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剧照
剧情介绍
在教会的仪式上，多惠（宋慧乔 饰）对于未婚夫的意外死亡表现得极为大度，她甚至原谅了肇事者——年仅17岁的智敏，还替对方写了请愿书向法官求情。然而，未婚夫的大姐却对此耿耿于怀，她甚至指责多惠没有让杀人凶手得到惩罚。临别时，大姐送给了多惠生日礼物。而这让多惠陷入了对亡夫的追忆之中：一年前的某个雨夜，未婚夫驾车载多惠一道回家，因为那一天是她的生日，他们回忆起恋爱时的美好回忆，感到无比幸福。此时，未婚夫接到了烂醉好友的电话，多惠体贴地让他先去照顾好友，自己乘公车回家。没想到，这次分别竟成为诀别。雨夜，未婚夫被智敏飞驰的摩托车撞死。闻悉噩耗的多惠，始终保持了隐忍和克制，不仅原谅了智敏，而且还以宽宥的心拍摄宽容的纪录片，并支持废除死刑的教会活动。期间，她采访了形形色色的人物，见证了人性的诸般形态。当她了解到智敏的不幸遭遇，颇感震惊……冷冻2010一代天骄成吉思汗爸爸只要一喝醉就会变成怪物三个女人单亲度假村（粤语版）皮囊之下2021强殖入侵理查三世1955魔灵2021新大头儿子和小头爸爸5：我的外星朋友笑傲江湖1990爱也好恨也好朝鲜精神科医师刘世丰 第二季 特辑肮脏的南方小镇寻爱咖啡馆夜校惊魂心灵的阴影小杂种甜蜜的宽恕日常谜团第一季门徒(2021)在切瑟尔海滩上美国水牛生死一线1994新加坡版极地奥德赛美女住客今晚在U型酒场2陈翔六点半之拳王妈妈李波罗的爱情起终点站老广的味道第六季无穷花开了罪恶煞星戴珍珠耳环的少女兴安岭上茜茜皇后第一季靠近2016动作巨星2023青春期4岸边露伴一动不动居酒屋新干线试航全网最痛恨的男人
长篇影评
1 ) 凝视阴影，才能看见光明
我们生活在一个二元对立的世界中，主流的世界观与价值观认定所有的事物都有“是”与“非”之分，都能界定出是“正面”还是“负面”。从小就有人教育我们：爱是正面的，恨是负面的；宽恕是正面的，怨恨是负面的；听从父母是对的，叛逆和怨恨父母是错的。两者之间永远对立。于是，我们选择与大大多数人一样隐藏起阴暗的自我，压抑着人性的负面，装扮成光鲜亮丽的形象向世人展现着自己美好的一面。片中的女主角多慧就是一个典型的代表。在被伤害后，她愿意选择用正面的方式，用自己的善良通过宽恕别人来化解自身的痛苦。但是她并没有意识到，这种“宽恕”是对她信仰的宗教教义的遵从；是她用来止痛的麻药；是阻止自己去怨恨的借口。所以她内心的痛苦只能是“抽刀断水水更流”。当伤害已经造成，恨早已住进她的内心，不承认与压抑只能让负面情绪越积越多，形成伤害自己的巨大能量。
片中的另一主角池敏对待内心恨的情绪与多慧正好相反，她用叛逆表达着自己对父母的怨恨，对传统道德标准的批判。因此她对多慧所谓的“宽恕”提出置疑，指出其粉饰太平，逃避事实的真相，从而触动了多慧从另一个角度来看待宽恕，并鼓起勇气去面对自己内心的恐惧。当多慧了解到因为她的宽恕导致更多更大的伤害时，她内心的信仰崩塌了，同时她也发现怨恨一直在她内心从未因宽恕而消失过。而池敏虽然真实地接纳了自己恨的情绪，但也迷失在对父母爱与恨的矛盾中。她甚至去做亲子鉴定想找到理由来支持自己对父母的恨，并以此来宽恕自己对父母的“不孝”。因此，池敏与多慧即使在宽恕与怨恨的选择不一样，但都因为没有正视全面的自我，而将心中压抑的负面情绪转化为对自我价值的贬低来伤害自己。
生而为人，就注定了我们具有人性的复杂多面及不完美。我们不能脱离恨去爱，也不能否定怨恨去宽恕。怨恨并不是痛苦的根源，否认、抗拒与压抑自我的阴暗面才是解脱的障碍。当我们用人类惯用的视角来看待这个世界时，更多的是看到对立。当提高到宇宙的高度来看世界时，我们就能够看到爱与恨的统一与人性不完美的可爱。就像池敏看了卫星图后站在窗口说的：在地球上看着人们你推我挤觉得真讨厌，但从宇宙往下看却觉得真可爱。
