欢迎安装高清版[一起看]电影APP
剧照
剧情介绍
1973年美国康涅狄格州，感恩节快要到来，一场冰风暴也即将到来。平凡乏味的家庭生活使中年夫妻厌倦，丈夫本•胡德（凯文•克莱恩饰）一直在引诱邻居珍妮特•哈珀，而妻子（琼•艾伦饰）对丈夫的谎言也早已不耐烦了。儿子保罗（托比•马奎尔饰）迷恋着学校里最有人缘的那位女生。女儿温迪（克里斯蒂娜•里奇）兴趣于电视里的水门事件听证会。 冰风暴的夜晚，夫妻两个去朋友家参加一个鸡尾酒会，鸡尾酒会的一个重要内容是进行换房间钥匙的游戏。在酒会结束后，每个妻子都可以和别家男人结成新欢。而他们儿子则赶去面对一场诱惑与考验，女儿正陶醉在同邻家男孩子的性游戏中……无辜的人假面骑士×假面骑士 铠武 Wizard 天下决胜之战国MOVIE大合战罗曼史赤血龙鳞间谍亚契第六季国民老公2019观鸟者：中央公园效应盗剑72小时警徽天职3警醒一条安达鲁狗伟大的逃兵羊急了也跳墙无限：未知对象重装战警粤语我爱她2017血溅毕业日不需要爱的夏天鹰眼2021小象的故事2000国语异形浩劫1971边境2014鬼娃回魂2019骑机男孩2胜利之歌红杏出墙记1997帝都公主传玛雅蜜蜂历险记圣诞老人和我泰版信号天堂一刻第一季月球叛军：火之女印度超人前传狩猎2020比利时版复仇新娘 A魔鬼命令之任务未了（国语版）天王拳时间怪客结婚狂想曲无敌连环枪男孩与世界怒火保镖国语
长篇影评
1 ) 超级英雄在四处流荡
IFC. 9.18，导演李安坐在我前一排，放映结束后他上台，说是21年未曾看过这部片子了，抹了滴感叹年岁的眼泪。
A very strong ethical message. 好在李安说，“原作本子太愤怒了，我来自台湾，我没有那么愤怒。” 这是我全场最喜欢的comment。我觉得东亚文化里出来的人，对于家庭伦理角色扮演都熟络有心得，我们从小学会察言观色也看透家庭琐碎，对家庭从未抱有那种西式的义无反顾的爱与信任。相反的，大多数的人心存善念，从父母每日争吵中爱起自己的父母，体谅人性那点点脆弱又相对可爱的地方，所以更坦荡些。The Ice Storm相对更愤怒，无处安放的愤怒，对世界对家庭对人生，恹恹疲于生活的母亲，只因性需求就被罪恶化了的父亲，对身体好奇又敞亮的孩子，还有那个一开始就游走在自己的精神世界里的青少年，最后他们将自己引爆。乍一看确实有一种亚洲家庭氛围，各自破碎，各自拒绝，爆炸之后再安然无事地回家。因此看到最后面那么强烈的伦理审判时，我有点担心这会不会是来自导演的独断审判，大笔一挥，有罪的都有罪，没罪的也赎罪。好在不是，好在李安说他没有那么愤怒的，因此我觉得好，没有感觉错他。
原著是编剧James妻子读的书，由James推荐给李安看。李安说读原著的时候他印象深刻，就在第200页他读到孩子被电死从冰冻马路上如垃圾一般下滑的片段，于是他想，this is more than a book. 他这个用词很精妙，导演的视觉想像太不一样了，读一段话，脑海里是蜃楼。李安说他就是为了这个画面拍整部电影，一开始很零散，剪了太多版本，也没办法巧妙地将讽刺，幽默，迷茫，和死亡很好地链接。他又提及，那个时候日子很慢，不像现在有死线赶着，于是他们每天完工就去纽约chinatown吃北京鸭，他请客，a peking duck banquet，大家聊天喝酒。因为片子没被出版方看重，他们都是想到什么拍什么，直到有一天李安发现自己没有任何想加进去的东西了，他想了下说，不如我们去吃北京鸭吧，于是大家就走去下城，电影工作就结束了。那个时候大家还年轻，不怕虚度时间，又被世界赋予梦想。
