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剧照
剧情介绍
叛逆粗鲁的15岁少女露露（Chloé Coulloud 饰）和父母生活在法国幽静的乡村中，母亲茱莉叶特（Karin Viard 饰）体弱多病，在露露的记忆中，母亲从未展露快乐的一面，并且经常在夜晚独坐在长椅上，若有所思。 偶然机会，露露在地窖发现一张母亲年轻时的照片，相片中母亲裸露上身，笑容灿烂。不久露露从外婆家翻到了一卷录像带，年轻时的母亲和一个名叫雅克（Kad Merad 饰）的英俊兽医相爱，无忧无虑，天荒地老。知道了母亲闷闷不乐的缘由，露露决定安排二人重逢，她原指望如今老而丑的雅克能击碎母亲的幻想，却未想到反使这对老情人的爱火重燃……疯狂金车一哥1987我的喵咪男友青春冒险王迷踪霍元甲随烟而飞在地球染血2成长别烦恼为了她欧洲的某个地方希科克拳锋非道缉恶战火红颜再见，小马悬崖2016你的情歌绝命北极安第斯山脉第一季狄仁杰之幽冥道大护法醉拳空降利刃大潮菜鸟老警第一季大宋少年志不义之财 3热血高校第一季午夜性运行黑色止血钳熊出没之雪岭熊风苹果202010-10十兄弟1995在那河畔青草青开心鬼上错身犯罪都市无限：未知对象死亡两次的人仲夏夜惊魂柴可夫斯基胜利灰影人
长篇影评
1 ) 充满了虚假和欺骗
不知道为什么总觉得这个故事很不真实，20年如一日的抑郁很不真实，一个人怎么能抑郁这么久自己不觉得难受呢？怎么能够视周围的亲人如无物而自顾自沉浸在自己的悲哀里呢？除了自私以外，更是对自己人生的不负责任。因为老妈的反对，就不能和所爱的人在一起，是胆小懦弱吗？她始终活在其他人的安排里，婚姻被老妈安排了，和旧情人的重逢被女儿安排了，她唯一自己的选择就是放弃，放弃对爱的追寻，放弃每一个可以快乐起来的机会，放弃人生的自主权，放弃对生命的渴望。所以生命也必然要放弃她。
她的丈夫也很不让我喜欢，既然爱她就要让她快乐，得到了一个行尸走肉般的妻子，有什么意义呢？既然自己不能让她快乐，为什么还要维系一份无爱的关系呢？这不是自私又是什么呢？不停地给女儿编的故事，也是对自己的自欺欺人。
关于这个旧情人，也是像梦幻一样，20年前怎么说分手就分手了？没有任何反抗？陈年片子里浪漫得一塌胡涂的爱恋，就不值得多做一些争取和坚持吗？可以坚持对动物的爱，为什么不能坚持对人的爱和努力？好不容易重逢了，为什么不能陪她到底？
前面旧情复燃时可以不管不顾，到人终于要死的时候，仁义道德就出来了，又是再一次的违反本心，这时候表面上的完整之家有什么意义吗？人都已经要死的时候，这个丈夫还会真的在意被戴绿帽吗？这个编剧编得太狗血，写到这里就想骂人了。
狠一点说，他们不能在一起真是活该的，不是因为贫富观念和家长的偏见，而是因为本身爱的就不够深，不能勇敢地选择在一起。抑郁也是自找的，怨不得别人。亏了女儿还想让她快乐起来，偷偷做了这么多的安排。
哎，不知道怎么说，反正我不喜欢这部片子，虽然有些地方它让我发笑，虽然我也很喜欢动物，但是我不喜欢这么不负责任的人。
2 ) 老妈，今天只听你说你的爱情
故事从一个脾气古怪任性的小女孩卢西亚说起，噢，不，不是卢西亚，是鲁鲁。她觉得卢西亚这个名字太娘了。同班的某男生不知悔改，照叫不误，后果很严重，两人就此大打出手，扭作一团。没看过介绍的我以为故事会朝滑板摇滚吸毒滥交的少年叛逆方向发展下去，出乎意料的是，鲁鲁是个好女孩，是我见过最美的女孩。
