裸岛

他们选择了生活，在一座小岛上，远离尘世，可以肆意的奔跑，平静自由的像是岛上的王。

他们被生活选择，仅是生存就耗费了他们全部的气力，最后还是被无情的剥夺了生的权利。

女人是恨小岛的，但是她的恨，永远卑微的趋于男人之下。她无从选择，男人是她的岛。几次突出 女人的镜头，印象深刻，无法忘掉，更甚那男人清脆的一声掌掴。

男人更深于沉默，他在生活中沉默，他没有什么可选择的东西，他必须继续走下去。为了孩子。为了生存和延续。
他站在妻子背后，听到她的悲痛欲绝，看她任性，任由她撤掉辛苦培育的植物。他沉默，低下头做自己的事情。泪已干，心已决。他不能有过多的感情表露，他还有更多的事情要做。为了生存。

这样看，他们更像是岛的奴隶。祖祖辈辈，献上他们一生的汗与灵魂。



或许，我们在生活中，也会一意孤行。

抛弃社会，独具高傲着自己的思想和行为。

像是在这座岛上。

裸露自己干净的身体。和这片远离嘈杂的土地。

但是，如果我们只能选择沉默的生活，为了基本的生存就耗费了我们全部的精力。

这种选择，真的值得深思。

“在濑户内海的孤岛上，生活着一对沉默的夫妇和他们的两个孩子。春去秋来，严寒酷暑，一家四口在岛上过着日出而作，日落而息的贫苦生活。

岛上没有淡水，夫妇俩每天清晨便要早起，摇橹至对面岛上挑水，一家的吃穿用行与农作物的灌溉全靠夫妇俩挑水维持。生活的喜怒哀乐，全部随着清水融进恒久沉默的大地……”

这是豆瓣上关于电影《裸之岛》的剧情简介。光是看着文字，都给人一种枯燥乏味的感受，更不用提这部上映于1960年的黑白老片砍掉了所有的人物对话——自默片时代以来，很难看到如此激进的做派了。

然而，这样一部奇怪的电影却获得了观众和影坛的认可。且不论豆瓣电影和IMDB的评分，单单是获得1961年莫斯科国际电影节金奖，被选入日本名片200部，年度旬报十佳之列，就足以证明这部电影在艺术上的造诣。

我对《裸之岛》的导演新藤兼人并不陌生。算起来，这是我看过的第三部由他执导的作品。如果说《鬼婆》和《草野中的黑猫》让观众体会到了他对于恐怖奇幻题材的把控力的话，那么这部《裸之岛》可以称作是新现实主义的里程碑之作了。

一流的导演，用画面讲故事

新藤兼人的镜头语言自然是大师级别。电影的画面从航拍镜头开始，片尾又由航拍镜头逐渐拉远结束，仿佛是在不断提醒观众，人类和广袤的自然相比显得多么渺小。但纵使渺小如蝼蚁，他们也未曾停下生存的脚步。

影片的节奏很慢，在前10分钟里展现给观众的只有一件事情，就是男人和女人划船去对岸打淡水，再挑回岛上灌溉。导演甚至用了多个不同的机位来拍摄两人挑水走路的镜头，重复的画面想要表达的，是这段旅程的遥远和不易。旁人眼里大费周章的事情，却是两个人日复一日的坚持。



干涸的土地就像一张饥饿的嘴，浇下去的清水转眼就消失不见。崎岖不平的山路，女人蹒跚的步伐，男人焦虑的眼神，无一不在告诉观众，岛上的生活是何等艰辛不易。

抛开农活的艰辛，孤岛上的生活也显得平淡乏味。片中有这样一个很有意思的片段：父母挑玩了水，招呼两个孩子坐下来吃饭。每个人都捧着饭碗低头吃饭，一言不发。镜头略显调皮地在人吃饭和牲畜进食之间来回跳跃，让人会心一笑：过着如此沉闷的日子，人和动物又有什么两样呢？