The Ice Storm鲜少在银幕上放映，它一直都是受冷落的，电影第一次试映时只拿了17分。因前半段有几段幽默对话，于是公司看情况不佳，就以“搞笑片”的名义卖给一个法国人。James说，我生平从未见过如此愤怒的法国人，但是他对那个法国人说，“我只是创作了这个电影，又不是我卖给你的。” 后来他们提及片子去电影节映，结束后的二十分钟后，全场起立，欢呼鼓掌欢呼鼓掌欢呼鼓掌，李安说，这电影终于找到自己了。这也有趣，他们不曾觉得电影有好坏失败之分，更像是有不一样的个性，若能被人喜欢即算得理解，是谓善终。又讲到他们去取景，New Canaan，李安和James都说从没见过这么愤怒的人，他们拍电影被赶出来。有一个grocery取景，拍摄的时候，突然有人说，他们站的那块马路是私人的，某某曾曾曾祖父的，于是他们被罚款，2000美金吧可能是，James说那一天他刚好晚到一会儿，来了发现无人在，然后去city hall交了罚款才重新开始。
李安说Kevin Klein打高尔夫那一段是他导演生涯里top几的镜头，房子透明，大自然背景中的后现代房屋，半裸的男人，对人生毫无掌控力，失去重心，然后李安说，就是那么巧的，一开拍一片云就过来了。又提及他喜欢他拍人的后脑勺，他说情绪深重的时刻是god's moment，他不觉得人的正面神情足够表现那种错综情绪，而他又相信好的演员可以用头发演戏。半秃的James说，那有人没头发岂不是很难过。李安说这个电影的后半段很特别，因为暴风雪，所以是不会有光的，没有电源，一切都是透明、黑暗、冰冷的，而他要表现出这个效果来，这是对他的考验。其次，我还很喜欢母亲骑单车那个镜头，风拂过她脸，她突然长得和她的女儿一模一样了，年轻，困惑，有自己的世界，因为有自己的世界因此稍微勇敢了点。也喜欢母亲去捡尸那一段，刚开始她说，我的丈夫现在在厕所里晕过去了，我与他结婚二十年多，我却毫无想要去看他的心思。可后来她还是去了，去那里，把她的人生捡起来了。一扇开到一半的门，进与出都是人生。
again，虽然少年从冰冻马路上滑下的画面甚好，我却觉得这个伦理质问太情绪强烈了点，片子被这个镜头束缚住了。李安若不是偏爱这个画面，这部电影应该会更拥有沉默力量。不在沉默中爆发的东西，才往往对人猛然一击。就如影片最后那段话，就又有点李安的味道了，When you think about it, it's not easy to keep from just wandering out of life. It's like someone's always leaving the door open to the next world, and if you aren't paying attention you could just walk through it, and then you've died. That's why in your dreams it's like you're standing in that doorway... and the dying people and the newborn people pass by you... and brush up against you as they come in and out of the world during the night. You get spun around, and in the morning... it takes a while to find your way back into the world. 生活中总有那样的黑色领域，而去往那里的门半掩不掩着，若是你不留神，就会不小心走进去。而你四处流荡，在夜间四处流荡，早晨到了，你需要花一段时间，找回回这个世界的路。
2 ) 渐慢的强大
