警察1985

《警察故事》是在1985年上映，现在已经成为了很多人的记忆，虽然不是这个时代的作品，不过这部电影也反应了当时香港不少社会经济现实，而和中国当今社会又有些相似之处。

香港在80年代到底发生了什么事情呢？其实在电影开头，警察在介绍反派朱滔的时候，就可以看出一些来。

警察在介绍朱滔的时候说：“朱滔的生意有夜总会、进出口、房地产，但是这些生意都是亏本。”而抓朱滔的理由是朱滔贩毒，朱滔之所以贩毒，恐怕就是因为生意亏本。

是什么原因导致了朱滔的生意亏本了，恐怕与80年代香港房地产崩盘有关系，20世纪70年代末，香港楼市泡沫攀升，以尖沙咀东部为例，地价在3年内上升了六七倍，楼价亦上升了3倍。地价、楼价的攀升，刺激了大量热钱的涌入，南洋资金更是大举入市。

当时，香港的楼价并非建立在经济发展水平和一般市民的支付能力上，当消费者的工资收入远远追不上楼价升幅时，楼价下跌便势所难免。1981年，香港地产市道已转趋呆滞，空置面积大增，1980年新建住宅楼中，空置率已高达41.3%，大量面积滞留在大小炒家手中。地产市道的下调，只是迟早的问题。

1980年美国总统里根上台，实施紧缩货币政策打击通胀，更推动香港利率大幅急升。1981年10月7日，香港最优惠利率升至20%的历史高水平，楼宇按揭利率更升至21%，对置业者产生巨大的阻吓力。这时期，港府又修订卖地政策，取消“分期付款买地”，令发展商购买土地的成本（利息）更形沉重。

1982年，是香港地产业过去七八年间最暗淡的一年，地价、楼价、租金全面大幅下跌，官地拍卖会上投资者竞投兴趣普遍低落，冷落场面迭现，很多时候拍卖官在无可奈何之下被迫将多幅官地收回。据统计，1984年港府共推出50幅官地，上半年占30幅，其中6幅因无人承价而收回，而下半年则有20幅，其中7幅收回。

在这种情况下，朱滔的生意怎么能不亏呢？所以铤而走险，搞起了卖白粉的生意。而警察抓捕朱滔的场景很有意思，是在一个棚户区里面，而在旁边，还有一处建筑施工地。

而在这个场景里面，也出现了好几次贴有“社会更健康”这句话的海报。

在很多国家经济高速发展的时候，贫富分化非常严重，一边是富人区，一边是穷人区，而香港也是这一种典型，尤其是香港进行了高速发展，并在80年代经历了地产崩盘之后，有些人可能更富，而有些人更穷，贫富差距巨大必然滋生很多问题，比如黄赌毒，这样的社会不能算是健康的社会，而这个场景里面，贫富出现“社会更健康”这句话，是不是对当时香港社会的嘲讽。

《警察故事》自然要讲很多警察的故事，在抓朱滔的时候，当时一些香港警察的特点，或者说电影认为当时一些香港警察的特点被描述了出来，陈家驹和另一名警察进行了吐槽：“上级交代我们不要乱开枪”，陈家驹：“上级为什么不命令匪徒不要开枪”，这是对上级的嘲讽，也是一种无奈，然而陈家驹管不了那么多，因为已经有几名警察被打伤打死在地，如果不果断，抓住匪徒恐怕很难。还有一名汤警察表现就很突出，他非常地紧张和害怕，一开始不敢开枪，后面又乱开枪，甚至还尿裤子了，而对面的匪徒开枪却毫不犹豫。

有这么一个画面，汤警官、一个小孩、“社会更健康”、一双眼睛。

汤警官的表现诚然有衬托陈家驹这样英雄警察的目的，但是警察如果都像小孩一样胆小，怎么可能去打击所谓的“黑暗势力”，怎么可能让这个社会健康呢？只会带来怀疑的眼神。

这场抓捕惊险无比，虽然差掉逃掉，最后还是在陈家驹无比的英勇下抓到了。

陈家驹抓到了大反派，警察部门打算向外界进行大书特书，是因为警察的形象在大众心中不太良好，警督说：“陈家驹这次表现重振了我们警察的威风，所以我们要捧红他，把他弄成模范警察”，如果我们把汤警官的表现拿出来看，警察队伍里面有这样的人存在，警察的形象自然也不会那么好。

