1,因为迟到,错过了开头……2,我觉得莉齐很懂得康纳,当康纳被告知紫杉树也无法救活妈妈时,他很生气,莉齐说,当你以后想起你因为生气没和妈妈谈谈而感到内疚时,请不要内疚。妈妈懂你,你想和妈妈说什么,妈妈都知道。[悲伤]3,当康纳说出那句话“我想结束这一切(我想妈妈死)”时,可想而知康纳承受了生命不可承受之痛,他是矛盾自我否定的,他想结束痛苦,却又对有这样想法的自己排斥厌恶(真想拥抱这个小孩)。我想起了小心说的,人性是复杂的,有善良的想法,也有邪恶的想法,会做好事,也会做坏事,这是正常的,不要去抵制自己的黑暗面,而要去抱持它,与这样不完美的自己和平相处。正如最后,康纳抱住了莉齐,也“放开”了莉齐。4,很喜欢影片里的所有画,无论是那两个故事,还是康纳和莉齐的绘画!会画画真是太太太太太太太好了!!!!以上!
"A boy too old to be a kid, too young to be a man"
開頭旁白這樣介紹主角康納歐邁利。是的,這個大概才中學的男孩驚人地早熟,因為母親生病,單親的他不得不懂事和堅強起來,一手包辦生活中的大小事。他希望母親能夠好起來,回到過去溫馨美好、沒有一堆療程和無數藥罐的平靜生活。平靜是他最大的願望,也許母親康復,那個夜夜困擾他的噩夢就能停止。怪物的出現給了他曇花一現的希望,直到他發現這個外表嚇人的怪物只想拉著他講故事,而不是幫他趕走討厭的外婆,也不保證能治癒媽媽,失望如他大致確定人生不會再慘了。
「等我說完三個故事,換你跟我說第四個故事」
但康納不要聽故事,他要媽媽好起來,他要外婆滾出他們家,他要爸爸回來團聚,他不要再被霸凌,他不懂怪物怎麼可以一邊說要來治癒他,但又不實現他的心願,這到底算哪門子治癒?然後,他也討厭怪物的故事,為什麼邪惡女巫最後得到救贖?殺人兇手沒被揭穿還深受擁戴成為好國王?壞脾氣的貪婪丹醫沒有受到懲罰,助人行善的牧師夫婦卻慘遭橫禍?為什麼隱形人被看到後反而更寂寞?這世界難道沒有黑白是非公正倫理道德秩序和幸福快樂了嗎?
是的,它沒有,但它也有。世界很複雜,比它更複雜的是人心,怪物說,沒有絕對的好人和壞人,大部分人既會做好事,也會做壞事,會起善念,也會生邪念,但無論善念或邪念都是你萬千念頭的其中之一,比想法和言詞更重要的是你的行動,行動才能推動故事前進,行動才是第四個故事的結尾,那個讓康納極欲崩潰、無法原諒自己的想法不是結局,它只是故事的一部分,它很重要,也無足輕重。
「唯有現在緊緊抱住她,他才能放手讓她走」
康納飛奔到病床前,哭喊「我不想要你走!我不想要你走!」媽媽虛弱地說她明白。最後的結果雖然可預料,但依然令人感傷。我想到某集辛普森家庭:Homer對不告而別又忽然出現的母親生氣,氣她總是隨意拋棄他,只顧自己。但在Marge提點下,他覺得自己應該跟母親和解,因為母親做的一切都是為了他。但當他帶著道歉卡片走到樓下,他發現母親已經在睡夢中離世了。後來他千方百計想要知道人死後會去哪裡,因為他想要跟母親說他不氣她了,他不想讓母親在自責和遺憾中度過最後的時光。我想這就是為什麼怪物堅持要康納說完第四個故事,因為當康納有一天回想起來,他才不會遺憾沒有好好道別,遺憾沒能親口說出他有多麼愛她、多麼捨不得她走。
「人生就是不斷的放下;但總讓人遺憾的是,沒能好好地道別。」
