玛德2号

这部电影用台湾特有的小清新加上色彩艳丽可爱的童话世界的格调讲了一个有爱的故事。虽然这部电影评分并不高，但是在影片中处处可见导演的一颗童心，在场景设置上用色彩多样柔和的小物件处处显示可爱天真美好的孩童世界，让人回到那个无忧无虑、有无限想象力的神奇的童年时光。
虽然黄晓明的普通话和影片中其他人浓重的台湾腔有点不搭调，甚至影片后部他骑摩托车载着小男孩的时候还说出了“麻麻”的发音，但是小明帅气有野性的外表还是很有看点，徐若瑄不老童颜和无辜表情的优势也再一次得到发挥，就是小虎的头发乱乱长长让人纠结是天然的还是假发？
影片中穿插了几段天然呆小胖女孩播报天气情况的片段，十分可爱，本不加这些片段也不会影响影片的结构，但是就是这些有童心的可爱细节让人会心一笑。影片有时候有点稍显拖沓，黄晓明的台词有时候也稍显做作，也有人说小虎是僵尸脸，但是那是因为他是孤独骑士吧！最厉害的孤独骑士，因为他最孤独。个人认为结尾没必要硬把两人安排成神仙眷侣，因为感觉一点都不搭，之前也没看出来两个人哪里有擦出火花，难道就是因为这个单亲麻麻长得像他的阿姨就爱上她了吗？所以这个分不清现实和童话的电影也给出了一个童话的结局：王子和公主幸福地生活在了一起。其实这部影片已经讲述了儿子和妈妈的爱、肉包子店老伯对小朋友的爱、拍飞碟的老伯和算命大妈的爱、好姐妹芳芳对女主角的爱、幼儿园杨老师对小朋友们的爱、愿意搭载男女主人公的开卡车师傅的爱、以及播天气的小女孩的可爱，以及作为工作伙伴和朋友的男女主人公之间的友爱，所以，那个吻已经不重要了。最后，海报做的一点都不好，不但落入了喜剧电影的俗套，更是丝毫没有反映出影片中那些美好的画面和色彩，简直毁了这部电影。

　　05年左右，我曾经在一家影视公司呆过一段时间，当时有个项目是做一系列儿童片的文案策划，头儿给的方向很好玩，找来一帮年纪从5、6岁到12、3不等的孩子，然后带他们玩，让他们说他们心目中的电影应该是咋样的，当时记录了很多漫无边际的想法。最终那个项目是没做成，但是一个与成人世界完全不同的华丽想象空间却始终留在了我脑海中，至今难以忘怀。《玛德2号》大概就属于那个华丽的世界，令人感到惊讶又开心的是，黄晓明成了帮助、拯救那个世界里，熊孩子的超人！
　　《玛德2号》是台湾导演朱家麟的作品，这同时也让我想起另一部台湾导演杨雅喆的作品《囧男孩》，同样都是从儿童的视角去看这个世界，同时也都是讲述家庭、亲情的电影，只是这一次与熊孩子结下深厚友谊的，不再是另一个熊孩子，而是黄晓明饰演的童心未泯的小铁叔叔。
　　影片讲述6岁孩子小虎与单亲妈妈共同生活在一起，妈妈忙于生计，没有时间陪他，于是他学着动画片里的，许愿让妈妈变成一个机器人，只能陪着他，照顾他。谁知愿望成真，妈妈真的生了重病，他必须自己独自面对自己许下的愿望，越过“千难万险”，去把救回自己的母亲，当然，这其中肯定少不了黄晓明饰演的小铁叔叔，在最关键时刻的帮助。
　　小虎许的愿很离奇，但是也很符合一个6岁孩子对这个世界不完全的认知，更加离奇的是，他居然以为只要自己把学校背后的变电箱破坏了，妈妈就能因为断电而恢复出厂设置，因此重归于好。在成人世界看来，这么不合乎逻辑的事情简直是太愚蠢了，但是在孩子的世界里，尤其是熊孩子的世界里，这一切又是那么理所当然，甚至充满了勇气和亲情。影片中其实给这个误会安排了足够多的合理解释，甚至包括那不时出现的动画片，而每个在熊孩子小虎认为是艰难险阻的关卡处，其实最终都感受到了人世间的温暖和美好。
　　当然，最大的温暖和帮助，全都来自于小铁叔叔，一个浪迹天涯，一心找到UFO的怪叔叔。正是因为他依然保持着久违的童心，所以他才能被小虎引以为知己，同时也才能在最后关头，找到身陷困境的小虎，帮助他成功完成人生第一个愿望——拯救母亲。黄晓明在这部电影中展现出他迥然不同于以往的活泼、开朗，甚至是有点2的生活化一面，尤其是在与孩子对戏时，自然得好像他依然没有脱离熊孩子阶段，但是与单亲妈妈徐若瑄对戏时，又是那么深情款款。
　　孩子的世界，短暂而又美好，仔细回想一下，如今的我们或许大多数都会因为当年的幼稚而羞愧，却从没有想过，那些幼稚的念头，假如坚持下去，或许能发展出更多瑰丽无比的想象世界。正是如此，我们成人之后的世界才会如此苍白、无力。

