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剧照
剧情介绍
小男孩哈尼在森林中漫步时，发现了他的父亲——哈利的尸体。不同于一般谋杀案，这次因为多人都自认为凶手而令案情更加扑朔迷离。亚伯特船长（埃德蒙•格温 Edmund Gwenn 饰）认为是他在打猎射击时误杀了哈利；村落里的老处女葛雷布礼小姐（麦尔翠德•耐维克 Mildred Natwick 饰）认为是因为她为了保住自己的名声而用一只鞋子打了哈利的头部而造成他的死亡；与哈利感情不睦的妻子珍妮佛（雪莉•麦克雷恩 Shirley MacLaine 饰）则认为是她因为反抗哈利的性爱用装牛奶的罐子敲向他的脑袋而造成了他的死亡。真相最后能否水落石出？101真狗国语完美丈夫2014闺蜜2标价我开棺年度推销员四月一日灵异事件簿2022威猛奇兵教头我是跟踪狂第一季歌唱动荡的青春鱼缸2009布洛卡区大世界扭蛋机2名流真相瓦尔帕莱索电影少女~VIDEOGIRLAI2018~特别篇镇魂捉迷藏(2005)审判1962佛罗里达男子最后的风之子天渠八仙传之吕仙惩贪记砍人快乐不及格：留宿派对杀死伊芙第一季非典人生危险关系（2002）小熊的夏天被侮辱与被迫害的人约会规则第二季缘份有take2超蓬勃：优步之战第一季被诱惑被遗弃的女人何日卿再来不惧恐慌天明神探之面具谜踪我的珍宝换精计划
长篇影评
1 ) 希氏怪味豆——《怪尸案》
希区柯克的电影，多是技巧本身所带来的观影乐趣要大于影片主题所带来的思考。尽管【爱德华大夫】或【惊魂记】能够由心理分析方法大肆挖掘出可供论述的主题，【鸟】能够令人充分体味蔓延遍野的末日情绪，【三十九级台阶】这类显得阴郁的间谍片也多少要受战争氛围的影响，但心理分析、末日情绪、战争扭曲人性这些主题本身，最终仍将要成为希区柯克用以设置悬念或为剧情自圆其说的手法。有这些主题在，使得技巧至上的电影仍在现实生活的逻辑范围内。而【怪尸案】则是一部十分特别的“纯电影”，即一部在主题上显得“空无”的电影。这电影的引人注目，完全在于电影编剧、导演技法本身生发出来的乐趣。希区柯克自己曾这样描述“纯电影”——“就像把音符谱成旋律那样组织胶片”。希区柯克在这电影中，按照电影的本性，按照自己作为一名导演的艺术本能编制情节，制造出一个完全脱离现实的世界，倘若观众要从现实的哪个“主题”去讨论它，都会发现此路不通，郁闷不已。
一具尸体：影片起初，一切元素看起来都十分希区柯克，影片所有的故事都由开头一个小男孩儿找到一具尸体而引发，影片中的主要角色也开始先后卷入关于这个尸体的谋杀案。随后，我们开始在一个个悬念的结扣中猜测凶手究竟是谁。怀尔斯船长以为是自己打猎的时候，放枪误中了这个在树林里走动的人，他惴惴不安，要埋掉尸体；而小男孩找来妈妈珍妮弗·罗杰斯之后，珍妮弗认出这是自己的丈夫哈里，并在之后，承认自己在生气间拿奶瓶砸了哈里脑袋而导致哈里的死亡；在野外写生的画家山姆·马洛傻乎乎的画起这具尸体的脸，怀尔斯船长向他说明了情况，他便帮船长埋了尸体，但埋的过程中却发现，自己的三颗子弹都都打在了别的地方，不应该打在尸体上，于是又把尸体挖了出来。但画家为了省去诸多麻烦，又把尸体埋了回去。