電影《少年Pi的奇幻漂流》裡,長大的Pi對遠道拜訪的作家感嘆著。人生有無數的遺憾和離別,正如同電影裡父親和康納所說,美好時光是人生的意外和插曲,大部分的人都還是亂七八糟地活一世人。即使說了這麼不堪的事實,康納的爸爸還是告訴他,其實到現在他仍愛他媽媽,雖然只有愛是不夠的。愛不是萬能,它的功能可能比錢還少許多,所以它沒有自己的諺語,像是愛並沒有治癒康納的媽媽,也沒有阻止爸爸回美國。但是,在康納或我們的人生中,永遠都會有更惡的惡龍、更壞的女巫,一山還有一山險,愛不可能解決每一個困難,但愛給我們勇氣和力量去面對問題,愛讓人生繼續,而這才是怪物被召喚的理由。
原著小說我看了四遍有,每看必哭,而我並不是容易感動的讀者。而電影大概從一半就開始哭哭停停,停停哭哭,實在很難明言感動的點是什麼,我想是故事背後的溫柔。如同怪物在康納一吐噩夢真相後,它炯炯的雙眼不再冒火,眼神平靜如水,這才相信它真的與這塊土地齊壽,看過也看透世事,兇惡的外表下是柔軟易感的心,對於受過傷的人,可能真的無法抗拒這樣的溫柔。
最後談一下演員,我想用一句陳腔濫調─「每一個人都演的好!」小男孩超齡成熟的表現令人驚艷,有一幕是他砸爛外婆的客廳後,靜靜坐在外婆房門外,沒有台詞,僅僅是那屈坐的身影就令人心疼。而飾演媽媽的Felicity Jones和飾演外婆的Sigourney Weaver也相當出色。配音的Liam Neeson不但配音配的好,還提供一個感人的彩蛋。最後,對原著迷而言,最大的驚喜應屬編劇就是小說作者Patrick Ness。
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原文:
http://blog.roodo.com/ellen1127/archives/59699277.html同時刊於PTT Movie:
//www.ptt.cc/bbs/movie/M.1478366145.A.B76.htmltoo old to be a kid, too young to be a man
是电影开篇的一句话,康奈作为孩子还是太年轻,而树怪作为老人也已经足够老。
(附注:本文会有一些剧透,观看前请谨慎)
关于“四个故事”
将电影串联起来的是“四个故事”。三个树怪讲给康纳的童话故事,和康纳自己的故事。
第一个故事说的是王子手拿宝剑,带领民众为爱人向后母报仇。最终加冕登基成为一代明君的故事。然而树怪却给了这篇故事另一种说法,王子不好,后母不坏。所谓的好坏只是每个人的一面之词,也毕竟有光的地方背后总是会有阴影。
期间也穿插着现实生活中康纳被同班高大个欺负的情节。我总是感觉是因为树怪的这个故事让康纳觉得高大个也许没那么坏,从而隐忍下欺凌与不公平。
而这在最后得到了结果。高大个最终于康纳“握手言和”,决定把他当做一个隐形人。(故事后面情节接下在表)
第二个故事关于药师与牧师的故事。为了救自己的女儿,牧师违背了自己的信仰。而药师在一番考察后最终选择了不救,这个故事包含的东西最多。一方面暗示了康纳母亲无药可救离世的事实。另一方面也告诉了我们一个道理,不要轻易违背自己的信仰。
“信念是半个救治方式”是电影里面的一句台词,其实从西方根深蒂固的基督观念来看,我并不赞成,但是因为本篇改编自小说,所以基于小说作者的主观臆想,以及时代特征这一点看也不难理解作者传达的这一意图。
原作A Monster Calls,作者派崔克·奈斯
