量子
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剧情介绍
长篇影评
1 ) 四季如冬
犹豫再三实在按捺不住看了无字幕的《车站》。高仓健、倍赏千惠子的戏，真是百看不厌啊。
又是北海道。
人在冬天和春夏的精气神儿是完全不一样的，特别是漫长的深冬，总是透着疲惫和不耐烦的。这是很考验演技的虚幻场景，特别是（当今某些剧）片场喷洒着人造雪的时候。这一点，日本电影一直表现力十足，四季就是分明的四季，不依靠衣着和布景，依靠神态、体态、语态都可以反映得到。特别特别喜欢和依赖这种对四季的敏感。否则的话，春天和秋天又有什么分别？
配乐赛高！昭和时代，是最后的依据标签定义两性的时代。男人的场景，女人的场景，男女对戏的场景，光影音乐都像是命题作文一样。依然是出色的命题作文。
八代亚纪的《舟唄》（船歌）终于在后半程的桐子篇出现了。开头本来按捺不住，想要打开手机自己配上的，但幸好没有，因为这本该是独属于桐子的吧。
歌为女人唱。
酒为男人烫。
女人嘛～沉默寡言就好。
真·昭和·的歌啊！
冰冷的望不到尽头的寒冬时节❄️ 在这大雪封山般的人世间，果然是一点点温度就足够相互取暖了啊……
这顺理成章的怀抱来的容易，瓦解的也容易，都不需待春暖冰消……
（以上记录于三年前的今天，卧床养病的日子。当时以为冬去春会来。谁知十天之后迎来的是长达三年的另一个寒冬。注册豆瓣十几年以来第一篇也许也是唯一一篇伪影评。）
2 ) 虽有点冗长，但就是这样出彩呀
目次 [非表示]
1 概要
2 あらすじ
3 スタッフ
4 出演
5 その他
6 外部リンク
概要[編集]
北海道・増毛町、雄冬岬、札幌市などを舞台に、様々な人間模様を描き出した名作である。劇中に流れる八代亜紀の代表曲「舟唄」も有名である。
あらすじ[編集]
北海道警察本部捜査第一課の三上英次巡査部長（高倉健）は、オリンピック出場経験のある射撃選手でもある。刑事としては拳銃操法を見込まれて危険な現場に投入されることが多く、射撃選手としてはオリンピックのために、先輩・相馬（大滝秀治）の射殺事件の捜査から外されるなど、刑事と射撃選手の二足のわらじを履く警察官人生は苦悩が多かった。妻の直子（いしだあゆみ）とも若くして離婚している。ある日、三上は帰郷中に立ち寄った居酒屋で桐子（倍賞千恵子）に出会う。三上を刑事とは知らないまま、桐子は恋に落ちる。ところが、相馬を射殺した犯人は桐子の昔の男だった。
スタッフ[編集]
監督: 降旗康男
製作: 田中寿一
製作補: 小倉斉
脚本: 倉本聰
音楽: 宇崎竜童（編曲：朝川朋之）
撮影: 木村大作
美術: 樋口幸男
編集: 小川信夫
製作協力 ： 田中プロモーション
製作 ： 東宝映画
出演[編集]
高倉健
倍賞千恵子
いしだあゆみ
烏丸せつこ
古手川祐子
田中邦衛
宇崎竜童
室田日出男
小林稔侍
竜雷太
大滝秀治
北林谷栄
名古屋章
寺田農
小松政夫
草野大悟
佐藤慶
藤木悠
平田昭彦
根津甚八
永島敏行
武田鉄矢
池部良
蒲池猛夫
その他[編集]
公開に合わせて、当時の国鉄がイベント列車「駅 STATION号」を運行した。
本作後、高倉は武田鉄矢主演の映画『刑事物語』（1982年、キネマ旬報社）に友情出演（ノンクレジット）している。ラスト近くの1シーンのみ登場し、転任が決まった片山刑事（武田）と入れ替わりに配属される刑事役で、役名は「三上」。衣装・小道具を含めて、本作のオマージュである。また、第2作目『刑事物語2 りんごの詩』に特別出演している倍賞千恵子の登場シーンも本作のオマージュである。
3 ) 神奇的人生三段式
2个多小时的电影以一名一丝不苟的警察的10年的心路历程来描绘，也可以说是一个与世界不能妥协的男人的情感历程。第一次看的时候很容易凌乱，和前妻的离别如此的伤感，一般人估计忍受不了前妻在临行车厢门口的哭里带笑的一个敬礼，一个用心呵护妹妹的大哥与一群死党之间的纠葛、其中一个正是追求妹妹的小弟。苦苦追捕的一个强奸犯也是一名兄妹情深的大哥、不忍心看到妹妹被一个小流氓欺骗、哪知道小流氓不仅不负责任的用钱打发小姑娘为其堕胎、而且利用小姑娘的一往情深诱捕其哥哥入狱，浓浓的兄妹情和残忍的变态强奸犯真是强烈的反差。影片最后的高潮在于当他决定为了一个萍水相逢的女人而感动萌生退意的时候，发现女人的旧情人居然是10年前杀害前辈的凶手，他背负的责任感迫使他一枪击毙罪犯、也击碎了他和女人共度余生的梦。