鲁鲁有个怪妈妈，鲁鲁讨厌她，讨厌她每天准时在后院长椅上的黛玉式自怜，讨厌她把某个令人兴奋的秘密藏着掖着，讨厌她在自己老爸讲笑话给大家的时候，甚至连礼貌性的上提一下嘴角都没有。看到她小脸上写着不高兴，但是毕竟是少女，好奇心好胜心跟荷尔蒙一起激发着她的奇妙冒险。
我想起老妈藏在某处的某件东西，当年也曾经让我兴奋不已想要了解的时候，就不难理解鲁鲁的冲动。她发现了秘密的录像，和录像里的那个男人，那时的妈妈是那么年轻动人，她的眼里尽是愉快的光芒，如今眼前这个老妈妈，竟也有这样耀眼的时刻。显然，与这个人共度的时光，才是妈妈生命中最明亮的一段。鲁鲁决心寻找这个叫雅克·夏洛特的男人，解开心中的谜团。
然而雅克并不像录像中那样年轻英俊，他老了，秃头，眼睑低垂。我们可爱的鲁鲁在小小失望过后，并没有停止自己勇敢的拯救爱情的计划。老妈，我知道当年的你，和我一样，甚至，比我还要闪耀百倍。如今的你已经苍老，为我和老爸献出了青春，而你是否只是在家务的间隙，才能偷偷的回想一下少女时代的荡气回肠呢。
鲁鲁说：谁也不能阻挡我妈妈的幸福，我爸爸也不行。年轻的雅克已然不再，妈妈，你是否能从他满是皱纹的眼角中，感觉到当初的愉悦？那只是个动物饲养者，优雅的妈妈，你还能脱下高跟鞋，走上草地打滚玩耍么？何况，鲁鲁的妈妈已经时日无多。
雅克回来了。并且与鲁鲁的父亲照面。那一刻目光对视中意味深长，一个坚定一个宽容。鲁鲁找回某男生，大打一架后，终于歇气言好，鲁鲁其实一直是卢西亚，她隐藏的那个柔软的自己，是为了以一个强势的姿态保护好自己的至亲。卢西亚获得了最初的温柔，也更加明白了妈妈记忆中的那些事情，是怎样必然的结局。
白色的眩晕的光中，妈妈唤着“卢西亚”，她再也不拒绝，两人紧紧相拥，生死之间，爱得既美好又心痛。末了，我想说：老妈，今天只听你说你的爱情，听你说，在这个世界还没有我的时候，你的美丽与哀愁。
3 ) 《妈妈的记忆》：勿以固念观之
法国影片《妈妈的记忆》的海报色彩鲜丽，十分醒目，着红衣的妈妈和穿黄衫的女儿貌似躺在一处绿草坪上开怀大笑。事实上，海报上的这对母女是被P.S在一起的——在片中，她们从没这以这样的方式出现在同一个场景里。的确，她们是有过这个动作、这个表情，不过身边所伴的人不是彼此，草坪上妈妈的身边一左一右原是两个年轻时代的男性老友，女儿向后仰去的画面是该片的结尾，她笑着和同学兼好友一起仰倒在草坪上。而海报这样制作，似有其用意。
有宣传说该片是一部讲述有关亲情爱情的感人至深的影片，看后本人对此并不认同，倒是对其中法国少女面对父母、特别是母亲情感和性生活的宽容及支持态度，心生超大号的“佩服”。在片中，女儿露露不仅为母亲找回了20年前的旧爱，还连续3个月每天一大早就将父亲打发出了门，好让老妈幽会旧情人，就算是因得知老妈一直爱着那个人，且得了癌，作为子女的也不可能同情、宽容、甚至纵容到给疼爱自己的老爸戴绿帽子的地步。
同时，那老妈也挺“个别”，对动物世界的关注远远超过了对人类世界，甚至对至亲也是冷漠淡然的，嫁给一个男人若干年了，心还留在20年前不被自己母亲许可的旧爱上，每天工程师老公出门养家糊口后，她就以一副状若游魂的姿态过活，而她和老情人共同的嗜好也很“个别”，都喜欢研究各种动物的粪便。