第三个故事是关于隐形人的故事,经常被人忽略的隐形人最终爆发,而这一点在现实生活中的康纳身上得到了投射,高大个被康纳打到生病住院。
相比与前两个故事的因,第三个故事更像是果。
“我是为你而来的”,树怪看到康纳后的第一句话是这样说的。而树怪的第三个故事其实是康纳自己召唤过来的。这也正是为什么树怪迟迟不肯将第三个故事告诉他的原因。而这个果其实就是自己心中的郁结压抑所产。
而第四个故事,母亲去世,康纳终于释怀,怪物消失。
第四个故事其实一直源于康纳的一个梦,也是树怪一直想知道的内容。在经过梦境重演,树怪的逼迫内心想法以后,康纳终于喊出了:“我想让她早点死。”
从内心深处,康纳自己知道母亲最终会离去,但是潜意识里他不愿相信这一事实。这在梦境中得到了影射,虽然康纳极力解救母亲最终还是坠入深渊。而梦境也是重压之下的产物。
最后一次母子相见,康纳面对离别说出了自己的真实想法:“我不想让你走。”潜意识里康纳已经接受了母亲要离去的事实,没有经过之前的压力释放,我相信内敛压抑的康纳是不会说出这句话的。
关于“树怪”
其实,电影过半我相信阅者已经知道大树只是康纳自己心中的产物,他召唤了怪兽。而这只怪兽源于对母亲的爱。从母亲与康纳的对话中不难看出,其实母亲是知晓“树怪”这一人物的。
而这从后续外婆观看播放的旧录像中,可以看出树怪其实是母亲和儿时的康纳玩耍时涂鸦画出的东西。而树怪所说的三个故事(准确的来说是两个)也是母亲跟康纳说的儿时童话。
母亲召唤了树怪,而康纳将其物质化。另外一个有趣的现象,树怪作为实体,是物质。而康纳对母亲的爱产生的心魔是意识。康纳的心魔召唤可以说是产生了树怪,而树怪间接影响并引导了康纳。也就是“意识决定了物质,物质是对意识的能动反映。”这属于唯心论,马克思恩格斯如果看到此刻想必要在坟头尬舞了。
关于“感动”
其实现在国人的泪点,其实很难捉摸。我们会因为陌生人的小事而感动,对于自己身边所在却无动于衷。也许正是应了那句话:“他人即彼岸”。导演胡安在筹备侏罗纪世界2中间隙看到了小说原著,被感动随即将小说改编成了电影。
不可否认,这篇电影是标准工业化电影的产物。情节从虚拟到现实的转接没有丝毫生硬,甚至可以说是有些刻意为之。(ps:韩寒真的可以去学学人家是怎么转镜的),从导演之前的做品诸如海啸奇迹,古堡惊情等可以看出的确是个有天赋的导演,于是乎有了斯皮尔伯格第二的称呼。(所以说导演真的不是相当就可以当的宝宝and 艾佳)
看到豆瓣有些评论说,电影漂亮,却无法感动。诸如此类的话语,我想问的只是,你上一次和你父母通电话是什么时候了?
“有些笑话你是否因为听过太多遍而忘了它为什么有趣?后来你又一次听到它,突然间,犹如恍然一新,你就会想起为何一开始就会喜欢它了”
【ps:本人原创,转载请联系授权(微信:anpengxian)】
自从妈妈进行化疗开始,少年康纳(刘易斯·麦克杜格尔饰)就每天晚上都做噩梦,梦中总是漆黑阴暗的天气,狂风大作,尖叫声和无论怎么努力都不能紧握的双手让他倍受折磨,他总是做着同样内容的噩梦。直到有一天家里出现了一个不速之客,拥有古老气息的恶魔对康纳说它是由他召唤而来,它要以三个故事交换一个康纳自己真实的故事。康纳并不害怕恶魔,因为他在面对的事——最心爱的妈妈(菲丽希缇·琼斯饰)正一步步走向死亡,这是更加恐怖的事情。夜晚让康纳感觉诡异,而他白天的生活也十分难熬。康纳的爸爸(托比·凯贝尔饰)离开了他们母子,前来照料他们生活的外婆(西格妮·韦弗饰)又与康纳相处的不甚愉快。除此之外,他还必须忍受学校里那些惨淡的日子——老师们夸张的同情以及同学的霸凌。渐渐的,康纳发现恶魔每晚出现的时间都存在一定规律,并且它所讲的意义不明的故事似乎都隐喻着什么,它究竟是死神的使者,还是康纳所期待的出现的奇迹,而康纳一直不愿意与恶魔兑现的故事,其实是他内心深处最黑暗的秘密
