毛骨悚然

  从来没去电影节凑过热闹，这次唯一一部抢到的就是毛骨悚然。一看豆瓣评分心已经凉了一半，没想到看完居然觉得氛围做的出乎意料地好。那种惊悚的场景，配上大和田的让人起鸡皮疙瘩的微笑，效果好到爆。
  大和田桑的演技实在太好。在恐怖片或者惊悚片里，最高超的演技就是，只要微微一笑，观众立马吓尿。

  bug还是不少，比如那个神奇的药，比如后来主角的反击，实在不那么make sense. 但我的理解是他一方面通过药物，但另一方面是通过控制人心，来满足他反社会人格的变态欲望。
  虽说也是警察对妻子关爱不够，家庭本身就有问题，但真的完全没有问题，十全十美的家庭又有几个呢。

  不去深究情节，纯粹以大和田以一己之力塑造的惊悚气氛来说，也能值四颗星。

毛骨悚然

       我还是喜欢叫怪邻居，算了，还是毛骨悚然吧，怪邻居听起来和怪老头有点相似，毕竟怪老头还是很可爱的童年回忆啊。

        这种在某某电影节上播放的电影都有着一个特质，越是写着这个是悬疑惊悚侦探片，越是不能相信，反正一定有什么隐喻啦，致敬啦，总之就是想要告诉你一个可以用八个大字总结的人生道理，又不明说，非要你猜猜猜。要不怎么显示大师的高明呢。

       看第一遍完全是因为这是香川照之啊！随着国内黄渤他越来越不演电影，我只能寄期望于同样有着侧脸深深的法令纹的香川大叔，他演的坏人实在是……（搜索合适的词中……）

         前一小时挺无聊的，完全在刷微信才坚持下来。直至MIO打开铁门若无其事的用真空袋的时候，我真是下巴掉了半分钟。再后来帅男主一直说说说，说个P啊，哥哥，您看过火影忍者吗？说话太多一定会被干掉的啊，真是自恃长得帅有恃无恐，看看你们这些颜控把人给惯得！果然下一秒让老婆给扎了。该！
          就在我以为帅哥一定要领便当的时候，魔幻的一幕出现了，幸福的四口之家和狗狗一起北上逃亡。香川叔看上了一栋可爱的二层小楼，准备带着老婆女儿和傻表弟一起搬入新家，突然觉得狗狗是个累赘！尼玛！not the dog!这里面就属它最爱你好吧？天理难容！为了狗狗（话说那是什么狗？要开枪的时候它真的回头吓了一跳，好好笑）也得挂了你丫！
       这货也是自信得可以，居然把唯一的枪给了帅哥男主，叔啊，你毕竟是活在一个得颜值者得天下的世界里，NO ZUO NO DIE！啪啪啪！帅哥男主转身撂下一句高深莫测的“这就是阿娜达的致命弱点”，把香川叔就地正法了，总算为本剧提升了一丢丢正能量。
        最后，在女主角抱着丈夫撕心裂肺地吼叫之前，有一段沉默，看不见男主角的表情，而女主的表情又是那样的不可置信，我一度以为男主角会掐死她。哈哈，怎么可能？毕竟是商业片。
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        先说剧情的中心思想——最最亲密的关系只要有裂痕就一定会被魔鬼趁虚而入。
片中点出“魔鬼”一词是邻居田中（被炸掉的那家），她的用词是ONI而不是akuma（不懂日语哈），ONI应该是那种日本常见的长角的那种吧？比起akuma应该更邪恶和令人不齿（我猜的哈，懂日语的可以给讲讲）。
        被害的一共有五家——水田、本多、西野、田中（先算作附带损失吧）、高仓。
       水田家，片中涉及的第一家受害人，夫妻两人遇害。
       本多家，六年前，本多一家三口（父亲、母亲和哥哥）失踪，只剩下一个因为修学旅行逃过一劫的小女儿。案件被定性为恶性事件，因为当时初三的小女儿证词前后不一致。水田家如何遇害并没有说，本多一家三口推测是被控制之后互相残杀遇害，而且小女儿也参与了。
      西野家，一家三口遇害（父亲、哥哥、母亲），小女儿MIO既是受害人也是加害人。
      田中家，两口，炮灰。
       高仓家，一家三口（狗狗：当时我的后脖酱骨离枪口只有零点零一公分！），未遂还是既遂？