干巴巴的老处女格雷芙莉小姐起初见到怀尔斯船长承认自己误杀了哈里，自己便默不做声，后来良心不安，袒露心声，说哈里曾把自己推倒在灌木丛里企图强奸她，于是抄高跟鞋把哈利脑袋敲了个洞，格雷芙莉小姐愿意自担责任，于是又跑去把尸体挖了出来。但是画家同情珍妮弗的婚姻一直不幸，并与珍妮弗之间生出好感，为了两人能结合，他们又去埋了尸体；两人后来又发现，若是这样埋了尸体，他们就不能合法地结婚，于是又将尸体挖出来……这几次三番可笑无比的折腾，尸体竟被埋了四回！
然而影片行进下中，所有人、所有事情似乎都开始与尸体无关了，每个人都有杀死哈里的动机与可能性，可是每个人都没有确凿的证据，而且，这四个人明显是小镇上单纯可爱又善良的几个居民，他们无意去杀死谁。而对尸体案敏感的代理警官加尔文却是个笨蛋，他的调查完全不起效用。于是，影片开始关注尸体的麻烦之外许许多多与尸体无关的话题，比如山姆和珍妮弗谈情说爱；比如怀尔斯船长与干巴的格雷芙莉小姐两人间渐生好感，并产生爱情，他们一起共进晚餐，怀尔斯还和山姆开玩笑说：“完好秘藏的女人和蜜饯终有一天要被打开”；山姆常常跑到镇上杂货店让店主维琪女士帮他多卖些画，一个百万富翁来了，他却不懂得如何卖画……于是郑重其事被埋下去、挖出来的尸体，慢慢显得没有意义起来。
放大“麦格芬”：尸体慢慢淡出故事，但到最后终究还是要有个交代。笨蛋警长加尔文步步紧逼，终于还是通过山姆的素描查到他头上，但众人将加尔文支走之后，葛林宝医生的诊断让所有人大吃一惊：哈里是自己心脏痉挛，死在森林草地上。尸体成为尸体，到最后居然与主要角色没有丝毫关系，观众不得不哑然失笑——这尸体的存在根本毫无意义，这尸体什么也不是。这让人感觉十分无所适从。这样整整一部电影堪称“无厘头”的尸体笑话，许多影评用黑色幽默来解释，但黑色幽默多少是要对人生、对现实的讽刺，而【怪尸案】即便幽默感四溢，也完全不是这个黑色调子。
影片的可笑与荒诞感，实际上来自希区柯克对自己独创的电影手法“麦格芬”的夸张运用。这具名叫“哈里”的尸体，是希区柯克所有电影中最具幽默感和创造力的“麦格芬”。而电影【怪尸案】本身，也正是哈哈镜一般的“麦格芬”工作原理大展示。希区柯克电影中一般的“麦格芬”，都是作为悬念电影剧情装配中的一个隐性的驱动元素，仿佛驱动汽车的能量。比如【西北偏北】中主角企图揪出来的不存在的间谍，比如【家庭阴谋】中主角追逐的，但从来不是重点的老妇人的财富；【蝴蝶梦】中从未出现的故去的房子前任女主人。正常的希区柯克悬念片中，“麦格芬”从来不突出，完成任务之后，也便在观众的脑子里与剧情融为一体，成为制造悬念的小小配件之一，仿佛希区柯克悬念语法中的一种虚词，为了能让句子顺畅起来。希区柯克自己也向来不太重视麦格芬，只要有一个麦格芬能让剧情说得通就可以，他所关注的是麦格芬之外令观众眼花缭乱的电影悬念设置与揭秘。
