秘密窝点

故事的译名有点问题，感觉还是台湾的翻译比较准确。

这不是一部谍战片，裘花只是老老实实演了一部家庭生活片。

故事说不定还有些别的意图吧，但是只看到了关于婚姻家庭的稀碎。

故事中的裘花，算是凤凰男吧。

功成名就后也想着荣归故里。说起来，大概还是骨子里头的自卑作祟，想着跻身上流社会。

套用一句古话，那就是打肿脸充胖子。

所谓的“上流社会”，声色犬马那一套，可不是裘花能承受的。

凤凰男没有背景，一切只能靠“提前消费”，估计透支卡划了不少张。

一切都会好的，因为我有能力。

这是裘花的自我安慰。

凤凰男的一切努力，最终抵不过灭霸的一个响指。

裘花的梦，一下子灰飞烟灭了。

而故事中的妻子，在这场浮华中褪尽了铅华。

说是“大难临头各自飞”好像太过苛刻。

妻子已经明白了追逐浮华的苍白，而裘花还迷恋在其中不自知。

或许裘花更应该负责任。

这场追逐的游戏，没有演绎成《当幸福来敲门》那样的励志，其实也不算遗憾，或许，这才是残酷的真实世界。

如若不是山穷水尽，大多数人或许都缺乏孤注一掷的勇气，毕竟，那孤注一掷的未来，并没有一定的成功。

超预期的精彩，今年难得的好片子。当然，必须有家庭有压力的观众才有可能共鸣。

男主是个和多数人一样的普通中年人，出身贫寒，一个在纽约商贸界打拼的渴望成功的小人物，干劲十足，但是有些急功近利。曾经有过存款过百万的辉煌，但是起起落落，十年搬过四次家。这次又要到伦敦去打拼了。

妻子在附近马场打工，有点喂马驯马的本领。脾气有点儿火爆，有些中年女人标配的神经质。在丈夫描绘的宏伟蓝图下，带着一对儿女跟丈夫去了伦敦。

似乎一切都是那么美好，丈夫在伦敦的商贸公司一切如鱼得水，老板赏识，同事羡慕。丈夫租下了伦敦乡间的一个古老庄园。儿女进了好学校，庄园里有儿子踢球的大草坪，还给妻子买了好马好车裘皮大衣，还计划盖马厩，以后妻子办个马术学校。夫妻也能体面的参加伦敦有钱人的聚会，美好生活画卷就此展开。

然后，生活不是故事，问题和压力也开始显现。开支大了，丈夫也想快速挣大钱，开始劝说老板卖掉公司，他能挣一大笔。这个昏招让他失去了一夜暴富的机会，也失去了老板的信任。5000镑买的马死了，儿子在学校受欺负，妻子婚前带来的女儿越来越叛逆，丈夫账户出现了赤字，妻子被迫去给村民养牛场打工。各种矛盾交织升级，最终家庭生活变得一片狼籍。夫妻装着有钱人的模样和客户吃饭谈合作，妻子揭穿了丈夫的假装有钱，妻子甩脸离席，生意泡汤。没钱付车费的丈夫徒步走了一夜回到家，备受打击狼狈不堪的丈夫在家人面前流下了眼泪，又接着打起精神告诉大家，计划一家人搬到伦敦租公寓，他自己开个公司，既方便陪家人，也有更多的时间工作赚钱。电影就此结束。

影片的精彩之一是故事。导演就是讲一家希望成为有钱人的普通人家的故事，没有预设立场和态度。丈夫渴望成功没错，普通人谁不向往财务自由的日子？努力工作没错，年轻时急功近利的心态有几个人没有呢？妻子想过个安稳日子也没错，有抱怨发脾气也正常，何况为了过日子也去喂牛铲粪。

到底谁错了？

想起那句话：因为你贫穷，所以都是你的错！

就这么个家庭琐事一地鸡毛的故事，导演讲得行云流水，张弛有度，又把矛盾冲突的高潮留在了最后，居然一点也不乏味。

其次是演员的演技，非常精彩。尤其是裘德洛这种天然自带高贵气质的大牌，演一个努力逆袭的普通人，也依然能把观众快速带入剧情，让你沉浸其中。

最后还是想说，像这种面向普通人生活的现实题材，我们身边也是比比皆是。没有禁区，没有限制，没有过审风险，可惜我们还是缺这种能俯身民众的导演和编剧。

看一部电影能睡过去四次，也是破纪录了。以为自己的审视有问题，看了评论，感觉大家的还是有认同的。

首先标题一味让我以为是一部特工片，看着男主又面熟，就看了。一开始是男主自作主张用自己的积蓄在伦敦买了一座奢华的古堡，想在那里开始自己的贵族生活，家人虽然一开始排斥，但是也在生活里慢慢开始适应和习惯了。但是事与愿违，首先是男主的事业开始出现了危机，一直以为自己如鱼得水的感觉原来是虚无的，只是大家没有说破而已。真正在自己要干一番事业时，事事不顺，老板对自己的工作不满意，客户离开了，就连自己一直要好的朋友也被逼说了实话，让男主认清了自己，跑回家想得到母亲的认可，可是母亲似乎也很冷漠。家里更是一团糟，妻子最爱的赛马莫名其妙死去了，几乎崩溃，本来就对搬来这里颇有微词的妻子开始抵触，不停在朋友面前说出真相，让男主很难堪；女儿整天开趴，和不良青年混在一起，自甘堕落；懦弱的儿子开始侵犯同学；一切都因为他们来到古堡变得不一样，似乎生活的一切不正常都与古堡有关。但是最后发现并不是，是因为男主爱慕虚荣，自以为是造成的，最后大家幡然悔悟，决定搬离这里，影片戛然而止。