之前我在读一些东西。那里面说：我在内心找到了力量，使我能目睹不幸而淡然处之，克制自己的情感，那个时候我已开始懂得目睹破坏和不幸的景象有多美。
这之间其实没有多大的关联。我或许只是想说，有力的悲情与怜悯可以换来美好和强大，启发给人向上向善的力量。
本多么需要在片尾的那场哭泣。在他哭泣的时候，观者的心也降落了。李安之为一个导演，能够渐慢的体谅观察真的细小的人性，这就是我最尊敬他的地方。
3 ) 冰风暴
就是今年冰灾时候的状况
雨水落地成冰
到处都挂满了冰瑠子
路上站都站不稳
电线杆倒掉高压线断掉
电影最后一个小男孩，就是这样被电打死了
故事是小说改编的
说的是七十年代初的美国
越战战败，嬉皮士运动，水门事件后的美国
世界第一的军事强国从越南战败仓皇撤退
嬉皮士运动带来性解放风潮
总统承认对国民撒谎
不论是水门事件和越战战败象征的父权形象的破灭
还是各种风潮艺术的文化的对美国社会的影响
都攒集在七十年代初这么个风口浪尖的时期
令普通国民家庭的道德观念价值观念涣散
就像冰风暴开始时雨水逐渐结冻一样
逐渐离散了家庭的凝聚力
其实人们大多数情况下都并不知该如何生活
群居的人类需要一个统一的观念来约束
才能从容不迫
而这种观念不在的时候
人们就会重新去探索
寻求一种新的平衡
故事发生在两个普通的美国中产阶级家庭中间
父母的中年危机、婚姻问题因那个时期变得尤为复杂
父母尚不知如何自处
面对孩子身上发生的问题更是无能为力
父母去参加换妻的派对
以为新的观念新的时代已经到来
试图用新的方法去解决问题
去了，却倍受煎熬
狼狈收场
在冰风暴袭来的夜里疲惫的回到家中
却发现十四五岁的孩子正双双躺在床上
早上时
更是竟然收到自己另一个孩子的死讯
这个夜晚风暴凝集
一切最终瓦解粉碎
故事有个好的结尾
当晨光来临
那个幸存下来仍然美满的家庭
父亲失声痛哭
一切终将重新建构起平衡
这是美国的故事美国的过去美国的阵痛
他们国家的社会发展在我们前面
也许问题也出在我们前面
看到他们不知所措的样子
能让我们联想到一些我们当下的状况
社会不断发展而传统却未得到很好的传承
道德观念涣散
简单的拜金价值观横行
许多地方流行起办私塾穿汉服学国学的热潮
其实是集体潜意识里对传统的向往
当新的规则尚未建立时
人们转而寻求传统的保护
然而传统却已被割舍多年
4 ) some points
1. 火车上的漫画“超能四人组”，“理查必须用反物质枪射杀变成人肉原子弹的儿子，四人组总是遇上这样的问题，因为他们和其他的英雄不同，他们就像一家人，关系越亲密，越容易不自觉地伤害彼此。这就是超能四人组的意思，而家庭就是那把反物质枪。你在家庭里出生，也在家庭里死亡。”
这是电影的开头，这段话定下了整部电影的基调与主题。我想，李安不仅仅是在说“家庭”，倒不如说一个有着深密联系的人际组合，而家庭是这种组合中最典型的组织，所以李安很喜欢在这样的小环境中来探讨他所感兴趣的人性议题。在这个密织的网中，人们互相牵制，互相给予，互相伤害，并且以爱的面目出现。充满矛盾张力。
2. 大儿子保罗喜欢一个上层阶级的女孩莉碧，“她有钱但是却一个人带着钱在纽约的大房子里过冬，而这时她的继父带着她的妈妈和她的妹妹则在瑞士滑雪”。这段背景介绍被保罗的一个同学闲闲带出，但却是理解后续发生的一个不可或缺的线索。保罗是在一个探讨陀思妥耶夫斯基和存在主义的课上认识她的，冲着她的美丽，爱情的开始往往是外在的吸引。上课时，他目不转睛地盯着她，而没想到的是，这个长相出众装扮精致的姑娘则很出人意料地对老师提出反对意见：“陀思妥耶夫斯基的意思是，基督徒必须选择，因为你得有主见，而且你不能选择为善，因为为善太rationaly，于是你得选择为恶，这是从逻辑上来说。”结合这位姑娘的背景，也就能理解这段惊人的言论为何会从她嘴里出来。而陷于爱情中保罗，完全忽视了她身上的刺，在课后，一半是搭讪，一半是以为遇上完美伴侣（身体与心灵的双重吸引）的惊喜中，他向莉碧推荐陀氏的杰作《白痴》。《白痴》的复杂又明晰的主题恰恰与莉碧所说的那段话大相径庭，这两幕场景就像是场预告，宣示着保罗与莉碧的根本区别。但被蒙上了玫瑰纱的保罗无法意识到这一点，而他的爱也终以受到伤害收场。