据说该片的拍摄灵感来自于女导演卡瑞纳·塔迪厄真实的生活经历，片中的露露身上有她的影子，如果真实故事果真如此的话，那么东西方在情欲道德方面的差距的确甚远。许是第一次执导剧情长片的缘故，塔迪厄的拍摄手法略有不足，人物心理戏份的交代也不够充沛有力，缺乏必要的转换调度，影片架构和展开节奏也有待斟琢，整体风格还有些许的不稳定……不过，这么挑剔或许都源于对这个故事不喜欢的缘故吧，其实该片的部分画面拍得还是很唯美细腻的，如果将该片拆开来分段看，每部分还是有其亮点的。
15岁的露露有些叛逆，有些敏感，有些愤怒，还有些男孩子气，因某男同学对其闺名“露西尔”阴阳怪气的叫法，便大大出手，每每打得双方都挂了彩，她对好友称这位惹事帅哥长着一张鞋拔子脸（译得还真够本土化的）。
露露这种粗放豪迈的性格养成是颇有原由的，妈妈朱丽叶特长年摆出一副半死不活、行将入土的模样，自打露露记事起，朱丽叶特就是这副“病西施”的德行，对成长中的露露缺乏必要的关心和照顾，对深爱自己的丈夫也礼貌漠然疏离有距离感，她总是坐在门外的长椅上发呆、“瞎想”，沉浸在自己的世界里，露露猜想那可能和家族的历史伤痛有关。
需要提及的是，片中涉及露露臆想中的画面都拍得较有趣，而这种有趣而短暂的场景也给了观众一个小期待——以为导演会继续呈现出一种新的拍摄感觉和手法呢！
一天，露露发现了一张母亲年轻时的半裸照片，还发现老妈原来是会笑的，这激发了她找出照片拍摄者的念头。在年老却依旧强势的姥姥家的储物间里，露露发现了一盘录影，名为“朱丽叶特和雅克”。和好友一起观摩后，才发现有少儿不宜之嫌，录影内容涉及了年轻时的老妈和一个叫雅克的年轻男子在农场里嬉戏及性爱的场面，露露决心找到这个雅克。
露露找到了那个农场，遇到一位大叔，得知这位大叔当年和她老妈朱丽叶特以及雅克都睡过（暴汗，难不成雅克以及这位大叔都男女通吃）。接着，露露找到了雅克，20年过去了，雅克已不复录影中年轻人的俊朗样貌，他已然泄了顶，在动物园做兽医。露露以为让老妈看到雅克大叔如今的模样，会令她丢掉那些经年的幻想和回忆，没料到，她刻意经营的重逢竞成了老妈焕发第二春的始端。
在得知老妈的病情后，露露突然变得善解人意了，她开始为母亲制造一切幽会机会，于是出现了老妈和雅克，女儿和“鞋拔子”帅哥各自“忙嘿咻”的画面。有趣的是，有一次回家的老爸和正要离去的雅克碰到，两人居然都礼貌应对……
嘉莲·维雅饰演了妈妈朱丽叶特一角，这位于2000年凭出演《心灵至上》而获得过凯撒奖最佳女演员奖的法国女星，在这部影片中却显得表演“过”了点。片中最出彩的是姥姥，虽然出场不多、台词不多，却完全刻画出了这位人母的苛刻、强势和倔强，正因为她的表演，才令观众相信，当初由于她的强硬反对，给朱丽叶特和雅克造成了怎样难以弥补的伤害。
此外，著名的简·伯金在片中饰演了她自己，片中的露露十分喜欢简·伯金的歌，这位总是得不到老妈关爱的少女，常常在内心深处和简·伯金对话。当露露哼着那首节奏轻快的《Di Doo Dah》驾车去农庄时，那种青春洋溢的感觉真不错！