电影中关于镜头语言的巧妙运用，在大儿子生病的那场戏中有着更直接的体现。弟弟回到家中，发现哥哥病倒在了床上，立即跑到岸边向正在划船的父母挥手示意。

此时的镜头转移到了船上，我们可以清楚地看到父亲脸上焦急的神色。固定在船上的镜头随着画面一同左右晃动摇摆，大大加重了不安的氛围。这一段的BGM也变得凝重紧张起来，父母焦虑急迫的心情一览无遗。



在随后的“父亲找医生”的场景中，导演则采用了远景视角的进行拍摄，奔跑中的男人在周围景物的映衬下，小如一只蚂蚁。这段远景既表现了男人作为父亲，为了救孩子所付出的努力，也通过镜头流露出了一种巨大的无力感——在严峻的现实面前，家里的顶梁柱也变成了惊慌失措的弱者。



没有名字的人物，象征着人类的隐忍和善良

正因为没有一句对话，所以我们从头到尾都不知道男人和女人的名字，也不知道他们为何举家搬迁到这座孤岛上来生活。或许两个人是私奔逃到了岛上？又或许是惹了什么麻烦，被同乡人驱逐？

影片中并没有透露出任何线索，或者换句话说，两个人的身份和来历都不重要。历朝历代，总会有一些人或自愿或被迫选择了离群索居。他们沉默寡言，辛苦耕耘，只为维持自己平淡的生活。《裸之岛》的主角，就是这样一群被大多数所遗忘的人。所以观众无需了解他们的名字，也无需听到他们的对话，他们本身就是一种精神的象征。

岛上的生活虽然清贫，但一家人的脸上偶尔也会露出笑容。孩子们好不容易抓到一条大鱼，父母决定拿去市场上卖了换钱。于是一家人难得一起坐船出门，用赚来的钱给孩子买新衣服，再一起吃顿咖喱饭。这种平凡快乐的家庭时光，是整部电影里为数不多的亮色。



但是更多的时候，男人和女人面对的是繁重的农活、恶劣的天气，甚至，是生命的消逝



大儿子的突然病逝揭开了影片的高潮。终于，女人停下了手里那干不完的活，丢下了水瓢，像发了疯似地把辛勤培育的作物连根拔起扔到地上。

男人和女人对视，周围万籁寂静。然后伴随着一声尖利的哀嚎，女人扑倒在了这片熟悉的土地上放声大哭。



这个坚强的女人没有被繁重的农活累垮，没有因岛上的寂寞而逃走，最终因为孩子的早逝而面临崩溃。经历了九十分钟的压抑之后，女人的这一声哀嚎，成为了整部电影的情绪宣泄口，仿佛观众的内心也想随着她一起大叫，一起大哭，一起控诉生活的艰难和不公。

出乎意料的是，面对失控的妻子，男人无动于衷，依然重复着机械的劳动。而女人也慢慢站了起来，不顾脸上身上的泥土，继续开始了沉默的劳作生活。



罗曼·罗兰说过，所谓的英雄主义，就是认清生活的真相之后依然热爱生活。我不敢说片中的男人和女人是否真的热爱生活，但他们的举动，分明是在用自己的方式和命运做抗争。不甘于沉沦，不甘于放弃，只是用日复一日的劳动顽强地活下去。

片尾，随着镜头的缓慢上升拉远，男人和女人的身影和这座岛融为了一体。仿佛再经过几十上百年的岁月，他们也依然会屹立在这里，重复着不间断的劳作。

这是我见过的，对人性最含蓄的赞歌。




在CC版的蓝光碟中，附带了一段导演新藤兼人的访谈片段，他向观众讲起了《裸之岛》的创作初衷。

新藤兼人是农民的儿子，从小他就为农民所受的歧视而打抱不平。在他眼中，农民是脚踏实地，靠着诚实劳动过日子的人。所以在这部电影里，他用两个没有名字的人物，向所有辛勤的劳动者致敬；用没有台词的剧本，把电影变成了影像化的生活诗歌。