3. 小女儿温蒂的”男朋友“米基（不知能不能算男朋友，他们是地下的，而且只是一起取暖共同度过那痛苦的青春期，依靠彼此来释放过剩的荷尔蒙和探索神秘的另一半世界）很擅长数学，尤其是几何，在一个晚上他和他的弟弟有一段很有意思的对话：
米基说：“我不是数学好，是几何好。比如说”二的平方“，你会以为是二二得四，其实它指的是正方形，是空间，不是数字，是空间。它是完美的空间，但只存在在脑中，现实里你画不出完美的正方形，你只能想象，你懂吗？”
米基的弟弟很萌地说：“嗯，但我只是想问功课。。。”
ok，我看到这，还是很开心的笑了，米基的弟弟真萌啊。不过我觉得有意思的是米基说的那段话，完美的正方形只存在于脑中，它让我想起莉碧说“为善太rationaly”。两段话都出自孩子的口中，都在探讨理想与现实的距离，遥相呼应。米基是个腼腆，有很多力量都内蕴在身体底下的男生，就像我们在那个尴尬又蓬勃的年纪中能见到的最不起眼，躲在角落中的男生，可编剧和导演却用这段话赋予了他某种初识这个残酷世界的伤感。在这部电影中，不论是处于青春期的孩子，还是初入大学开始自由生活自由恋爱的大学生，都在提出他们的挣扎，他们的困惑，有的假装已经看透这个世界，并且选择好了面对生活的残酷手段，比如莉碧，有的则脑中依稀记着”完美正方形“，身体则茫茫然地在现实中跌撞，比如米基。是的，米基虽然在这段话中展现了他的困惑和伤感，但他没有寻找到出路，没有答案，他甚至不知道自己是在困惑和寻找中，一切都在迷雾中。
3. 两个家庭的出轨者，米基的妈妈，温蒂的爸爸都同时教育孩子关于身体和性的课题，这个反讽真有趣。
4.温蒂基本上没有笑过，影片一开头她便在电话里大肆批评水门事件的谎言。在感恩节的家庭聚会上，温蒂的爸爸说：”温蒂，来祷告吧，你以前不是最喜欢祷告吗？“温蒂于是祷告了：”主啊，感谢你创造出感恩节，赐予我们富裕的生活，让白人屠杀印第安人，掠夺他们的土地，吃地像猪一样，罔顾惨死的亚洲人。。。“这就是温蒂，充满暴烈的充满讽刺的坦然。她用这种坦然面对米基妈妈的”身体是座殿堂“的性教育，坦然面对她所看到的一切生活的残片，我相信，她是这些孩子里看到父母成人世界龌龊面最多的孩子，因此，她所选择的方式也最暴烈和最自残。她带着杜鲁门面具帮米基自慰，然后对训斥他们的父亲说：”别给我摆款“。
5. 在冰风暴来临的晚上，大人们在开”换妻派对“，大儿子保罗在莉碧家开大麻派对，温蒂与米基的弟弟在家中喝酒，脱光躺在床上探讨性问题，而米基则在冰天雪地中看冰风暴。
米基的弟弟亲了温蒂，说：“I love you."
温蒂说：”你喝醉了，这真好。“
他们相拥入眠，很温暖。
米基的弟弟比米基残暴，他喜欢拿着一个塑料士兵，会用士兵在温蒂身后偷偷射击，充满性意味的射击，偷看温蒂的股沟，喜欢用炸药炸各式玩具，拿鞭子抽树，他教温蒂用绳吊死士兵，他与温蒂有着本质上的相同，他们用他们的残忍来面对生活的残忍，他们学会坦然地残忍地生活下去。因此他们”相爱“时，那个脑中有着”完美正方形“的米基死在了冰风暴中。
6. 保罗没有吸食大麻，被莉碧拒绝后，安然无恙地从冰风暴中回来，他的心受了点伤，但依旧笑着。这位喜欢《白痴》的孩子是这部电影中最柔软最神性的存在。
