德雷尔一家第一季

排他性是指一种物品只能由某个人或某个群体所拥有和控制，其他人无权使用。比如说，静静花了自己的钱买了一辆车，除了她，其他人如果没有得到静静的许可就不能使用这辆车。

而排他性的前提就是分清我/我们和他/他们。我/我们可以有权支配这样物品，而他/他们则不行。群际关系心理学这样分析了这种“我们”与“他们”心理的形成原因。

1）资源：

世界上优质的资源总是很有限，所以我们才会和有相似价值观的家人/朋友/公司同事结成联盟去对抗和自己争抢资源的“他们”。《人类简史》中提到人们之间的闲话让大家分清谁是自己可以信任的，由此可以与他结成联盟，让自己团体的势力更加强大。美国现任总统川建国就是运用了这种比较极端的心理去鼓动传统且对外界世界知之甚少的美国人去相信移民会抢夺走他们的工作，让他们最终失业。川建国还会力挺美国白人极端势力，让美国的各个种族之间关系紧张。而这次“城市包围农村“的2021美国总统选举结果则证明了现在美国的大多数对外来人口和不同种族还是持相对包容态度的。

2）归属感：

心理学上还有种观点是：人们愿意被分成不同的团体是为了有归属感，和资源多少无关。比如，我们会为自己是“龙的传人“而感到自豪。其他国家的人们也会有相似的国家自豪感。如果归属于LGBTQ团体，这个人也会感觉他不是一个人在战斗，还有很多像他一样被传统价值观所不接受的人陪着他。团体归属感让我们感觉到被接受和认可，让我们觉得自己肩上的担子好像没有那么重了。

看完四季《德雷尔一家》，感觉虽然他们一直尝试和当地人一起跳舞、办活动、参加当地部门，但却总是没有被科孚岛的本地人接纳，变成“我们“。这是因为虽然穷困潦倒，德雷尔一家潜意识里还是以自己是英国人为荣的。骨子里的那种傲气不留意的时候还是会散发出来，被当地人察觉到。比如说，他们没有提前去了解当地人的饮食结构，去农贸市场卖没有因地制宜改良过的英国点心让当地的希腊人腹泻不止。当房东来找自己要房租而自己没钱付的时候，心里一点都没有愧疚之意。在外人面前还一把鼻涕一把泪地说自己一家再不付钱就要被房东赶走了。没有钱交房租，那他们怎么有钱去请当地保姆的？没有足够钱租这个房子，完全可以找个小一点的房子住啊。这完全是没钱还穷讲究。。。。。。

《三十而已》里漫妮那种“精致穷“也是受到了同款消费主义的鼓动，导致拼命工作赚来的钱都拿去喂饱了各种品牌，自己并没有留下多少存款。最近在看的油管频道”20岁了还没有去过星巴克“里的主角老马就带着我们去体验痛打消费主义的乐趣。虽然他的节省有点极端，但这无疑也是给我们提供了另一种生活的可能性。钱不多，也可以世界各地穷游。无产阶级的日子也可以过得滋滋有味，没必要去借钱强撑着过”他们“那种有产阶级的生活方式。

世界上的人自然而然就会分成“我们“和”他们“，这能给人们带来更多的安全感和力量。我们不应该强求去成为”他们“那样看起来更风光的人，也不能因为”他们“的物质条件没有自己好就去恶意中伤别人。人这一生短短几十载，最重要的就是珍惜当前的生活，以平和、积极的态度过好还拥有的每一天。

参考资料：

//www.psychologytoday.com/us/blog/finding-new-home/201908/the-psychology-us-vs-them

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itv接档《唐顿庄园》推出的六集喜剧《德雷尔一家》根据Gerald Durrell的希腊三部曲（《追逐阳光之岛》、《桃金娘森林宝藏》以及《众神的花园》）改编。 故事发生在1935年。在阴冷的伯恩茅斯，德雷尔一家的一切都在“sinking”，因为大哥的一句无心的建议，妈妈Louisa带着四个孩子来到希腊西北沿海的科孚岛（Corfu），开启了一段阳光之旅。

妈妈仿佛看见了多年后的自己，下决心离开

四个孩子秉性迥异，简单地说，没一个省心的。关于四人的年龄，电视剧和书有出入。在电视剧里，最小的孩子Gerry只有8岁，而书中是10岁。

德雷尔家四瘫

大儿子Larry立志成为作家，善于讽刺挖苦，一般只动嘴不动手，刀子嘴豆腐心。没事四处结交朋友，还喜欢给妈妈找男人，找来一个满嘴黄段子的船长。说要出去打猎补贴家用，却因为枪的后挫力滚下小山坡伤了阑尾。但作为家里的长子，在关键时刻还是会为承担起责任，拿出自己的稿费补贴家用；也会为气馁的妈妈打气，鼓励她坚持自己的原则。