若是按经典希式电影拍，【怪尸案】的尸体必将隐到银幕后面成为故事简单的由头，重点则开始展现作为代理警长的加尔文搜集一切线索来追踪与尸体有关的诸多人等，以及这些人的反追踪。而【怪尸案】的麦格芬，突然被放大，成为实体摆到银幕上，便使怪异感丛生起来，并且为了夸张这具尸体，希区柯克毫不在意剧情的漏洞百出，按常理，怀尔斯不会如此懒散的让尸体晾在地上而不立即埋掉，而埋掉之后，也不可能不在意土壤的新旧不一；而再将尸体三番五次埋进去挖出来，并且这期间没有一个精明的侦探型的任务发现尸体并展开严密调查，若是正经的悬念片，根本是荒谬至极。希区柯克起初如此夸大这具到头来与谋杀无关，与悬念无关，与惊悚无关，而仅仅为了驱动剧情与人物行动的尸体，最后谜底揭穿，维持了整整一部电影的麦格芬一瞬间如泡沫爆炸一般消失了，这就是【怪尸案】荒诞感的技术性原因，也是根本的原因。
这部影片仿佛希区柯克玩的靠麦格芬玩起来的“纯电影”小游戏，一次可爱的试验。就像一个大师在诸多经典作品之外，为观众献上的一份怪味小点心。可惜的是，电影制作出来时，没人理解希区柯克，影片怪异的感觉，让制片人根本不知道该怎样在发行中进行宣传。
不惊悚的悬念片：除了对麦格芬的夸张运用，导致影片古怪感的，还有希区柯克完全背离凶杀电影和生活逻辑的电影人物和情绪安排。【怪尸案】大概可以算电影史上最悠闲的谋杀案电影了。开头从小孩儿遇见一具尸体开始，画面中，尸体的脚伸向银幕，占了巨大的空间。在一部希区柯克的电影中，这会让所有的观众感觉将要有恐怖的事情发生。但进行下去，我们却会发现整个故事的基调一点也不可怕。画面上是新英格兰秋景，阳光洒落大地，叶的黄与红，与蓝天相映，美如画。赫尔曼为影片制作的音乐，除了开头小孩儿遇见尸体时紧张了一下，此外从头至尾几乎一派祥和。
影片中所有人并不因为有了这具尸体而害怕，反而都显得很安宁，没有人愿意为他的死变得精神紧张起来。他们讨论如何处理这尸体，责备自己害死了哈里的时候，都用一种拉家常的平缓语调，甚至不时开个玩笑。尽管几个小镇居民一直在埋尸体，然而极可爱的是，这理应可怕起来的行为竟具有了十足的喜感，并最终温暖地凑成了两对新恋人的结合。这种温暖与死亡的结合，希区柯克曾与特吕弗讨论过：“我对造成反差、反传统，打破陈腔滥调总是有十足的兴趣。我用【怪尸案】把通俗的谋杀情节剧从黑咕隆咚的夜里拉出来，然后放到阳光下。就像我在一条哗哗流淌的小溪边摆放了一宗谋杀案，然后在清澈的水里滴进一滴血。”
为了悬念的幽默：【怪尸案】虽然与经典希区柯克风格相去甚远，但影片的情节装配，仍是严谨的希区柯克手艺。只是许多悬念的设置，不再为了制造惊悚效果，而仅仅为了幽默的包袱，为了开个玩笑。比如山姆总是让小杂货铺的维琪太太帮他多卖几幅画，他画了许多后现代风格的线条在画布上，无人问津，他自认这是天才之作，并向怀尔斯船长介绍说“我这画是世界诞生的象征。”怀尔斯打趣道：“啊，那是我最早听说世界的地方——幼儿园。”有一天，真的有百万富翁来买画，画家却完全没有钱的概念，他为各位朋友选择了各自想要的礼物，诸如每个月寄一篮新鲜的草莓，一台新的收银机，一套打猎的装备等等。希区柯克这里设置了一个勾人到最后的悬念，山姆也为自己要了一样报酬，他在富翁耳边悄悄耳语，让观众觉得画家留给自己的报酬物是一件关系到谋杀案暴露与否的关键元素，那个富翁听过要求，也意味深长的说了一句：“这个，我想我可以安排。”结果这个悬念成了希区柯克为观众逗趣的大笑话：这画家笃定自己要和珍妮弗小姐相好并且最终会结婚，于是他向百万富翁要了一张双人床！