片中那个原谅了杀害自己女儿凶手的苏菲亚女士的态度，是最值得正在经历痛苦的人们参考的方式。“宽恕并不能取代怨恨，把结束怨恨交给时间来决定。”当她与多慧分享欣赏到窗外的美景时，我们明白了：凝视阴影才能看见光明。
2 ) 如果怨恨舒服一点，那就怨恨好了
一个和深爱的男人即将结婚的女人，因为年少无知的残忍未成年连环杀手而打碎自己最美好的梦，但是她却选择了原谅。看到影片的开头，除了震惊和自惭形愧，再找不到其他更贴切的形容词，其实还有一点点质疑和不可思议被我不自信的掩藏起来，真是容易被洗脑的观影者！
但是我忽略了一个在影片后面越来越明显，越来越被批判的现象，我忽视了女主冰冷而毫无生气的脸，忽视了她看似温暖实则淡漠的微笑，忽视了她看似清透实则早已封闭的内心。
虚伪的“原谅”，只是自己给溃烂的伤口匆匆的掩盖上一层甚至没有消毒的纱布。
虚伪的“宽恕”，是对懦弱的自己撒谎：“这样才是最好的结局，这样我才能真正解脱”。
一个谎言需要千千万万谎言的包裹，请求撤销死刑的联名书、对“宽恕者”的采访并非出于义务，这是女主在支撑起自己对自己撒的弥天大谎，只要想想，有这么多人都选择了宽恕，并且他们也获得了“解脱”，所以我做的是对的，所以我也解脱了。就可以像喝酒一样自我麻痹，可以无所顾忌的在车站发呆，在下雨天躲在家里不肯出门。
第一次劝解受害者与加害者双方的家人，看到受害者家人不肯放下痛苦和仇恨，也许心中还在为之可惜：为什么不放下呢，只有放下仇恨，才能获得新生。此时内心的魔咒，并没有受到一丝一毫的动摇。
第二次上门采访一位养猫的老人，老人的状态很好，回答的也是她所要的，虽然作为观众总觉得那回答像冠冕堂皇的大道理，乏味不好吸收，更不能接受。尤其是在小姑娘大胆的说出自己的质疑时，老人抽搐的嘴角和女主慌乱的神情，就好像一个被掩饰的很好的秘密就要被发现，所以她及时的制止，维护着支撑自己一整年的魔咒。
第三次采访，看上去好像只是为后面小姑娘的戏份做铺垫，实则却狠狠地动摇了女主心中的冰山。
女主从小习惯逆来顺受，即使是爸妈吵架带来的伤害也宁愿隐忍，相信爸妈是爱自己的，相信他人是善良的，却很少考虑自己是不是受伤，只是一味的麻痹自己，“父母总是爱自己孩子的”“犯错的人应该得到原谅”。
小姑娘则是更像一个懂得维护自己的小大人，虽然摆脱不了叛逆的嫌疑，谁都不能否认她的早慧她的犀利总是能够刺得又准又狠。也许正是这样两种及其相反的个性使得她们异常的投缘，更给我们抛出问题：就因为是自己的爸爸，所以不管自己受什么样的伤害(虽然家长打小孩非常正常，可是影片的级别都可以达到家暴了，我想如果导演不拍的那么惨烈，有点撑不起小姑娘的怨恨)也不能反抗，只能默默接受吗？就只是因为对方是未成年人，反而要受害者去原谅去宽恕吗？这个世界是怎么了，总有一些莫名其妙的规则和貌似约定成俗的美德，使得我们受到了伤害，却找不到理由哭喊申诉？
第四次采访也许是让我最激动的时刻，也是那一次让女主开始对自己的“信念”产生怀疑，我为什么要宽恕？
如果说宽恕是为了让自己得到解脱，可是为什么我却仍然这么痛苦，折磨自己，伤害自己。如果是为了给孩子一个改过自新的机会，可是为什么孩子依旧顽劣异常，难道我一开始的“原谅”就是这么虚伪，就只是自己懦弱逃避的借口？而我逃避内心的懦弱，不仅让自己沉沦迷醉了一年，也纵容了凶手，更伤害了同样是受害者家人的心，宣兵夺主般的剥夺了他们憎恨的权力。