       作案方法：虽然有着注射针管的神奇药水，但我认为香川叔成功的原因是精神上的控制和胁迫。最主要的一点是找到入侵各个家庭的裂痕。
      明线是高仓家，简直是循序渐进步步为营防不胜防。片中穿插了暗线来验证和呼应，也就是六年前遇害的本多家的幸存者早纪小姑娘的回忆。本多家的裂痕是什么呢？夫妻矛盾自不必说（哪家没有），早纪小姑娘说父亲工作到很晚回家，她对父亲没有什么印象，后来尸体被发现，高仓帅（不记得他的名字了）去她奶奶家找她，怒极她也说的是妈妈哥哥六年前就死了，完全没有提到父亲（很可能父亲是加害人），父女不但不亲而且形同陌路，母亲说不定也是如康子一般落入控制（母亲在接电话时有时很开心会笑会撒娇）。据早纪小姑娘回忆父母均给香叔打电话，而看起来很认真（用了褒义词）的哥哥常常喝酒喝到深夜才回家，早纪认为是有人定期让哥哥喝酒。显然早纪与哥哥较为亲近，而对妈妈有怀疑。根据早纪小姑娘的表现，她很可能是参与了谋杀，大胆推测一下：应当是哥哥先下水了，也许是爸爸杀死了哥哥或者/和妈妈，小姑娘又杀死了爸爸或者妈妈。她一直言辞闪烁，说自己是有幸逃过一劫，又说自己记不起来，后来又在是否认识水田这件事上露了马脚。有可能是说谎也有可能是PTSD？
            片中有两段高仓帅与早纪的对话（据说导演是个喜欢用光影来讲故事的人）。
          第一段两人起初是坐着聊天，两人背后是在录音的高仓帅的同事，外面的天空是明亮的，外间坐着一群群的学生（有个小哥抢镜了）。早纪开始说她的回忆（她某次回家撞见妈妈偷偷打电话，像是被对方支配），高仓帅站起来走开发问（主导），早纪（被动）站起来跟随高仓帅在屋子里边走边说关于妈妈的回忆（边打电话边笑，会撒娇），屋子里的灯光开始变暗，高仓帅问这些跟警察说了吗？早纪说木有，走开背向高仓，高仓第二次发问，还想起啥？早纪走到稍微光亮的窗口开始诉说对于父亲的回忆（父亲总是很晚回家，对他记忆不深），早纪说与她觉得与父亲打电话的人应该与和母亲打电话的人是同一人，高仓帅说很有趣，早纪立即掉头背向高仓说她也不知道为什么自己会这么想，高仓帅发问哥哥，早纪走到了屋中最昏暗的地方开始诉说哥哥的回忆和推测（哥哥经常深夜回家，身上有酒气，以前觉得没有想到一向认真的哥哥会有这样的喝酒朋友，现在想来哥哥并没有一起喝酒的朋友，定是被人逼着喝酒，而且是与父母打电话的同一人），高仓帅一走近，她立刻说这只是幻想，再次背对高仓帅，深色仓皇，眼珠乱窜；高仓帅问你觉得那个人与他们的失踪有关系？早纪给出了十分肯定的回答，是的，脸色很恐惧；高仓帅又问，为哈他不找你嘞？早纪立即逃开否认不造啊，有可能俺就是下一个目标，转头面对高仓帅，高仓帅追问，你觉得你是侥幸逃脱？早纪倒退，说是因为修学旅行（此时窗外的人纷纷起身走开）。高仓追问，修学旅行之前家人有什么奇怪的吗？早纪迅速转头逃开说，我忘了；高仓又说忘了是还可能想起来的意思吗？早纪逃到桌子边坐下，说警察都问过了，我家人都很正常，问多少次我都是回答一样的（此时灯光渐渐调亮）。
         第二段早纪与侦探二人组一开始也是坐着聊天（玻璃外面渐渐来了很多人，而且有两组人也是走过来坐下聊天。早纪说到父母密谋趁她正好不在的那天与某人见面，此时她一直是低着头，并未直视侦探二人组，然后她抛出“我好像见过辣个人”，高仓追问是谁？早纪起身走开（处于主导）背向二人组诉说关于这个人在“隔壁”盯着她看的回忆，高仓没有发问，领便当的小哥发问，二人组跟随早纪在屋里转。（隔壁是水田啊），高仓帅问辣个人是水田吗？早纪说不造。高仓说你们家和邻居水田关系好吗？早纪说俺们不熟，我也不晓得有没有水田这个人。（直到此时房间里的光线都没有变化）高仓说这些信息很有帮助。早纪走到屋里比较暗的地方扶住，然后转头问众人（还有一个负责录音的路人甲），这样能找到我的家人吗？他们一定还在什么地方活着吧？高仓帅说，哦，塌本。早纪力竭，靠在架子上慢慢坐倒在地。
       这两段的感觉像是导演在提示观众早纪说的话哪些是真的哪些是假的。
       第一段中，灯光的明暗在暗示的是早纪的情绪，早纪在光亮之处说的都是真的或者自己确信的，她的情绪很平静，灯光调暗则暗示着这是早纪最可怕、想要逃避的回忆。她的每一次调头都在告诉众人自己是在撒谎（是的，我跟警察说过，而且前后不一致；是的，是同一个人，因为我知道是同一个人；是的，这些都不是我的幻想；是的，那个人与他们的失踪有关系；是的，他找我了；是的，我不是侥幸逃脱；是的，修学旅行之前家人都嗑药嗑嗨了，算奇怪吗？是的，我都记得，我没有忘记，我永远也忘不了）。外间人群聚拢也在暗示此时的话是可信的，而人群散开则是暗示她在撒谎。所以早纪关于父母的回忆都是真实的，而且早纪并不在乎（至少没有对哥哥那么在乎），哥哥也是真实的，但是因为早纪与哥哥感情好，所以哥哥的记忆才最黑暗。最后早纪已经不打算在说，所以灯光全开，回忆结束，可以睁眼说瞎话了。