看《怪物来敲门》之前,就看到诸多评价,“神作”,“治愈”,“电影院里哭了”……
于是,我带着瞻仰大作的心去电影院。然而出来之后,我好像没有被电影触动心里任何一根弦。
直到后来,看了不同的影评,我也思考了很多。不得不说,电影还是很不错的。只是很多电影想要表达的,太过隐晦,坐在影厅里一时间却很难意会。
电影故事的情节很简单:少年康纳深爱着母亲,但是母亲患了难以治愈的重病,每况愈下。明知道妈妈留不下来,却也不想妈妈离开。少年康纳召唤了一只巨树怪物,和它一起经历了一段自我救赎的心灵之旅。
框架理解不难。
但是对电影的困惑,源自支撑起整部电影叙事节奏的,怪物和康纳说的4个故事。这4个故事,将康纳的思想变化隐晦而又有意思的呈现给观众。
我要说的,就是我对4个故事的一些理解。
(为了能让没看过电影的童鞋更好理解,所以下面我会把故事的梗概尽量都说一说。)
故事一:王子复仇(由怪物对康纳说)
故事里的三个主要人物:
1、国王。
国王原来有一位善良的王后,王后因三个儿子的阵亡,过度伤心而死。后来国王另娶了一个美丽的女人,这位新的王后却是一个女巫。
2、女巫。
被怀疑毒杀国王而登上了王位,被传言诱惑第四位王子失败,后来又被怀疑杀死了王子的爱人。
3、王子。
仗着为国王复仇、为爱人复仇的名义,聚集军队,召唤怪物(一棵紫杉树,也是康纳召唤出来的怪物),最后推翻女巫,当上了新的国王,从此幸福生活。
其实,每一段故事都可以说是康纳基于现实而幻想出来的心理暗示。对照现实,这时正值康纳的妈妈病情得到控制(在康纳看来,实际上一直在恶化)。他相信妈妈对他说的话,妈妈说,她一定会好过来。
但是外婆不那么认为,外婆想让妈妈住院接受治疗,并打算把康纳接到她家住,方便照顾。康纳一万个不愿意,他认为外婆不喜欢他,认为她要拆散他和妈妈。
故事和现实有着直接的关联:国王,对应的是妈妈;女巫,对应外婆;而王子,则是康纳自己。
康纳深爱着母亲,正如故事中的王子爱国王(或者说是国王的位置)。女巫是破坏这一切的人(害死了国王),与外婆拆散康纳和妈妈一样。
然而,故事的真相向另一个方向发展:国王是因为衰老而死,并非女巫下的杀手;而王子的爱人则是王子亲手所杀,并借此发挥,挥军夺回王位。
真相是,王子自己杀死了爱人
被认为是坏人的女巫,没有做坏事,反而是王子编织了谎言。
这样的真相背后,隐藏的,就是康纳思想中的矛盾:其实康纳心中早已明白,妈妈终将无法救回来。这是真相。
但是,康纳选择相信妈妈对他说的善意的谎言,同时也是他自己对自己说的谎言:妈妈会好起来的。他乐于这样欺骗自己,因为谎言让他能感受到幸福。
与谎言对应的是,故事中王子心爱的女子,她象征着真相。但是她被康纳(王子)杀死在心中,象征康纳拒绝接受真相。
至于外婆,是康纳所不能理解的,他认为她是拆散自己和妈妈的坏人,是女巫坏人。然而真相是,外婆是康纳的妈妈的母亲,她同样深爱着自己的女儿。女巫没有害国王,她同样也爱国王。她没有引诱王子,只是想要照顾好他。