7. 唯一的死亡，精致又脆弱的米基。为什么不是保罗？李安虽然悲观，终究还是对理想存在信仰，即使是那样微薄。
8. 保罗与《白痴》，简直是这部电影中最理想化的设置。保罗就是梅十金伯爵，李安在向陀氏致敬，也为电影中的挣扎指出了一条他所认为的出路。
9. 冰风暴后的阳光特别亮又特别冷，保罗带着光回来，他疲惫的家人在阳光下瑟缩。充满隐喻，如这部电影中的每一句话每一个镜头。
我突然发现，我的points基本上都关于孩子，因为，孩子才充满着可能性，他们身上的残酷都带着光的味道。而成人，只有浓郁的被生活折磨后的疲惫和悲伤。这让我沉重，《冰风暴》已经够沉重了。
我觉得，李安又伤感又坚韧，真迷人。
5 ) 寒意恣意
李安的这部被忽视的作品才是真正的杰作。这部电影主要讲述了上世纪70年代美国中产阶级家庭伦理道德的瓦解，性解放，换妻游戏，中年危机，青春期，所有一切都在冰风暴来临的夜晚分崩离析。李安在这部电影中依旧保持了那种不动声色的暗潮涌动，沉稳的镜头语言下面是让人无法正视的残酷。对于美国中产阶级家庭的解剖，可谓刀刀见血，观影的过程就好比置身那个冰风暴的夜晚，寒意渗透到每一个毛孔，让人实不忍心看第二遍。
6 ) 太阳照常升起
李安为什么会觉得《冰风暴》是自己最满意的作品？一方面是敝帚自珍，并一面大概跟主题有关——《冰风暴》的成功标志着李安正是从一个亚洲导演，只能拍摄亚洲题材电影的边缘导演，跻身好莱坞主流电影导演圈。这种感觉，大概像是华人在美国拿到以结出工作拿到绿卡，有被认同的快乐，更有进入主流社会的安全感。
剧情不想再重复，我感兴趣的是如何调度这样一个看起来并不复杂的故事。这一点，从气候的变化、几个主要人物之间关系的变化起伏、常态和变态，以及最后的回归家庭，都算是可圈可点。要说遗憾，只是觉得太东方情调的配乐，有些叙事太过痕迹，有用力过度的嫌疑。
东方文化喜欢比喻，喜欢象征。白天风和日丽，冰风暴忽然来袭，开车者“如履薄冰”，甚至打滑，偏离车道，虽然最终还是要想办法回到马路上。冰风暴来临之夜，有解决，也有妥协。看起来是意外，包括小男孩的死，发生的时候却自然而然，不得不屈服于自然以及当事人自身。
小男孩的分子理论好像也别有深意，在他的眼里，如厕所要小心闻到别人留下的气味，正常的生活中，我们到处闻到，也就是吃到，不干净的空气。冰风暴之夜，他出门呼吸新鲜的空气，没想到纯粹也即蕴含着危险，相比之下，那些并不干净的平日，反倒安全。说的是李安所有电影中一再重复的妥协、中庸吗？
对李安来说，包括小女孩的性游戏在内的话题无疑是对自我的突破。小女孩对性的态度，叫大人觉得震撼，而又惭愧。那些看起来充满背叛和犯禁的尝试，在小女孩那里自然而然，无可挑剔。温雅如李安，在《冰风暴》中将一切和性有关的话题均置身于大时代的背景下，使那些活色生香全成了寂寞、隔膜，乃至绝望的挣扎。并不一定不没好的性，最终也被汽车中那一场很慌张、很仓促、很狼狈、很SORRY的性爱覆盖。他更大的尺度，要等到《色戒》来突破。
有时候，我故纸堆气上来，想到那句话：一个作家一生只能写一本书，他所有的书都是那一本书的补充、修正、变形。一个导演呢？食色男女，人之大欲，想来善于描述情感的李安，几乎没有一部电影和性、欲望没有关系。
他或者是《喜宴》、《断背山》中的难言之隐，或者是《食色男女》、《卧虎藏龙》中禁忌和向往，或者是《冰风暴》的挣扎、《色戒》中的偷欢。每一部电影中，仿佛都有他的影子，也只是他的影子，即便在《色戒》里哭的崩溃，最终他还是回到妻子和家庭里面。
李安喜欢的句子是：每个人心里都有一个玉娇龙；每个人心里都有一座断背山。对于《冰风暴》，抛开那个特殊的时代，可以说：每个人都有一段冰风暴。厚道如李安甚至给出答案，就像伊莲娜说的那样：明天早上我们再谈这些话题好吗?
