量子
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剧情介绍
法国绅士马德奥（费尔南多•雷依 Fernando Rey 饰）在西班牙乘车回国，在车厢里他遇到了一对母女、一个侏儒以及一个弟弟的朋友。火车发动前，一个女人（莫利纳•安赫拉 Molina Angela 饰）拎着行李匆匆赶来，马德奥向她泼了一桶冷水，这让众人颇为不解。回到车厢后，马德奥跟其他人讲述自己的遭遇：原来这女人是马德奥哥哥家的西班牙女仆孔奇塔（卡洛尔•布盖 Carole Bouquet 饰）。她的美貌深深吸引了马德奥。为了示爱，他资助孔齐塔母女摆脱经济困难，然后提出让她做自己的爱人。虽然，孔奇塔对他半推半就，但是始终没有答应他的性要求。这令他非常恼火，特别是当他发现这个自称处女的女人居然另有情人时，更是怒不可遏…… 本片中，西班牙导演布努埃尔用两名女演员扮演同一角色，颇具象征意义。加加林悬崖上的野餐大师(2012)魔偶奇谭7前身心宅猎人神医大道公前传井昆西四季就爱你的谎神奇动物管理员 第三季子弹横飞异世界居酒屋阿信第三季世界奇妙物语 2022夏季特别篇勿忘我消失的女教师金蛋宝鸭英语老师致命距离1993独步天下一晚一顿小烧烤 第二季仇连环咿嘞呜！魅力幻影陨石恶梦怪物猎人们胜利沙漠风暴 下猎毒者少奶奶的丝袜识骨寻踪第六季娟2015野丫头垫底联盟龙凤智多星星辰令侏罗纪世界
长篇影评
1 ) 《朦胧的欲望》：灵光一现的创作理念
9.25 这部电影展示了一个非常奇特的景象，这种拍法在1977年布纽埃尔（Luis Buñuel）的这次灵光一现之前，还从来没有人试过。本片原定女主角是玛丽亚•施耐德（Maria Schneider），她在贝尔托鲁奇（Bernardo Bertolucci）的《巴黎最后的探戈》（Ultimo tango a Parigi）里给出了比较出位的表演，但是开拍本片三天之后，她就因为片中太多的裸露镜头和布纽埃尔闹翻了，以至于剧组不得不停止拍摄，预算一边河水一样地流走，布纽埃尔一边和制片人在酒吧里喝闷酒。结果天性不走寻常路的西班牙大师没有像一般导演那样，再找一个女演员重新开始，而是想到用两位女演员交替出演同一个角色。在制片人的支持下，他就真的这么干了，留给做理论研究的人们一个连戏瑕疵（continuity flaw）的活生生的例子。电视剧《西游记》由于演员日程安排问题而不得不使用多位演员出演唐僧一角，只能依靠变化盲视（change blindness）效应来期许观众观剧时的代入程度能保持恒定；而同样是受迫改变原先拍摄计划的布纽埃尔，虽然抛出了非常生鲜的两女饰一角的想法，但是经过精心的安排之后，他把这道生菜炒得不仅熟能入口，还保持了十足的野味。 美艳的孔齐塔（Conchita）由两位女演员卡洛尔•布盖（Carole Bouquet）和安吉拉•莫琳娜（Ángela Molina）合力出演，一个内敛、冷淡、端庄，下身所穿着的贞操带让疯狂迷恋她的马蒂欧（Mathieu）躁急难耐，体味了难以形容的挫败感；另一个外露、热情、性感，为了刺激马蒂欧，宣泄她对他本能的抗拒，与另一个更年轻的情人在他面前柔情蜜意，翻云覆雨。她们让孔齐塔这个女性角色性格的两面被突出地暴露出来，布纽埃尔让两人根据剧情需要交替出现，塑造了一个反复无常的女人。当马蒂欧对她的情感难以抑制的时候，孔齐塔的冷淡立时浇灭他的欲念之火；当他对她激情减退，趋于平静的时候，孔齐塔的热情又立时重燃他的生命之光。