康纳对怪物说,他不喜欢这个故事。其实也反映了,一切都只是他不愿意接受真相而已。
故事二:药剂师与牧师(由怪物对康纳说)
同样先说故事中的主要人物:
1、药剂师:一个贪婪却高明的药剂师,他调制的药水能够治愈一切的疾病。
2、牧师:忠于信仰的信徒,认为药剂师是异教徒而呼吁大众排斥他,让药剂师的生意做不下去。牧师有两个心爱的女儿。
3、紫杉树:能够治愈一切疾病的药水材料。药剂师一直想砍掉它用来调制药水,但遭牧师坚决反对。
这个故事相对简单。牧师的两个女儿患了重病,群医难治。牧师唯有去求药剂师救救女儿。药剂师要求砍掉紫杉树,牧师允许了;药剂师要求牧师放弃信仰,牧师为了救女儿也答应了。药剂师却因牧师轻易的放弃自己的信仰,没答应去救牧师的女儿们,最后牧师的女儿病死。
这个故事对应的现实背景,是康纳亲眼看到妈妈的病恶化而住院,一直深信 “妈妈会好起来”的信仰开始崩塌了。
有如忠诚的牧师,为了救女儿的病放弃自己的信仰。康纳为了能让妈妈接受更好的治疗,选择抛弃固执,搬进外婆的家。所以,在这里,外婆的家,象征着对信仰的放弃,是妥协之地。
同一时间里,那位已经和康纳妈妈离婚的爸爸,从美国回来看儿子康纳。康纳原本以为爸爸爱自己,然而却被爸爸“背叛”,又是一次信仰的崩塌。
“信仰是治愈的一半”,这是康纳对自己的暗示——坚守信仰。故事里,牧师因为放弃信仰,而失去了救两个女儿的机会,康纳不能让自己变成牧师。况且在现实中,康纳听到,紫杉树的汁液可以制成治疗妈妈的新的药方(这也对应着故事中说紫杉树能治愈百病的设定),这更坚定了康纳的信仰——妈妈能好起来。
那么,如何能表明自己的决心?康纳选择了破坏,破坏他心中认为的信仰的抛弃之地——外婆的家。
这里就可以看出,故事中,牧师的一对女儿,代表的是康纳的妈妈,以及爸爸。
然而现实的结局,是妈妈的病依然无法治愈,爸爸依然不能接受他。
牧师的两个女儿最终病逝。
故事三:隐形人(由怪物对康纳说)
第三个故事,与前两故事不一样,没了奇特的叙事画风,而是基于现实,突兀而来的故事。
在学校里,康纳有一个总是欺负自己的同班同学。这个同学后来却厌倦了康纳,他要无视康纳的存在,将康纳视作隐形人。
被无视,意味着孤独。孤独是康纳最不敢想象的,因为那代表着以后没有妈妈在身边的日子。康纳不能接受这样,选择以暴力证明自己的存在,狠狠的揍了同学一顿。
康纳冲向同学
隐形人讨厌隐形。这里说的隐形,我认为象征的就是康纳的自我封闭:不愿意别人看到自己的内心,也不愿意向他人展露自己的心意。
同学最后被康纳打进了医院,这样其他同学就更远离康纳了。
孤独的人,依然孤独。选择隐形,选择自我封闭的人,只能孤独。
故事四:噩梦(由康纳对怪物说)
怪物要求康纳对它说第四个故事,是康纳的噩梦。
康纳一直被噩梦缠绕。噩梦中,康纳的妈妈陷入地陷,康纳拼了命地紧紧抓住妈妈的手,不让她掉进地里的深渊。
梦里的地陷,毫无疑问象征着妈妈死亡后的地下长眠。但康纳坚决不允许妈妈死亡。
这样强烈的情绪,康纳却只能在噩梦中宣泄。在现实中,面对妈妈,面对爸爸,面对外婆,康纳都紧闭其口,抑制自己的情感。也因为这样,康纳他选择欺骗自己,选择默默坚守信仰,选择封闭自己。
其实电影开头,怪物就对康纳说:“我来不是为了救你妈妈,而是为了来救你。”帮康纳宣泄自己真正的情感,才是怪物的目的。