在珍妮弗的屋子里，有一扇储物柜的们总是会自己打开，这让人以为那门后面藏着什么神秘的东西或人。当代理警长加尔文来追到珍妮弗家质问山姆关于尸体的事情，山姆也是死死用身体靠着那扇门。当山姆不小心松开门，门又打开了，结果只是掉出来一个木头架子，这悬念，仅仅要造一种具有喜剧感的紧张气氛。影片当中，小男孩儿与妈妈有一处关于时间的对话，小男孩分不清昨天、今天和明天，他认为明天是今天，今天是昨天。我们以为这只是小孩子的不懂事，结果到最后，这小男孩的时间观念成为既可爱，又不失聪明的让各位解脱麻烦的好方法。原来几个人在医生检查过尸体后，又将尸体送回远处，他们决定让小男孩第二天早晨再发现一次尸体，然后报告警官，这样小男孩就会说是“昨天”发现尸体，和尸体的死亡时间不会产生差错了。
这些或温暖或可爱的影片情调，使一部关于凶杀的影片完全没有凶杀的味道，若不是有希区柯克丰富的创造力，我们大约也不会有机会尝到这样一颗“希式怪味豆”。【怪尸案】不会是希区柯克伟大作品序列中的一员，然而它的令人捧腹的喜感，星星点点的幽默，不期而遇的怪异，都是令希区柯克的创造力丰满起来的一缕柔和光线。
2 ) 很有趣
3 ) 非讽刺非惊悚，且非常希区的爱情喜剧
文章大概又三部分组成：为什么这部电影很希区？为什么希区并无道德讽刺的意味？以及电影不仅是爱情喜剧，还涉及了并不荒诞的，较为深刻的对死亡的探讨。
很多短评吐槽这部电影不够希区，但其实那些足够希区的悬疑电影和这部电影共享同样的内核。
大多数人可以就这一点达成共识：为无辜人脱罪是希区柯克电影的重要母题之一。含有这样元素的电影有，但不仅限于：蝴蝶梦，狂凶记，火车怪客，爱德华大夫，这些电影中无辜人都不是一个人在洗脱罪名，而是拥有女主的信任，这条元素延伸一点还有类似于捉贼记这种起先不信任，但之后还是选择信任了的，或者像后窗这样，虽然男主没犯啥事，但是持有一条在他人看来近乎荒诞的发现，但女主愿意信任并帮忙证明。这样的元素是希区爱情观的一个重要核心。
看过爱德华大夫的人可能知道希区本人非常直接的表达了对弗洛伊德理论的推崇，而熟悉希区的人也大抵都听说过“为无辜人之人脱罪”这样的一个母题来自希区童年的经历：被人误会。这两点使得我们有相当的理由认为，这样的母题可以算是希区对童年自我的解救的尝试，而一个愿意予以“近乎无条件的信任”的人则是这场解救中必不可少的角色。所以我们可以看到希区极其乐于用一桩凶案来考验自己电影中的情侣，考题便是：面对凶案能否仍然信任百口莫辩极像凶手的恋人是无辜的。希区似乎在用自己镜头下的一场场恋爱中的绝对信任，以及两个人vs全世界，体系，误解的感觉来为幼年的自己提供安全感。（不要跟我杠精神分析落伍，对于自己本身信奉精神分析的人，我们永远可以用这套去阐释他的作品）