他对她的狂热追逐永远都是隔靴搔痒，像幽灵一样，抓不到，逃不掉。当孔齐塔带着鼻血，又颤微着把马蒂欧买给她的别墅的钥匙拿出来，交给他，对他说爱他的时候，一个女人对男人所能使出的诱惑已臻顶峰，他在这种若即若离的吸引中快要耗尽心力，但在受到最痛苦的挫败和侮辱之后也不能心甘情愿地放弃。 这种对男女之情的极具创造性的表达方式，难以掩盖，甚至突出了角色形象的略显单薄，观众随着男主人公情绪波动而产生的代入感被略显疏远的人物形象所阻挡，无法达到一个足够震慑的高潮。过多的对白和对人物有距离感的刻画是法式抒情小资电影一贯的不足，这一点也许是侯麦（Eric Rohmer）在自己的电影中进行大量哲学意味的思辨之后，能够在众多同辈法国导演中与众不同的原因之一。本片也许难比基斯洛夫斯基（Krzysztof Kieślowski）在《两生花》（La double vie de Véronique）中的一女饰两角更加触动灵魂深处。然而，布纽埃尔在《朦胧的欲望》中所打造的孔齐塔是具有历史意义的，本片无疑非常具有实验性，它的意识在当时足够超前足够个性，可以让它在为艺术扯大旗的电影著作中拥有一席之地；但它并不像很多实验电影那样生硬晦涩，散发着未经加工的原材料一样的气味，它反而被布纽埃尔进行了非常实在的艺术处理，在打破观众对角色的认同和对幻觉的信任，赋予观众批判性的眼光的同时，体会到相当程度的共鸣。它与布莱希特（Bertolt Brecht）的美学一样，都是从观感角度出发的创作观的胜利。
2 ) 欲望的本质
#DVD 电影的故事上会直接让我想到陀爷的《罪与罚》中的某些情节，卢仁与男主的形象高度重合。结构上则雷同于特吕弗同年的《痴男怨女》，以回忆与现实交叉的倒叙手法推进故事。影片中麻袋贯穿整个故事，从现实到回忆再到现实，更是在结尾处展现带血的睡衣，这种叙事手法搭配一些细节会这我对男主回忆中故事的真实性存疑。
内核上，非常喜欢以男性欲望（精神快乐+表象化的物质）为核心推进的这部电影，设计男主台词和行动的矛盾也突显了该“人物”的虚伪，而车厢内的生态设计的也很巧妙，富豪邻居，心理学教授，法官指代性明显。
女主，以两个女性演员扮演同一个角色除了体现情绪多变我感觉到另两个方面的用意，1. 用于呈现女性在男性凝视下作为客体存在被塑造的过程（更有出钱购买的情节），按照波伏娃书中所说，女性为了获取社会资源而内化了男性的需求，按照男性的欲望被重新塑造的女主处于依附于男人的“第二性”状态（片中强调“不愿”工作），所以被塑造的女性产生的变化直接用这种形式表现出来（到结尾，如果为了追寻自我，则会受到“社会”的阻碍 ）2. 如片中女主所说，他不爱她，因为她透过他的虚伪看到了本质，物质得到满足后转向对精神快乐的追求，而“得到”的欲望是针对于女性整个群体，并不针对某个个体，所以女主的两个角色也是作为女性群体的视觉展现，也是一种二元论的展现，物质与精神的展现。
片中爆炸，老鼠，苍蝇，被劫和枪战在男主的回忆中都是无足轻重被一笔带过的，也恰恰反映出了这个阶级无视于国家正在发生的事的状态。
视听上整体表现就是非常直白，以摇镜头为主，凝视感很强，有几场利用前景遮挡的构图非常不错，还有几次手持的印象很深，光影还是略显随意了些，听觉上印象最深的还是几场爆炸的戏，非常有效的把观众拉入的剧情中，再以男主的态度做对照展现出强烈的反差。
3 ) 琐记