说起简·伯金，她实在是太著名了，且无处不在，歌坛、影坛、时尚界（爱马仕以她命名的伯金包）、戏剧舞台……而她的前卫开放和出身身份也让她无法不著名，出身英国贵族，老妈是英国著名的戏剧演员（简的哥哥和侄子们也都是当今影坛的风云人物），很多人都喜欢的《时光倒流70年》、《走出非洲》、007系列等影片的配乐作曲家约翰·巴瑞是她的第一任丈夫（与其生了女儿凯特·巴瑞），法国流行音乐大师塞尔日·甘斯布是她的第二任，目前的丈夫是法国名导雅克·杜瓦荣，她还是如今在法国如日中天的明星夏洛特·甘斯布、露·杜瓦荣的老妈……下回，有时间得聊聊这个不寻常的女人、有关这个出位妈妈的记忆。
（http://nicolew.blog.hexun.com/13802355_d.html）
4 ) 为爱动容
对一个15岁的女孩来说，父母对自己的爱或许不重要，父母之间的爱才是她最珍视的。露露有一个帅气有为又深爱家人的爸爸，而妈妈朱丽叶特则体弱多病、古怪忧郁又有点神经质。为什么妈妈从没开心过？为什么她总爱坐在长凳那儿整日地发呆？为什么她只对关于“便便”的话题有兴趣？她究竟在想些什么？她为什么那样难以理解？晚餐时她从不说话，对爸爸说的话总是一副漠不关心毫无兴趣的死样子，她甚至不肯拥抱他，露露从妈妈的身上感觉不到“爱”的影子。露露在心里喊朱丽叶特“贱人”，深刻地同情父亲，觉得就算他抛弃她也没有错，甚至恶毒地想象过她怎样死于车祸。“她总是生病，但她还没死。”露露表现得冷漠，但其实她也没发现，所有愤怒都是因为她对母亲的爱。
某天露露意外地发现了一张妈妈年轻时的照片，照片上的女人真的是她那死气沉沉没有生气的妈妈？她穿得像个夏威夷女郎，裸着上身，幸福地笑着，那真的是她吗？露露还从没见过妈妈的裸体，也从没见过她那样开心的笑颜。她是怎么变成现在这样的？她还有可能变得像原来一样么？好奇心和对现状的厌恶激发了露露的热情，她想要窥探朱丽叶特二十年前的记忆。
但说起过去朱丽叶特总是闪躲，露露只好依靠自己的力量去挖掘。从外婆家翻出的旧录影带里，露露看见了二十年前的朱丽叶特，充满了激情和疯狂：她竟然和一个叫雅克的男人在干草堆上做爱，还拍成了小电影留念。她甚至都没和爸爸那样激烈地吻过。那个不可思议的雅克一定是有超能力，才能让她笑得像花一样灿烂。露露对他甚至有了一丝心动。他现在在哪儿？他现在是什么样子？
农场之行让露露了解了朱丽叶特的一些事，她惊讶于妈妈活力四射的过去，她看到了一丝希望。不过当露露发现雅克现在只是一个秃顶的老兽医时她非常失望，甚至有点生气。二十年的时间当然让他变老了，可妈妈念念不忘的情人，怎么能是这个二十年来一直在同一时间到同一地点喝同一杯啤酒的“大猩猩”？她要安排他们“偶遇”，她要朱丽叶特明白她牵挂的那个人现在是怎样一个下里巴人，彻底忘了他吧。但露露的计划失败了，与雅克的重逢唤回了朱丽叶特的激情和生气，她像个坠入恋爱的少女一样倒在了雅克的怀中。
起初，看着妈妈的变化露露并不开心，她觉得对不起爸爸。但当她了解了朱丽叶特和雅克的故事后她开始对他们有了点同情。一切仿佛是天意，朱丽叶特得了晚期癌症。她突然发觉自己真的不了解母亲，是的，她不了解她承受的悲伤和痛苦。在朱丽叶特最后的三个月里，露露瞒着爸爸安排她和雅克每日的见面，看着妈妈幸福的样子她也觉得开心。
