惊变28天

　　爱说冷笑话的大个子男人原来只是来跑龙套，真是让人有点儿惋惜。这部充满了黑色幽默的惊悚片里面的主人公们都有那么一点儿“英式”，既没有英勇无敌的热血男主角——Jim是个还没完全长大的自行车送货员，一觉醒来发现世界天翻地覆，而女主人公也不是金发碧眼的大波妹，相识没多久就把受感染的前搭档三下五除二棍杀当场。如果不是后来加入的弗兰克大叔和他的女儿，这闷骚男和冷酷女的搭档可以一小时没有台词憋足全场。不过不苟言笑的女主角Selina倒是贡献了一句很有喜感的台词：
　　Do you want us to find a cure and save the world or just fall in love and fuck?”（你是想我们一起来找到治疗方法来拯救人类或者坠入爱河每天做爱度日？）
　　这还真是个难题，好莱坞式惊悚片的两大法宝就这么被一句话呛到了嗓子眼，不玩英雄主义，导演打算怎么玩呢？

谁是守护者

　　从来都没有什么救世主——这当然是Selina的人生哲学。从后面携带药物的情节里隐约知道她拥有药剂师的执照，但Selina到底是什么职业，恐怕也很难推断。究竟是灾难改变了Selina的人生哲学，还是她本来就是个淡漠自闭的女人，这并不重要。当男主人公Jim还一厢情愿的追问政府在哪里呢，总会有一个政府的吧的时候，这个女人已经冷静果断的指出了政府和军队都消失了，现在，这世界除了我们，就只有丧尸而已。
　　真是一个瞬间的乌托邦世界。
　　作为一个后知后觉的闯入者，Jim没有亲眼看到这个世界的毁灭的过程，当他瞬间从正常的世界苏醒到达这个文明的废墟之时，他首先求助的就是宗教。当他茫然无助的沿着那个涂写着巨大的fucking字样的墙壁走上教堂的扶梯时，他没有想到他的第一次遇险就要发生在这里。当受感染的神父向他扑身而来的时候，Jim惊恐而尴尬，不得不出手把神父（Father）踹翻在地。
　　父亲的隐喻还真是无所不在。Jim在逃亡过程中的那一场噩梦，正是先前的丧失父母的焦虑的回应，而此时，弗兰克担当了一个广义的父亲的角色，当这些流亡的个体聚集在一起之后，弗兰克的存在弥补了亲情的缺失，也充任了保护者的角色，和遥不可及的政府，虚无缥缈的宗教相比，弗兰克带来的家庭的归属感是切实可靠的。四个人在追寻同盟的旅途中，其实已经找到了他们真正需要的东西。
　　然而，作为团队的庇护者的弗兰克，却也需要一个更强大的保护体。弗兰克寄希望于军队的保护，却不料他所倚赖的国家机器早已经变了质。弗兰克一行人抵达所谓的基地的时候，幻想破灭了。弗兰克旅途的希望成为了泡沫，而无意感染的病毒更让他瞬间葬身枪口。失去了父亲保护者的一行人，跟随着军人进入营地，本以为这里可以提供容身之所，却不料成为了父权乌托邦世界的祭品——正如Jim和Selina之前聊到的一样，文明消失了，动物的本能战胜了一切，在这个试图重建的世界里，自由意志被剥夺了，这样的强权，真的是他们所期望的安全之地？
　　电影后半部的军队，和一开头出现的暴力动乱的病毒来源，都无不充满讽刺。军队的首领并非是一无是处的反面人物，他关于人类的自相残杀的言论还是颇有闪光点，28天，对Jim他们来说是一场灾难，但是对他来说，这个28天，和之前的28天，之前的之前的28天并无区别——为什么要参加军队？他质问他那个颇有异议的下属。或者应该问，为什么我们需要军队？暴力是否应该用暴力来制衡？当暴力上升到一定的限度，正义和邪恶在某种意义上已经不分彼此了。当Jim为了自己和Selina等人的生存不惜血洗整个军营的时候，他也完成了他暴力失控的洗礼。
　　“宗教—家庭—国家机器—家庭—暴力—家庭”，最终信仰和归宿，还是回到了家庭上来。

