非常有趣的设定,感觉到一个小型罗生门的冲击感,现实和漫画交集在一起,越来越真幻莫辨。
试着从另一个角度看看,罗生门本来就是多视角。
俊夫向妻子解释不再画的原因:看任何事,内心都毫无波动。这是典型的抑郁症状态,从他的角度看,他独自一人与抑郁症搏斗,连安身立命的漫画都放弃了,努力挣扎着活下去,而对此,妻子也好,情人也好,都对此一无所知,真是可怜可悲。。
再开一下脑洞,妻子曾经是俊夫的学生,深深爱上他自然是因为才华和专注画漫画时的阳光帅气,五年画不出漫画的颓废,整个人都丑陋了,她已经不爱现在的他,那么为了让曾经的那个他回来,如何刺激他,让他重新对世界有感觉,一是看看出轨能不能让他有感觉,但看来是不能,奈绪饰演的责编完全是个不走心的小恶魔(好喜欢啊),妻子想,那么只有我出轨来刺激他了。结果,对一切事都毫无波动的他,对妻子的薛定谔出轨,反应非常剧烈,这样来说,这个刺激将他从抑郁症黑洞中拯救出来也说不定呢,后悔,愤怒,仇恨,激动,怎样都好,总之是情绪波动很大,让他重新对人和事有感觉了,这么说,妻子是爱他如此之深所以才这么做,按照她们什么都不直说的调性,也大有可能,那么她真是利用了学车教练,啧啧,对上了!
很遗憾的是教练爱上女主太过突然和莫名其妙,这个细节没有一个合理的解释安排。
来了瑞士以后,反而是日本电影更能宽慰我的乡愁。
从片名就透露着古古怪怪的试探个性,不谄媚观众,也不把观众当傻瓜。《老师,您能坐在我旁边吗?》冲着简介里婚外情三个字毫不犹豫激情冲刺了。把婚外情探讨成为一部剧情电影,就变成很迷人的事情!你知道会有真真假假的悬念,不断反转几乎是入门标准,可除此之外竟然也有温情脉脉。
故事从个性温和的女漫画家佐和子、丈夫俊夫和漫画编辑千佳交画稿一幕展开。俊夫原本也是一名漫画家,歇笔四年还没有重新开始的计划,一边做家务一边给太太的漫画画稿打打杂。情节的转折从二人搬去佐和子乡下老家照顾妈妈开始,由于交通不便自然衍生出佐和子自己要学开车的引子。自此,真实生活中的佐和子和新谷教练,佐和子漫画中的两人,还有观众也不尽知尽解的俊夫和千佳——你不明确他们之间到底发生了什么,展现在你眼前的剧情也并不区分真相、俊夫的想象和佐和子的编织。
有时候你看见画面的灯光变了,哦,这是不是想象的暗示!啊是的,可似乎也不是很重要。不断推翻又确认后,你突然莞尔一笑,嗨,较这个真可没意思!只需要静静享用编剧为你呈现的一系列微妙场景,有人说那是大型修罗场,我想这一点也不像实验室,却让人嗅到化学成分的危险和刺激。如同在《驾驶我的车》、《在街上》那种结构回环、罗生门之美。
最打动我的一幕,俊夫被佐和子和教练真假做戏折磨,终于坦白并恳求原谅。此时佐和子的内心是否会原谅俊夫,我觉得无足轻重。
“老师,您能坐在我旁边吗?”这一句是佐和子对新谷教练所说——那个如同一阵新风吹进佐和子婚姻的新谷教练。
“在我心里,你(指俊夫)一直是我的漫画老师。”
至此,婚外情究竟是双重出轨还是单方蠢蠢欲动,都显得纠缠不洒脱。佐和子用这种方式,重新让俊夫变成俊夫老师,变成俊夫漫画家,哪怕是要以妻子的出轨漫画重出江湖。
婚外情,不过是我们各自在婚姻里的错位成长,或退行。找到一层坚固的共同台阶站上去,这就是婚内情对婚外情最好的降维打击。
为什么找到这部电影已经不太记得了,大概是突发奇想,想了解一下霓虹的不伦是什么样子。
除了霓虹一以贯之的隐晦和忍耐,让我难受的还有所有人的态度。好像除了男主的焦灼,其他所有人物的心情都没有展现出来,被背叛的女主,身为小三的责编,听到女婿在自家房间和别的女人嬉笑的女主妈妈,对于男主出轨这件事,态度都非常模糊。
甚至于到了故事最后,虽然我倾向于相信女主是从一开始就不决定原谅男主,无论出轨驾校教练是否实锤,都义无反顾的决定让男主不好过。但离开之前和男主举案齐眉画画,又仿佛已经无奈温柔的接受了当下这种畸形的三人关系。
