在我们身边有太多的东西,它们闪闪发光,看似魅力无穷,总有人在谈论在争取,得到地透着洋洋得意至少也要装的洋洋得意,没得到的既满怀期待有忧心忡忡。于是那些东西愈发的闪亮在愈来愈多的人眼中,我们被自己的欲望控制,被某种标准所套牢,我朝思暮想,一心一意,朝目标奔去。---------
爱,我认为真正的爱是源于了解。不说爱,它太沉重,说喜欢,喜欢得深是必定了解得深,所以我很难很喜欢一个人,因为了解一个人太难,需要观察,有效的交流,这是很难的事情。了解一件事情或实物要简单得多,你可以尽情地去了解,不必害羞,不必拘束,他不会有直接的回馈,他不会说话,不会做表情,他只会默默的影响你。
也许我最终想了解的还是人,自己和别人,了解人太难,我们要找一些途径和借口,由易及难。那口蟲,他叫那口蟲但他不姓那,它是蒙古人,生在蒙古,长在蒙古的草原上,经常方圆几十上百里都见不到一个人。他来到香港,有六百多万人在那么一个小地方,每天都能碰到很多人,每个人都有一个故事,几百万个故事。他开了一家寻人找物公司,他认为所有丢的东西都能找回来,人或物。他的成功率只有一到两成,有人说他不是太天真就是欺骗顾客。他说不找就永远找不到。他以为她自己很会看人,却总也猜不出顾客的身份和招人的原因,他想要知道,他想要了解他的顾客。--红嘴鸭,一天前我们还不知道红嘴鸭是什么,现在我们是红嘴鸭的专家,我们知道他喜欢吃什么,从哪里来,到哪里去-- 。红嘴鸭 玫瑰花 他都做到了,结果仍然不好,没关系,有些事情是要做给自己的。
他凭着手里的一张明信片从香港找到了苏格兰,他不会英文,在苏格兰的小镇上用中文问路,他不知道结果如何,不知道他找的那个人是不是肯见他,这一天在苏格兰的天涯海角是寒流与暖流交汇的日子,他在哪里见到他要找的人,一起回香港。
一个人喜欢海就不会太笨。 每个人都不会忘记自己的故乡。 他们的墓碑都向着海,斜着冲着天,死了还想离开。
三文鱼千辛万苦地从海里游回山上,它们出生的地方,交配、产卵然后死去
做人就不能太现实,要不然还不如苏格兰的三文鱼。
遍寻蓬莱仙山,却并不在飘渺的天涯海角,而在我们自己心里。
心向往蓬莱,想身处蓬莱
仰望蓬莱所在,似被浮云掩盖
想找到蓬莱,偏不见蓬莱
遍历人间世外,费劲劳力钱财
遥看天边飞鸟,原野夕阳照耀
顿觉宁静舒泰,恨怨渐似开解
方知却原来,不必盼蓬莱
已是埋藏心内,蓬莱就是爱
http://ning-rimland.spaces.live.com/blog/cns!264681EAFCFD9E7D!1225.entry香港导演李志毅导演的一部温馨而忧伤的文艺小品。
该片的故事、情感、氛围、手法都没有什么新鲜之处,但很有味道,有点像维姆·文德斯的电影。
该片的音乐甚佳,节奏和缓,曲调低沉,意蕴悠长。
这样的文艺小品在香港是不多见的,似乎是主流工业之外的“游戏”之作。这可能也是李志毅的“游戏”之作。当然,我说的“游戏”是一种心智与情感上的“游戏”,它使人疲惫的心灵离开喧哗与混乱,回到平静和舒展。李志毅导演的其他电影作品,我印象最为深刻的是《水浒传之英雄本色》,我念小学的时候就看过的。该片的恶搞有点类似于《大话西游》,堪称“大话水浒”。可能很多人看了该片和《天涯海角》之后,都很难相信它们出自于同一个导演之手。其实,这也没有什么奇怪的,很多导演都是两面手乃至多面手,一方面能够拍些卖市之作,另一方面也能够拍些心仪之作。拍了N多搞笑片的导演陈嘉上多次声称自己最喜欢的导演是小津安二郎,我对此毫不怀疑。我反而喜欢这种拿得起放得下的导演,他们真正有着“爱电影”——就像古希腊人“爱智慧”——的赤子之心,却又有着令人放心的个人平衡能力。