故事就是这样简单，但感情不是。露露态度的变化，始于一个女孩爱的觉醒，从无知到懵懂，能够开始理解大人标志了一个孩子的成长。观众也和露露一同经历了成长，用她的视角观看了朱丽叶特的故事。我们会同情朱丽叶特，她被迫与爱人分开，嫁给了自己不爱的人。她不隐瞒身体的病痛，但也从不发愁，因此丈夫和女儿都没真正关心过她。和露露相比，她或许更像个孩子，一个渴望着爱和理解的孩子。影片中我们也常能看见朱丽叶特偶尔出现的小开怀，她和狗狗玩的时候，露露关心她的时候，谈起露露祖父的时候，雅克为她带来特殊礼物的时候，归根结底，是她感觉到了爱并且被理解的时候。爱，在这个电影里无处不在，女儿对母亲的爱，丈夫对妻子的爱，疯狂的、沉着的，失去的、寻回的，存在的、不可得的。所有的感动积聚到结尾一同倾出，当父亲对女儿说“其实我一直知道她不爱我”，当分别了二十年的情人不得不重新分手，当两个不幸的男人在台阶上相遇、点头、擦肩，你会明白爱是一件多么复杂却又美好的事物，而人和人之间的羁绊却是那样难以解说。影片的结尾，朱丽叶特光着脚，穿着一件丝质长裙，满世界地寻找着女儿。这对母女相拥在花园中，她们无声地相互感谢，为了彼此的爱，这一刻，令人动容。
电影里的音乐和它的画面一样舒缓优美，仿佛不是一个结局有点悲伤的故事。自始自终，电影里没有出现过一滴眼泪，相反电影叙述的口吻一直表现得轻松诙谐，但不知不觉，到了镜头升高故事结束的时刻，你会发现泪水已不知不觉划过你的脸颊。
导演是法国年轻的女导演卡瑞纳·塔迪厄，这是她的第一部剧情长片，女性导演略带幻想的浪漫色彩也是该电影值得一看的元素之一。影片的故事是塔迪厄自身的经历，母亲逝世那年她二十六岁。所以我们不难理解这部影片为何能如此饱含深情，影片最后一段的高亮处理，大概也是塔迪厄在表达对母亲的爱和怀念。扮演朱丽叶特的法国女星嘉莲·维雅，2000年出演《心灵至上》获得当年度凯撒奖最佳女演员奖。维雅在《妈》中的台词并不多，她的表情戏非常到位，将那个孤寂了二十年的女人丰富异样的内心世界恰到好处地展现了出来。也许一遍看下来不会有太大感受，但再看一遍就会发现，关于她的许多小细节显得那样意味深长。此片此文，献给所有以不同方式相爱着的母女。
5 ) “软弱”不是女人的代名词，“力量”才是
电影的主题不是男女爱情，甚至也不在“母女情”，而是女孩的成长与自我接纳，或者说，任何“人”的自我接纳的过程。
几乎多数涉及“母女和解”的影片的叙述者/第一主角是“女儿”，这一方面再次印证了“第一抚养者”对于个体成长的重要意义，从另一个角度，母亲是女儿生命中最重要的榜样，女儿需要通过看见身为女性的母亲的美好与力量，才能消除掉自己内在的厌女情感，相信“身为女人”可以是美好的事情。
在这个作品中，Lulu的本名是Lucille, Lucille是个非常女性化的名字，而在与母亲近距离接触的前15年中，Lulu认为母亲是一个完全没有活力的人，认为母亲一直活在虚幻的对于已逝之人的缅怀中，没有真正的“为自己而活”，也没有快乐过。在这种背景之下，Lulu对于社会文化的“女人意味着软弱、无能、依附”的性别刻板印象产生了强烈的认同，为自己的女性身份感到羞耻，所以要求身边的人都以“Lulu”这样一个性别特征不明显的代号来称呼她。
一个意外让她知道，原来母亲也曾经有过爱情，曾经非常快乐。她想让母亲重新“成为活人”，所以安排了她与旧日恋人的重新见面。
