两个人的世界

自行车上两位CP感十足，恋爱感也十足，好温馨，好浪漫，好动人！看到十集，已被这对恋人的真实感深深打动，时代背影由新闻播报声所沟联，也看得出编剧是调查过的，现实题材难创作，弄成这样也的确不容易，看这部电视剧是需要一定阅历的，不经历那些事也很难体会故事情节，十集东阳和文嘉就在一起了，后头怎么办？他们的故事怎么能撑到40集，不会烂尾吧！

刚来到上海的许东阳热情洋溢，忠厚朴实，善良的他愿意去帮助伤害过自己的工人，也曾经对老板偷工减料的行为表示无法理解，沟通无果后愤然离职。

十年过去，有了孩子有了自己的公司，却越活越下作。

一路走来他已渐渐磨灭了本性，醉心于投机取巧坑蒙拐骗，极度自我，好大喜功，次次的不听劝说，之后又毫不长记性，于是事业低谷也变成了常态。

他对于家庭不够尊重，口口声声为了家庭赚钱，却一次又一次的伤害家庭，理由显得很苍白。

文嘉为了这个家庭付出了两倍于他的努力，从被影响工作到主动放弃工作，再到鼓起勇气被迫工作。受尽委屈却又无怨无悔，我想这是作为一名妻子，能够做到的极限了，但家是底线。

再次一意孤行，不经商量的抵押掉过世老人留下的房子后，面对质问时竟然反过来歇斯底里吼一个处处为他着想的妻子，这一幕太痛心，压抑的令人绝望。

我想艰难的决定都应是经过深思熟虑的，是阈值冲破极限后才能够做出的选择。离婚，打碎了清晨的的美梦，留下血淋淋的现实和灌进来的风。

婚姻结束了，但故事还没完。

看了第一集，槽点不少。

首先背景是03年非典时期，且不说为什么要这么设置。目前来看基本看不出这是03年的上海。能看出投入的一些非常敷衍的时代标志，比如诺基亚手机，老式电脑，8号的科比球衣，绿幕设置的上海弄堂……上海弄堂这么难找吗，非得搞个假的，而且这个景搭的也太不像了。只能从到处拉的非典横幅里欺骗自己，这不是2020，这是2003。况且2003年马路上怎么会有那么多汽车啊。还有一处远景穿帮，甚至把2020年的数字都露出来了。

所以从时代背景来说，就让观众难以信服，接受不了这个设定，就很难看进去。倒不如把背景就设置在2020年，新冠疫情时期，说服力还多一些。

其次剧中出现了一些吴语的称谓，比如“嬢嬢”，“好婆”。嬢嬢是称呼爸爸的姐妹，这个问题不大。但是好婆，一般是对外婆或者姥姥的称谓，但是在剧中的设置，这个女主是“好婆”的孙女，正确的称呼应该是“亲婆”或者是“嗯妠”。当然这边有点苛刻了，毕竟称谓这些事情，看各家的习惯，你喊奶奶为“好婆”也不是没有。我这边只是想说，这部剧试图用一些沪语的称谓，和冷不丁冒出来的上海话，来还原上海的味道，这是很业余的。

所以上海这个设定，也让人觉得不接地气。这不是我们印象中的上海家庭，上海弄堂。

对于东北的了解不多，但是接触过的东北朋友不少，郭京飞的东北话也太出戏了……况且是不是对东北有刻板印象啊，说两句东北话就算是东北人了。

再来说说剧情吧，又是比较烂俗的偶遇再偶遇，没有机会创造机会偶遇的故事，这里我就不再赘述了，基本符合目前市面上都市男女爱情烂剧的一切套路。

综上，我的标题基本就能概括我对于这部剧的感受了，真的是不伦不类，不三不四。如果后续的剧情没有更吸引人的点，我是不会再追了。真是白瞎了两个好演员。

楼里有篇评论说 “ 这部剧准确描述了2003年；但是观众却没有真正理解！” “ 03年的员工没有那么强的权利意识 ” “ 女生在职场被欺负，是被“安排肉体奉献” ，多数人是觉得自己“忍忍就过去了”。 哪儿像现在，说辞职就辞职？ ” “在抨击‘戏没有03年感觉’的我们，其实不知道03年怎样，带入的是21年的感受，自然觉得很奇怪。 ”