被一同抓获的还有陈滔的情妇沙琳娜，为了离间陈滔和沙琳娜，让他们不在互相相信，并让沙琳娜帮助警方定罪陈滔，警方玩了一个套路，通过法律规则，迫使沙琳娜做控方证人，然后安排陈家驹去保护控方证人沙琳娜。

为看让沙琳娜相信，陈滔不再相信她，并打算将她杀人灭口，陈家驹安排他的同事，假扮杀手，去刺杀沙琳娜，虽然差点穿帮，但是也让沙琳娜相信陈滔不再信任她，并打算将她杀人灭口。

因为沙琳娜不再信任陈滔，并听取了陈家驹的话，自己的住所不再安全，于是跟陈家驹前往陈家驹的住所。谁知道在去的路中，遇到了真正的匪徒，穷凶极恶，似乎要对他们痛下杀手，最后经过搏斗，那些匪徒离开了，这让沙琳娜更加相信陈滔要打算对她杀人灭口。

沙琳娜将她知道陈滔的一些东西，让陈家驹录了音，然后跟随陈家驹到了陈家驹的家。到陈家驹家里的时候，发现陈家驹的女朋友阿美带着一群人正准备给陈家驹过生日，阿美看见陈家驹带着一个陌生女人回来，瞬间醋意大发。

本来沙琳娜想帮助陈家驹解释，结果陈家驹说大话，最后把阿美给气跑了，阿美骑着电瓶车要走，陈家驹追了过去，然后两人就在那里打趣。

电瓶车可以说是平凡人家的象征，而普普通通的警察也只能找到平凡人家的女儿，也可以说为后来陈家驹孤独面对巨大，对于一个基层显得非常普通的警察来说，当他遇到一个重大案子，而对方又有巨大实力，自己却毫无背景，可以让很多警察办案没有信心，或者无可奈何，对于某些案件，是否会听之了之呢？而偏偏就是陈家驹这样普通而又平凡的警察展现了英雄的一面。

沙琳娜在陈家驹家里游荡，偶然发现了那天扮杀手吓她的人，居然是陈家驹的同事，沙琳娜恼羞成怒，便洗掉了陈家驹的录音，然后录上了一些不好是声音，然后沙琳娜在深夜逃跑了。

第二天醒来，陈家驹发现沙琳娜不见了，而这天刚好是开庭审判陈滔，而电影的一个高潮就在这里发生。开庭的时候，陈家驹和陈滔的律师直接对决。辩方律师用了一个不断提问的套路，然后陈家驹不断地回答，结果陈家驹在回答中出了漏洞，然后被律师给推翻了。

律师：你从木屋出来，是几点钟？

陈家驹：大约6点钟。

律师：大约6点？到底是几点？

陈家驹：五点五十五分。

律师：就当你是6点，你知不知道香港十月份的太阳是在6点二十三钟从地平线升起

陈家道。驹：不知

律师：你知不知道有一句文明的术语，叫黎明前的黑暗。

陈家驹：不知道

律师：这句术语是说，在太阳出来之前，有一段时间是非常黑暗的。

陈家驹：好像听过。

律师：在那么恶劣的光线条件下，我们应不应该相信，陈家驹所见到的疑犯就是我当时人。

陈家驹：你们信不信是你们的事，不应该问我。

律师：陈家驹先生，你说你当天走捷径，滚下山，截住双层巴士，请问你的视线有没有离开双层巴士。

陈家驹：没有。

律师：你为什么犹豫。

陈家驹：我要想清楚

.................................................................

