他说的那句话，当股票赔钱的时候你们都来找我，当它赚钱的时候你们却一声不吭。这是生意！商业和道德的分界，值得思考。

    生活每天就是这样，不断有平衡，之后又会造成不平衡，再次趋于平衡。就像是《金钱怪兽》这个节目本身那样。8亿，这个庞大的数字比起答案，人们更像要的是原因。可是，我们无力去改变那些不属于我们控制的现状。难道就只能做任人宰割的鱼肉？只能沦为上层人中的口中的“小股民"。好像不是这样，我们只能慢慢地去生活，去走好每一步路。凯尔的女朋友骂他只是在地下室看书，只是一个傻子，而路人在他开枪之前只是把他当做一个有趣的笑柄罢了。因为这个行为本身又可笑，又能替人出去。但是，什么用都没有。比起去抱怨，去问一路到底地问原因，倒不如反过来想想自己。虽然自己力量很小，但依旧可以活的很好，不是吗？出现意外之后与与其坐以待毙，倒不如自己进行自救。谁说这场游戏我们自己只能沦为别人的陪葬！比起这场闹剧，命值多少钱后带来的冷漠，掌握自己这场游戏的主动权或许更为重要。至少我们是主动的，不需要被知道，不需要经历生命放在他人手中的无力感。

    想起《悟空传》里的一句话：当五百年的光阴只是一个骗局,虚无时间中的人物又为什么而苦,为什么而喜呢?假使我们死之前眼前会放走马灯，那看见自己一生经历的东西，那么现在，你是在活着，还是在临近死去？这一场游戏，如果有结局，那就让过程精彩一点，至少离开世界之前我们知道自己依然是人生游戏的主宰。

五月份上映的电影拖到现在才看，两个好莱坞老戏骨飙戏非常过瘾。

看预告片的时候以为是狙击电话亭的高配版，没想到立意还要在深刻一点。

特别喜欢里面劫犯的女主把女主喷出翔的那一段，就好像把男主从一场唐诘柯德式的闹剧中叫醒，也把观众把“粉碎华尔街”的幻梦中拉回来。当我们在占领华尔街的时候，我们以为对抗的是那些年入million的银行家，然而我们却没是这个系统里不可或缺的一份子。说到这里有点像Margin Call里的立意。

这个故事的最后没有任何的赢家，每一个人都有出丑的时候，劫犯在镜头前一脸蒙蔽的样子，做内部交易的投行总裁被揭发时的poker face，电视主播被枪顶在头上吓尿的表情，这是一部没有正派或者反派的电影。

结尾很有意思，“下个礼拜在做什么秀呢？”

深深的无力感。

不管题材对于老美是怎么样的重复，对于当下的我还是很有冲击力的。正如成熟的资本市场已经习惯了华尔街的内幕交易、媒体的捕风捉影误导导向以及巨大的贫富差距引发的阶级矛盾，新兴的资本市场完全还没有经历过这些的洗礼。所以和《正空头》一样，还是和会给中国的股市一些启发，对于个人投资者也是一样。
在证券投资当中，全面的股灾会让所有人都难以幸免。但在个股的波动当人注定有人获益，有人赔钱。散户在信息的获取优先级上肯定是最滞后的，所以大多数情况都是散户在散尽钱财。这部片子不光针对了内部交易的暗箱操作，还针对了社交媒介的误导效应。事实上，在一笔内部交易中，获利是极少极少部分，因为为了避免消息的扩散，只可能限定在几个人中。但媒介会把错误的消息扩张到极大的范围内，以致大多数人都会被迷惑。
整部片子看的过程中心都是极冷的，因为冰冷冷的现实好像被搬到了屏幕上，太过于现实了。但是对于胡乱投资失败的人又不会报太大的同情心，只有当得知他还有怀孕的女友时会为他感到不值，不过随即再次反转，内心刚涌动的同情心又被压抑了下去。每个人死得其所的时候都会微笑吧，那他临死之前的那一抹微笑是否意味着他已经不留遗憾了呢?一次错误不管如何都不会毁灭所有吧，所以活着便是极好的。
股市是理性人的战场，而非理性人的存在就导致了波动的产生。影片中两个片段就很好得说明了这一点。在主持人呼吁观众去购买股票仅仅是为了救他自己一命时，股票仅上升了一些就出现了下降，甚至下降到了更低的位置。因为感性不是支撑股市的力量，理性人都会在别人开始买进时开始解套或出于自身的利益抛出。可见市场是足够理性的，只会在极少数情况下因为一些情绪的非理性产生波动。
还有一个片段也就是片尾，当科尔被警方射杀之后，很多电视机前的观众就起身离开，若有所思得继续生活，理性的人不会同情一个被股市冲昏了头脑的人，不会同情博傻中的输家，因为一切都将继续。