这样的一种考验在蝴蝶中达到了顶点，女主在木屋那场戏之前，因为瑞贝卡和自己身份的地位而始终有一种与这个家的隔阂感甚至敌人一等的感觉，而当男主像她袒露了之前的事件后，女主怀有一种近乎欣喜的情绪，男主苦恼这件事情使他娶回家的傻白甜瞬间成长了，而女主则感觉自己终于拉进了与男主的距离变成真正的平起平坐的夫妻了。陈年的凶案就像一场资格测试。
铺垫了这些前置背景说回本片，一句尸体，两场考验，划算的狠。
这次希区甚至把考验的难度提高了，考题便成了：当你的爱人出于足够道德的理由杀人时，你是否愿意帮忙隐瞒。
这也是为什么我说希区在本片无意进行道德讽刺，他为真正对哈瑞进行实质攻击的人（即在尸检前被认为可能真的是凶手的人）提供了足够道德的理由：正当防卫，且完全没有致人于死地的想法。
最一开始船长以为自己误杀了人时的那场戏，大家轮流登场，我还真以为是什么荒诞讽刺戏，但其实随着剧情的推进，一开始因为死亡的突然出现而惊慌失措，第一反应是逃避或者脱罪的人们都显露出了合道德的选择。gravely在邀请船长来吃麻芬时出于无法遏制的恐惧感数次不受控制的提及死，这不仅是作为之后小反转的线索，而且也证明了她并不如短评们所认为的无动于衷，而这之后她又不忍让船长背罪，所以主动坦白，船长在听到这里之后，虽然欢快的bgm瞬间终止，他自己的音调也变了，且在此时他也真的认为是gravely杀的人，但却仍然耐心听她讲完，并帮她去掩埋了尸体。如果第一幕对gravely的友善是出于些许的心虚，狼人拉票一般，此刻则是因为从sam那听说了gravely为自己买了新的杯子而意识到她喜欢自己，自己也喜欢她。而gravely虽然自认为邀请船长来吃玛芬是出于愧疚心，但是少女心地为他的到来挑选足够适合他的粗手指的杯子，而且在被问及时不好意思承认的羞涩，则是爱慕先于其他利益相关的情绪跑出来的证明。倘若仅仅是为了获得对方的好感，大可以坦然这是为他新买的杯子，但正是这份谎言背后的羞涩才是真情。
sam对于死亡的看法更不是一种非道德的冷漠。一开始听他说死亡不过是一种随机偶然，可能是神的行动而已，他本来或许会因为一场雷电或别的不幸而死，只不过代替的雷电是子弹而已。我还以为这又是一个希区式的能言善辩欢言巧语的gay佬（误）但接下来相当多的场景证明了他独特的，自有一套世界观的艺术家人格，小到剪烟的奇特行为，到显然很有钱的人驻足他的画前想要询问，而他沉迷素人大改造理都不理人家再到，再到他要求的卖画报酬。希区不是平白安排这场戏的，这场戏证明的男主贯彻一致的人格秉性，倘若他对别人的生死一副淡漠的样子而对自己的利益蝇营狗苟那么他自然不是什么好人，但这些细节塑造出的男主则是一个本身有一以贯之的独特观念的人。
至于女主，其实我们通过女主的叙述可以推断出哈瑞其实可能是个有罪人，虽然没有点明白，但女主第一任丈夫的死不明不白，而男主也以吐槽的语气表达了哈瑞看起来绝对不像“too good”的人，让我们翻译翻译：看着就不是啥好人。女主之前的处境其实很不妙，怀着孕丈夫刚死掉，丈夫的兄弟立刻娶了自己，但又性格阴晴不定，她只感觉哪里不对但又闹不明白到底哪有问题，只能带着孩子躲起来，考虑哈瑞后来又跑来纠缠，我们甚至可以推测女主第一任丈夫的死可能和哈瑞有关，而且女主在给尸体熨衣服时说，哈瑞生前想让她给洗衣为遂，死后到成了，这里感觉应该是近乎强娶。