Hello

　　好多人都是看到了影片的结尾，才意外的发现，hell和hello的区别，原来只有一个O.一个字母之差，hello就可以成为hell——在影片中如此频繁出现的hello，究竟有何用意？
　　先暂时把话题拉扯到前不久看的一部叫做《Chahut》的法国动画短片上，《Chahut》在法语中的含义是喧闹，然而短片中从头至尾，以小丑装出现的主人公都是孤独一人。主人公同样是在空荡的世界里苏醒过来，《Chahut》和《惊变28天》在酒吧，街道，广场的镜头的取景都极为相似。只是《Chahut》讽刺的是空前的盲从和狂热之后，留下的麻木和空虚，而《惊变28天》里面，这样的对比，则换成了暴力和孤岛。其实狂欢和狂热的本质上有着惊人的相似，这种“传染性极强”的病毒，如果从传播学的角度来看，或许可以称之为从众心理或者群体暴力，《惊变28天》的病毒，从某种程度上，和《浪潮》中的实验也有共通之处——只有当这样的浪潮过去之后，逐渐恢复自我意识的人才会意识到他们经历了怎样的噩梦，《Chahut》的主角选择了自我毁灭，而《惊变28天》的主角则选择迎头接受。
　　从某种意义上，《惊变28天》与其说是一部惊悚片，倒不如说是披着惊悚外衣的公路片，前半部分的亮点出现在父女登场之后，影片调子一转，从阴郁的大楼穿过桥梁的隧道，离开空荡破碎的城市，进入了英格兰的旷野之中。这里颇受人称道的就是超市购物的部分，以及原野上野马出现的那一节，在一部惊悚片里面居然能有公路片般明媚的色调和如此恰如其分的优美配乐，这果然只有在英式片里面才能看得到。
　　Hello在《惊变28天》中大约出现了三次，第一次是男主人公首次在这个变异后的世界醒来，四处寻觅同类的迷惘；第二次是他在荒野中的梦境，如潮水般褪去的白色马匹，正如同他所失去的所有，他在梦中呼喊的首先就是那一对父女的名字，潜意识里对于家庭的焦虑和失落，在梦中具化为空旷的四野；最后一次也是充满了期望和希望的片尾，这种等待已经成为一种独立的明亮的标记——看来不管是法国导演还是英国导演，对于人类渴望同类的本能的认知都相当一致，所以当影片开始Jim刚开始他的寻觅旅程的时候，导演让那几只倒悬的电话听筒一再晃荡在镜头里，人性深处的孤独的恐惧，或许远比满世界的丧尸更为深远吧。

这部影片一开头还是挺有感觉的。只是有些地方我不太明白。就算没有太长篇幅描述惊变是怎么起源的，也不能研究基地这么容易就被人闯入吧，治安这么差还是因为这研究是秘密进行的不能太招摇所以人手不足？比如一开始研究人员已经说明这些猩猩有高度传染性，看起来暴躁得很，身为一个至少该有些常识的人都知道，不能这么轻易地就打开笼子放它们出来吧？结果其中一个女的还真就这么简单粗暴马上就把笼门打开了。。。这部影片给我最大的感觉就是，一群自认有心之人，因为过度自我，好心办坏事，引起了全球异变。还有，弗兰克的感染，只觉得是为感染而感染，太富戏剧性了。开头不久被自己女同胞几刀out的男角色，挺悲催的，救了一个人，却因他被咬，结果女同胞二话不说，举起刀就砍过去了。我开始还以为是把手臂劈了，结果不是，这个让我有点意外。

前天抽空看了这部著名的28 days later，心中有些许感受就跑上来再抒发几句。刚刚发现我的上一篇影评也是跟食人僵尸有关的片子，看来就是特别血腥暴力的影片更加能触发我的评论欲。

首先我觉得这片子可能是要表达两个意思，其一是人类自作聪明的科学研究常常违反自然规律，自作聪明的感同身受又使自己遭殃。影片对于这种名叫“愤怒”的病毒是如何产生发现并传染到猩猩身上并没有作过多的解释，我觉得这个剧情设计大致是取材于艾滋病的发家史。大家都知道艾滋病首先是在非洲某种猩猩身上出现的病毒，貌似这病毒在猩猩身上只是携带而没有感染，但是它何以传播到同样的灵长类动物人类身上这个已经难以考证。没准还真是某些冒险突进的动物保护组织成员做的好事……片中“愤怒”的英文原词是rage,这个词准确地意思是extreme or violent anger, or a period of feeling such anger充满暴力行为的愤怒。我认为这个词恰好可以概括本片主旨，而这种充满暴力行为的愤怒从表面上看是那些被感染了病毒的人所做出的可怕举动，更是后来影片所要表达的比病毒更加可怕的东西。