在她猛然惊醒后选择自杀也正是她软弱的性格所导致的，过度的善良就是懦弱。受到有意的伤害不懂的反击，反而是站在对方的立场选择容忍退让。发现自己的容忍换来对方的变本加厉，不站起来教训对方反而选择更愚蠢的“让步”--放弃生命。真让人怒其不争、哀其不幸。真应该向《告白》的女主学习----你用你的无知和残忍毁了我上半辈子，那么我会用我的下半辈子教会你什么叫疼。
让人欣慰的是，最终她终于学会了勇敢，抛弃虚伪的宽恕，真正的挖出深藏内心的委屈，哭喊过后接受自己的痛苦，也找到自己痛苦的意义----“我要等待到我可以接受这个真相的那天”。
因为我们不能为了宽恕而宽恕，如果恨能舒服一点，那就恨好了。
3 ) 我还在等
假如人都不能免于苦痛、屈辱、伤害、打击，
那么这样的等待是人都要经历的过程。
只是这样的等待，对于有些人尤为漫长，甚至永远也等不来。
这部电影里饱尝父亲拳脚的少女，
她的痛苦只能用麻痹自我来获得暂时的解脱。
比如试着把自己放入整个宇宙，这样自己的痛苦就渺小不堪甚至不见了；
比如骑自行车飞弛让自我消失于风中。
但是这种自我缩小术不但毫无实际用处，还毁了她的健康。
她试图寻找过其他办法，她希望自己能够原谅自己的父母，
把自己从愤恨中解救出来。可是失败了。
一个未成年人如何逃脱家庭，假如它已是监牢。
我怀疑现实生活中是不是每个这样的孩子都能遇到一个乔妹。
理解彼此的痛苦，就是给予彼此最大的抚慰。
就像《心灵捕手》里的马特达蒙遇到了罗宾威廉姆斯。
如果没有这样一个人，该怎么办？
没有人告诉你这一切不是你的错，
没有人拥抱你，轻抚你的头发，
没有人倾听，并且告诉你要把愤恨放在心的边缘。
只剩下自己，不可面对。
接收到的暴力，在哪里找到出口转移出去。
于是，自残，或者伤人。
就像《倒带人生》里让人万箭穿心的斯图尔特。
他，已经再也等不了了。
4 ) 天下无不是的孩子，只有不是的父母
《今天》里，智敏学习成绩非常好，但经常被父亲家暴，是非常残忍凶狠的家暴。 母亲和哥哥也站在父亲那边，甚至哥哥也会殴打她，还美名其曰他们都是为了她好，她的好成绩都是让她爸爸打出来的。 敏智非常恨自己的爸爸，但因为她毫不掩饰恨自己的爸爸，周围人都觉得是她有问题，说她是个坏小孩。 包括她最信赖最亲近的女主也这么认为。 每次敏智带着被她父亲殴打出来的伤找女主时，女主都会忽视那个伤，认为那伤是敏智自己顽皮在外面弄的。 女主虽然也是在不幸家庭成长的孩子，她父母虽然总是吵架，最后还离了婚，但她父母不会打她，所以她没办法理解有的父母可以那么残忍的殴打自己的孩子吧。 敏智在家每天都要忍受父亲的暴力，出门了还要因为她恨父亲不想回家被人指责是个坏小孩，对于一个心智都还没长全的孩子而言，谁知道她有多绝望。 她生了病，肾出了问题，家人说都是因为她脾气太坏了才会生病。 在又一次被父亲殴打后，生无可恋的敏智去跳了轨，以决绝的方式离开了那个让她恶心的世界、恶心的家庭。 前两天在微博看了一段《超级育儿师》的视频，才8岁的男孩，脾气非常暴躁，会非常凶狠的殴打他妈妈，还动不动就说他希望他妈妈死。 非常恐怖。 评论里全是对小男孩的指责，说这种小孩不要也罢，把他掐死算了。 但那一小段视频其实只是《超级育儿师》剪辑了20160302期的小小一部分而已，等你把整集看完，会觉得更恐怖。 小男孩为什么会这样？ 因为他妈妈守着的是一个名副其实的丧偶式婚姻，丈夫常年不在家（估计是家外有家吧），就她自己一个带孩子，她觉得很累，脾气又差，就把对那个家、对丈夫的全部情绪和不满都发泄在小男孩身上。 用小男孩自己的话说，就他妈妈自他四五岁开始，经常都会打他，他就是等到现在有力量了才反击她的。 说这话时，小男孩才8岁呀！！ 