明天，冰风暴已经过去，太阳照常升起。
当性解放如风暴般横行肆虐，所有的人都在放纵淫乱，只有小蜘蛛侠赶上了回家的末班车，而小魔戒使者的变故更让这场游戏冷至冰点。一年后《美国丽人》沿此继续往前走了一步，三年后杨德昌拍出了独具东方特色的《一一》。
【中国电影资料馆展映】上次看还是6年前。再看大银幕胶片版，感觉确实截然不同。大银幕放大了冰冷咸湿压抑的气氛，如片名般冰冷。上世纪70年代性解放浪潮冲击下，美国中产阶级成年人大玩换妻游戏的时候，殊不知他们的孩子也在做着性游戏。李安能如此老道犀利很厉害//【台北金马影展展映】胶片版。效果比上次在资料馆看的好很多。仿佛能感受到扑面而来彻骨的寒冷。更能体会到中产阶级夫妻面临的感情危机，以及巨大的空虚失落。空灵的印尼传统乐器配乐竟然与影片相得益彰，倍感无奈而荒诞。映后安叔讲起初次拍英语片、美国片的心路历程，以及对家庭的理解、拍完一部放下一部的心情。颁奖典礼前夜的这场放映最后，闻天祥老师总结道：政治不能解决人心的问题，艺术可以。
李安总体属温和保守派，倡导理性开明，反对极端思维。抓住这点你就很容易理解本片的故事脉络：凯文克莱恩外遇出轨，并非只是贪恋肉欲，部分源于妻子的宗教信仰刻板严肃（由此压抑人性而逆反出强制性偷盗。女儿遗传此病外更拐向政治狂热），但他寻找新情感归宿的努力（选钥匙一幕突然爆发）在外遇对象韦弗那里碰了钉子，因为对方处在反向极端，只是玩玩不想沟通。相较于已然暗潮涌动的凯文一家，韦弗她家的危机更为严重，父亲长期外出工作，母亲在家怠教失职，最终导致儿子伍德的雪夜悲剧！相反马奎尔在意外与主观共力下克制安渡，其父未因自己的困扰而荒废教责。叙事途中李安特别构设了枯池水床尼克松面具等反差荒诞景物元素暗示涉事角色间的情感疏离或难如所愿。真正如愿哪怕十四岁少女初夜也要回归床上！PS蜘蛛侠魔戒中分很清的马奎尔伍德吊诡脸盲？
上课放的。除了《断背山》，我对李安其他作品都不感冒。
老片重温。李安最被低估的一部影片。悲凉的讽刺，准确地抓住了美国70年代过于追求自由解放而导致的自我迷恋，从而自私，欺骗，逃避，交流障碍等问题，结尾天灾人祸合二为一。李安的电影在于细节，随着年龄的增长，他影片里的细枝末节你就能逐一体会。一大堆舞台剧演员和年轻演员的表演令人惊叹。
谁和我讲这是灾难片的，家庭伦理片阿魂淡！（大概只是我记错）还这么大胆的换妻PLAY，结果又被李导拍的好文艺好苦闷，这样的片喜欢不起来阿~
李安的镜头很细腻，经得起推敲，挺完整地还原了美国70年代的社会风貌。
李安拍这种家庭伦理片还真的特有哲理，隐晦的东西很多，不同的会体会到不同的东西，李安可能是个有心灵洁癖的人。
冰风暴就是最大的隐喻。李安选角很有眼光，后来那些小演员都成角了，蜘蛛大侠，魔戒使者，蝙蝠侠女友，大象抢手....
你生于家庭，却又困于家庭，这世上有多少人漠然平静地生活于绝望之中。我们互相相爱，我们互相伤害，最后同归尘埃里。
生活一片糟 活着你得到了什么 失去了什么
据说是安叔自己最为满意的作品(也不知道他是在哪部电影之前说的这句话)。在我看来，这似乎算不上一部很"李安式"的电影，电影里处处透露出的那种严肃，乃至近乎严酷的审视感，让电影如同Ice Storm一样冰冷。天知道他们下一次还会不会一起去接保罗，或许下一场Ice Storm更为猛烈。
有点类似《一一》的感觉。片头的风笛很好听。wendy骑自行车在暮秋的坡道上自在滑行，红色的披风特别明艳动人。她的妈妈忍不住问身边的人，你有多久没骑自行车了。落满一地的黄叶上接吻。当ben不停地跟他的情妇抱怨生活时，对方说，我不想听，我已经有老公了，不需要第二个。可是反过身来却教训起小孩身
冰冷的审视，一步步走向不归途，没人喊停，没人知道归途在何处。那些残存的温暖，在这个隆冬显得格外凄清。这些伤痛会伴随他们一生。
【B+】充满了象征与隐喻，李安像个洞察一切又缄默不语的智者，对少年，成年，男人，女人各自的心理都有着精准的体会，却只展露出一小部分，让观众看到的，仅仅是冰风暴最为平静的时刻。
冰风暴 和 与魔鬼共骑 说不上更喜欢哪个 都触到我【再看，还是最喜欢冰风暴！】
查建英说：知识分子最爱换妻游戏～李安可以回答一下～
李安本领着实了得，一个台湾人还原美国七十年代居然如此到位。
这片儿太政治，中产阶级家庭作为美国的提喻（以水门事件为联系点）。情节剧的某些处理上可以直接追到尼古拉斯·雷伊或者道格拉斯·西尔克。虽然是李安一贯的高水准优等生电影（比如大段冻雨时的夜景，那纯属炫耀啊亲），但是看得出拍这片儿时，李安心里没有爱。
看完后大概可以理解李安最喜欢自己这部作品的理由。生活变成脱缰野马的一刻，也可以被称作重生的开始。极端的冷静往往使我们滑向危险境地而不自知。