内什么，不好意思，作为同样03年毕业入台企的女性，大概可能勉强可以算“知道03年怎样”？依然觉得这部剧“很奇怪”。这个评论都不能忍了，忍“肉体奉献”？

不是说社会上没有这种事，而是说，即使是在“落后的”03年，价值观上这也不是件忍忍就行的小事。或者说，如果觉得可以忍，就至少会在某种程度上顺从了。既然觉得有问题，不愿意屈从，忍就无从谈起。因为潜规则这种东西，之所以叫规则，是不会一击不成就回归本分公平的，不然谁顺从？这个道理不管是03年还是21年，没什么变化。

诚然，现在的年轻人自我意识更强，离职频次更高，我偶尔也会代沟上身很老学究地觉得“唉呀，怎么这么轻易就不做了呀”“这算什么理由呀”。但！是！性骚扰/潜规则从来就不在此之列好吧？别说80后，我妈这种50后老太太都不会说一个字劝留。 以下是我关于这剧看不下去的回复摘录：

80后如我依然觉得这片完全看不下去。……几个配角工具人弱智脸谱化到令人发笑，可能剧组以为找来两部翻盖按键手机就是年代感了。连我妈都看不下去。

我就看了不到10分钟，就说这10分钟吧。 开会，女高管满口中英混杂，中英混杂没问题，但怎么混是其实是规律的，不是把句子扯出来随机调换词组成英文的，满满山寨味。 再说台湾企业，台湾企业的企业文化是日式文化，层级关系森严，一般是不会有新人小透明公开在高层会议上越过上司报告的，能参加会议都是扯了。退一步假设这正是女主成功的性格因素，勇于打破常规，勇敢聪慧不啦不啦，但那这样的女主又怎么“职场被欺负，是被'安排肉体奉献'，忍忍就过去了”了呢？ 03年的职场，辞职才不是那么恐怖的事情，尤其是新鲜人，放在90年代改革开放初期大概可能还说得过去，而那时毕竟都改革开放20多年了，还是在上海（到底是以为我们这代人有多土鳖？笑cry） 最后，花瓶女主管打电话发嗲哭诉委屈，是躲在厕所隔间里的，我重申，厕所隔间。不管是03年13年93年，不论哪里的职场，这合理吗？上面说了这么些，说到底就是情节和人物强行 为剧情服务，女主要出挑，就安排她在会议上出头，要有冲突，就安排职场奉献，安排脸谱化智商低到尘埃的老板高管。也许有人会说10分钟代表不了整部剧，但这样的10分钟还不够劝退吗？

03年的公交车上隔离缘自上海非典新闻是24小时内找到乘坐K48次火车来沪疑似病例的密切接触者的新闻，当年很轰动也体现出了上海这座城市精细化管理的传统！在当年没有监控的情况，找耒沪疑似病例完全靠里弄居委会和上海市民的自觉性，凡当年跑过卫生条线的记者都记得此事，我记得那是2003年4月底，5月初的事，但不明白巜两个人的世界》为何要将火车上的事改到公交车上？但新闻事件的带入让我们这些当年经历过的观众会心1⃣️笑，另外有个细节公交车上的李文嘉耳机里的歌是张国荣的歌曲巜我》，记得2003年4月哥哥离世也是重大新闻，文嘉一脸忧郁估计也是荣迷，加上知青孑女寄人篱下，凡正我觉得年代感是出来了！就是细节上还有提升的空间！

第六集，150mm大暴雨+雷阵雨下抢救货品，从女主摔倒之后的十分钟所有主角很无助又是打电话又是吼叫还跑到雨里咆哮，然后没有一个人还记得货仍被淋着呢不用抢救了——某某凉茶包装严密不惧暴风骤雨。

家里漏雨成那样满地接水盆还开着电视机——咱国产电视机就是泡在水里依然画质清晰没有漏电烦恼。

雷电交加时拉货的司机找不到，大排档竟然还在营业——天朝是一个在极端天气下依然能随时随地品到美食的神奇国度，打工人奥利给！

大排档的广告牌通着电在150mm暴雨积水中露天放置在一众主角不远处——这一组镜头就把绝缘鞋、绝缘袜、绝缘电线、广告牌以及口口香烧烤的广告费挣了。