这么一个简单的故事用了100多分钟，真是折磨啊！关键是还期盼着亮人眼球的情节出现，结果大家坐下来吃饭，就结束了！这都是些什么啊(ﾟoﾟ；，感觉受骗上当了。

也不知道是我屏幕太暗了还是别的原因，好想知道最后那匹马是怎么了啊

不到140字居然不让发，那我就说一哈儿我的感受。当时看到“秘密窝点”还以为是那种悬疑类的，开开心心的一边恰饭一边看。一开始不知道女主为什么那么反感搬家，看到后面才渐渐明白。

整个影片是那种平铺直叙的，娓娓道来，没有强烈的起伏。虽然还没有到有家庭压力的年纪，但是看完心里还挺不好受。

而且最后男主回来道歉说自己错了，我真的丝毫不想原谅他，儿子搬过来尿床，女儿不练体操，抽烟纸醉金迷，整个家庭其实已经有了裂缝，又能修补成什么样呢…

那个老房子真是风水肯定不好。英国没有风水一说吗？你看搬家一定要看这个房子风水怎么样，你看这个房子首先就非常的孤僻。他所在的地方周围没有什么，而且整个感觉都很阴暗。风水是一门大学问呀，如果说英国要是有风水学，要是注重这个。起码选位置能选的好一点儿。看到这个片子，上一部电影我看的是南山的部长们，你看，里面有一句对还说的特别好，嗯，我香港的一个风水先生。朋友说青瓦台是韩国风水最差的地方在那儿了，韩国咱这儿的人没有善终的。

Structuring, at first glance, like a horror fare, partially courtesy to its slightly unsettling, lamenting score, THE NEST narrates the story of a typical middle-class American nuclear family, the O’Haras, embowered in suburban contentment during the Reagan era. Then one day, Rory O’Hara (Law), a tradesman hailed from the Great Britain, proposes to his wife Allison (Coon) that they might transplant to London, as he receives a munificent offer from his previous employee Arthur Davis (Culkin) to work there.

Allison takes the cushy offer with a pinch of salt, as the family has already been relocated several times, but Rory doesn’t really ask for her permission, but compliance. Once there, he immediately lavishes the family with luxury, renting a capacious mansion in Surrey, building a paddock and buying a new horse for Allison (because she is a cowgirl born and raised), enrolling their two children, Samantha (Roche) and Benjamin (Shotwell), in expensive private schools. But soon a crack appears on their ostensible easy street, but it is not as we are lead to expect, no, it is not a haunting mansion scare-fest, but the shattering distress it reveals is no less emphatic.

The second feature from the maker of MARTHA MARCY MAY MARLENE (2011), Durkin’s long-in-gestation marital drama hinges on two sterling performances by Law and Coon. For Law, his Rory is an overachiever whose self-efficacy is monomaniacally built upon chasing an opulent life to compensate a foul childhood (Anne Reid stuns in the cameo as Rory’s distant, bitter and accusatory mother). After his American dream fails to materialize (or he is not patient enough to sow the seeds), Rory is eager to get onboard any possibility to fast-track this ultimate goal, which blinds his insight and judgment, therefore, he must be taken down a peg or two in the cutting-throat corporal world, and his downfall is inevitable, and spectacularly, Law shows off Rory’s ingrained fanfaronade, but also underpins his miffed humiliation when fate shuts its door right in front of his face.

However, the pillar of strength actually falls on Coon’s Allison, whose ill-adaptation of the transatlantic transport takes a traumatic turn when her equine friend abruptly perishes, which coincides with (or more accurately, aggravates) her already unraveling marriage (she can no longer stomach Rory’s braggadocio anymore), and what adds insult to injury is the mounting strain between her and a rebellious Samantha (Durkin’s understated revelation that Sam is from Allison’s previous marriage takes its own sweet time to apprise viewers). Coon delivers Allison’s multifarious emotional planes of frustration, displacement and resentment to a fare-thee-well, yet, she is also an accomplice in the family’s plight, Allison must be well aware of what a man she marries since their marriage has last over a decade. And Coon perspicaciously telegraphs that, on some level, Allison’s simmering angst is also inward towards herself, it always takes two to tango, therefore, the downbeat ending, after everyone experiences a disillusioned/disturbed night (including Samantha and Benjamin), ascertains that no easy solution is at hand, you can blame it on the cavernous, creep “nest”, but the curse will follow this ill-matched couple and their offspring whenever they go. In short, THE NEST is a a dirge for a yuppie’s dream goes south, and Durkin should get some plaudits for eliciting two high-octane performances and concretizing a quaintly subdue, gorgeously enticing ‘80s milieu, to say the very least.

referential entries: Durkin’s MARTHA MARCY MAY MARLENE (2011, 6.4/10); Noah Baumbach’s MARRIAGE STORY (2019, 7.8/10); Sam Mendes’ REVOLUTIONARY ROAD (2008, 8.2/10).