啊真的好难懂,女人这种生物好复杂。
不过我并不怪自己看不懂这部电影,第一我们文化不同,第二我一个空窗许久的单身女性,连恋爱都不甚清楚是怎么回事,更别说婚姻生活和不伦。
看这种电影,只能增加我对男性的恐惧,从而更不想投身进入亲密关系。
要一个老公干啥?不知道啥时候会出轨。要结婚干啥?也不知道自己会不会想出轨。
之前刷到一个短视频,大意是说女性其实面对着更多的诱惑,安稳度日,相夫教子,‘我养你啊’。‘女孩子就应该’云云,所以在对自己生活的掌控上经常不自觉地交出主权。
我不是我自己的,我是这个家庭的,我是孩子的妈妈,我是丈夫的贤内助,我是家里的男人带出门应酬时的花瓶,我是一群人来家里时的女主人。
而我是谁并没有那么重要。
能看到越来越多的女孩子开始思考自我的意义,在成为某个人之前先成为自己,可能也是平权的进步叭。
愿每个女孩都能自我而独立。
我没有经历过爱情却在这个电影中感受到了爱情中不甜不苦的心酸,不知道是哪一方在所谓的失去爱情的比赛中得到了自我体面。电影展现的夫妻间的隐忍、惊险、失望、得意、无奈等我通通看到唯独没有看到爱情总被传颂的幸福模样。看的让人以为从女主的角度能得到痛快而又体面的回应,面对已经残破不堪的爱情,虚实悬疑的情节我却更加心疼女主。我担心她笔下是假悲伤是真现实无此一人却依旧以此为刃,顾不上舔舐自己的伤口却想要刺向“曾经”的爱人,我悲哀她笔下为真原来无论多么相爱的曾经也能这样互诉衷肠各奔东西,我困惑现实如此时以何种方式收场才是真正的体面,美好的爱情不仅见得少好像也难以听得到了
电影的名字恰好也是影片中连载漫画的名字。而影片临近结尾时又由女主脱口而出,说给了男主。而女主说,在她心里,只有俊夫这一位老师。
女主曾深受神采奕奕的俊夫的吸引,爱这个男人,爱着漫画。可是他四年了再也画不要出来,他说看一切都没有感觉,可是自从看了女主的漫画后,他的紧张,焦虑,猜忌甚至是跟踪与崩溃都淋漓尽致。他是不是被重新“唤醒”了?
女主说,她的报复结束了,结束在他与男主再次并肩作画那一刻。可是她再次戏耍了男主,她带着情人离开了,扬长而去。妈妈也说,你是不是一开始就没打算原谅他?她微笑着驾车离开,完成了自我的一次转换。
可是,这真的是报复是结束吗?结尾女主虽然离开了婚姻离开了这个男人,但是她给了男人活下去的希望,用男人的愧疚或是愤怒或是嫉妒之心,不断地继续去完成画作,这难道不是对男人的拯救吗?唤起了男人对生活的感觉,又给了男人持续的工作,看到这儿我真的懵逼,为什么要选择这样的价值观作为结局?我不相信这是一场对男人的复仇。
特别值得注意的是,女主结局穿过幽暗隧道获得光明,她最后一瞥在自己身边,而并没有给出她身边的人到底是谁。难道这不就是赤裸裸的对她“唤醒”男主拯救男主的回应吗?
我觉得这个片子是男性视角下对圣母的重新勾勒,真心的不喜欢这个落点。我完全不能相信男主会在悔恨惆怅中度过余生,相反的。我更愿意相信主创表达的是,男主的结局是光明的,通过女主的激励和放逐完成。它暗暗地隐含在女主的“胜利和成长”中
非常令人惊喜的剧情,日常的情节却悬疑感拉满,很平常的对话却仿佛恐怖片。称赞编剧和导演的巧思,影片穿插了漫画,在真实与谎言之间穿梭,分不清哪里是现实。我不太想细究佐和子是不是真的和新谷老师在一起了,实在不想受到俊夫一样的困惑,不过敢肯定的是,俊夫在连载结束前,将一直被这个问题折磨。真是漂亮的复仇。
片尾曲很好听~本柄佑在佐和子回忆里的那个镜头太漂亮了,第一次get到他的颜值~漫画也很漂亮,我还是更喜欢佐和子的画风~
好看极了。人物、景色和漫画都好看!故事不需要太带脑子,享受反转和“妻子的复仇”就可以。其实奈绪饰演的编辑也很有意思,她展现了职场女性的工作热情大于情欲时,可以呈现出不受男性掌控的另一种面向。太好玩了,日本电影敢于如此“戏弄”男性,“工具化”男性,大进步!