大音希声，大象无形。在意象化的生活面前，一切语言都是苍白无力的。

《裸之岛》的伟大，在于沉默不语。

写在最后，关于电影《裸之岛》的三个小知识

1、虽然全片没有台词，但并不意味这是一部默片。电影的配音舒缓哀伤，和画面相得益彰。并且电影中有两处唱歌场景，都是有声音的。


2、电影女主角乙羽信子是导演新藤兼人的第三任妻子，从《鬼婆》、《黑猫》到《裸岛》，俩人共同创作了许多经典作品。




3、《裸之岛》的实际取景地是广岛县三原市的宿祢岛，当地人还在岛上立碑以纪念这部电影。




如果这篇文章引起了你的兴趣
欢迎关注一个看心情更新的的公众号
——Kwaidan怪谈

每一件艺术作品都是艺术家们世界观人生观的反映，都再作家们有意无意之间打上时代的烙印，《裸岛》也不例外。
       《裸岛》是一部没有人物对白的电影。之所以拿到那么多的奖，甚至至今都被奉为经典。并不是由于它以没有人物对白为噱头标榜出来的经典。他的成功之处在于用一个简简单单的故事，很大的反映了二战后60年代的日本社会情况以及日本大和民族的心态
   我们知道《裸岛》是新藤兼人再20世纪60年代创作的一部影片。正值二战结束后日本的重建期。二战后日本成了众矢之的，被迫狭居四岛，又被全球政治、文化孤立，导致了重建过程中的沉默无语的孤立。而孤字再影片中很好的反映出来。比如影片中反复出现的孤岛，孤船，孤蟹，海上漂浮的松球。让人感觉哪么孤立无援。而影片中反复咏叹的低沉，忧伤，苍凉的音乐更是渲染出岛上生活的沉闷。而电影反复、细致、地刻画他们盛水、挑水、摇船、挑水、浇灌。节奏缓慢处理极其的单调沉闷，更是突出了生存的艰难。这难道不是60年代的日本的真是写照吗？
    但是影片也不是再一味的渲染这种沉闷的气氛和孤立的状态。在影片中某些地方也反映出日本人丢对二战的态度以及对日本大和民族忍耐和武士道精神的颂扬。二战后日本虽然是战败国家，但它却没有强烈的负罪感。“第二次世界大战结束60年后，日本人始终背负着痛苦的记忆，无法解决困扰他们的内心冲突。他们一方面认为国家应该对军队犯下的罪行负责，一方面又认为自己也曾被厚颜无耻的西方利用和屠杀，觉得自己更应该是受害者而不是刽子手。日本人认为自己也在二战中损失惨重，相关数据在日本的书籍、特别是在教科书中很容易找到。相反，日本的侵略给别人造成的伤亡和损失却很少被提及。日本觉得自己当年也是西方、特别是美国的牺牲品。与日本人相比，美国人在太平洋战争中确实没受多大损失。可以说日本人杀了大约10万美国人，可是与此同时，美国人也使近140万日本人丧生。”（法国《世界报》--日本为何没有强烈的负罪感) 因此日本是没有强烈的负罪感的。比如影片儿子死后母亲，拿出他的玩具刀，跟他葬在一起，并抱头哭泣。这其实就是在为日本战败而泣，从某种程度上也是为战争亡灵哭泣。
    另一方面在影片中通过对岛上艰难环境的描写，更加突出了岛上夫妇生存的艰难。尽管有时候也会非常的无奈压抑和厌烦，但他们还是坚持了下来。比如影片最后女人把好不容易挑来的水洒了，让后再地上哭泣。而最后还是爬起来继续重复着机械的，为了生存的，而又不得不做的劳动。这就更加突出了他们对生的渴望和忍耐的精神。这也是对打大和民族忍耐精神的赞扬，也突出了大和民族对生命的热爱和尊重。影片中好多地方都可以看出来这一点。影片中反复的描写挑水灌溉。这其实是对他们夫妇的无声的赞扬。影片中夫妇摇船的画面，好多地方大量运用了仰拍的镜头。并且把他们夫妇置于天地水之中，给人的感觉也是那么的和谐，哪么的美
甚至是伟大。
     总之《裸岛》一部经典的不需要也没有语言的影片。