二儿子Leslie枪不离手，没事喜欢四处打鸟。一根筋的Leslie被女朋友伤了心，被污蔑打死了农户家的火鸡，又在监狱里交了坏朋友，靠妈妈贿赂相关者才被判无罪。他对妈妈的再婚颇有怨念，当仍承担起了“婚礼策划”一职，虽然最后婚礼黄了。封面的剧照就是因为Leslie提议夏天应该在水中野餐，而“地中海从来不会涨潮”……

女儿Margo爱美爱漂亮更爱男人，没事喜欢穿着比基尼到教堂门口晒太阳。在剧中是一个脑回路不太够但又傻得可爱的角色。不停恋爱不停受挫但仍矢志不渝。因为其跳脱的个性身受女伯爵的喜爱，终于有了份像样的工作。

小儿子Gerry喜欢动物，没事往家里捡动物，狗、乌龟、海鸥、蜘蛛、蝎子……最后一集开了一个小小的动物园。科孚岛对他来说就是天堂，因为有数都数不过来的各类动物。小儿子最单纯，也是最快融入当地人生活的一个，只要能和他玩到一起的，都是他的好朋友，无论这个人是博学的教授，还是监狱里的囚犯。

“小岛的魔法如花粉般附着在我们身上，每天都有那种安详静谧、光阴止步的感觉，让你希望那一天永远不要结束。不过等到每个夜晚的黑皮蜕去，新的一天又会在前面等着我们，光滑而缤纷，仿佛一幅儿童画，带着一丝不真实感。” ——《追逐阳光之岛》 四个人来到岛上后，都在慢慢改变、慢慢成长。大哥Larry最终意识到家人对他来说才是最重要的存在，放弃了与女友一同离开科孚岛的打算；Leslie学会为自己的行为负责，不再冲动莽然不顾后果；Margo在与女伯爵的相处中懂得了一个人应该承担起的责任；Gerry收集了一屋子动物，最后终于明白应该还它们自由，这才是真正的爱,“we don't need to keep them to love them”。对妈妈来说，这句话同样适用。

“新别墅是一幢巍峨方正的威尼斯式宅邸，有黄水仙色的墙、绿色的套窗以及狐狸红的屋顶。它坐落在俯瞰大海的山丘上，周围有一片芜杂的橄榄树林与静谧的柠檬、柳橙果园，整个地方充满一种古老忧郁的气氛。房子的墙垣斑驳，巨大的房间里回声不断，阳台上堆积着零碎的落叶，又爬满葛藤与蔓草，使得楼下的房间永远笼罩在一片绿色的微黯光线之中。” 妈妈Louisa也在改变。她开始享受生活，不再只是为了孩子而活，也为自己而活。她学会了放手，懂得孩子们终有一天会离她而去，“a part of loving is knowing when to let them go”。不再像鸵鸟一样自欺欺人，开始正视问题，在婚礼前夜找未婚夫摊牌，发现他是gay后在原为婚礼举办的party上大度地告诉大家“we are fond of each other, but not in the right way”。