重逢的几个月并没有发生任何戏剧性的大事，两位中年人既没有吵着要重组家庭，也没有梦碎感，哭着闹着说“可惜我当时看错了人，你与我想象的根本不一样”。两个人只是像大人一样重新恋爱了一场，到了某一天，再像大人一样准备结束，各自回到自己的生活。此时的母亲已经病入膏肓，走路都已经变得困难，但她开始拥有了内在的力量，不惧怕爱、不惧怕爱别离，也不惧怕死亡，开始让身边的人感受到了温暖。
对于Lulu来说，最重要的是，她看见了母亲身上的“生”的力量，她开始爱“女人”这个群体以及身为女人的自己，她接受了自己的女性身份，接受了Lucille这个名字，也开始拥抱无法预测未来的爱情。
这是一个安静、舒缓但是能给人力量的电影。
6 ) 《妈妈》：两代人的青春日记
《妈妈的回忆》：两代人的青春日记 ■文/火神纪
某些回忆被铺垫成了悲伤；某些回忆带着沉重的悲凉。 而当所有的这一切又回到我们眼前，是不是所有的感觉也随着接踵而至。 事关青春的回忆，不论是我们或者是先辈；都会带着青涩而浮华的疯狂。——火神纪。题记。
作为法国女导演卡瑞纳·塔迪厄执导的带有自传色彩第一部剧情长片，这部电影给了我太多的惊喜了。充满了浪漫情结的自述式喃喃独白、情感细腻的亲情描绘、奇思妙想的少女情怀；这是一部有关青春、回忆和爱情命题电影，这部电影既热情洋溢又饱含激情，既有少女的叛逆而又不失理性的尺度。近乎泛滥的浪漫情结让法国电影既有商业味道又容易出精品；在我看来，《妈妈的回忆》也许是近来我所看的电影里最接近于伟大和经典的新片了。 电影用明线和暗线讲述了两个有关青春和爱情的故事。明线是叛逆的十五岁少女露露对于爱情的理解以及寻求真相的渴望，而暗线则是在一次意外地发现母亲一张年轻时的照片而引发了露露对于母亲谜一样的爱情故事的渴望并且一路查找，用查找和穿插的方式讲述了母亲早年夭折的爱情。电影的后半段则把明线和暗线交错到了现实中去，当两个时隔多年的爱情故事被重叠在同一所房子里的时候；彻底地表达了导演对于青春、爱情以及亲情的完整体会。
回忆不可承受之轻，在于已经流逝去的伤感。青春不可承受之重，在于所有疯狂之后黯淡无光的生活。所有的人都会老去，而谁又曾告诉我说：当一个人陷入了回忆的时候，那么这个人已经开始显得苍老而疲惫了。 这是一部少女日记式的电影，大量喃喃自语的心理独白给这部电影刻上了这样的印记。人与人相处，就算每天见面，我们依旧可以隐藏许多秘密；充满想像力的露露每天所做的事似乎就是在她的假想里完整母亲对于她来说几近空白的人生。坐在庭院里那台破旧的长椅上发呆的母亲在想什么，先辈的阴霾以及再先辈的阴霾，电影用一个叠加的镜头展现了少女天马行空又富有趣味的想像。
我喜欢这部电影，也许在于这种影像模式以及讲述方式；在大量的独白里穿插着闪回的记忆，明线和暗线的交替显得自然而流畅。场景的切换也常常在不经意间完成，重叠的镜头对着露露用左右回拉把一个场景切换到一个场景，这种影像形式在我这里至少还是显得挺新鲜的。 也许，这跟我对这部电影的定位有关；少女的青春日记，跳动的思维模式跟这种场景切换相得益彰。这是影像方式和逻辑思维方式的完美契合，因为并不是所有的电影都适用这样的影像模式，这种模式放在这部电影里却显得如此自然且让人惊喜，在于少女情怀的里天马行空的遐想。