不过电影没明说，我们也不要用这一点来证明女主的道德性。我们需要知道的是女主的秉性，是极其孩子气的，爱恨苦恼生气厌烦快乐全都露在面上，哪怕面前有能实现愿望的百万富翁，再被问及最喜欢什么是，答案也不过是草莓。希望国产偶像剧演员诠释傻白甜时都来好好学习这种娇俏性感的傻与甜。
到最后，考验结束，希区为了让这两对小情侣彻底心安，揭露了死亡的真相，可谓是仁慈的仙女教父了。
关于最后一个问题：电影前半部分对死亡的讨论，下次得空再更
4 ) 快乐乃生命之源
5 ) 一点都不躺平的尸体
怪尸案并不是尸体奇怪，而是到底是谁杀了他。
本案扑朔迷离，一共三个人在不同时候都以为自己误杀了他。感觉每个人都有点精分，他们因为自己的疑惑把尸体反复挖出，这点很搞笑。还有个画家穿插在其中成为了三个人的连线。
但到了最后的结局才知道哈利是死于心脏病，哎，果然够怪尸。
这是我看的希大师第十三部作品，反复横跳，幽默至极！
6 ) 宁静的乡野，淡定的人们
喜剧，悬疑部分没有很让人激动，反而是两段爱情，小孩子，好看的乡村秋天风景，男主的画吸引了我。 像是一个小故事，每个人对这具尸体都异常地淡定，安安静静地展开了，男主甚至还给尸体画速写油画。 不得不说，那个放满男主画的小铺面，很好看！在一片荒芜的地上，一间独立的，挂满各式各样画的店面，我要是有钱我也会都买下来，在商店里也是，男主的画挤在各个角落，头顶，让这个商店更有艺术感，每一个店内的画面，背景都能看见一两幅独特的画。
女主对这具尸体也是淡定，噢，你死了，你死了呀，噢，就这样吧。儿子我们回家喝柠檬水。由此看来，这个尸体男肯定不是什么好东西！！这么好看的女主不要，想什么呢？！！
小男孩真是个机灵鬼，捡起死兔子，换来活青蛙，再借来死兔子，去换了蓝莓松饼，人家给他一个松饼，还回一句：一只兔子应该用两只松饼换哈哈哈哈小机灵鬼。
想拥有里面的树，太好看了。
那位高度近视的医生也是神了，摔了这么多次哈哈哈哈。让我想起了一开始，船长发现尸体，然后个个按顺序过来观看了一次哈哈哈哈船长说，我要不在这卖个门票，居然那么多人来哈哈哈，还等人走等到睡着了。关键时刻在门外搞探长的车喇叭，也是机灵，还偷鞋，胆子变大了哈哈哈在挖了好几次之后
最后是两段平凡的爱情，平淡的生活，继续安静地过着。
希区认为某些特定情景内，通常“特别”本身就是一种俗套。比如危险状况，首先想到的是路旁孤灯潮湿石路街角黑猫窗帘人影；或一具尸体，首先想到的是天已擦黑秋风瑟瑟杂草丛生羊肠小道……这些景观组合对观众而言的确是不同寻常的，可总被配套使用多次后难免就会失趣显俗。那么如何才能避俗求新呢？不妨改以“平常”进行搭配，让危险发生在光天化日之下，让尸体横躺在风景如画之中。然后来到另个希式叙事策略：本场戏中的背景或元素一定要被用到。正如，身处拍卖会一定要用乱喊价脱困；身处游乐场一定要让旋转木马失控；身处荷兰风车一定要被齿轮绞住外套。本片最醒目的元素是？尸体！尸体怎么用？先埋了它，再挖出来，然后再埋，再挖……www.douban.com/people/hitchitsch/status/1968215074/