半是光明半是黑暗的二人

岛上热情的居民无私的帮助也是德雷尔一家改变的原因之一。万能的出租车司机Spiro、博学的教授Theo以及同为英国人的Mrs. Patridis 等人，帮助德雷尔一家度过了一次次难关，也奉上了一场场温馨的场景。 “他（Spiro）就像一个又大又丑的棕色天使，如此温柔地守护我们，仿佛守着一群轻微智障的小孩。” 原著希腊三部曲是小儿子Gerry的自传，完全是从他的角度出发，描绘在科孚岛生活的五年光阴。所以，书里面除了大段的动物描写，就是层出不穷的各式笑料，看得人捧腹。2005年BBC版的电影《我的家人和其他动物》（有马修·古迪饰演大哥，还有神一样的BGM）完全依据原著改编，有的旁白和书里一字不差，氛围也是非常的欢快。而itv这版的改编更加“写意”，除了几个孩子的人物性格与原著基本相符外，其他情节大多是编剧原创。比如，Svan在书中和妈妈并没有谈起恋爱，他只是Larry许多朋友中的一个，在家里住了几天就赶回雅典看小男友去了；Leslie上法庭前，自己拿了许多英国邮票贿赂有集邮爱好的法官；Margo也没有在女伯爵家工作，她天天忙于同青春痘和超重的体重作斗争；Larry因为和Leslie赌气才拿起枪出去打猎，结果一屁股坐进了泥沼。 角色改变最大的要数妈妈Louisa。在原著里，妈妈是一个谨小慎微保守传统的人。最常用在妈妈身上的两个词是“小心翼翼地说”和“可怜兮兮地说”。她天天拿着厨艺书琢磨菜谱，有些溺爱孩子，没什么坚定的立场，对同性恋也极其排斥（她因为Larry没有告诉她Svan是同性恋而生气，因为她怕Svan带坏Gerry）。而在剧中，妈妈的思想非常现代。她虽然爱护孩子，但是从让孩子自由发展天性的立场考虑，而不是一味地溺爱（会认真地读Larry的作品给出反馈，就算Margo是和她对着干也要赞美她独立思考的尝试，给予做了坏事灰溜溜回家Leslie最温暖的拥抱，尽可能满足Gerry收集观察动物的兴趣爱好）；她有决断力，在关键时刻总是能救家人于水火之中；她对Svan的骗婚行为很是包容，认为那只是a part of him。 itv这版是从妈妈的视角出发，刻画同样的五年，这一点很巧妙。日子变得不再单纯美好，不再无忧无虑，远不如BBC版来得欢脱。因为妈妈必须要为家计发愁、要为孩子们打算、要考虑现实中的诸多杂事。这也是我认为全剧最有意思的地方。举家来到一个全然陌生的岛屿，日子真的会如此快乐吗？小儿子Gerry的回忆充满欢声笑语，他只看到明媚的阳光，是因为有人替他挡住了黑暗。 “在科孚岛度过的那些宁静日子里，每天都很特别，都有特别的色彩、特别的样子，使得那一天和其他三百六十四天都显得不一样，特别值得记忆。” 科孚岛是世外桃源，可总有一天德雷尔一家要回到现实出去。在原著里，德雷尔一家正是因为二战即将开始才选择回国。剧中间或会闪现现实的影子。Larry和朋友在酒馆里讨论希特勒与墨索里尼，表情严肃；从英国远道而来的亲戚为了显示自己是文明人，要听BBC广播，棕色天使Spiro好不容易搞定了发电机，从收音机里传来的却是英国准备扩大空军规模的消息，大家的表情瞬间落寞。还好，发电机立马爆出火花，笑容又回到众人的脸上。这两个细节还是挺戳人的。 另外，本剧好的一点在于排除了原著中patronizing或者说condescending的感觉。因为写作年代的关系，作者带有那种居高临下的语气也难免，但现在看来确实会让人有些不舒服。《德雷尔一家》中加入了 Mrs. Patridis这个角色，提点妈妈该更多的融入当地生活，也是为了弱化这一点。 因为大幅度的原创，编剧为了冲突而制造冲突，圆不回去就在结尾直接给一个大团圆，有点莫名其妙。这也导致人设有点崩，本来各有特色的几个人，除了小儿子，时不时就会变成喜剧片中常见的不计后果瞎胡闹的角色。妈妈和Svan的感情线也进展得莫名其妙，直接大跨步跳跃式发展。回头看看，Svan在向妈妈诉衷情的时候，眼睛里真是没有一丝爱意和火光，不是gay才怪 d=====(￣▽￣*)b

不过，整部戏温馨搞笑的氛围、对亲情的刻画、对个人意志的尊重，再加上希腊阳光美景的加持，治愈力还是100%。随后截几张图都可以直接作桌面。

第二季itv已经预定，据说今年夏天在希腊开拍，也不知道现在拍了没有，希望可以早日再见到德雷尔一家人~

（个人号“光影与文字的交错”，欢迎来玩）

The Durrells Season 1 德雷尔一家第一季豆瓣9分 英剧独特的魅力有很多种，其中一种就是让人体会到不动声色的善良（kindness）和毫不刻意的体面（Decency），唐顿庄园如是，德雷尔一家亦如是。德雷尔太太的丈夫意外去世，她独自一人拉扯这四个孩子靠微薄的抚恤金艰难度日，天下的好孩子都是一样的，天下的熊孩子都叫她赶上了，这四个从二十岁到几岁的孩子没有一个省油灯。德雷尔太太感到一家在英国生活完全没有希望，于是举家搬到了希腊的小岛上，生活依旧艰难，起初还要靠野菜充饥，孩子们还是不省心，从早吵到晚，经常是落井下石式的关心爱护，很像中国式亲情，然而德雷尔太太虽然有崩溃有畏惧，一直努力着耐心 公平 对待这群孩子和其他人，一家英国人生活在希腊，女主人谈吐间毫不费力的让人感到英国人自己的生活方式和价值观的骄傲。国剧要想价值输出，还真是任重道远啊。剧中一个有趣的场景就是全家人为了避暑把饭桌支在水里，好像川渝人家在水里支桌子打麻将，还有剧中精选闪过的小动画，看起来别致温馨，总之是一部好看的家庭剧，有泪有笑，有争吵有拥抱，一点一滴，孜孜不倦。

