江原道之力

在江原道能看到那么多个似曾相识的自己 他们是二十多年前的韩国年轻人 没有一句直击的批判和痛苦的诉说 固定镜头 闲聊天儿似的对白 和那些出人意料的剧情 它们好似不符合剧作正常的推进方式 但生活又恰好就是那个样子 固定镜头构图色彩可以和侯媲美 娓娓道来的叙事与温和的批判感觉比《牯岭街》来的更简洁节奏也更舒缓柔和还不失一股劲儿在里头 洪什么都没说 但是又什么都说了 草真牛逼。

特意查了下金鱼的象征意义：两条鱼象征爱情，相濡以沫至死不渝。

故事从旧地重游的景点说起。一个男人与两个女人的爱情。其中一个坠崖身亡，一个腹死胎中。两个女人都远离他了。

饶有趣味的是有三幕是这样的：

活埋金鱼

对赴约迟到的嚎叫

回程车上猝不及防的哭

以一个女性视角切入，中途又换成了男人。情绪的延续，又把之前的迷雾揭开。

如果没有什么希望，我亲手把你埋葬。（因为它还活着，我不想别人踩到它）

第一个女人遇见的已婚警察想入非非，没得逞，女人只是失恋的找替身又觉得不太可能。第二个女人陪同的男人没多说明，女人坠崖，男人坐飞机一个人走了。男主顺利升迁，望着少了一只的金鱼发呆。

男人在这部电影里弱弱的存在。虚伪的想要AA的男人被骂也没脾气，结婚出轨的警察和女人喝酒过夜不怀好意，女人坠崖自己跑了的男人，以及唯一一次勇敢的冲动，或许导致了跳崖女的死亡的那个关联了整个故事的男人。

轻悬疑，重结构。爱情一笔带过，孤独才是生活。女人，请对爱情睁开眼睛，对自己负责。

1、女人看到鱼在路边，选择了埋葬，以免再次被伤害。男人看到金鱼，选择挽留呵护，喂面包，遮太阳，最后也只剩一条，男人在女人门口的墙壁写了字，女人用布擦掉字。

2、女人说最难忘的事是高中同学跳楼后第一件事是说她的名字学号，警察在求啪未果也想演这一出苦情戏。

3、小胖闺蜜想被勾搭说相机丢了，留了个电话，最后却听说吉秀和警察在勾搭。

4、称了下体重，唉，又轻了，要忘掉过去好好生活了，于是去联系警察哥哥。

5、跑到江原道找警察，结果又是迟到，又说想辞职，又说不知道辞职该干嘛，还约会中途去打电动，但却自我感觉很好一直对吉秀说跑这来就为了他。

6、买眼药水买本地货说多滴点，找女人找本地货说老子请客。

7、见金教授，听教授尬聊房子，喝有杂物的可乐，雨伞忘了拿记起来了也懒得再回去拿。

7、假装BP机忘放哪了，演一场BP机里没秘密的戏。（我们的手机经常这样演）

8、交申请等到最后的截止时间，第一次拍照片不满意，假装舍不得过去。

9、看到吉秀写的愿望，却只是祝妈妈身体健康。

9、碰到路人没动力，碰到售票员打招呼没动力理，碰到学生勾搭也懒得理，连和本地货啪都没动力，一直被催快点，又觉得山上都是恩爱的情侣，又看不惯男人把女人推下悬崖举报，演纯情小天使让自己对得起吉秀，结果最后吉秀不让啪。

10、最后，男人回去，看到水盆里只剩了一条鱼，静静的看着盆里的鱼，想到了自己，好苦逼哟，戏其实都TM的是独角戏，世上哪有什么可爱，亏老子演了这么久。

在开启洪尚秀影片序列之前，对其最深的印象就是标志性的推拉镜头及织体丰密的文本结构。他热衷于将男女置于紧密的空间里，通过对话和不断交错的叙事视角来回拉扯人物的感情。但《江原道之力》作为他的第二部长片，却展现了创作的另外一种形态——更收敛的固定镜头、更隐晦的人物动机、更松散的因果关系。

结构是永恒的主题

故事从两条平行叙事展开。前半部分是女主与两位女伴来江原道游玩，途中偶遇已婚的警察并与其发生了暧昧关系，之后保持着联系并再次回到江原道，那晚两人没有发生关系不欢而散，返程的大巴上女主禁不住的恸哭。后半部分从男主的视角出发，平日奔波于自己的教授职称，与朋友来江原道散心，喝酒招妓的一夜后滞留在车站，影片的结尾女主与男主最后相见，两人原是婚外情人。

两条叙事线因果交织，从逻辑上来看，男主的故事补充了女主的动机，女主的线索又给男主的故事提供了注脚。而更为重要的是将人物置于不同时间的相同空间创造出某种相似性——火车车厢、餐厅、池塘、巴士车站等贯穿旅途始终。相似性衍生出人物动机的互文性，互文性构建了整体的结构。观看者通过将后一段的相似节点作为线索，不断补充前一段的故事，两者不完全咬合，却又彼此呼应。

需要特别指出的是两者互文除了以空间作为标识之外，还有两把更关键的钥匙——坠崖女子与金鱼。两条金鱼原本由两人共同所养，分手后由男主带回办公室，在山间女主发现路边的一条金鱼并将其掩埋，结尾男主发现鱼缸中只剩一条金鱼。同时，男主在山间曾偶遇神秘女子，女子爽约却与另一名中年男子登山，晚上女主得知一名女子坠崖，第二天男主在车站偶遇独自离开的中年男子并报警。金鱼与女子作为连接两条叙事的线索，本身又构成了对称的关系。金鱼穿梭于两个时空，由女性埋葬，并从男性注视下挣脱。女子坠崖，逃离男性权力的控制，永远地消失在江原道这个男女主共同分享的场域里。两者都是在山间通过消失来确立自身，很难说谁是谁的象征，但两者共同指涉了男女主的关系——若即若离又渐行渐远。

能在简单的双线叙事中嵌入更为精巧结构，彰显了洪尚秀对于叙事结构的野心，也奠定了他之后创作的基础。

偶然性作为一种神秘主义

男女主在两条叙事下的相似性如同赋格曲一样是被反复强调的。无所不在的相似性（又不是绝对的对称性）就好像一根根轻盈而细密的线，反复交织成了一张网，把人物包裹在这个由偶然性构建的空间里。人物在其中碰撞，时而纠缠，时而远离。这张网如此轻盈，不仅缠绕了男女主人公，又不经意地兜起了生命中的各色偶然性。

偶然性体现在人物幽暗的情感动机，比如与女伴莫名的争执与和好，与警察再重逢时莫名的失控发怒，警察不惜爬阳台来控制性欲，女主在返回的车上嚎啕大哭。这些感情来去都毫无来由，可能是人物被置于神秘场域中的一种自发反应，又或者导演故意省略了部分的情节设计了某个叙事的陷阱。

这些偶然性被编织在故事中，呈现了一种非线性的时空观。金鱼从鱼缸来到山间，悬而未决的坠崖究竟是否是他杀，女主究竟是否怀孕？事件被悬置，人物迷失在是非对错的空间里。所有的偶然性呈现了一种热带气候下氤氲的神秘主义倾向，好似蔡明亮或阿彼察邦镜头下的世界，展现了记忆的不确定性和时空错乱。而洪尚秀的偶然性却是工整的克制的，只是冷静地观察着人物，任由他们迷失在这张柔软的网中，却无法跨越。

最后的镜头停留在光线照耀下剩下的一条金鱼。而逃离神秘场域的男男女女也完成了这场修行，也逃离了这纷纷的情欲。