资产阶级的愚昧与欲望，灵光一现的一女分饰两角，一面热情，一面冷漠，渣女乃成，时而故作楚楚可怜，时而故作坚强独立，甜言蜜语，保持距离。布努埃尔的预言？何以在父权的西班牙预见女权的甚嚣尘上？持续不断的恐怖袭击，偶尔串场的超现实主义。
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初中时跟班里一个男生抢我女朋友（我也很纳闷，明明是我女朋友，我为什么需要抢？）他说我女朋友是他的，我说我女朋友是我的，而我女朋友说了一句：“我不属于任何人，我只属于我自己。”
当时听了深以为愧，自己骂自己怎么能有这么自私的想法，任何一个头脑正常、独立自由的女人都应该属于自己，暗中佩服女友的见解高。
等到渐渐长大了，才反应过来根本不是那码事嘛！一个女人只属于自己是怎么码事嘛？且不说生养你的父母，就当你有了男朋友的时候，你只属于自己，不为任何人改变，不为任何人妥协，不曾为一个人放弃过一些事，那才是自私的表现好叭？可能她压根没有爱过吧。
事情过了很多年了，我和女友早就分手且不再联系，成为了联系人里的驻客，不过那个和我抢女友的男孩和我的女友一直保持着很好的联系。也许正是那个男孩不懈的经营还有更重要的一点：从来没有得到过她，让他们保持着今天的友谊。
4 ) 一切都被包裹，朦胧的欲望
太精彩了，布努埃尔用两个演员饰演一个角色，表现女主角的两种极为矛盾的人格，一个冷艳，一个娇媚，但相同的是这两个人格都非常了解男人。 你以为男主人公想要爱情，又以为他只是拥有蓬勃的占有欲，他看似深情却又是个渣男，表面是个法国绅士却也许是个真的衣冠禽兽。而女主人公从头女表到尾，她太了解男人了，对付男人的方法仿佛永远都用不完，想要钱、房子、优渥的生活都是垂手可得，但同时又有本事让男人得不到她，让人觉得又好气又好笑。可她真的就是一个表脸的物质女吗，似乎又没有那么简单。 老鼠、苍蝇、抢劫、爆炸，一切都那么随机突然又那么处心积虑，让人觉得隐喻十足又摸不着头脑。他们的欲望是朦胧的，男主人公的肉欲隐藏在表面的深情下面，女主人公的深情隐藏在表面的物质下面。而且这个故事由男主人公叙述，其真实性本来就值得商榷，这个故事本身就是朦胧的。 全片都是对资产阶级赤裸裸的讽刺，以一种超现实的拍摄方式展现出来。故事本身具有荒诞性，穿着贞操带的冷艳女主与穿着（或者不穿）裙子跳舞💃的热情性感女主转换得让我这个脸盲症一脸懵逼。隔着一层的欲望最为致命。 西班牙风情和法式浪漫在电影中结合得毫无违和感，真是太迷人了。 再次赞美两位女演员卡洛尔•布盖（Carole Bouquet）和安吉拉•莫琳娜（Ángela Molina），真是美得淋漓尽致。 Bravo！！！
5 ) 难耐这夜春光浪费
首发于微信公众号：[黄老师电影院]，ID：huangfilm
夹叙夹议，特别介意被剧透的，建议看过全片再来读。
男人担心被看上的是钱，女人怀疑被惦记的是肉。
虽然是1977年的作品，现在看来却丝毫不过时。甚至由于中国社会里“新阶级”的逐渐形成，我们对影片里的“中产阶级”会比从前更理解一些。
男主角是一位年老的绅士，坐火车从西班牙回法国时看到车外的女子，往她头上浇了一盆水。
与男主一起坐在头等包厢里的乘客出于社交礼仪，把惊讶闷在了肚子里。他们这一闷，也苦了观众。之前彬彬有礼、举止有节的男主为什么这么恨这位年轻美女？
包厢里的孩子终于忍不住：
男主也终于要说了。
众人洗耳恭听，我们也是。