缺少监管之下的金融公司，他们操纵资金的方式，以及普通民族投资时的盲目和对风险的理解，中美并没有什么不同。

因为套路就在这里，人性也在这里。

你看看片中作为财经主持人的李盖茨，给普通民众推荐投资的时候，还不是跟国内那些砖家一样满嘴跑火车。有人会问，那些专家主持人好像分析得头头是道，很厉害的样子，他们能赚到钱吗？

他们当然能赚到钱——只不过不是按他们自己分析的方法去投资赚的钱，而是忽悠你们去投资，从而赚到的钱。

李盖茨就是这样了，他就告诉你这个股票好，稳赚的，各种酷炫的数据分析，看得你一愣一愣的。那些没有独立分析判断能力的观众，很容易就买单了。

尤其是如果这样的主持人再动用一下情感武器：
你想一辈子住在出租房里吗？
你女朋友怀孕了，你奶粉钱准备好了吗？
什么？你想通过上班工作来赚钱？拜托就你那点工资。
你不想这样对不对，我跟你说，现在摆在你眼前的就是一个赚大钱的机会，稳赚不赔！你还在等？机会可不等你。

单凭有人看他的节目，就够他赚了。何况主持人们收不收企业的“广告费”还不知道呢。

引发持枪到电视台挟持主持人的原因，是股价暴跌了。而暴跌的原因，跟这两年国内互联网金融公司违约倒闭的原因基本一样——建造资金池，挪用资金填补其他项目，项目失败，资金断裂，违约倒闭。

你看看，着套路都是一样的。

企业当然是有罪的，因为企业是违规操作了。但主持人有罪吗？

按理说主持人是没罪的，因为主持人只是作为一个媒体来给你讲解和推荐，你爱听不听，至于你做出怎样的投资决策，那自然是你自己的事，跟我没有半毛钱关系。

当然片中的主持人在节目里还是表达出来“包赚”的意思，现在行业里是不允许说“保本”、“保息”等保证收益之类的字眼的，利率也只能说是“预期收益率”。

观众当然不管你这些，反正我就是从你这里听说可以买的，我买了，我亏了，所以我就要找你。你看看之前泛亚的投资者，在一个讲座里围攻宋鸿兵，就是这个逻辑——你之前说泛亚好，我听你说，现在我的钱没了，你就是骗子。

有时候普通投资者就是这么盲目，盲目到甚至不能称他们为投资者。

完全没有去了解分析，单纯看收益率，没有风险概念，盲目听从“专家”......赚钱了，觉得是自己牛逼；亏钱了，那自然是别人的错，就是因为听了他的。

这样能叫投资？

轰轰烈烈的持枪直播事件的结果：金融家轻罚，投资者被击毙。

一场让人无奈的悲剧。

至于其他看直播的观众呢？

结尾有一个镜头很有意思，那个扭头看直播的青年，直播结束后，转过头来继续打桌上足球，就像什么也没发生。

对其他人来说，这是事不关己，只是看了一场热闹。

原载《电影世界》2016年9月刊

《金钱怪兽》对于朱迪·福斯特的最大意义恐怕在于，她终于凭借导演的身份，而非演员的成就留名了好莱坞星光大道。哪怕《金钱怪兽》显得并不是那么有新意，甚至还有些老派，它在批判传媒力量和资本暴力的同时，还以一种较为谨慎的态度对集体大众心理进行了嘲讽。作为一部小格局的悬疑作品来说，《金钱怪兽》的确涵盖了足够复杂和足够多元的内容。

导演朱迪·福斯特选择绑架犯罪事件作为主要矛盾之一，直接介入电视台直播现场。由乔治·克鲁尼饰演的财经节目主持人李·盖茨由于在节目《金钱怪兽》推荐了艾比斯公司的股票，而艾比斯公司则由于电脑操作系统故障，一夜之间亏损了8亿美金，投资人科尔因此倾家荡产，一怒之下在节目直播现场绑架了李，希望通过此举揭露股价暴跌背后的金融暗池。