自从搬来一个没有外卖送到的地方，我就不得不开始了自己的厨房之旅。刚刚在给自己切芒果的时候想到，明明直接往嘴里塞会吃得比较快，也会少浪费，为什么自己还要一刀刀地切成漂亮的小方块放进漂亮的碗里呢？可事实上是，我收集了很多菜谱，买了很多漂亮的餐具，就是为了吃得愉悦啊！我有梦想，有很多生活之外的喜好，那么生活本身呢？这个对人本身来说不可忽视的命题似乎大多数时候都是被忽视的。 看过《冰与火之歌》的人一定知道我的标题写的是什么。这是高等瓦雷利亚语（High Valyrian），是厄斯索斯地区的一句常用语，通常会和“Valar Morghulis”（“凡人皆有一死”）一起出现。“Valar Dohaeris”，即“凡人皆需伺奉”，我更倾向于理解为“及时行乐”。 这是一个很诡妙的词，理解或许会截然不同；在我的理解，这个词简单而庄重。 英剧《The Durrells》（德雷尔一家）就是一个很好的诠释。这是一个看上去十分糟糕的家庭，单亲母亲Louisa Durrell为了让一家人更快乐，带着四个孩子一起离开英国，来到希腊的科孚岛，这是一个甚至连电都没有的地方。四个孩子看上去都和社会格格不入，都是所谓的失败者。但是来到科孚岛，除了这个家庭本身，他们一无所有。生活一下子简单起来，每个人都投入到自己的生活里，于是看似吊儿郎当的大儿子在这个小岛写出自己可以出版的书；二儿子去经历了很多自己本没有经历和了解的事；看似双商都低的女儿也找到适合自己的工作；而怪胎一样的小儿子，也有了更大的空间去收集自己爱的小动物，并从中体味到了更多生命的奥义。 这个家也不总是和谐，母亲和孩子、兄弟姐妹之间永远有吵不完的架。但是在看似矛盾重重的氛围背后，是所有人对这个家的信任和依赖。他们从不真的去打扰每一个家庭成员自己想要做的事，哪怕那看起来可笑；他们也都曾离开，但是最后还是回来了，这就是家，是生活本身。我们拼劲全力想要去获得的认同感、安全感，其实有时候就是那么近。怎么说呢，这些看似虚无的东西好像可有可无，但是有了，生活就是彩色的，没有，就是黑白。 早上和一个朋友通了很久的话，可能一年以前他还是和我一样有很多负能量的人，但是现在有个一个可以一起的人，变得就特别不一样。那些我可能永远没办法想象从他嘴里说出来的话，很自然就说出来了。可能，我们看到的所有的与众不同，只是他少了一个生而为人的基本配置而已。就是那种每个人都有的东西，就是我手里的芒果块儿。

没有人是一座孤岛。但在现实生活里，我们总是要成为一座岛屿似的，飞跃过千山万水去寻觅一些从未有过的瞬间，假装拥有。我想去遍世界上的小岛，在所有的小岛故事里，人物成为封闭空间的延长线，孤独上升到空气里，散开感染到整座岛屿，把感情放大，生活放慢，人生变长。

大概也是德雷尔夫人去往科孚的小岛的原因，美曰其名是去寻找新生活，不过是逃不开的水电气费，和丈夫去世的沉重负担压垮了她，只能选择逃开这个最简单的方式罢了。偏偏几个孩子也都有着孩子们的共性：不省心。

大儿子科里是半吊子作家，既做不好本职的房产销售，也做不好热爱的写作；二儿子莱斯利是个暴戾的枪爱好者，除此之外毫无兴趣，冲动又单纯；小女儿玛戈愚钝又普通，得不到心上人的爱，又无法胜任自己的工作；小儿子拉里热爱大自然，总能给家里带来奇异的动物开聚会，偏偏对于人类漠然，而家庭主心骨德雷尔夫人，只能以酒代茶来对抗这些沉重负担，直到最后也无法勉强撑下去之后，才能发出一句句没人回应的‘谁能帮帮我’？在生活漩涡里，她以为逃离就能得到救赎，其实生活的黑影一直跟在身后，只要天黑就立刻显出原形试图吞噬你。

有句话讲‘生活总是起起落落落落落’，即使令人哭泣的时刻最多，但还是有很多个令人开心愉悦的瞬间累积成支撑的动力。在路上遇到的希腊人，之后也一直给予的帮助，还有科里的阑尾炎发生的时刻，在门外守护的家人，紧握手的朋友，醒来的时刻的笑，都是平凡生活中的碎片组接成的你我。

其实我们未尝不是总试图要逃离开面前的困惑，以为去往新的地方就能好起来，当然不是，我们也知道不是，我们甚至会后悔选择这条道路，回望以前也都是熟悉的一切，那感觉多好啊，可是往前看，倒也走得下去。只是在某些瞬间，我还是想要去往小岛，逃离世界，跟我的情绪，跟我的身边人对话。把所有都沉淀下去，真正去做一点自己想做的事情。