       第二段，内容上承接第一段（衣服变了），但是明显是早纪回家后想好说辞才来给出信息。所以第二段中的信息都是真的，只有最后她背向观众问的话是假的，正因为她心中知道自己家人已死，所以力竭跌落。与最后康子失魂跌落是一样的，心中有着不可承担的罪孽。
      作为明线（现在时）的高仓家，简直就是在演绎妻子出轨的九部曲的典范。高仓家的夫妻裂痕和广大人民群众一样，丈夫着迷于破案（工作赚钱、玩游戏）冷落了作为家庭主妇的妻子。离开城市搬到乡下，没有孩子与狗为伴，康子寂寞啊，墙裂第想要搞好邻里关系。第一次送巧克力可以理解为邻里间的客套（你看，田中大妈一口回绝了，邻里关系冷漠啊）。但是第二次，没有丈夫陪同的情况下，被怪蜀黍讥笑巧克力不值钱发飙怪在老公身上还不自觉。第三次遛个狗被赔礼道歉居然就上钩了，你都知道他奇怪了还要凑上去，正常人不是应当绕道走吗？你看田中大妈多自觉！第四次看到人家有一个可爱女儿就以为放心，竟然为了因冒昧问起人家老婆而上门道歉去送饭！要不是MIO使眼色你就挂这儿啦！第五次，香川大叔已经带着女儿登堂入室了。这顿饭吃的那叫一个香甜，把康子逗得嘴都和不拢，又激起丈夫的疑虑，人家热情地邀请，来呀来呀来我家给你看更有趣的东西。第六次，康子已经把持不住了，爱女爱狗会称赞做饭工作是管理股票的理事平常都不工作，这简直就是出轨的第一目标，香川叔魔鬼般的直勾勾瞪着康子问“我跟你丈夫谁更有魅力”，康子眼神迷离呼吸可闻，哪里需要扎针，香叔那个长相（叔我对不住你，但人还是得实事求是）光是靠演技（这种人才要是长得帅还做什么骗子，早干投行去了嘛，所以说帅与演技不可兼得，有小李子的悲惨冲奥史为证）已经让康子欲火焚心。第七次，晚上夫妻一室，丈夫只顾着写自己的犯罪笔记，康子悄悄去打电话都没有发现，被质问之后竟歇斯底里，恰巧说明电话那头就是香叔，丈夫那句“我不适合当刑警”落在康子心头相当于“我已经知道你在偷晴”，把康子推得更远。而之前，早纪小姑娘已经说了她的粑粑麻麻都有背着人偷偷打电话又害怕被支配着又有开心笑笑的经历。也就验证了后来精神胁迫加上药物控制的方法。而且精神控制的成分更多一些，为什么呢？早纪小姑娘第一次来录音的时候谴责过高仓帅“把人心当做实验材料”。第八次，隧道相见，香叔站在康子身后，不知道在她耳边说了什么，康子逃离，香叔却与她握手约定一定要来我家哦。两人的姿势，(⊙o⊙)…真的是有点不寒而栗。推测香叔只是威胁要把出轨的事情告诉她丈夫，这个时候的康子还知道逃离，而香叔远望康子狼狈逃窜的身影嘿嘿嘿直乐，跑呀跑呀漂亮的小蝴蝶被粘到蛛网上了。这便有了下一幕吹着风扇的康子神色迷离地倒在地上，这个时候估计便是康子被第一次注射了神秘的小药水，在嗨。再下一幕，丈夫吃过早点去上班，康子根本没有动早点，丈夫随便问了一句便走了，而康子则打开电扇又开始吹，垂下的手臂上六个针孔，老婆袖子都没放下去，手臂上那么多窟窿毫不掩饰，丈夫竟然没有发现！所以后来高仓帅你被扎那一下真是该啊！第九次，香叔终于邀请康子来到这个玄幻的房间，已经被牢牢控制的康子被香叔热情地引进门。此处提示了康子这次才是第一次来，这也就说明猪队友康子之弱，都没有进入到人家老巢就已经被完全掌控了，主妇的命运是多么悲惨，所以说《逃避可耻但却有用》里那种喜欢做家务又长得可爱的主妇在邻居是个怪蜀黍的前提下是多么危险程序猿同志你们知道这个幻想有夺么不切实际？！接下来，父女俩一唱一和地，MIO会被抓走哦这事儿你得负责就把她完完全全变成了一条船上的人，哈？我真是无力吐槽。按照夏洛克福尔摩斯的理论，只要压制住了康子这个最弱的环节，那么深爱康子的高仓帅也就逃不掉了。父女俩又演了一出诱拐少女案并早早地报了警，想把污水泼在作为无论是前任警察还是现任教授这种对政审名誉要求高的职业的高仓帅身上。因为钥匙，高仓帅被激怒了，还以为是非法入室这种小打小闹，殊不知康子早已经投靠敌方了。最后一幕，因为猪队友康子，高仓帅被香叔死死压制。当然香叔的高明亦或是邪恶之处就是让高仓帅巴拉巴拉滔滔不绝地说了个干净，然后康子扎了他。扎了好几秒钟才转头，你到底是写了多少演讲稿一定得讲完啊！（所以宝宝最恨话多的男人了，把人说死那是书生吕轻侯家的绝活儿啊，哥哥你忘了自己的拉斯特内母儿了吧）