用艳丽的色调来描绘温情的欢乐时光，用泛黄的色调来描绘回忆，用淡白的颜色来描绘弥留时光里的沉重；这种颜色上的运用也许也是这部电影较为出色的部分。抛开许多唯美的抒情，也许我投放在这部电影里更多的是一种理性的剖解。在电影最后露露和西蒙的初体验以及母亲朱丽叶特与雅克最后的沉溺在完成切换的时候，是不是意味着一种生与死的完整完替。这就把这部电影在命题上的艺术性提高了一个层次。 从更理性的角度来看，一个女儿背着父亲给母亲安排一场盛大的偷情似乎有点与理不合。可是这部电影的处理至少还是比较有说服力也比较自然的。总是带着宽容的笑脸的雅克、在与雅克重逢后充满了喜悦和快乐的母亲；时日无多悲情角色也许是瓦解所有理性最佳的情感攻势。与理不合却不违背情感；可以说，把这部电影从道德伦理分离出去会让我们对这部电影有了更多宽容和理解。
喃喃自语的十五岁少女是不是因为叛逆而憎恨着自己郁郁寡欢体弱多病的母亲，因为不理解以及永不交谈的隔阂而从反感到了憎恨。在她的心理独白中对母亲的称谓以一个“贱人”以蔽之；所谓憎恨，不过只是关注而不得门道的假托情感，不过只是关心的一种反方向的表达形式而已。 既表达了叛逆的青春期，也表达了青春期假装漠然的虚浮表面以及对周围人们情感上的敏感特质。这或许也是我所以说，这部电影有着叛逆而又不失理性的尺度。理性尺度是决定一部电影在情感上是否将让人反感的一个非常重要的标准；而在这个标准的拿捏上来说，这部电影无疑是非常成功的。
法国人的视角总能另具一格地看到一些美国人永远也看不到的东西。青春时期对性的渴望和好奇、叛逆的少女心理、带有点疯狂的青春激情与爱情、中年的情感危机、中年女人重逢初恋情人欣喜的情感以及剪不断理还乱的渴望……所有的这一切在美国电影里也许都曾经被淋漓尽致地演绎过了，然而把这一切都有机地结合到了一起，看似紊乱却有着隐藏着的条理，用断断续续的叙述方式缝接起来之后，就有了另外的一番美感。 露露与西蒙青涩的爱情，朱丽叶特与雅克沉寂了多年之后的重逢，以及母亲与父亲那段多少让人扼腕轻叹的所谓爱情。所有的这些爱情故事构建起的其实是一个有关亲情的故事。
父亲和露露的谈话，一个有关工程学原理的解说以及突然间的情感崩溃，父亲的眼泪也许是这部电影里最让我感叹的一幕。对爱情的坚持以及对爱人的包容，所谓的一见钟情是否就是不管对方是否爱着自己而依旧对其无尽的包容。父亲说过，就算生活幸福仅仅只是一个假象，他也不想改变现在他所拥有的这一切。也许，这种情感有着一种自欺欺人的愚昧味道，然而也因为这种愚昧的味道而赋予了这份情感一种近乎神性的伟大。 自欺欺人也许并不可耻，爱上一个并不爱自己的人也许也并不可卑。包容她所有的一切，包括她对别人的爱，这样的爱情显然超越了所有狭隘意义里的爱情而变得让人同情。我也许没有办法接受这样的一份情感，可是我却找不到任何理由去谴责这个对爱情妥协和让步的男人反而多少有些怜悯他的悲凉。相比起大肆铺张的失丽叶特与雅克，父亲和母亲的这种不显山露水细水长流被一笔带过的爱情也许更让我感叹。