两人相识于男主朋友的家中。男主当时差点儿和捧着一瓶玫瑰的女主撞个满怀。如果是在有嗅觉体验的影院里观看，此处该有浪漫的玫瑰香～
女人是朋友家的新手女仆，连红酒用哪只杯都还没学懂。
心怀鬼胎的男主，当晚请她送酒到房间。
这一段可谓职场性骚扰“教科书”：
1，找合理工作作幌子，创造独处机会
2，调整座椅和灯光，创造暧昧气氛
3，问：之前做什么的（看经历）、从哪儿来（看出身）、父亲做什么的（看背景）
4，再问问岁数，已成年
5，上手摸头发，边赞美边动手动脚
女人特别正经，拒绝了男主，还立刻辞了职，从此消失。
在瑞典出差的男主遭遇打劫，没想到之前的那个女仆就是团伙中的一员。
男主痴心未改，登门造访，发现这个年轻女人家境贫寒，父亲在6年前自杀，母亲做着看门人的工作。并且，女主的母亲是一位虔诚的基督教徒，坚持认为女儿出去赚钱会学坏，所以并不支持她去工作。
“我可不是那种女孩儿呦！” 女主坏笑着举起双臂。
“我理解。” 男主边说边把手放在女主大腿上，还摩擦了两下。
男主的故事从白天讲到晚上，观众也还是不知道如此的痴情爱慕，怎么会演变成后来恨不得杀死对方。
两人继续以奇怪的模式交往着，男人资助女主的困难家庭，女主对男人也不见外。
有次，女主跳舞跳得出了汗，当着男主就把衣服脱了、擦洗起来。
但就是不让男主碰，还一个劲儿故意打岔：
女主终于开口说，这么矜持是因为还是处女。
男主听了，好像得到了个大宝贝，捧起她的手猛亲：
眼看着向女主出的招，都被优雅弹回，男主决心向女主的母亲下手。
母亲接过钱，喜滋滋地答应了一切：先不结婚、同居、亲自把女儿送过来。
男主事无巨细地布置爱巢，开心地等待着女主的入住，好像动物世界里新几内亚的园丁鸟。
听到门铃，他雀跃得举着玫瑰花去门口迎接，却只接到了一封信。信是女主写的，说她本已决定献身男主，但因为男主跟她母亲的金钱交易让她非常生气，决定从此不再跟男主见面。
男主为情所困，找朋友喝酒倾诉。
朋友对他这个年纪还昏了头的行为自然看不上眼。
可谁料到，女主刚巧在这间店的存衣处打工。两人又见面了。
女主像忘了过去似的，说会去男主的住所找他，并带着大义凌然的神情说，“在那里，我会成为你的情人。”
男主兴奋不已，“什么时候？今天吗？”
“不，后天。”
得得。
终于、终于到了男主家。
女主一进门就发现了其他女人的照片，“她是谁啊？”
男主解释说那是自己7年前过世妻子的照片，自己非常爱她。
女主说我不舒服，我不想待在这儿。
于是，又是一番换房。
换房后，女主一直在甜言蜜语：
“和你在一起，我觉得周围一切好像都不存在了。如果你离开我，我就会像死一样。你知道，马蒂厄，今天晚上，我答应你，可是我怕，我没有力气。”
然后一会儿说头晕、一会儿要关窗，一直在拖延时间。
好不容易，她听男主的话换了睡衣，感觉该进入“正题”了。
我想，看到这里，所有观众都会站在男主这一边。真是太不容易了……！！这走一步、撤一步的，简直要磨死人！
男主也果然生气了：
女主被压倒后，又幽幽地说了一句：
……
男主还真的乖乖起来把一根根蜡烛都灭了。
黑暗里摸啊摸，“你的皮肤这样光滑，你的肚子……”
摸到一个怪东西！
高潮来了！！！她居然穿了这么个东西：
男主解了半天解不开，坐在床边儿气哭了：
这个梗既心酸又好笑。
女主脸美手段高，仗着男主对她的高欲望，有恃无恐地哄着男主，最后居然相安无事：