影片的大部分场景都发生在演播室的局限空间中，并通过电视画面、导播台画面、移动屏幕等介质在演播室、导播室以及协助直播的连线采访场景之间来回切换，并使用了大量稳定流畅的横移长镜头来进行空间展示，带来直播的观感。是的，这又是一个近乎封闭空间的小格局故事。此类架构的影片往往需要导演具备对叙事的极强操控能力，乔治·克鲁尼和茱莉亚·罗伯茨的加盟则保证了演员层面的饱满张力。李在每次节目中都会用过度夸张的肢体舞蹈或道具表演开场，而茱莉亚·罗伯茨则以女性导演帕蒂的身份，在镜头之后充当了掌控者与周旋者。当凯尔用枪指着李的头时，是帕蒂迅速给出了恢复直播的指令。在这里，女性展现出了比男性更多的权力，这或许也是朱迪·福斯特，做为一个女性导演，尤其是女同性恋导演的女性主义态度。

《金钱怪兽》的故事使用了复古的画面影调，其展现出的对传媒批判的态度，以及同样发生在电视台的故事，有着和1976年西德尼·吕美特导演作品《电视台风云》极其相似的质感。在《电视台风云》的故事中，王牌主播霍华德因为事业下滑将要被电视台解雇，愤怒于电视台以经济利益为首的霍德华在节目上向观众们预告，自己即将进行自杀直播，但这一行为却被制片人戴安娜看中，将自杀直播打造成了抨击时事的脱口秀。

在直播节目中被凯尔绑架，并最终和凯尔成为一伙的李，承担着与《电视台风云》中霍德华类似的角色功能。而在镜头后保证着绑架直播顺利进行，同时还要具有新闻专业性和可看性的帕蒂，则与《电视台风云》中疯狂偏执的制片人戴安娜一体两面。击毁传媒机器的抗议手段，最后却演变成了这架机器强大资本力量的本身，《金钱怪兽》也讲述了同样的议题。主持人李明知炸弹是假的，却身不由己跟着罪犯科尔走出演播室查明真相，绑架事件就这样在被绑架者的自愿合作下，变成了真人秀般的虚假演绎。李为了印证群体力量，在被绑架的节目中呼吁大家去买同一只股票，却可笑地看到不涨反跌的股价，传媒对大众的欺骗性与煽动性便在被印证的同时也遭到背反。而影片最后，科尔扔掉了假的炸弹遥控器，并在直播的荧幕中被警察击毙时，绑架事件也达到了其作为表演秀的高潮。现代传媒中最具有代表性的电视媒体，无疑掌握着强大的权力和话语权，它介入我们的生活，对我们的生活发表评论，并掌控我们的生活。而科尔，就是这类生活被掌控的人群的代表，即便他在直播节目中高声咆哮，但也依然处于失语的状态，他和无数在次贷危机中倾家荡产的小型投资者一样，是传媒、资本，乃至阶级的牺牲者。由此，源自财经节目名称的片名Money Monster也真正指向了悲剧身后的操盘手。

主持人李和导演帕蒂态度及立场的转变取代了股价暴跌的揭秘部分，成为了影片的最大转折。比较可惜的是，尽管最后金融暗箱操作的原因牵涉了从美国金融集团对股票高频交易，到韩国黑客在计算机系统中设计纰漏，再到贿赂南非矿场的罢工组织等诸多元素，编剧却没能将这些具有多重世界性及阶级性的元素有机地组织起来，缺乏连续性线索的剖析过程在繁杂的同时也略显破碎，这让真相揭露过程的紧张感大打折扣。而艾比斯公司的CEO沃尔特在坦白真相后所质问凯尔的话，原本可以成为片中情绪最为强烈的、对大众集体心理的嘲讽段落，却也因为这种连续感的缺失而削弱了它应有的力量——“这就是讽刺之处，这就是商业。大家都想赚钱，但当股票在赚钱的时候大家从来不问有没有道德，只有当股票赔掉了你的钱时，你才拿枪來逼我说出真相”。在大众传媒的引导下，民众变成了追逐利益的社会性动物，这是在对媒介疯狂的喜剧化展示之外，《金钱怪兽》对乌合之众心理趋势的探讨。