(勘误:《水浒传之英雄本色》的导演是陈会毅,我记错了。06.11.8订正。)
和很多类似的“游戏”之作一样,该片的“客串阵容”也是十分强大的,马伟豪、陈德森、阮世生等知名幕后人员都有请出场,令我惊喜不少。更令我意外的是,陈小春在里面演了一个十分痴情的“丈夫”,戏份也极少,算是高级客串吧。后来陈小春拍了一个“爱妻号”洗衣机的广告,不知道是否因为他在该片的“痴情”表现。
凭《无间道》晋身一流导演行列的麦兆辉是该片的第一副导演。香港的导演一般是从底层做起,慢慢爬到导演的宝座的。久经片场磨练的导演一般有较强操作能力和控制能力,拍戏轻车熟路,不大可能把戏拍砸的。也因为这个,在香港,未经片场磨练或电视台训练的年轻导演,很少有独立执导的机会的,除非先自己自资拍摄一些短片,使自己的导演能力得到认可——黄精甫、彭浩翔都是这样“发迹”的。在香港的电影体制当中,麦兆辉所走的路好像得到更为广泛的认同,而黄、彭二人所走的路是另类的了。麦兆辉这样的导演在镜头运用上一般较为稳重,而黄、彭这样的导演即喜欢“搞搞新意思”——这一点在他们的处女作上都体现得非常明显。香港电影需要麦兆辉这样的导演,同样需要黄、彭这样的“另类”。
借着嘉禾出的蓝光,随便说说。
演员和角色
96年的阿武还是单眼皮,广东话带口音。阿虫整体又憨又木,编导没给太多空间去让角色释放情感。96年的陈慧琳肤白腿长,挑眉配上婴儿肥,真的太有特色了。这次扮演第一主角,面对两个男对手,感情戏略显青涩。但编导确实将感情戏做了淡化处理。王敏德无功无过,英语广东话混杂估计也是他私下的样子。张达明马浚伟方平徐濠萦何超仪打了个酱油,陈豪和陈小春更惨,本来有戏的角色后半段直接没戏了,我说编导你们是不是有点省略过头了啊。
节奏
中段红嘴鸭段落跟前段寻人脱节有点大,而且冗长,实为败笔。苏格兰的段落风光迤逦,细节确不少毛糙处:阿琳突然出院奔赴天涯海角,阿虫片尾想当然的出现,陈豪的求婚没了下文等等,难免令人狐疑。
主题和诠释
断定电影跟97有关是在太容易了。阿虫是蒙古人,阿德是苏格兰人,阿琳是香港人,还是末期绝症。起初向往苏格兰和天涯海角,中段跟阿虫暗生情愫,感触本港的人事。后段发现天涯海角也尽是人情世故,游客遍地,谋生不易。所谓何处觅蓬莱,回归故地,勇敢拥抱香港和家族,乃至安心入土后自有子孙延续。李志毅借阿琳讲出,身边的点滴皆是魔术师。一头一尾的香港街拍,一黑一白,含蓄地传达着编导对这片土地的深切情感。借着失物搜寻的点子,导演还向人们展示那可贵的探索抑或努力。呐,即便结果看似注定,但大力出奇迹这事儿,也并非绝无可能。片尾的合影戏,中西共聚,阴阳互通,着实饶有深意。
在豆瓣上看到天涯海角的评论,好奇心促使我下载了它。本来已经是一星期之前就下好的片子了,但是一直封存在BF的电脑里,最近思想又进入阴郁期,看谁都不顺眼,吃啥都味同嚼蜡。因为看了非诚勿扰这种没营养光贫嘴的电影,所以思想境界也没上去。我就是那种一旦没有人或者事物刺激我就沉沦的那种人,有天生的自卑和绝望。
{角色}
做了新娘的陈慧琳
喜闻乐见的金城武
过气淡出的王敏德
看天涯海角之前一直不待见陈慧琳,论相貌,她长的过于男性化,论身材,只有高挑没有火辣,而且一双三白眼总是茫然,却没有无措那种娇媚,空洞无灵魂。
我得承认,我又犯了以貌取人的毛病。天涯海角里的陈慧琳简直表现的太赞了。他面对阿德时的羞涩,那种抑制不住的少女般的爱意的流露。原来她可以大笑时坦率天真,也可以作张爱玲笔下白流苏“最擅长的低头”,甚至和滚滚红尘里面林青霞的一举一动有些神似。再论身材,她修长高挑,96年的她皮肤白皙自然,不着脂粉却自有一番风味,挺拔的腿部线条,瘦而有风骨的胳臂,以及她乌黑的及肩长发,她处处散发着青春美。她在剧中和金城武合唱了那首关于向往蓬莱的歌曲,声线不高不低,嗓音唤而不急,淡然恬静,衬极了齐琳这个患了白血病的船王女儿的角色——教养良好、个性倔强独立、又纯情可人。