孔希塔：我一直想问你。 马蒂厄：问吧。 孔希塔：你为什么要找我做爱呢？ 马蒂厄：因为我爱你。 孔希塔：我也爱你。然而，我并不想找你做爱，我们在一起，我投在你的怀抱，我抚摩你，你拥有我的腿、嘴唇和乳房。可是你为什么你非要做爱呢？ 马蒂厄：因为，这是正常的，自然的，所有相爱的人都会这样做。 孔希塔：那么，你认为我是不正常？ 马蒂厄：走吧，我们走吧。
一个劲儿说爱自己，却始终拒绝做爱，男主百思不得其解，“你只喜欢我的钱吗？” 、“我年纪太大吗？”、“呃，如果你只是想保持处女之身，我们还有别的选项喔～”
女主又生气了。她跑到另个房间，结果被男主发现她偷藏了异性朋友在家，而且已经藏了三天。
男主实在受不了了，把两个人都轰出了家门。
此时，男主算是真正失了恋。他心灰意冷地找朋友聊天，朋友给他支招儿让他驱逐那对移民母女回乡，并建议他去旅行散心。
男主回家就闭着眼睛乱点地图选旅行目的地。当时指到了新加坡，可他后来还是去了女主的家乡。（无药可救）
没想到，还真的给他遇见了！
女主见到他很开心，态度却还是老样子。亲我？不要吧！可以亲我头发。这……
男主去女主在当地打工的俱乐部看她。
他进俱乐部的时候，女主在台上跳的是正经的弗拉门戈舞。被老板叫走时，她对男主说，老板因为担心我们在舞台上睡着，要求我们上楼休息半小时。
重逢的喜悦又推迟了半小时。
结果，女主说的上楼休息，却是给一屋子陌生男人跳脱衣舞：
面对女主的欺骗，男主非常受伤。但，我们都已知道结果，两个人还是会在一起：
男主送了女主一座房子，两人计划共宿爱巢：
“今天午夜我可以完全给你了。”
好的。
晚上，男主兴高采烈地上门。女主隔着栅栏门要求，“吻我手、吻我脚”，男主一一照做：
然后女主就继续女S上身，大骂男主，说自己每次都被逼上床，接吻的时候都觉得特别恶心，还说自己其实另有情人：
边说，边在地上铺开席子，当着男主的面儿做起来。
可怜的男主……
直到这时，离影片结束还有10分钟的时候，我们才懂为什么他后来会这么恨这个女人。
在前一天晚上设计了那样戏剧性的场面后，女主主动找上门，来……慰问男主。俗称的“看你死了没”：
并跟他说，昨晚的一切都是假的。那个男人是gay，他俩只是演给男主看。她想亲眼见证男主的愤怒，以证明自己是被热烈爱着的。
故事回到现在进行时，影片开头时登上火车的女主在车上与男主再次和好如初。
影片的结尾，他们隔着窗子看裁缝缝补他们带去的染血的蕾丝睡裙，似乎也印证了女主之前是处女的说法：
两人牵手离开，谈话间不知道男主又如何得罪了女主，女主生气甩手，男主摊着手表示不解。
就在这时，一声爆炸。烟雾逐渐铺满整个画面。
影片里一直穿插着的恐怖袭击元素，在此刻派上了用场。
爱恨情仇无论如何拉扯，也拗不过生老病死的无常。
忽然之间，天地间就可以什么都不剩。而我们曾存在就是最荒诞的故事。
看到上面的截图，或是看片时，有很多人会觉得女主角的脸一直在变来变去，从而怀疑自己脸盲。
真实的情况是，这角色就是两个人演的：一个是法国女星Carole Bouquet，另一个是西班牙女星Ángela Molina。
别人玩儿一人分饰两角，导演布努埃尔另辟蹊径。很多人在揣测这种安排的象征意义，而根据导演的回忆录，当时是因为其中一个女演员中途罢演了，导演灵机一动，想出这么一个招儿。
女人的面孔本来就是瞬息万变的。
在我看来，这两位女演员，都有自己的复杂之处。当然，两个一起演，也不算浪费，因为显然这种安排让角色变化的复杂性呈指数级增长了。
有一首歌叫《女人是老虎》