一场皆大欢喜的死亡事件，对"悬念"一词的另一种解释。
不检查尸体就默认自己杀了人的老船长杀了人却顺水推舟给老船长事后又决定自首的格勒利夫小姐 认为自己杀了丈夫却内心稳得一批的詹妮弗人小鬼大的詹妮弗儿子安尼卡被尸体绊倒两次都没觉得异样的书呆子医生发现尸体顺手牵羊偷了鞋子的流浪汉被吓跑了又跑回来画尸体肖像的心理素质跟詹妮弗一样稳的画家山姆(就该你俩儿在一起🤫)几个人把尸体埋完又挖又埋又挖又埋又挖 不累吗 笑死我了结果最后发现哈里只是死于心脏病🥴最后还要靠安尼卡再次发现尸体来结束事情字幕最后写到哈里的麻烦结束了可不是嘛 把人家尸身给折腾的😅画家卖画那里不要钱而是问小伙伴儿们需要的东西 真感动！小伙伴儿也挺质朴 都没狮子大开口希胖又调皮的设计了衣柜的恐怖气氛😒感叹一下小村庄真的好美啊PS. 女主怎么那么像吴昕😂
这片就像希区柯克把一具新鲜出炉的尸体扔到树林里，想看看大家发现尸体时的反应，结果大家的反应都太TM无聊了
风景美如画背景下的尸体案引发的活人悬念派对。希区柯克把一个离奇死亡深埋在了黑色幽默无厘头的土壤里，挖出来后却结出了两朵爱情的花。开个脑洞，这里所有角色除了尸体或许都是神经病，思细级恐，瑟瑟发抖。
在开篇段落中，电影中的人物依次登场，面对着一个尸体，默然坦荡的进行着各自的事情，这具在全片中未曾真正露出过面孔的尸体，在一次又一次的埋葬和挖出中，最终促成了两段姻缘，也揭开了是由于疾病而死的原因。但与整体高饱和度的颜色使用，清新温暖的影片格调不同的是，剧中所有人对这具尸体的云淡风轻，这一反差极大的地方，与电影所有的地方都不符，但又被希区柯克处理的极为妥帖，令人找不出破绽，众人只关心怎样逃脱与他死亡的关系，却丝毫不去反思与其中的牵连，即便有也迅速的用理由抽出自我责怪的境地，这一点的设置，是剧中真正令人感到害怕的地方，偏偏这一切处在一个看起来温馨和睦的小镇之上，众人在一起为其掩饰并欺骗警察。整部电影恰似那扇会自己突然打开的门，好似里面暗含着许多的秘密，但真正的问题其实在浴室中的尸体上。
【B－】温馨，祥和，摄影是优雅的，布景是精美的，属于秋的气息。角色对他人的死亡完全理所应当，这还不够，希区柯克偏偏要把这个题材搭配上滑稽幽默的语境，够变态的，一切嬉笑吵闹都伴随着尸体三进四出，真正想要探求真相的却被语境给曲解成了不安要素。再看看尸体本人：衣物被剥夺，躯体被弄脏，到了结尾又变回那副仪容整洁的模样，也算是希区柯克个人恶趣味下对这具尸体最后的一点“尊重”吧。
译名有严重误导性，其实是喜剧来着，起初悬念在于到底是谁杀的，后来在于该把尸体怎么办，Harry也是可怜被埋了挖挖了埋的~结尾群戏还是不错的，就是大家都一副杀了人还坦荡荡的样子搭配着鲜亮色彩的小镇、秋日美丽的景色和两对碰撞出的爱火，显得更为诡异和好笑。
1.奇怪，为什么一定要翻译成怪尸案？看名字都很难有辨识度；2.竟然是喜剧片；3.竟然不是过失杀人，也不是自卫杀人，而是...
