在这个年纪爱上Julian不是偶然的,他刚刚好、刚刚好正是目前所需要的那种男人——温柔,专业,有品。如果再早一些看到他,或许我不至于傻到去道德审判他,但一定会被他的时髦、风流、性感洋溢(或可统称为“鸭感”)吓走。
体现专业性的主要有三场戏。棕榈泉贵妇(也就是后来被虐杀的那个),几句话几个动作把关系从陌生人拉近为安全可托付的伴侣。房地产贵妇,态度谦卑有礼,被拒绝后适度发作的自尊心受伤使得贵妇迅速放下心防,看他的方式从看一样设施转为看一个男人。最后是边锻炼边练习瑞典语,为接待即将到来的瑞典贵妇做准备。如此高的个人素质,又没有被逼良为娼的前因,我真的很想和Michelle一起问一句,到底是为了什么。明明他做什么都可以做得很好。
体现品味的主要有两场戏。给自己搭配服装,此外帮老客户Sallie挑选装饰品。但这两场戏除了表现品味还传递了很多别的信息。比如搭配服装时,收纳得整整齐齐的各类质地良好的服饰(偏不在这里提品牌,哈哈哈)体现了自律、自重和洁癖。轻声哼唱歌曲,随节奏摇摆身体,仔细端详时努起下嘴唇,都是独处时轻松自在而富于乐趣的表现。这样的表演,或许是精心设计、反复练习的产物,也或许是灵光一现、发乎自然的即兴,不得而知。只知道这段极大地满足了我的窥视欲,让我感觉到仿佛真正了解了这个人,他的优雅表里如一。又比如和Sallie在拍卖前的预展上,装成gay里gay气的欧洲来的装修顾问帮莎莉撑场面、调侃另一名更老更有钱的贵妇、出门后欢蹦乱跳放肆大笑那场戏,看得老身乐不可支。就那几下蹦,是全片中他幅度最大频率最快的动作(甚至超过把皮条客推下阳台的动作),淘气,青春洋溢,天真的龊刻,龊刻得天真,足以激发老母亲们无原则的爱(他就是忍不住要皮一下,包括在参加凶手指认的时候也一样,愁死了)。也或许因为这样的相处模式,让他妄想可以与Sallie以朋友的身份相处,危难时会向她求助,于是失望在所难免。此外,即便在对M描述自己被构陷的情况时,J也没有表现出非常愤怒的样子,他寻求安慰而不是帮助,这种不把自己的情绪和麻烦转嫁他人的态度,我称之为高贵。
温柔源自善良。那些浅表的温柔不想说了,大家都能体会,比如他被棕榈泉贵妇的丈夫要求实施性虐的时候那张错愕的脸。影片将近结尾的时候有一句台词我认为是理解错误、翻译错误。Michelle第一次去看守所探Julian,看守走过来要带走他的时候,他说了句“Don't go”。这句话翻译成“别走”,那么联系之前他问她是不是快要动身去罗马,这句话很容易被理解成是让她不要去罗马,或者不要离开。但之前M已经说了不去罗马要留下来,因此再叫她别去那里不是很多余吗,他也不是那么软弱的人。看到他起身后脸上恢复平静冷漠的神情,我认为他说的这句"Don't go"是让M不要出头去给他做不在场证明。之前在商店"偶遇",俩人去喝点什么的时候,他也一直劝她在珍惜前途的同时重视自己的快乐,一片赤诚地为她着想。他应该看出了她内心的疯狂,为了他无所顾忌的冲动,所以在无法明说的情况下,警告她及时断情,劝阻她启动自毁,因此翻译成“别去”可能会把这层意思表达得更加清晰一点点,尽管到底也还是隐晦的。宁可失去自由,也要为对方着想,这是真正的善良,因此也是真正的温柔呵护。
当然最后M没有听他的,而是顺从了自己的心。如果有机会,我也很想从M的角度再写一篇,她是我越看越爱的角色,比片中出现的其他任何贵妇都富有,因为她有选择,选择得起。这俩人有太多耐人寻味的地方,在与生活和爱情的很多方面都带来很多启发。
有个姐妹前一阵子跟我讲了一件事,她为了近几年所困惑的那件事问她丈夫,是不是依然爱她。她丈夫说,当然爱,要不干嘛天天给她做早餐。她是当笑话讲的,因此我听完就露出牙龈跟她一道疯笑了几声,好盖住心里的叹息。如果我跟她老公也是朋友,我会找个机会提醒他,他或许误解了爱情,诚然每日做早餐是一种爱,但是……但是……如果我跟她老公互为挚友,我搞不好会劝他干脆结束这段不道德的婚姻。现实是前述两种情形都不成立,所以只剩女人自己隐隐心痛、长久忍耐。若她也能遇到一个Julian……
https://www.douban.com/people/hitchitsch/status/2063608825/
一身阿玛尼的落水狗。朱利安卖着身拼命获取,但还是不知道自己到底要什么。他能给女人愉悦但却无法从女人中获得愉悦,只有在低俗的YMCA一刻似乎才活了过来,但或许不要愉悦也够了,我这样看那笨拙的最后十分钟。