小和尚下山去化斋 老和尚有交待 山下的女人是老虎 遇见了千万要躲开 走过了一村又一寨 小和尚暗思揣 为什么老虎不吃人 模样还挺可爱? 老和尚悄悄告徒弟 这样的老虎最呀最厉害 小和尚吓得赶紧跑：师傅呀... 坏坏坏 老虎已闯进我的心里来 心里来
可见，作为变化多端的欲望对象，女人对于男人来说一直是一个又爱又恨，甚至害怕的存在。
作为以超现实主义闻名的导演大师，布努埃尔在这部乍看上去像个两性小品的片中加入了不少跳跳糖。
例如欧洲的政治形势（很像如今的）、与场景不和谐的老鼠与苍蝇、女人怀里的小猪、男主身上的麻袋，等等。
曾经有朋友问我，如何区别大师和匠人。我想，像布努埃尔这种可以重新安置正常事物到不正常的地方，又永远可以得到好效果的人，就算是大师的原创性之一吧。若是匠人，恐怕没有这样的想象力，也没有这样的混搭功夫。
虽然是老片，看下来却是非常的有趣。
片子的每一秒都构成张力，男主被女主耍，观众也被导演耍。
要、不要；东拉拉、西扯扯；正紧张着想知道后续的时候，给你过个火车隧道……简直是控制节奏的圣经！
片里片外的博弈过程，也产生了一种黑色幽默。
布努埃尔77岁拍成的这导演生涯的最后一部，依旧那么成功。
男主代表的中产阶级，不断地追求着简单的欲望，却一次又一次受到挫折、迎来希望的破灭。在别的阶级看来，恐怕是“吃饱了撑的”。
而社会的不安全氛围，让他努力与一位女人上床的行为显得愈加荒诞。持枪抢劫、飞机失事、爆炸……人的生命随时可能结束。就算你可以等到一千零一夜再互相安慰，那也不是你能控制的。人生苦短，世事无常，且行且珍惜。
＊此处插入歌曲：张国荣 － 春光乍泄
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原创：黄老师
公众号：黄老师电影院（huangfilm）
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6 ) Cet obscur objet du désir 欲望的隐晦目的
资产阶级：资产阶级成为本片主要的抨击对象，还包括奉承资产阶级的的某些中产管理者。在火车的上等车厢内，没有一个人对泼水事件发表明显的态度，只有一个小女孩提出疑问，因为她是还未被中庸麻木的资产阶级文化污染的未成年人。主人公做为一个有修养的绅士，却公然利用财力与权势的优势勾引女仆，充分表明了这一阶级的伪善和矫情。当然资产阶级是这个世界的一部分，若不是世界太疯狂，资产阶级也不会如此嚣张。
恐怖袭击：疯狂的恐怖袭击是疯狂世界的明显表征。影片始于一次恐怖活动，又终于一次恐怖活动，中间又穿插了若干次类似事件。这些事件全都和狭义的剧情没有直接联系，也与影片平实抽象的影像风格步调不一致，也许这些袭击事件正透露了导演的某些意图。
导演布努艾尔：导演自30年代被弗朗哥法西斯逼出西班牙之后，大部分时间定居于墨西哥，他的大部分作品也是在海外完成。70年代，他返回西班牙，拍了这部片子，这也是他最后一部片子。西班牙的恐怖组织，有闻名世界的“埃塔”，“埃塔”于1959年成立，主要诉求是谋求西班牙北部与法国南部巴斯克地区的独立，他们用恐怖暴力手段牟取自己愿望的实现，受到法西两国的共同打压。影片中的恐怖分子没有指明是哪个组织，导演的处理方式也几乎没有可能使我们认为他正在谴责这些恐怖分子，相反，恐怖分子每次都以极客观极隐蔽的面目出现，似乎他们的恐怖行为是如此的稀松平常。导演可能只是借恐怖分子来表达他对人类的悲观情绪。