她和金城武的邂逅真是有意思。金城武帮人到处寻找失物,并以此为生。一次,金城武刚成功的从垃圾桶寻到一个被小偷偷窃然后丢弃在垃圾桶里的钱包,他打电话报告好消息,离开的时候,拿走了钱包却顺手把手机忘在了垃圾桶上,陈慧琳盯了他很久,皱着眉头看着他做这一切。陈慧琳带着好玩的心态拿了金城武的手机,跟住金城武,并在金城武吃饭的位置前面落座。金城武想到自己的手机时,刚好也发现了陈慧琳放在他眼前的手机,两个人玩了下验证失主的游戏,就自然而然的邂逅了。
那时候,金城武短发,脸上是未经沧桑的童稚,一笑起来就有深深的酒窝,不像现在,演够了老谋子的十面埋伏,又打什么广告,搞得自己长发飘飘满面沧桑,故意装酷真想抄起拖鞋给他一嘴巴子。好在他有那么可爱的时刻,在天涯海角里,他还是个大男孩,摇头晃脑,嘻嘻哈哈,眼神清澈,而且有个极哈皮的名字——那口虫。
那口虫是个经历过挫折但是一直相信自己相信人群并且努力奋斗从不泄气的蒙古人。或许因为他在草原时一个月甚至见不到一个人所以来到香港特别喜欢人。他帮别人寻找失物,在人群中穿梭,碰壁,甚至更多,但是他傻呵呵的,自信并且相信一切皆有可能,所以他收获了爱情以及爱情的结晶。
说起来,96年的时候,我还在上小学四年级,好像当时只认得金城武,陈慧琳是不知道的,王敏德何许人就更不必提。但是转过年来,97下半年之后我上了初中,在奶奶家寄宿,村里经常放一些港片,古惑仔,金瓶梅之类无论三级片还是械斗片、警匪片我都有所涉猎。王敏德也是在我这里混了个脸熟,印象中只有他几部无厘头的搞笑生活片,貌似还有个三级片。一个演员是不能够局限的,他在天涯海角里的表现极佳,完全出乎我的想象。他穿海员装的时候,肩膀宽阔,胡子拉碴,说话时中英文夹杂,表现完全是个胆大开放的海员形象;演他回到苏格兰后,他穿着苏格兰红色格子裙,吹着风笛,小腿肌肉线条健硕无比又加上繁重的男性毛发,看着简直赏心悦目,荷尔蒙上升。以前看港片都是配音可能,原来王敏德的声线也那么好听,极轻而且很高,还中英文夹杂,饰演那样一个混血简直再合适不过了。他本来就是混血吧。
别说陈慧琳心动,连我都心动,王敏德啊王敏德,如果你不拍那么多烂片该多好,不过话说回来,有数量才会有质量,脸熟是靠数量撑着的。
{场景}
这部电影里面场景特别让人感动,或许是因为我也是海边人的缘故,看到船舶码头还有浩瀚的大海和洋流竟然有一种归属感。苏格兰海边那些破败的房子,像陈慧琳说的:代表希望的这里竟然也这样悲沧。带有时代气息的破败建筑总是能把我带到很深的悲伤中,我对历史的事物甚至有一种感同身受的特质,我和陈慧琳一起感慨。
{服装}
12年前的陈、金、王,衣着自然没有现在华丽,造型装扮也很自然得体。尤其是陈慧琳挺拔的身材配上白色无袖尖领衬衫和铅笔裙,看上去利落大方,很像大学室友小蔚的感觉。小蔚和陈身高相仿,身材相似,去年在VM买的一款连衣裙也和陈的那一身极为相似。
金城武则着一身我理想中的男孩的装束——黑色大T,卡其色长裤,外加一双帆布鞋,太干净舒服了,不过也是因为他本身外形好的缘故吧。
王敏德最拉风,如果说陈是清淡雅致,金是干净青春,那么王的服装设计就是相当的适应和出彩了。我不是说了么,他穿海员服的时候,肩膀宽厚,身材壮硕,穿苏格兰民族服装的时候,民族气息浓重,穿便装的时候又显得他腿长而性感。
这部电影的造型师真的太赞了!