勉强两分。按施拉德自己的说法,这片子在于塑造一个爱无能的人物,其实整个故事也都在这个主题里:处事别扭的舞男基尔(他总不给自己的皮条客面子)迷恋上参议员老婆,而他又卷入了一起谋杀案,情人能给他不在场证明但他不能搞砸情人或客户的名声,于是就在合作者的陷害里无法自拔直到情人站出来为他作证——基尔至此极度迂回的得到了自己想要的爱之证明。另一方面,施拉德有意控制本片的冷感,但实际效果是呆滞,所有人物看上去都心不在焉,剧情也很散漫,几个配角在剧情上并无必要,只能作为营造“冷感”的笔触之一,这非常低效和愚蠢。视觉上,施拉德拉来了《同流者》的摄影师,通篇近景、特写为主,景别变换几乎谈不上节奏,滤镜制造的明暗风格看起来也脏兮兮的。总而言之,这主题没什么意思,风格又死气沉沉令人打不起精神,基尔倒是全裸奉献了一把
结尾:Julian接受了那个女人的给他的礼物,她为此牺牲了自己的社会地位——这是一种对于无条件善的接受,它等同于精神的恩典。你接受了基督是为你而死,而你没做任何与这种付出相配的事情的观点;那是个礼物,你必须敞开心灵,接受它,这样才能成为一个整体。遇到别人奉献出自己的爱时,你必须抑制自我,接受这样一个事实:有个爱你,即使你并不值得ta爱。
看到了Bottega Veneta一款超经典的包——THE LAUREN手包。哈哈哈哈。
这片子很老,都快赶上我年龄了。一般来说,这样的故事会把男女主角的身份互换的,就像理查基尔和茱莉亚罗伯茨演出的《风月俏佳人》,不过,反过来看,这样讲故事,倒是更能细腻地传达情感。
Richard Gere全裸出演~
天啊,我在理查的代表作风月俏家人里也没能get他的魅力后,结果在这部他早期的作品里沦陷了,一个男人珍贵在不是他要多帅而是他能有多大的魅力!理查做到了,他的风度翩翩,他的柔弱,他的迷失能让任何一个火眼金睛的女人轻易的获知他的迷人。这部电影剧情追求于写实与抒情,成套的阿玛尼套装配上理查的好身材真是赏心悦目,尤其是在警局一排人指认犯罪嫌疑人那里才能对比出上帝的偏心之重,不过这个故事是让女人美救英雄这一点还蛮先进理念的。
美国舞男,政要的女人爱上男妓。风月俏佳人,大款爱上妓女。美国舞男,女人为了救男人放弃了前途。似是故人来,男人为了救女人选择了死亡,都是基尔的作品,很有趣的呼应,也都是不错的电影。
彩色Noir,保罗施耐德那么在乎光影戏剧效果,难怪后来会找石冈瑛子一起弄了《三岛由纪夫传》。本片的另一历史意义在于阿玛尼的各套西装了吧,虽然版型有点老了,现在看来也不怎么好看,但最大惊喜其实是Lauren Hutton,太美太美了!不愧是超模!
保罗·施拉德这么些年了一直在做同一件事。
看到結尾才發現原來是改編布烈遜的扒手,對命題的表達遠不如原版有力,但此片優秀在成功將黑色電影的元素移植進原作中,同時氛圍渲染也做得出色,老實說單就此片來看我覺得施拉德的控制力要勝過其好友老馬
A needy, unattractive pretentious bitch successfully reforms an urban Don Juan??? Schrader slapped his own face like a SOB.
8/10。朱利安出售快乐的生活态度凌驾于法律,局外人处境使社会排斥,摔死陷害他的经济人又不真清白是对美国梦的极大讽刺,拆屋戏中镜头横移他搬离油画、打掉花瓶、翻越沙发和搜冰箱,阴影线条割开四周墙壁或深蓝惨绿的区域照明,身体脱下领带与化妆镜映射的形象造成对立:注重外表的灵魂需要情感安慰。
男版“灰姑娘”模式爱情片
寂寞如斯,这部几乎同龄的电影带来极大安慰。最近特别爱李察基尔,追到这里来看他青春的样貌。看到一半,特意查了剧情确保结局是好的才敢继续看,否则太揪心。说是风月俏佳人的镜像,无法同意。这部早了18年的片子反而是三观更先进的。爱米歇尔,她不美艳但绝对勇敢忠诚,配得上他的温柔善良和优美。
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那时候的理查·基尔太好看了,美国现在已经没有这样的绅士了,全是cocky muscle boys。男主从让人流口水到让人心疼的剧情发展实在扣人心弦,不过还是要承认剧本有些问题,女主的情感变化容易理解,但男主从“爱无能”到“爱上一个人”的转变都不足以令人信服,至于结局更是有些敷衍了事。
《美国舞男》的编剧兼导演保罗•施拉德对各种夜间工作题材具有强烈的偏好,他的《出租车司机》(Taxi Driver,1976),《美国舞男》(1980)和《白日睡眠》(Light Sleeper,1992)分别讲述了三种不同的夜间从业人员的生活,一般被视为夜色三部曲。片中不时流露出施拉德的黑色信念,人物的黑色纯真也
风月俏佳人里他召妓,美国舞男他为妓。风水轮流转啊。我更喜欢他老一些的样子。