影片里的高仓健饰演的警察用非黑即白的人生观衡量这个世界，哪里知道有这许多人游走在善与恶的边缘、真实与谎言的中间地带，一面是阳光一面是罪恶，所以他深深的迷失、影片最后结尾处深邃且迷茫的目光、他其实已经没有了人生与感情的归宿。
4 ) 雪夜暖过的酒，喝到春天才上头～
雪夜暖过的酒，喝到春天才上头。
老片重温，连刷【幸福的黄手帕】【远山的呼唤】和【车站】，童年记忆只剩零散碎片，基本等同新看(刚发现倍赏千惠子像长大的徐娇，还有无处不在的寅次郎、金八老师)。高仓健搁现在也是男神，像我这种嘴碎还憋不住屁的轻佻男子就仰慕含蓄隐忍的木头爷们(但未必认同)，莫名被吸引。
尽量找原声资源，上译国配瞎改胡删。打分和公映时序相同，其中【黄】已脱节，若非朝圣，可以不看；【车】最回味无穷，没点阅历，会看不懂。欣赏这种暧昧憋屈的老派浪漫，适合在暖忽忽慢悠悠的夜晚，自饮独观。
看电影如草览他人朋友圈，不免唏嘘：有地方停留，有知己陪伴，有情绪分享，无论什么季节都适合桃花绽放。每天都要开心呦～
分享 八代亜紀 的单曲【舟呗】 http://music.163.com/#/song?id=674805
影片以玲子和桐子作为节点划分，分别破获了开头两起的枪击案件的珍重，一个是有心，一个是无意，即使两位正凶最终被正法，英次的心越发没有归属感，从备受压力的奥运射击选手到警察的狙击手产生的身份落差，同时妻子、教练、妹妹、后辈这些生命中的人物相继离开，更是剥落了英次的身份标签，让他逐步成为孤家寡人。好不容易找到的心灵归宿桐子也因立场对立杀死情夫而分道扬镳。电影中的英次一旦产生亏欠就决绝地离开，几乎断绝复合的可能性，这也成了片中男人和女人的区别
不一样的倍赏千惠子；不过夏子老师曾说过，好些看似贤淑甜美的女演员事实上都是非常彪悍的，比如倍赏千惠子，比如八千草薰，比如田中绢代；喜爱人到中年的高仓健，就如同喜欢人到老年的肖恩康纳利；本来倍赏千惠子举报情人是为了追随高仓而去的，本来高仓辞职是为了来和倍赏千惠子在一起的，本来....
哇。原来是卧底？
人与人之间过错而后悔的情感的集中讨论，背叛了丈夫却在离别时强做微笑的妻子，与前夫离婚却邀请他来参加婚礼的妹妹，与哥哥争吵后忍不住再次寻找他的女服务员，看见旧日心上人藏匿他在家中的居酒屋女老板，以及，背负了最多复杂情感的警察，对妻子的失望不掩对儿子的思念，对国家责任的尽心不掩他对不在母亲身边的愧疚，对教练死去的自责不掩他内心的犹疑，对正义的恪守不掩他对于罪犯的同情，对桐子的依恋不掩他内心的坚定，曾经被神化也被脸谱化的高仓健奉献出了极具层次感的表演，一个平凡的警察的丰富的内心世界，日本人的情感就是矛盾而又清晰。
八代亚纪的岛呗，石田良子的眼泪，倍赏千惠子的笑容，古手川佑子的低首，仍然克制的高仓健。非常有魅力的一部电影，值得多次细品。
一个男人的人生纠葛与爱恨情仇，是个很具商业元素的故事，但在导演降旗康男与演员高仓健的呈现下，故事舒缓，风格内敛，给人不一样的感受。很长的时间跨度，穿插着闪回与倒叙，角色众多，一不留神容易晕。奥运射击选手与警察的双重身份，一面是目睹教练和队友在执行任务时被杀的愧疚，一面是行动中击毙匪徒之后被喊“警察杀人了”的心魔，这边“钓鱼执法”用妹妹引出逃遁的哥哥，那边却发现自己心爱女人的旧情人是自己多年追捕的要犯，是职责所在？更多是纠葛。该片最成功的一点就是淡化了善恶，片中出场的几位主要角色，将对自我的认知和踌躇的内心摆上台前，使得角色格外立体，而高仓健和倍赏千惠子也演得格外精彩。白雪皑皑的北海道车站，是开始也是结束。
傻女那段太出彩，导致后来怎么看都没法入戏。倍尝桑也是个倒贴户，也真没看出高老头喜欢她到什么地步，也就是寂寞的一群人吧！老电影，花2个小时很值得回味一次。
倍赏千惠子一出场，全片都亮了起来。
降旗康男是多爱北海道呢？一直拍不厌。一个行走在风雪中的警察，别人生命里的匆匆过客，女人们从不曾为你停留，下一站还是出发。
重看降旗康南的<车站>,读懂很多初看时不明的感悟.一个人的伟大和失败,一个小车站波折辗转的情感归属.沉默寡言的男人融入扑簌而降的白雪之中,再伤痛不舍的告别都藏在了内心最深处,从不表露.电影由散碎的细节,堆砌丰满的人物形象.高仓健,这个以独身为职业的男人,无论银幕内外,都有着悲天悯人的深沉气质.