我真觉得那女士应该觉得庆幸，她儿子8岁就懂得反击她了，她也懂得反省悔过。 要是被她殴打长大的儿子18岁才反击她时，她是绝对没力气抵抗她儿子的，会不会出命案不好说，但他们的母子关系肯定是没救了。 育儿师拉着小男孩的小手问他，那样打自己的妈妈，心里是什么感受。 小男孩说他害怕，他怕把妈妈打坏了。 小男孩说这话时特别让人心疼。 小男孩每次发狠要攻击他妈妈时，都会先攒紧拳头，发出野兽一样的嘶吼。 谁都没想，那行为，其实是他在克制自己，他不希望对自己的妈妈动手。 但是，他妈妈却从不克制自己，肆无忌惮的对自己的儿子动手。 所以小男孩每次都是忍无可忍才动手的，最后还学会了以暴制暴，他才8岁呀！！ 那女士真得感谢现在是网络时代，在她最绝望的时候，她因为看了《超级育儿师》的节目，请求他们的帮助，并得到了他们的帮助。 才认识到，全是因为自己的过错才导致自己的儿子变成那么恐怖的样子。 还好，孩子才8岁，只要她以后真能好好对他，不对他使用暴力，用心呵护他成长，儿子以后绝对是她最坚实的后盾。 有些成人恶心的地方就是，自己的孩子出了问题，好像全都是孩子的错，自己是没问题的。 他们理所当然的觉得，我那么辛苦挣钱养那小崽子，我很明确我心里是爱他的，我有什么问题！ 却没想，你对待他的方式有问题吗？ 种因得因，种果得果。 天下无不是的孩子，只有不是的父母。 最混账的就是那句“棍棒底下出孝子”了，成人犯点小错，需要别人用棒子打你才知道错吗？ 不用是吧！ 孩子那么聪明那么单纯，很多事情他们一教就会了，为什么你会觉得他们需要被打才知道错？ 惩罚和教育有很多方式，但殴打绝对是成人以大欺小、最无能最恶毒的一种“教育”方式。 它根本就称不上是教育，很多时候只是成人自己控制不住自己的情绪，所以对着弱者发泄罢了。 因为那弱者是他孩子，所以他美名其曰那是因为爱。
5 ) 浅析电影《今天》的主题及其表现
这是一部以原谅为题材的影片，“原谅”作为一个独特的视角和一条明确的线索贯穿于整个故事，导演试图透过这个视角，立体地呈现出社会环境与人的价值理念的关系，同时，导演也力求通过这条明线，完成一次对生命的思考以及对生活方式的探索。
人性的回归
影片挖掘出“原谅”本身所具有的强烈的矛盾性，在对“原谅”置疑的过程中表现出对人性深刻还原。片中的人物关系的设置和人物性格的表现是比较严谨细腻的，无论是多慧，池敏，池锡，还是翔宇姐姐，修女，神父等人物形象都具有很鲜明的象征意义。
多慧以一个宽恕者的身份存在于整个人物关系网。幼时家庭的不合，让她比别人更渴望理解和安定，让她本能的畏惧人与人之间的争斗，而习惯以一种妥协的方式去求得一份表面的和谐，在多慧的生命里，“主”不是她自己，是他人，是命运，是社会既定价值观，在对这些的服从和接受中，她逐渐把自我的意识封闭在心深处。她对于肇事者的宽恕确实是在竭力逃避一种“不和”的状态，她不愿去了解肇事者的现状，并想借被采访者“高尚”的说辞来说服自己，这一切都是在把自己封锁在一个看似安全的理想王国。但这并不能说明多慧的宽恕是一种怯懦，只是多慧愿意相信的人性善面只是自己渴望的善面，而非她真实感受。多慧愿意给予别人的温暖也恰好是她企盼的温暖，而不曾被她所拥有。多慧在怨恨与原谅中挣扎、成长的过程，也是她回归自我的一段艰难旅程，她的成长在于勇敢揭开那层美好和平的表象，勇敢面对心中的那座冰山；她的善良在于面对现实之后选择的依然不是一味怨恨，而是去寻找一种宽恕的本质，从而真正让自己强大起来。