Conchita和两性：女主角Conchita由两位演员来扮演，她们以超现实的方式交替出现，一位长得文静些，一位长得放荡些。每当男性出于主动追求的攻击阶段时，前者出现；当女性利用男性的欲望倒打一耙时或者有效防守时，后者就会出现。导演由此对两性关系的批判态度昭然而示：在表面上男性对女性处于优势，但男性的弱点甚为明显，聪明女人永远用不完对付男人的办法。而主流社会对于边缘群体同样处于优势，但其弱点也同样明显，道德的崩溃使这一弱点失去最后一块遮羞布，边缘人群于是发起了新一轮的攻击——恐怖袭击。由此，世界陷入永恒混乱。这一“两性——社会”的对称结构使这一平俗的爱情故事电影透露出醒世夺目的光泽。
超现实主义：结尾的缝补血衣是历来争论的热点，这是布努艾尔的杀手锏，只要他随随便便拍一个男人走出房门的镜头，似乎也有魔力让它成为走出地狱。最通俗的解释依然是，血衣代表了人类伤痕累累的历史，两性，阶级，意识形态……，种种争端都凝为一件破血衣，缝补似乎表明某种和解的努力，也是和解的无望，因为它终究还是破的。而对超现实主义来说，这样的解释未免太“现实”了！
谜：虽然唠叨了很多，但和导演的第一部杰作《一条安达鲁狗》一样，这片也光荣地成为一个谜。有一次，布努艾尔的儿子向外狡黠地说：他之所以这样拍，只不过想延长放映时间……。这是最美的解释。
博客：http://www.mtime.com/my/Lyeast/
4.5。到处都是隐喻，出现四五次的麻袋、酒杯中的苍蝇、家里老鼠夹上的死老鼠，显得与上流社会格格不入。更牛逼的是，女主角由两人扮演，一个清纯，一个性感，清纯时，是男主角的欲望，性感时，是女主角的欲望。管家适合说相声，出场必抢戏。
1.男人的爱情就是占有和性，女人的爱情就是怀疑与不安；2.分分合合，爱情就是一场战争，一触即发，一声爆炸。
从某种角度来说 男性多少有点可悲的自知之明 他们以为女性会爱他们的社会地位 爱他们的资源钱财而不会爱他们作为人的本身 所以在他们眼里 女性应当被占有毕竟她们的生理结构是这样的 即使不同性格的女性在爱情中也多半阴晴不定若即若离毕竟不这样他们怎么欲罢不能（仅从影片所展现的出发//视频网站的马赛克加工者大概也深得女性“引诱”男性的奥义 即便角色穿着的是白色蕾丝低胸睡衣也要打上一层“朦胧”的马赛克以便恰当勾起其猛烈的“欲望”//也许都应该写上一本《忏悔录》
聪明女人永远用不完对付男人的办法
不努埃尔你到底多无聊啊
你的爱只是对她的欲望，而她的欲望却是对你的爱。两女饰一角的想法确实很棒，不断的角色转换让欲望也变得随心所欲~
尼玛还真的是不同人演的，我说怎么女主看上去老是不一样呢。。。
玩弄男人的女人確實很聰明，是對父權最大的羞辱，可是這樣的女性形象卻依舊是負面的。節奏拖沓，但有幾處反常規和超現實主義確實耐人尋味，還有無處不在的恐怖活動，其實兩性關係的本質就是危險恐怖的。PS.我臉盲么，完全分不清飾演女主角的兩位演員，在我看來分明就是同一位。。
欲望则是价高者得。男人折磨女人的方式只有打她，操她，不给她钱花。女人折磨男人的方式却有许多种啊。
男人无论什么年纪，对女人的身体和处子之身的迷恋，都是无止尽的，上了年纪的的人，更甚。没有男人在乎女人脑袋里的东西，不管里面有什么东西，更不在乎里面有没有东西，当女人做出他们不能理解的事时，就会说一句：女人心 海底针。