赵贺时代的冷门佳作，导演标志的北海道和居酒屋。平稳细腻的故事，大时代中，奥运荣耀的宿命下，三个车站的结构叙事，将高仓健的心路历程逐步推进，所谓风平浪静之下的波涛汹涌，没人演得过高仓健哈哈哈哈。
情绪还算是到位了~~~
大概知道「东京奥运会」为何对日本政府来说如此重要了。这部「主旋律」指明了「冤冤相报何时了」的犯罪现场可由换乘《车站》前往「曲终人散终有时」的竞技现场——从各地赶来的「运动员」带着「天生我材」一路追随「荣誉」而去，并把身上的戾气暴力留在相对安全的领域。怎么说呢，这份想要克服人性弱点的心情可以理解。不过，自上而下的「倡议」多是人的一厢情愿。我们都知道，不是所有《夜叉》都能像洗过《冷水浴》的「高仓健」那样归真返璞。其实，在《双面北野武》之间「走钢丝」的人只有「北野武」自己。世界因混沌和不确定性才显得可怕，也因没有绝对的善恶对错显得像个值得守护的家。无法成人的「动物」想要摧毁它，而人又总想把「动物」驯化成人的模样。唉，从「人治法治」开往「无为而治」的小火车就要离站了，你是上车呢？上车呢？还是上车呢？
中文名居然是这么个怪异的字。我在imdb上面找了半天。很不错的片子啊，高中时候看的。 现在高仓健在酒馆里跟坐台的阿姨聊天的场景还记忆犹新。美国人说高仓健是亚洲的克林伊斯特伍德，真是没错。不记得是这个电影还是夜叉，最后结尾的时候，高仓健坐在渔船上面说，“年轻真好”。我现在也常常有这样的感慨。
车站似乎总是不可避免的会和离别联系在一起，有时候难免会想到过往的那些情愫，或长久或短暂，都曾在心底留下过深深的烙印。可是也许我这样的人注定难逃孤独，终究只能一次次的错过，就像是魔咒一般，只能别无他法的接受。执念能成就一个人，也能害了一个人，生活中的得到和失去总是守恒的。如果可以，我想再重来一次，看看这生活到底会有怎样的变化。
再看一遍感觉更好一点了。情绪都到了，就是某些巧合太刻意。感觉女演员里高仓健基本跟谁都不来电，但跟倍赏倒是莫名搭调。
我也不知道怎么就把中文配音给忍下来了。
结构松松散散的，好像在说谁的日子不是过得零零落落的
80年代经典，那个时候的日本很平和，在反思历史和生活。高仓健是那时候最优秀的男星之一，还影响了很多中国人，只是晚节不保，演了张艺谋的电影。
北海道男人の秘史。本片都是降旗康男和高仓健组合的老元素了，这次节奏放的更慢，大跳跃式呈现了警察兼奥运射击选手高仓健的几个人生阶段，缉凶却造成凶犯妹妹的孤苦人生，和老处女倍赏千惠子的一段关系里又击杀了她的凶犯情人，加之那段回忆里击毙绑匪时老太太的哀嚎，这个警察始终处于负罪感中，一生不得解脱，一种宿命的悲凉感。我觉得刁亦男的《白日焰火》应该从这片里得了不少教益，包括音乐的使用，后半段引入倍赏千惠子以后整个角色情绪的把握，北海道和东北互通的孤寂等等。结构上不算俭省，配角面目相对模糊，而主角身上还有些废戏（倍赏千惠子演的好，她靠在高仓健身上那段其实在结构上并无独特作用，可能是因为演的好才没被剪掉吧）