玛德二号是动漫里的机器人妈妈。

知道这部电影的时候是因为一次聊天里关于现实的讨论。

后来因为播放器的关系一直没有下载，久了我就只记得影片的名字，忘了当初要看它的原因。

也许不带着某种探究的意义去看一件东西，得来的感受便才是当时体会最深的吧。

小孩子的世界很天真。小虎的秘密基地，小虎向圣诞公公总部许下的愿望。

浓重的童话色彩，温情的结尾。小铁骑车载回小虎的时候真像一个骑士。这样子孤独骑士就不孤独了啊。

扯远了。那么回到最初的动机。

现实是什么呢？现实是大部分人讲的大多数。

最近思想的状态处于曹宜劝小铁的话：你应该多拍点时尚杂志，多积累人脉，才能赚更多的钱。

现实是什么？现实是你知道自己在做什么，能够怎么做才更接近自己想要的。

并没有多么窘迫。所有窘迫只不过是你觉得自己和身边的人不一样而已。

于是。在现实里做别人认为是做梦的事情才是本事。

《玛德二号》是一部充满温暖的亲子电影，由处于上升期的新晋台湾编剧蔡宜芬编剧，导演朱家麟也担任联合编剧。本片有着台湾文艺电影特有的诗情和节奏，但又带着明显的“超越世代”电影人的接地气质感。徐若瑄饰演的单亲妈妈与儿子相依为命，每每向小正太讲述爸爸去火星工作的假信息，这也让小正太的脑海里充满不切实际而又乐观积极的想象，以至于妈妈也成了机器人，在孩子的精神家园里有着更有趣、好玩而又危险的世界观设定。

故事就从这个善意理解开始有意思起来，黄晓明饰演的怪咖叔叔满世界追逐幽浮的影子，由此进入小正太的生活，也在现实和幻想中实现了小正太的理想，那就是妈妈多陪自己不惜让其变成机器人、以及家庭中有个“爸爸”存在。《玛德二号》从幼稚孩童的目光，引发出诸多社会问题，成人的生活与生存究竟有多少是考量到孩子成长所必需。小正太许愿徐若瑄是机器人，只能陪着他，这是很正常的诉求。然而，机器人也会出故障，徐若瑄在现实中忙乱成疾，小正太以为只要切断充电电源便会不再接受世俗世界的工作，便可以好生休息，这个思路也只有孩子和有赤字之初心的编剧才能想到。在我的朋友赵猪的影评里，对于小正太奋勇救母的段落是如此写的“更加离奇的是，小正太居然以为只要自己把学校背后的变电箱破坏了，徐若瑄就能因为断电而恢复出厂设置，因此重归于好。在成人世界看来，这么不合乎逻辑的事情简直是太愚蠢了。”我老实承认，我就是这样的成人之一，在看片之时，在第一时间里我就对小正太的思路表示不能理解。

从《海角七号》、《那些年，我们一起追的女孩》到《囧男孩》、《艋舺》与《玛德二号》，台湾全民都在追青春（包括少年、儿童的更轻时代），这些都是“超过世代”电影人努力的结果，他们摆脱了国际影展路线，主题更加贴近主流观众的欣赏口味。《海角七号》的出现，给了台湾观众全民狂欢、带动集体记忆的新体验，台湾电影终于迎来新生的契机。“超过世代”的导演，文化来源非常多元，不拘一格，多以年轻人生活为题材。“台片新高潮”的诸多电影，最根本原因在于导演、主演及观众同为年轻人，“超过世代”的观众是八年级生、九年级生（1981-2000年出生），银幕内外拥有共同的生活经验、成长记忆和审美情趣。像《玛德二号》这类儿童电影，就更拉近了观众年岁，以十年级生（2001-2010年出生）为主。小观众会跟着小正太的情感波动而宣泄，事实上单亲家庭是全世界的普遍现象，而在东亚地区少子化又极其严重，孩子在单亲的同时往往又没有兄弟姐妹，《玛德二号》提供了一种很现实的可能，那就是众多孩子将会陷于一种家长和社会本就不熟悉的幻想之中，如本片这样圆满解决的未必是多数，这也便是电影存在的价值所在，提醒家长要正确看待孩子的心灵空间，因此必须平等对待孩子的想象力，多沟通交流。

    台湾电影的清新与温情显然是《玛德2号》最为鲜明的特征，这部像睡前故事一样轻声细语娓娓道来的影片，带着满怀期待的童心与成人世界的疲累，视线紧紧盯住孩童，互相交换对生活对成长的感受。