        现在来给香叔做一个侧面分析吧。这是一个极其卑劣（而不是狠辣，这点看来香叔的法令纹三角眼还是显得太“横”或者太“恨”，而不够“卑”）的人。他不喜欢杀人，他喜欢控制别人，让别人去杀死他们最亲爱的人。他很可能是喜欢小姑娘，所以他控制的对象都是柔弱的女性，而在面对男性的时候通常没有正面冲突。可以说他并不喜欢暴力。影片中唯一的一次与高仓帅的肢体冲突也是在用计，而装得处于劣势。片中并未描述被害男性是如何死亡的（追来的警察局长不算，他是蠢死的），从MIO的言听计从问香叔“爸爸就像哥哥一样处理掉就行吧”推测死掉的男性多半都是借刀杀人，显然都并没有使用上暴力。大胆推测这是一个曾经极其怯懦自卑的人（Maggie说过He is a coward. They are more dangerous.抱歉香叔你还是太横了）又极其聪明的人，当然他还很穷曾经（巧克力事件为证），然而有一天他拥有了一个大杀器——许多人觉得那是神秘药水的力量，我却认为应该是控制人心的本事，初阵之后，还需要朝九晚五吗？还需要不断挣扎吗？只要如此这般如此这般便可寄生于别人的尸身之上，用他们的名字，花他们的钱，过着他们的生活，他们的怨怼便是你的契机，他们的痛苦便是你的养分。别人的幸福便像脆弱的圣诞水晶球一样，大雪纷飞中、清脆的颂唱中，温暖的灯火，与家人爱人相拥取暖，只要裂痕一开，爱意不再，你便可循着那微弱的缝隙爬进去……也许水田、本田并非香叔的初阵，或者一开始他只是一条冬夜被冻得将死的毒蛇，善良又愚蠢的女人把他请进了家门，在男女主人的争吵或者面和心不合中，毒蛇突然精光一闪仿佛禅中顿悟一般了解到恶的奥义，I can have all!（(⊙o⊙)…好可怕好可怕好可怕）毒蛇化成了人形。
这也是日本的悬疑惊悚片更骇人的一点（也不算骇人，毕竟艺术虽高于生活却来自生活，川崎事件大概就是本片要致敬的吧），不知道是不是形体（日本人矮小嘛）和环境（地小人多嘛，看看房价高把人害的！）的差别，欧美的悬疑惊悚更喜欢使用暴力，展示惨烈的伤痕、可怖的尸体（汉尼拔说得就是你）、大罐不要钱的血浆、随随便便就掏枪掏武士刀掏弩机掏斧子掏锯子、一言不合丢炸弹一锅端……本片前半段让人看不下去也就是这个原因，看惯了嗖嗖嗖biubiubiu甩剧情的欧美神剧，谁有心情管你做了什么饭遛狗时跟隔壁老王讲了啥，可是这些多日常啊？这正是多数普通人正常人每天在重复的日常。前后一对比有多毛骨悚然了吧（不好意思的说，看完片子第一反应是去查看防盗门有没有锁上，然后把窗帘放下来了。）日本悬疑惊悚片还有啥鬼片二次元三次元2D3D都是讲的人与人之间的怨怼仇恨，一个房间关上门就可以拍两个小时的电影，换美国人怎么行？就是不说拯救全宇宙，至少也要拯救一个小区嘛。
         说回来先。
        片中只是暗示（也可能是我领会错了）早纪撒谎，她到底有没有从受害人变成加害人不得而知，但是MIO是典型的从受害人变成加害人了。一开始，小姑娘还拿眼神示意康子赶紧滚，后来又估计是被教育了，与香叔上演了父女情深引康子上钩，后来香叔出手，MIO又告诉了高仓帅说那个人不是我粑粑，后半段轻车熟路地抽真空袋、淡定地打针、心无芥蒂的指示对方钱在哪里，到最后合起来胁迫康子帮忙毁尸灭迹，与凶手联合上演诱拐少女。那段父女情深的戏码有多真就代表这个女孩陷入多深，毫不怀疑她会真的朝自己母亲开枪（话说我真的觉得这个地方不应当由凶手来开枪）。
       为什么不害田中呢？片名怪邻居，然而冷漠的邻里关系只是造成悲剧的外因，滋长怨望的根本在于内心。难道仅仅因为田中是个戒备心很强的欧巴桑？当然不是，香叔的控制人心之术在于利用人与人之间的冲突，田中家里就她跟她卧病在床只能哼哼的老娘，冲突什么个劲儿啊，该有的暴力、冷暴力说不定早已发生。当然田中还是以别的方式遇害了，最有可能是这个欧巴桑知道的太多，被香叔灭口了。
       还有西野家玄幻的地下室。许多懂行的人说那个参差嵌错的墙壁就是用来隔音的，但是想想那个房间的造价得多高啊，对于寄生虫香叔来说是没有可能花力气去建造这么一个专业隔音地下室的。实际上根本就没有所谓的地下室，就好像水田、本多家的案子一样，那，才是现实。这也是反向说明邻里之间的冷漠。试想一下，现代社会尤其是在房价如此高的社会，大家都挤在一起，楼上跺个脚楼下都要来敲门的啊，你说农村？更没可能啊，来了外地人一村子都知道啊。只能是大家都各扫门前雪。（所以宝宝甚是担心楼上一到中午饭时间就吵架的两夫妻）
        片尾香叔身中数枪却一滴血都没有（这个镜头给了好几秒的特写，香叔的脸上似笑非笑看的人毛毛的），而之前被枪杀的MIO的妈妈身后是有一滩血的，有评论说导演自己讲说不善用血，我不喜欢这个理由。我比较喜欢田中说香叔象征着魔鬼，虽然只是一个比喻，象征着恶，但是恶又怎么会死，你只能一次次地打败他。所以可以说魔鬼并没有死，他只是暂时倒下了，他随时会咕噜咕噜的在喉间喘息着拿着望远镜在远方觊觎着灯火通明的窗口，甚至会站在面前质问你——
     我跟你老公/老婆谁更有魅力啊？