男人的欲望暴露在光天化日之下，女人的欲望隐晦朦胧，耗尽千般揣测也触摸不到真相。你永远得不到我但你一直都拥有我，最后爱情就变成无穷无尽的欲望和自圆其说的谎话。一半是无辜一半是恶毒，角色的不停变换让人细思极恐，真正令人不战而栗的恐怖分子就是这样的女人吧。“浇她一桶水总比杀了她要好！”
开始以为是部凯子教科书，发现不是。后来以为是部仙人跳教科书，发现也不是。再后来以为是要讽刺自以为是的资产阶级，发现也不完全是。再后来以为是要嘲讽做婊子又立牌坊的绿茶婊，也不完全是。以为是要把爱情中的各种“作死”和欺诈全面展示一遍，特么也不是，都是，都不是。
在布努埃尔的电影里，欲望和幻想是贯穿其中的，尤其是中产阶级的“性趣味”和宗教人士的假仁义。片目的另一个翻译“欲望的隐晦目的”更贴合布努埃尔对欲望的挖掘，中产阶级男人对女性的欲望是性和占有（“两女饰演一人”在男人面前单一化的对女性的“性”目的），而下阶女在男人面前的欲拒还迎、反反复复，是对男性欲望的玩弄，也是自我欲望的肆意放纵，两个女性角色的反复转换，也包含着女性自我的欲望（财富、爱情、控制欲）的达成。总之，男人和女人，就像逢场作戏的情侣，欲擒故纵、欲拒还迎、你进我退、此起彼伏，反反复复。欲望就这样像一个皮球一样踢来踢去，最后踢爆了。
男人对什么样的女人最有欲望——贞洁处女+脱衣舞女的合体。老布的片是对规律、秩序、历史等名词的最大反动
布努埃尔最后一部，整体一般，但开篇结尾精妙。相对于双人饰演女主，倒尤其喜欢“火车上说故事”这个情境设置，人物分布也非常有趣（作为大资本家的男主/叙述人、心理学家、法官、审慎的中产阶级家庭妇女），可惜导演后来似乎自己先把这个结构忘了。“老妪垂泪绣罗裳”的终场将主题（女性以欲望的延宕来翻转权力结构）揭示为失败（男主受骗后的愤怒无法推导出其对女主的爱情；而女主一旦将身体设立为最后的堡垒，也就注定了其最终的失败），于此同时整体背景里的70年代激左暴力行动也被呈现为无关要紧的失败。
一贯的，拍摄手段上采用布努埃尔宗教象征哲学，每出现一种生物，即为象征她的一次将要出现。老鼠在房间里他不介意，苍蝇在食物中他无所谓，猪被别人抱在怀里他很欢喜，最后被劫匪抢去财产的他终于还击。影片结尾定格在他们观一店员修补一血染的单布，当他们争论时，爆炸了
布努埃尔遗作，魅惑神秘依旧，永远得不到的女子+灾难与犯罪的无边之城。1.通篇男性视角，二人共饰一角并无规律地轮换登场，女性对于男性的变幻莫测、反复无常由此彰显出来，时而奔放热烈，时而拘谨纯贞。2.套层叙事结构，由火车上的男人给同车厢者叙述作为外壳，时而中断，与故事中女主若即若离的举止一道撩拨、耍弄着观者。3.广播、报刊及多次突发的情节，昭示着一个恐怖袭击与意外灾难频仍的世界，与男主求爱中的屡屡受挫遇阻平行并置。4.兀自插入的、反常而超现实的小元素：麻袋，捕鼠器中的耗子、酒杯中的苍蝇、怀中的猪头婴儿、尝试缝合的血衣。5.你永远也无法理解女主的内心意图，一如永难企及、似近实远的欲望，一如老布不可索解的古怪意象。看本片的过程也恰似被不断当头浇水泼面~ 6.可惜阿佳妮和玛利亚·施耐德回绝了片约。（9.5/10）
原来片中的两个女演员不是故意安排的，布努埃尔只是不满意其中一个的表演，又不好换掉她。结果被无数影评人揣测其隐喻。
两个演员饰演的同一个角色，一个法式冷艳一个西式的浓烈啊，换来换去还真有点女人心海底针的意思。不过两个人都太贱了是真的。。
爱情一定需要反复试探吗？爱情一定要做爱吗？爱情一定要甜言蜜语吗？男人的爱情和女人的爱情区别真的那么大吗？爱情究竟为了什么？而欲望呢？难道那一切不是因为欲望吗。