太棒了,你很难说影片是哪种类型的故事,却不知不觉被它吸引,整个观影情绪被它完完全全调动。柄本佑被漫画搞得提心吊胆的情节也太好玩了!第一次看到如此怪鸡又有趣的出轨题材电影,非常非常出乎意料,真的只有日本人才能把女性“复仇”写得这么云淡风轻却又力量万钧。
驾车能力暗示着游戏主导权的转移,在丈夫相信了漫画稿的瞬间就已经输了,观众也一样。我承认在某一刻期待过妻子爆发掌掴丈夫和小三对质,事实是自始至终任何一位女性都没把丈夫当回事,连电影院里也充满了快活的空气。
温油地致命一击,plastic love ( งᵒ̴̶᷅ᐜᵒ̴̶᷄)ڡYes!!!
柄本佑演出轨男也这么宜室宜家
我操!好怪呀!哈哈哈哈 但是也太好看了吧 怎麼沈重又輕巧? 嗯??!哈哈哈哈 兩個人一起畫漫畫那裡 看哭了!沒出息的我!
故弄玄虚的典型,老婆不想老婆,丈夫不像丈夫,男女小三各自不像男女小三,最离谱的是丈母娘都不像丈母娘……
双关片名取得好,结尾尤其加分。卡司都很厉害,看一群演技好的人演戏就是赏心悦目,不是演技对决,而是演员之间“场”与“场”的互相吸引与融合,漫画源自现实,现实指向漫画,虚实不再重要,故事得以成为连接银幕内外的唯一路标。
想不通啊想不通,既然同爱情一样,“进出围城”的故事被絮絮叨了十几个世纪还是以各种方式在现实与虚构间反复上演,那就只能证明人类是一个物种:贱
全剧透#精彩!这是一只薛定谔的猫 佐和子是既出轨又没出轨的状态下——漫画里已经和驾校老师牵过手接过吻同住过一晚上了,现实里驾校老师却诚实地说了他和佐和子没有不正当关系——这里要注意的是 佐和子制造这只猫的目的是报复丈夫让他承认自己出轨让他难过 她也没说到底是真是假 因为真假不重要 目的达到了即可。最后的镜头里到底副驾驶有没有人 大概也只有导演知道。最细思极恐的还有一点 妈妈这个角色本来是没有存在必要的 但她却是知道真相的人 到底问不问妈妈呢?又是一只猫了 这样想想 这个设置实在是精妙。
驾驶我的车
两个女人,一个一脸淡定地报复,一个只关注事业没有爱情,男主像个小丑一样抓耳挠腮,观众在没有撕逼的战场心情愉悦。
很无聊,浪费演员
最后五分钟救了整个电影
3.5 有巧思。这个故事如果落到韩国人手里多半会是个报复丈夫的悬疑类型爽片,太过明确的电影往往差点意思。日本人拍起来还是有日片独有的气质,暧昧的结尾,看似温和,实际上虚实难辨,细思极恐,颇有回味。
哈哈哈哈哈去年看到这个海报第一反应是怎么找黑木华和柄本佑来演师生恋漫改就没再关注,结果完全不是啊!(在slogan上就写清楚了哈哈哈怪我怪我)就原来是DRIVE MY CAR and GONE GIRL,用创作向出轨的老公复仇,用勇气找回对生活的主驭,虽然好像就都有很多既视感,但在日本本土语境前提下,又处理得很有喜剧氛围,刚开始还在思考是不是奈绪太定餐一直在演可怕小三,后面才慢慢发现原来她的可怕小三角色在这部里也是有作用的……就实际上谁都没在管男人怎么想嘛!很有趣了,结尾塑料爱也太可,整4星。
太有意思了!妻子与同为漫画家的丈夫用原稿交流,在构建真实与虚构的隔墙间实现一种主权的转移,对话是不断转折漂移的:从漫画原稿到妻子的陈述与坦白,过程中丈夫被逐渐排挤到边缘(其与妻子母亲的互动中也有体现),同时丈夫在另一段平行的恋情中也一直面临着成为工作的下位替代的风险;但在最后,丈夫被施舍以作画者的身份重新参与到主流叙事中时,权力的嫁接与谋划早早实现了自我价值,独留临行前一份主动的承诺空响。
原本觉得不够高明,直到最后一刻才回过味来;妙就妙在,谁也不知道妻子的漫画内容是真是假,她为自身营造了最恐怖的神秘感,一如“消失的爱人”,这场精妙的复仇足矣令老公对她一世牵挂。
就是觉得奈绪和风吹阿姨长的更像母女www
纯心理战~ 蛮有趣。喜欢小三的状态,从头至尾根本没有把丈夫当一回事。