这个更可怕的东西是什么呢，当然是那些处于极度恐慌与孤独之下遭到扭曲的人性。这一点是在影片后半段与军队相遇后才逐渐阐发出来的，这时我才发现之前那些渲染病毒如何可怕吓人的内容其实只是伏笔。病毒再可怕，它所支配的人吃人行为只不过是嗜血的自然反射，而且它们从来都不会伤害同类。可是被包围孤立在城堡中的军队在日复一日的压抑和扭曲中，在生理与心理的双重折磨之下却变异为残害同类满足私欲的怪物。

一方面影片着意刻画人性的善良与美、活着的希望，比如父母对子女的爱（男主角在家里发现父母吞药自杀前留给他的字条、父亲对女儿的竭力保护），困境中人们的互相帮助与牺牲，超市免费大采购以及驾车行驶在逃亡途中仍能看到安静美好的乡村。另一方面则用军队的阴暗与邪恶来粉碎它们，并最终导致了“充满暴力的愤怒”之大爆发，也就是男主角在雨夜赤裸着精瘦的上身形似僵尸地与士兵肉搏，杀红了眼（哎呀真巧啊男主角西连·墨菲另外一个著名的片子就叫red eye）。

胡戈的短片里有句名言“都是被逼的”，正好用在这里。男主角原本性情温和甚至有些软弱（跑楼梯跑不过一个女人，拿着大球棒只敢对一个僵尸小孩下手），可是当他经历了这么多生与死，眼看求生希望又成泡影时，他终于被逼爆发了，产生了充满暴力的愤怒，由此他们三个人终于得救。

看到有评论把这片子归结为又一部以血腥暴力为卖点的影片，我不太同意，至少也得说这是一次关于人性的解读与重建。

大学时期，在影评书上见过介绍，为了配合28 weeks就一起带回了家。
当你在一个陌生的环境中醒来，发现整个城市空无一人的时候，你会做何反应？这是一个俗套的开头，当然我们也不只一次地做设想，去商场或银行或任何你想去的地方，JIM如是。随即，被病毒感染的人群不得不出现，于是画面开始大幅度晃动，特写和光影运用都是那么纯熟，成功营造出十足的紧张感。
以为就这样了，不是么？没有被感染的把感染的消灭了，胜利了，就GAME OVER了，可貌似我错了。
从广播被听见那刻起，JIM、女人、父亲和女儿注定要踏上这条本被注定要踏上的路，这也是每个人必经的路。路途中的气氛是杀戮全篇里最为轻松的，在草场遇见的那四匹骏马，开心的吃上一顿，仿佛一家人的野餐会。然而，到达地点后，士兵呢？总会晚一步出现，女儿目睹了射杀被感染父亲的全过程，我想，从这一刻开始，她已长大。
来到看似最安全的地方，镜头对屋子中间那坐雕塑似乎毫不吝啬，单独出现不低于10次，一个希腊神话，一条大蛇和男人纠缠在一起，蛇是诱惑的代名词，我想导演是在极力暗示着什么。果然，温馨的晚餐还没来得及结束，一场真正的杀戮，肮脏的杀戮拉开华美序幕，毕，指挥官的脸连同那个痛苦扭曲的雕塑一同被给了个长达4秒的特写，这时我和JIM一同明白，真正的，已开始了。
所有的惊悚片恐怖片到最后无非不是关于人性的讨论与质疑，这只是我的片面经验，28 days也不例外。真正可怕的不是病毒感染者，是心灵的肮脏者。全副武装的士兵们看似是很强悍，但其实他们连自己都不敢于面对。而到最后几乎连件上衣都丢失全身血腥的JIM在我看来是最坚强的，因为在绝望中，他还是干净的活着。
女孩从头到尾的表现很平静，不属于这个年纪的安静，喜欢她最后镶满亮片的红色大裙子，影片中唯一的亮色，看似充满希望。
一切归于平静时，JIM和女人在那么多那么多的血液里拥吻的时候，他轻声说：听着，听着，一切都过去了。这是多么动听的一句话，虽然不关乎爱情或是其他。
很显然，导演是个心地善良的孩子，从片尾JIM在阳光里醒来，大大的HELLO和艳丽的色调都可以看出来，毕竟，绝望，谁都不爱。