    而作为单亲家庭中成长的孩童，总是有着异于他人的视角和思考方式，他欣然接受爸爸去火星工作这种杜撰的谎话，也把妈妈假设成忙碌的机器人，那些只会出现在动画片中的人物，会跳进他的生活，成为一种可以被直观到的想象，而那些打断剧情的动画效果，无疑是他在自己的世界里一次又一次的探险，在他那里，现实和童话开始混合。

    网上有篇小女生写的作文，叫《爸爸，请你“跪”下来和我说话》，记录的是小女生参加“美国皮克斯动画展”时，骆家辉大使和翻译单膝“跪”在她面前和她交流的事情，小女生由此比及自己的父亲，尽管诸多埋怨，但可以想见，她更渴望的还是父亲与自己的平等交流。这篇文章获得了极大的关注，且不管最终女孩的父亲以膝盖受伤拒绝了这个亲子机会，但可以发现，渴望沟通的愿望是存在每个孩子心里的。

    影片就是建立在这种互相理解和沟通的基础之上的，没有大起大落的剧情冲突，但时刻闪现童真和温情，编剧也好，导演也好，都在尽最大努力完成和孩子的沟通，两个成人演员——黄晓明和徐若瑄也配合小朋友的古怪想法，开始了反思和前行。

    其实，浪迹天涯看似毫无负担的黄晓明恰恰扮演了最有责任感的“父亲”角色，他以自己对童年时“见过飞碟”的执着打底，成为一名摄影师，也成长为愿意理解并信任他人梦想的长者，他的出现，弥补了一个单亲孩子的缺憾，这也是影片最为温情的设置，与期间曾志伟、九孔或者郝邵文的恶搞与客串，形成良性互动，让影片更趋于孩子们嬉闹的玩心。

    徐若瑄的角色也像极了生活中大多数孩子的“母亲”，大多数时候忙忙碌碌，为生计奔波，不辞辛苦不计得失，以孩子为世界的中心，却并不了解自己的孩子，是感情最好却冲突最多的两个人，但感情线始终牢牢系着，也成为小主人公最后奋不顾身“闯关”的情感驱动力。

    所以，影片的起和落始终都在小虎这个单亲孩子身上，也自始至终都没有偏离影片最初的主题和立意——打通成年人和孩子两个世界。这些事情，在黄晓明骑车飞奔去和小虎汇合身后升起巨大的月亮时得以完成，影片终于让成人的世界，照进一抹童话色彩。

朱家麟导演《玛德2号》走得是睡前童话路线，并带有台湾影片独特的小清新、奇幻诗意、生活味道，这同台湾导演杨雅喆的作品《囧男孩》很相似，同样都是从儿童的视角去看这个世界，不同之处是讲述了对熊孩子的忽视，还有比较注重家庭温暖。

6岁孩子小虎由于单亲老妈太繁忙，幻想母亲是电视里的机器人“玛德2号”，这么希望只是因为后者能多陪着他。其实这是很正常的诉求，却带着一种沉思。毕竟当今社会中，究竟有多少家长是真心关注过孩子呢？影片不时穿插了动画片，每个都是有点未来世界与机器人的小段子，让《玛德2号》像《长江七号》那样充满了科幻味道。

黄晓明饰演的怪咖叔叔，则喜欢叼着棒棒糖卖萌，不为赚钱和名利，因此对童年时“见过飞碟”的执着打底，成为一名摄影师，更带有一种无拘无束的洒脱味道。他的出现，弥补了一个单亲孩子的缺憾，为影片奉献了温情元素，堪称最大亮点。相比之下，徐若瑄出演的单亲妈妈，简直浓缩了无数苦逼家长的身影。她终日忙忙碌碌，为生计奔波，不辞辛苦，却生活一团糟，连孩子的伙食费都忘记交了，甚至还差点瞎掉了眼，很划不来啊！

高潮桥段中，小朋友居然认为只要自己把学校背后的变电箱破坏了，老妈就能因为断电而恢复出厂设置，虽然这种幼稚想法恐怕只能在儿童思想里成立，但电影里他想去这么做，结果却蛮尴尬的！最终在黄晓明骑车飞奔去和小虎汇合，才让事情得以收住。而他身后升起巨大的月亮，让《玛德2号》的成人世界里仿佛充满了童话味道。

《玛德2号》中，该片所设定的奇幻风格，从一个小孩视角展开故事到曾志伟、九孔、杨幂等人扮演各色角色粉墨登场，展现出台湾打工族的风貌，非常符合那个城市的特点！这部电影是拍给成年人反省的儿童电影，除了走合家欢路线，还呼吁不要忽视你的孩子，不要为工作和赚钱忽视温情，想必这是获得台湾第97年度优良电影剧本奖关键所在。

事实上单亲家庭是全世界的普遍现象，如今华语电影市场大热，但影院同样需要《玛德2号》这种专为小盆友看的作品，漠视熊孩子，后果很严重！因为对他们而言，大人能多陪他们一会儿，远远赛过科幻机器人大战、警匪虐恋、“富二代”等炫富闹剧。