{故事}
说了那么多,最重要的故事情节我却不想多说,因为我看的时候就已经泣不成声,之后电影结束又哭了很久,甚至控制不住的放肆大哭。情绪被很好的涤荡过,一片清新。
夕阳舞曲,浪漫悱恻。只是选角方面有点问题,陈慧琳最终从苏格兰回香港我看主要是因为金城武帅出鬼佬王敏德几条街,而这就是贯穿全片的主线:要找回失落的东西,所谓真爱,所谓家园
陈慧琳早年也有些好片的
“原来我们身边的一点一滴皆是魔术,每一个人都可以是魔术师。”记得那年电脑被偷窃后一度生无可恋,后来被这部电影带出低谷。很喜欢九七前港片的末日情怀,惆怅缠绵。那口虫、琳、阿德,何处觅蓬莱,苏格兰如泣如诉的风景,Skye岛,心向往之。
散文诗一般,温馨,浪漫,却又伤感。97后UFO创作组拍不出这种味道的电影了。
三星半吧。(还有,陈小春根本是个龙套好不!那里是什么主演!!被坑了啊!~就露了两三下脸!)
今天珍宝海鲜坊沉没,又把这片找出来看了一遍。逐渐觉得这是九十年代后半程最好的港片。三个地域化作三个人物交错留情又生离死别。再没有看过比它氛围更伤感的华语电影,而且它的悲伤都是用笑容承载,即使是面对永别都无法磨灭的释怀笑容。王敏德因为演了这个片终于可以说自己是个演员而不仅是型男,陈慧琳前所未有的童话般苍白脆弱,金城武更神,他在重森和本片里几乎演了同一个角色,但人物的内在实质却是截然相反。这么多电影都曾用科恩的歌,唯有天涯海角赋予了旋律最感性的画面,仅仅开场几秒黑起镜头穿出过海隧道时歌声一起就会泪眼朦胧不能自已。
编剧太棒了。那个时候的香港电影水平可真高。滴水渗透的那种人生无奈与美好。金城武啊,太帅得总是让人忽略他的演技,替他抱不平。
小心肝哦
世界有尽头,爱没有
2008-5-10 15:05:54 8/7.8(172) 心向往蓬莱/想身处蓬莱/仰望蓬莱所在/似被浮云掩盖/想找到蓬莱/偏不見蓬莱/遍历人间世外/费尽劳力钱财/遥看天边飞鸟/原野夕阳照耀/顿觉宁静舒泰/恨怨渐似开解/方知却原来不必盼蓬莱/已是埋藏心内/蓬莱就是爱
【嘉禾】“去找就还有希望,不找什么都没有。”“结果不是我们能控制的,但起码我们尽了力。”为啥小武的角色总是那么萌,笑起来眯着眼睛两个酒窝儿真是……因为才看完南极探险,更觉得早期一些角色真的好贴合他本人的个性。(配乐雷颂德;摄影指导黄仲标。
卧槽。。。出来看个电影,老师居然点名了。。。。。
以三角恋爱的小戏码暗喻港中英的大关系。港女在“蒙古族青年”与“苏格兰船长”之间二选一,一面是“真脏真乱”的故乡,一面是“好山好水”的异乡。寻找的答案即“何处觅蓬莱”。全片虽略显松散零碎,却呈现出97独特的影像气质:迷离忧伤。自呓、苏格兰音乐、黑白镜头、定格全家福颇耐人寻味。
中港英三角隐喻,感伤爆棚之作。
风格杂乱 前半部是香港市井电视剧 后半段是苏格兰旅行风光片 最后几分钟是温情戏码 陈慧琳的演技永远是减分的 两位男主和配角们无论多么卖力都无法拯救这部手法凌乱主旨含糊的早期港产片
不知不觉被感动
我怎么那么喜欢看这种调调的电影啊。我超爱这个电影的配乐。超爱这个电影的独白。超爱这个电影的故事。那种热烈的,纯粹的,清楚的知道自己想要什么,知道自己在做什么的人,多么让人羡慕。
电影像一曲悠扬的爱尔兰风笛,隽永、动人。有些隐喻中港英的三角关系,可动人的还是爱情。
失语的香港 p.s. 陈慧琳的造型真的仿佛是我妈在90年代的造型再现……港式smart lady
居然把九七心态拍得那么唯美倒是真没想到