在诉说第四个故事时,康纳再次进入噩梦里。依然紧紧抓住要掉进地里的妈妈的手,这一次,康纳没能抓到最后,妈妈掉进了深渊。康纳嘶声裂肺地哭喊,也是终于让强烈的情感找到了出口。
回到现实,妈妈弥留之际,康纳与妈妈最后的相处中,终于说出了心底的话——“我不希望你离开”。
终于对妈妈说出了心里话
尽管依然是不舍,但是其中已经蕴含着对妈妈终将要离开的理解。
四个故事,分别对应的是正视谎言、坚守信仰、面对孤独、学会放手,都是孩子成长中必经的坎。
我认为,怪物代表的就是死亡。事实上,怪物的本体——紫杉树,它所在的位置,就在一大片墓地之中。
王子欺骗怪物协助他夺位,是康纳自以为能骗过死亡的谎言;紫杉树的汁液能治百病,是康纳对死亡仍抱有的侥幸和幻想。
然而,死亡必将来临。
怪兽要康纳说出他的噩梦,说出第四个故事,也正是要求康纳表明自己对死亡的态度。最后,康纳躺在怪兽的怀里,也证明康纳已经接受和正视妈妈的死亡。这正是由死亡激发的关于成长的蜕变。
正如电影的开头白,用怪物的声音说出的一句话:too old to be a kid, too young to be a man.
死亡,是人从孩子成长为大人,所必经的坎。
其实每个人心中都藏着一只怪物。因为死亡,总伴随着生命而来。
至于康纳对怪物的想象从何而来?
故事的末尾,康纳找到了妈妈亲手画的画册,里面画的内容与前两个故事的情节如出一辙。我认为,那就是康纳妈妈在康纳更小的时候,给康纳画的童话故事画册。或许康纳已经忘了,但是这只怪物的形象一直活在他的潜意识中。
那妈妈为什么会画这只象征死亡的怪物呢?
画册的最后一页,怪物抱着一个小女孩,小女孩幸福的笑着。这小女孩就是康纳的妈妈。我猜,那是在外公,也就是康纳的妈妈的父亲死亡时,妈妈将对父亲的思念,幻化成这只象征死亡的怪物。(电影中,妈妈曾经拿出外公的放映机给康纳放《金刚》的电影,金刚就是一只怪物,这也是一条暗示。)
怪物救赎过康纳的妈妈,这次又再一次救赎康纳。
妈妈的画册的最后一页
最后,说一下贯穿整部电影的一个元素——12:07。
每次怪物出现的时刻,都是12:07,这个时间点也是妈妈去世的时间点,更加印证怪物象征死亡。
但是,有一点我想吐槽,半夜的12点07分,电子钟显示的可不是“12:07”,而是“00:07”吧……
@balmes 满满一个厅哭得稀里哗啦。Bayona确实还是给人想成为斯皮尔伯格的莫名感,但情绪积累VS煽情说教之间平衡确实掌握得非常好,各种充满灵性元素的使用也摆脱了工业流水线的乏味,水彩动画营造的隐喻世界绝妙,根本没看够!小男主非常棒,配乐今年最佳之一。
人怎么能既好又坏呢,不对。
面对死亡及种种负面情绪的成长故事。水墨动画段落大赞,全片几乎每处都有对经典恐怖片奇幻片的致敬,Fernando Velázquez的配乐保持了《海啸奇迹》的高水准。J.A.Bayona这几部片下来很有当年斯皮尔伯格的影子,期待他的《侏罗纪世界》续集
我也曾在第四个故事里,想要让这一切结束,而放开了她的手。从一个阴翳与痛苦,跌入进另一个阴翳与痛苦。
怪兽作为人物内心幻物出现并呈现主人公心路的戏码数之不尽,好在这部电影很规整也有诚意,动画的穿插也是诗意到不行。怪物的四个故事,别有匠心,不乏蕴意;当第四个故事完成后,整部电影酝酿出的感情顺势催泪,恰到好处。
巴亚纳的导演水准还是OK,感觉他很喜欢这种偏于阴冷且主题黑暗的故事,暗黑版的斯皮尔伯格。不过本片主题真是太极端了,令人伤感,不可否认电影的目的达到了,但个人不太喜欢