池敏显然是片中的另一个核心人物，这是一个生活在法官父亲绝对权威下的孩子，在与父亲的长期对立中，她产生了一种极强的自卫心理，渴望沟通，渴望被爱，却拒绝别人走进内心；希望自己能原谅父亲，却习惯性抗拒着固有的道德标准和伦理观念，回避着心底的那个善良的自己。她在多慧的相处中下才渐渐正视，正因为怀有一颗宽恕的心，她才会用极端的叛逆保护着心中那份脆弱的希望，她才会把对父亲的怨恨都变成了对自己的伤害，其实就如多慧，把对凶手的怨恨都转化为对自己的折磨。
多慧与池敏之间的对比性和想通性构成了本片的思想载体。两个以不同方式在怨恨与原谅里迷失，却同样把伤害带给了自己的人，在相互冲突中找到了另一个真实的自我，也在“宽恕”的路上彼此引导，为各自的心找到出口。
人权的质问
“主”在影片中是一种宗教力量，也象征着一种普遍信仰的主流意识。原谅被“主”看作是一种高尚，这种意识逐渐在人们的思想里扎根，谁又会去反思高尚背后的种种的问题？当宽恕成为被宽恕者逃避责任的理由，当原谅成为一种可以被轻易索取的廉价幸福，那么原谅的意义在哪里，原谅究竟是对生命的尊重还是亵渎？
人们对于加害者的偏袒，实际上就是对这种主流意识的盲目肯定，却不知在“主”的控制下，有多少个体的价值被无视。“主”给了我们标准，却没有给每一个生命平等的温情。
池敏带着满心伤痕艰难地行走在嘈杂的夜色里，多慧停下自行车后的背影消融在繁华的都市中，导演采用这样的构图表现了生命在大千世界里渺小与孤独的状态。那个独自在空旷的土地上无助哭泣的身影，于俯拍下渐渐拉远的镜头里淡出了人们的视野，成为尘土，成为气，恐怕也无人过问，多少人的离开和翔宇的死一样没有改变这世界的一丝一毫？而那尊仰拍镜头下慢慢推近的神像，却成为至高无上的信仰，占据着人们思想的中心，这何尝不是一种可悲的讽刺？在不曾真正读懂每一个生灵的意义之前，谈宽恕与被宽恕，谈对生命的关怀，都是一种自私和对生命的轻视。
人生的寻思
宽恕不代表忘却仇恨，更不是包容罪恶，强迫自己去容忍和逃避，只会把怨恨累积在自己心底，而更加沉陷于对生命的悲观情绪。既然不能让阴霾从心里散去，那就试着让阳光照内心，懂得感受和给予，美好的东西总会取代苦痛，成为生命的重心和活着的意义。
每一个今天认真去生活，今天是昨日逝去的人迫切渴望的明天，今天的每一刻也都可能改变明天的命运。如果她知道那是最后一次，她会微笑着对他说“我爱你”，可是，那一个今天不会重来，只会成为生命里永远的遗憾，错过了一班车，就可能错失整个美好的人生。
这部影片到最后并没有一个对于矛盾的和解，谁都没有等到一句“对不起”，宽恕者的原谅在被宽恕者的眼里也许只是一种自以为是的荒诞，有时候正视自己比原谅他人更艰难。对于每个人来说，让心重生都需要经历一段曲折的路，就如池敏离开时蜿蜒的轨迹，就如多慧逆风行驶中的迷茫……人生从来都不是一段平坦的旅程，谁都在不停迷路，不断找方向……
6 ) 今天
这部电影前前后后看了很多次，联系上现实才能浅浅的悟出一些人生道理。
很多人在说女主，软弱，圣母。其实不是，她就像我们正常人一样，渴望受伤后的治愈，渴望正常且不“丧”的生活。
我们每个人都要经历或多或少的伤心事，分手，失败…各种各样，而女主是失去了自己的未婚夫，痛苦程度可想而知，我想她每时每刻心里都在怨恨，电影里有这样一个镜头，假如那天没下雨，假如多惠没有去超市买卫生纸，假如多惠下车的时候带了伞，假如翔宇过马路的时候速度稍微慢一点，伴随着温馨的音乐，什么事情都没有发生…然而正在祷告的多惠突然惊醒，只是一场梦。多惠就这样每天在痛苦与绝望，真实与幻想中徘徊。
她很想摆脱这种痛苦，她选择了“原谅”，由于幼年时家中的一些事情让多惠渴望在和平的状态中生存，这也对于她来说是舒适区，最后超过负荷的痛苦让她想通过走“原谅”这条“捷径”来舒缓自己内心的悲伤。这也就是电影前期被人们误解的“软弱”。联系实际，我们在遇到痛苦的时候何尝不想摆脱，释然，我们尽力的去寻找捷径，可是真的有嘛？或是真的有效吗？电影中池敏的出现推进了故事的发展。