PS：千万不要相信任何说自己管理股票从事跟股票相关工作的人！也不要相信说自己是投行的人，无论他/她有多么好看，除非你是以一个亿为小目标的人。
       什么，你已经在炒股了？那请学习香川大叔，千万不要用自己的钱炒股！什么。你已经赔了好多钱啦？请向MIO小姑娘学习毁尸灭迹！

PPS；男人们，请学习一下香川大叔的表演，至少在夸赞你老婆厨艺的时候，不管你帅到天崩地裂还是惨绝人寰，请搭配相应的表情，越夸张越好，请尽量多说几个字！一字千金，字字抵命！

黑泽清擅长营造视听语言上的陌生感。这种陌生感来自于作者对空间及行为的组合实验，以及对观众既成视听习惯的本能排斥。从这个意义上讲，黑泽清其实是一个实验电影作者，而非大众娱乐产品的的生产者或者文艺吗啡的制造者。他的上一部作品《岸边之旅》甚至在时空界限上进行了破坏性的粘合，且不同于阿比查邦对地域神秘性及热带文化基因的有意识依赖性解释，《岸边之旅》来得更彻底，更干净，仿佛一场清冽的梦。人们常说电影的视听像梦境，时空的组合是自由的，类似蒙太奇，却忽略了这种梦境的自由其实也是不自由的，在无意识的既定视听经验里展开的，而黑泽清对这种无意识的视听经验进行了有意识的破坏，便成就了他的实验。如果我们从这个脉络上去回顾黑泽清的创作史，就能发现从早期的《cure》《回路》等一直延续至今的统一性，这简直令人惊喜。《毛骨悚然》自然也在这个脉络之上，它进行的是一场位置关系的实验。