如何學習放手,面對生命中不捨但不得不的離別。用奇幻視角去表達那些憂傷焦慮,但也有溫柔的療癒。穿插故事以水彩動畫表現,很美。少年主角Lewis MacDougall演得不錯,Sigourney Weaver和Felicity Jones分飾嚴肅外婆與癌症母親都十分動人。 J.A. Bayona真心是擅長處理細膩情感的導演
可能是我预期太高的缘故,以为会是【潘神的迷宫】【灵幻孤儿院】那种西班牙特色的温情奇幻片,结果只是一部纯正好莱坞路线的儿童治愈系,噩梦、怪兽、任务和主线的关系在解读上很简单,并没有什么值得回味的地方,怪兽隐喻心境的路子也不新鲜,好在导演的掌控能力不错,这导演虐人总有一招。
真的猛士,敢于直面惨淡的人生,敢于正视淋漓的鲜血。——周树人
“虽然很爱你,但我终究还是要放下你了。”真实生活像那些暗黑童话,幸福快乐往往不是结局,失望不一定换来希望,在这世界曲折成长,美好仿若蜿蜒河流,偶尔奢求他人援救,终究还需自渡求生。
81/100 几乎算半个神作了,电影用魔幻的表现方式把一位母亲教导孩子(1永远要辩证的看待问题;2永远要心存信仰;3永远不要轻视自己) 的故事展现出来,在过程中孩子找到了自己暴力愤怒的原因,在和自身的和解中成长,治愈程度破表。票房遭遇滑铁卢实在可惜。
相比其他童话故事,它更自我,更挣扎,其黑暗程度甚至超脱了童话界限。康纳面对的世界分崩离析,他的痛苦与疲惫不断反噬,直到蛮不讲理的怪物出现,种种内心搏斗变得具象化,让他在经受更贴近现实本质的暗黑故事的洗礼后,走向了自我的和解与释怀。水彩故事很赞,但即便泪点频仍,也嫌太平缓。三星半。
3.5。意外的好,将多种讨巧元素进行非常规的有机结合,在框架之内完成了不错的反模板尝试。创作者对于生活的认识、理解之坚定比所述的道理本身更动人。一种值得推崇的说教,一次充满善意的催泪,一碗不油腻的鸡汤,一个有关面对现实(不认为是学会放手)的童话。选角非常出色。
前半部分温吞(不过怪物的寓言故事还算吸引人),后半部分煽情(尤其是勾起我太多回忆)。借用母亲创造的怪物及他讲述的寓言故事来完成与至亲生死告别的心路历程。总体结构还是偏小说式,原著作者是总编剧的缘故?
居然没什么人提《失物之书》?这故事背景设定及前十五分钟几乎和小说一模一样!结合后面看又可说是前传,当然想象力与叙述方式比小说弱太多。Groot出现后更是内涵大跌。几个剧中小故事的动画效果不错,氛围似乎想在《潘神迷宫》和《大鱼》之间取平衡,但没做好。主题还是自我确认及不逃避现实。
一个小男孩的心魔作祟都这么惊天动地。西方人那源于基督教又被现代性扭曲过的自我,似乎只有经过巫师和树妖这种异教传统才能释放出来。最后妈妈的画以及墙上与外公的合影点睛。
整个情节还是太刻意了,虽然视觉表现力很强大,但是节奏、叙事还有主题的表达方式都不是很让人满意。
过分煽情了。
用似是而非的奇幻故事讲述如何放手。说教和煽情的痕迹重了,灵气相应的就少了。扳回一城的是配乐,简直让人热泪盈眶~!
充满诗意,情感,十足想象力和美感的一部佳作。关于对所爱之人失去的学习,关于生活中如何去抵抗每一个困难的启示,还有那些成长中必须面对的伤痛与不幸,借由树的形象和故事一点点的娓娓道来,很难不让人为之流泪。Lewis MacDougall继Pan之后又进步了,太有天分!