这可能是希区柯克最莫名其妙的片子。所有人的行动和言谈都非常诡异，全片几乎就没一个正常人，即便是放在脱线喜剧的框架里，也看得人一头雾水，只能说幽默感实在不是希胖的强项，他是真的不会编排喜剧，非要说喜剧的话，那他的笑点也着实抽象。全片的视听也特别平，内外景基本都是舞台调度，大段的对话接大段的对话，松散而沉闷，谁承想希区柯克居然也会有这么欠缺电影感的片子。
彩色喜剧悬疑片。希胖到后来大概是返璞归真了，开始关注平凡小人物的日常生活，他对小镇居民复杂多变的心态刻画的维妙维肖，借一个外来客的暴尸乡野，由此逐步展现与尸体有关的每个人，三挖三埋的段落，还有那些对白风趣戏谑，堪称一幅乡镇风情画了。PS 片中秋日的风景绝美，每一帧都能做壁纸了。
低估的作品，希翁最好的一部喜剧。事隔多年，老搭档Edmund Gwenn与希翁再度合作真让人欢喜。
尸体唯一一次“露面”是在抽象画中，这无异于没有露面。所以大部分时间以下肢出镜的尸体，是名存实亡的麦格芬。它照常驱动着这群人转来转去，可却没有带来紧张感，因为它并不重要。可这恰是最细思极恐的地方，如何能够面对尸体（死亡）云淡风轻？我想除了道德堕落之外没有更适合的答案。希胖留了一手。
6/10。片头往往对剧情启着提示作用，粗线条的乡村卡通画上镜头横移，直至一具古怪的尸体横卧在地，别具匠心地调起观众探究案情的欲望。摄影营造了一种秋色浸润、叶子五颜六色的田园基调，象征村子拒绝残酷现实的干扰，哈里的尸体如透明般没有改变闲散的生活方式，希氏特意让踏青的居民们给隐藏尸体的船长制造麻烦：流浪汉若无其事地偷了鞋，医生看书走路被绊倒依旧视而不见，母子认为哈里睡着了。在希氏看来，谋杀是诞生爱情的温床，互不来往的邻居因怪尸案萌发爱意，食物与谋杀的关系也隐约可见，譬如看到凶杀的太太礼貌地邀请船长弄完后去拜访用餐，小孩交换画家手中青蛙的死野兔不断暗示死尸的存在。浴室那场戏悬疑中带着笑意：画左哈里的双腿滑稽地向上翘起，画右警察应付着一群和蔼的同谋，小孩无所顾忌地打开浴室的门，一个固定镜头就搞定了观众。
感觉无聊，拿死亡来开玩笑真的好吗，每个人都有自己的算计，当可以推脱干系才敢面对真相，这倒是符合人性常态。死亡事件变成了轻喜剧，虽然折射出多样的人，还是觉得无聊。女主很清新可爱。这回导演把演员彻底变成傻子，大家也可以演得不亦乐乎，名导嘛！可是我接受无力。
人人都争着承认自己是凶手的荒诞小品，希区柯克突破固有风格的喜剧尝试。缤纷秋日里，戏谑谈笑间，尽是对死亡的冷漠。
最不希区柯克的一部，谋杀的喜剧，事实是自然死亡，但人人都有轻松的置人于死地的杀心，小孩子拿着死兔子，女人们装模作样，他们在笑，我寒得不得了。
最不希區考克的電影，但他的電影一旦抽掉懸疑緊張的氣氛就平庸了，雖說偶爾有冷幽默，可是過程著實有些枯燥無聊.....
一具尸体牵扯出的小镇风云居然能那么荒诞搞笑无厘头！色彩真艳丽活泼，好喜欢雪莉·麦克雷恩...
和木下惠介版本的《楢山节考》之间有不少共同点：首先，两部电影的故事都发生在信息闭塞的山中小镇，且都采用了多幕舞台剧式的结构，来制造强烈的戏剧冲突；布景上，本片色彩丰富、鲜艳醒目，后者则更加邪魅，犹如一幅幅流光溢彩的油画；表达上，本片中那具无人关注的尸体正是一个“麦格芬”，画家可以面不改色地在尸体边作画，船长和女人甚至在用餐和闲聊时谈起自己杀人的经过——不管是失手还是蓄意的，没有人在乎那个死去的人，整部电影的氛围虽然是有趣、温情又欢快的，但他们对死亡的态度着实令人脊背发凉，希区柯克以荒诞不经的方式讲述了这一切，让我想起《楢山节考》中褪去文明外表、释放原始本能的“动物”，在道德和教条双双失衡的蛮荒之地，生长出的离奇故事总是相似的。