欺骗父亲，为了给母亲所剩无多的日子以最后的快乐。而母亲的快乐将感染这个家里每一个人的心情。所谓亲情，善意的欺骗以及宽容地成全都显得同样珍贵。从僧恨到释怀，母亲躲在草地上开始享受曾经有过的那些疯狂时脸上那灿烂的欢笑以及电影最后母女拥抱在一起时对彼此地感知；也许，电影所表达的更重要的还是一种关乎亲情的救赎。 多少爱情曾经因为种种的原因而胎死于腹中，电影也许并没有给我们一个确切的答案。苍老年迈的外婆、体弱多病只关心自己“便便”的母亲以及对母亲曾经有过的回忆充满了好奇的露露，这绝对是一部女性电影。而在浪漫至上的法国人眼里，纠结了的爱情也许就成了这部电影所有安静而低沉颂赞之路。 两代人的青春日记写在了电影里。淡淡的悲伤是电影最后不曾提及的那个结局，而穿贯了这个结局里的悲凉，我所看到的是关于青青所应该有的种种快乐和并不曾越轨的疯狂。
2007-11-15；丁亥年辛亥月癸丑日。
附注：电影资料扩展链接。 ■片名：《Tête de maman, La》 ■英文译名：《In Mom's Head》 ■中文译名：《妈妈》、《妈妈的回忆》 ■编导：卡瑞纳·塔迪厄(Carine Tardieu) ■主演：嘉莲·维雅(Karin Viard)、Chloé Coulloud、凯德·麦拉德(Kad Merad) ■国家：法国 ■语言：法语 ■发行：UGC Distribution ■上映：2007年3月28日(法国) ■类型：剧情/青春 ■片长：95min
开始看有些奇怪，但是，很温馨
很多年以后，你变老变丑，爱情依旧还在……
郁结于心会得癌的，亲，要嫁喜欢的人啊，老公面容精致，身材销魂，家财万贯都么用啊，和喜欢的人在一起，研究粪便都开心有么有啊，不然治癌药买十送一包邮都么用啊亲~
让我哭的差点没背过气去的好电影
最近对法国电影感冒了真的不枉此看很好的，能理解的，不恶搞的
婚姻夺走了她的笑容，她的心里住了一个别人。
泪水中有欢笑，20年压抑的情感在生命的尽头绚丽绽放。苍白的肌肤下是五彩斑斓的爱，死而复生般的眼神，决绝的痛哭，失落的离开，美丽的笑容。。。Juliette美得令人动容，lulu是让所有人都梦想拥有的好孩子，Jack和丈夫给予的爱是难以言表的。我真庆幸没在1/2处弃掉，后面是如此精彩。
不经意已深触及灵魂
妈妈的爱情，就像一坛老酒藏在岁月的泥土之下。经历过荏苒岁月后的某天，酒坛偶然间被女儿发现并打开，醉人的香馨让周遭满是醇醇的幸福，也让露露懵懂的青春变得清晰明亮，女儿终长成，妈妈的记忆也该远去天堂了。
一边听法语一边看电影，再加上太过女性化的描写，真的让我有点无法投入剧情。。。
爱妈妈就要先了解她
带一点魔幻色彩，喜欢那个倔强的姑娘，还有爱情，是不老的话题。
法国处女作影展@法国文化中心。三星半，青春成长、个人讲述与模糊记忆，重要的是，这是处女作。我想起了近日weibo上某片的交口盛况，不禁当了一回代表，替贵国导演脸红了。
Orginal story with unpleasant ending and shallow character。
@AF Shanghai
相比隔墙花，我还是喜欢看这种轻松的。
不装逼，第一，她幸亏不是我妈，第二，她老公真可怜。
事关青春的回忆，不论是我们或者是先辈；都会带着青涩而浮华的疯狂
2008.02.03
为了使母亲走出终日阴霾女孩决心找出其昔日男友。虽然一度诅咒因旧情复燃而容光焕发的母亲但随着其癌症被发现女孩又甘心帮助他们重燃爱情火，在这个过程中女孩也在学会重新对待亲情和爱情。故事的结尾，日益衰弱的母亲紧紧抱住女孩。在温暖的晨光，母亲的往事已随风逝去，但关于女孩的故事才刚要开始。