池敏也是同样有着痛苦的人生。因为家暴，池敏比同龄的孩子更加坚强，成熟。就这样两个痛苦的人通过偶然的一次互相为对方开启了心门。在一次采访中，池敏毫不留情的揭开了这种原谅的不合理。“原谅是发自内心的，为什么要强迫身边的人去原谅？”“姐姐从来不关心加害人的现状吗？”多惠在这样的询问下开始质疑了这种原谅。一次调查中多惠知道了加害者又杀了人。
拖拉，有想法，可惜没拍好
原谅是世界上最难的事情
绝不会原谅。。恨不可能消失的。。。家暴的那个父母也该死！
”原谅并不是要消除仇恨，而是把仇恨推向心的边缘“关于“原谅”的一部电影，女导演李廷香时隔9年力作。（用怎样的语言记录都是乏味的，如果你心里期盼原谅一个人，或者祈求别人的原谅，就看看吧）
“今天是昨天逝去的人们迫切渴望的明天，我们要把每一天当成最后一天，认真活每一天，就像今天。”
女导演才有的细腻 || 刚开始，以为是说教，但是之后徐徐展开的关于“原谅”的叩问，却很是合我心意！|| 宋慧乔演得不错 || 池敏这孩子真是让人心疼得紧，借着爱的名义虐待孩子的父母，真是让人恶心！
很有深度的电影，全是内心戏，是关于心灵的救赎。宋慧乔真的进入了实力派，演技很好。小女孩演得很好，虽然年纪小却懂得很多。有林秀晶的范儿。中国就拍不出来这么有深度的电影。今天是昨天逝去的人们迫切渴望的明天。我们要把每一天当成最后一天，认真活每一天。就像今天。
2518 宽容？纵容？忏悔！ （一部用心之作）
救赎与被救赎，原谅与被原谅
要把每一天都当成世界末日般度过，用力生活。PS：希望下辈子加害者和被害者的人生角色互换，五倍、十倍、一百倍的报复给他们吧！
导演选了很女性很社会问题的角度。原谅了犯错的人并不代表罪人能够赎清罪孽，不能原谅的罪人却最终被免掉了社会林林总总的惩戒。原谅变成一种可有可无啼笑皆非的伪善。PS：乔妹脸有点僵啊～是不是打针了～
总觉得写故事的人也还在原谅与被原谅里面绕圈圈，电影试图通过细节表现的内容过于繁杂，池敏和克拉拉的对白也太多。花了2小时的时间，却有种无力感，到最后我只记住了某个比喻和神父说的两句话（就一一不剧透了...）。btw~乔妹，你很努力，不过似乎还不能驾驭这个角色呢=。=
不得不说，宋MM的演技提高了很多，剧情也不再是韩式泡菜催泪剧，过好自己的今天就够了，不要在虚伪的去原谅别人了，其实，别人未必需要你的原谅，那只不过是求自己的心安罢了。
竭力想探讨一个有关宽恕与救赎的深刻而庞大的命题，能力上却驾驭不了。问题都提出来了，深度也略有触及，然而力度不到，各方面都欠些火候。表演首先就跟《密阳》不在一个段位。李沧东是处处留白。李廷香却似乎试图将《密阳》未道尽的地方全部用大段说教填满，抒情也啰嗦，女导演总改不了这个毛病。
原谅并不是消除怨恨，而是将怨恨推向心的边缘。
关于原谅与忘记痛苦的过往。多少有点虐心，不过最后情绪放的还不错 。太多闪回与想象，看着有点乱。
我也是 无法直面内心的恐惧。这才是最令人不安的事。
这类亲情的伦理题材在人性的层面上纠结是正常的，但相比全度妍的【密阳】，宋慧乔的表演还是显得过于单薄了点，导演的说教做法也比较低端，毕竟这样的故事本来就很难有发挥的空间，一切只能在情理之中。★★★
二次碾壓在韓國都上電影了，應該引進到中國來播一下
在这个世界，谁有资格要求别人宽恕痛彻骨髓的伤害？一千个人心中，自有一千种理解宽恕的方式。真正的怨恨无法消饵，而真正的宽恕，则是将这种怨恨推到心的边缘，好好爱自己，因为“今天是昨天逝去的人们迫切渴望的明天，我们要把每一天当成最后一天，认真活每一天，就像今天。”