黑泽清不擅长的是普世层面的剧作塑造，所以他的电影很少拿剧本奖。他的作品中，人物关系大多是一个固定的模型，比如一对有问题的夫妻，而他不会去展开这对夫妻的俗世问题，只需要借用这个模型去对应一种心理层面的控制关系，并把这种控制关系移植到他对空间及行为的重组实验中。所以《毛骨悚然》的剧作在理性上同样也是不成立的，他有意识地放大了这场连环犯罪中的“催眠”成分，目的同样只有一个，以便集中进行他的位置实验。

空间上的位置关系大约等于人的关系。影片中的罪犯所挑选的入侵家庭房子均构成L形，L形呈现出的是不均等感。导演用空间上的不均等感隐喻了人物关系的被控制感。罪犯屡屡得逞，恰恰是因为他利用了家庭关系中被控制一方的叛逆去控制原有关系中占优势的一方，所以罪犯的行为像一场微观关系中的革命，而革命总不免带着天然的催眠气息。影片的结尾，男主角终于亲手了结了犯人，他走向神志不清的妻子，任凭妻子在他怀里恸哭，看似得到了解脱，但导演并没有在剧作上给一个结尾，他只是用这个模型的关系位移，把潜藏在生活中被人忽略的人物位置关系进行了放大，因为没有剧作意义上的结尾，才显得可怕，为什么呢，因为它看上去是无法解决的。

黑泽清用了一些场景去提醒观众，这不是一个现实主义上的犯罪惊悚空间。比如男主角所任教的大学里，当他和同事在讨论犯罪案例，亦或是对原有受害者进行心理分析时，巨大的落地窗之外，竟是一片祥和美好的青春气息。而当罪犯载着男主角夫妇及受害者家庭女儿搬家时，高速公路上黑雾弥漫，在幻觉与真实之间，像驶入一座丧尸之城。所以《毛骨悚然》和《岸边之旅》一样，黑泽清把他的实验带到了超现实层面去探讨，这是不可忽略的。

视听组织不在于表面上的酷炫或者迷幻，如果在酷炫和迷幻的外表之下没有对现实空间及行为真正的思考与有意义的重组，便是鸡贼。黑泽清用《毛骨悚然》再次进行了一次用视听去显影被忽略的空间及行为关系的可能性的实验。

原载《电影世界》杂志