通过不断地诱导，然后发现了陈家驹的漏洞，最后完全推翻了陈家驹的说法，后来陈家驹打算用录音，结果录音被沙琳娜洗掉了，最后陈滔没有被定罪，当庭无罪释放。

然后我们就看到陈滔们，对陈家驹他们的嘲笑。

为公正的法律干一杯，多么地讽刺，不仅讽刺，而且让人害怕，明明犯罪，却不能定罪，也不能得到惩罚，社会安全何在。

不过事情还没有结束，警察这边还在想办法找陈滔的证据，陈滔不能动自己的银行户头。在张律师的提醒下，陈滔知道，沙琳娜是他的心腹大患，不能让沙琳娜被警察找到，于是一个阴谋就这样诞生了，他的首先建议，借陈家驹的手杀死沙琳娜。

而这个时候警察中的败类文警官来找陈滔，说是想那点钱做些小生意好早点退休，而这个时候又一个阴谋诞生了，借陈家驹的枪打死文警官，然后再打死沙琳娜，栽赃陈家驹。

陈家驹被下方到了地方警署，不过警署人员很少，陈家驹到警署的时候，警长就去巡逻，不过，当然这个巡逻就是警长回家休息。

巡逻也会经过我家，还是只在我家巡逻呢？要不然怎么会让陈家驹有事就打电话打到他家。

其他的警员也把事情交给陈家驹来做，所以陈家驹当天要做很多事情。

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警长要巡逻，其他警员不想干，结果很多事情落在有责任心的人身上。这也说明了香港警察的基层也面临很多问题。

繁忙的事情是短暂，更惊险的事情来了，陈家驹通过手下去找沙琳娜，然后手下出卖，引到了沙琳娜的住处，但是被沙琳娜住处有人埋伏，结果是陈家驹和匪徒搏斗，然后文警官假装出面救他们，然后把他们给绑架起来了，结果文警官被欺骗了，那帮匪徒用陈家驹的枪打死了文警官。

而陈家驹趁他们不注意，帮助沙琳娜逃了出去。

陈家驹被栽赃，两位长官被陈家驹吵了一架，一方说，陈家驹是被人陷害，另一方说，就是因为陈家驹是警察，不能被外人口舌，所以要“秉公办理”，按程序起诉陈家驹一级谋杀。

陈家驹回到警局之后，上司就要按照程序逮捕他，并按照一级谋杀控告他，这个时候陈家驹彻底爆发了，他劫持了警长，并产生了一系列的对话。

陈家驹：“我是被人陷害的，难道你一点也不相信吗？”

署长：“我们会帮你调查的嘛”

陈家驹：“什么署长？”

旁人：“家驹，你这样做很危险的”

陈家驹：“对他来说，当然危险，当我跟人火拼的时候，他在办公室想着跟什么人吃饭，我们拼命把人抓回来，他却想着程序对不对，告不了朱滔，就想个馊主意，让我去保护女证人，多简单，他就是动动嘴，我们就要去拼命。”

陈家驹：“你是踩着部下的肩膀升级，你有没有替部下想一想，死一个部下，你只需要写一份报告，鞠三个躬，我们这些人也是娘养的，没有我们这些部下冲锋陷阵，你哪有资格坐这么大办公室。”

陈家驹说完这些之后，劫持了署长，离开了警局，当然署长也是有心配合。

离开警署之后，陈家驹就开始展开他的计划，他打算去找朱滔。沙琳娜潜入了朱滔的住所，然后窃取了朱滔的秘密，拿到了朱滔犯罪的证据，后来沙琳娜进入到商场的时候，被朱滔的手下拦截，沙琳娜逃跑，在陈家驹的帮助下，陈家驹和沙琳娜与朱滔的首先进行了朱滔犯罪证据的争夺，在陈家驹的神勇之下，陈家驹抢到朱滔的犯罪证据，并逮捕了了朱滔。

然后这个时候，陈家驹有说出了本质。

警员：“家驹不要意气用事，这种人由法律来制裁他。”

陈家驹：“法律？法律是制裁没钱请律师的人，不能制裁他。”

然后这个时候，张律师出现了，说陈家驹知法犯法，手持利器，危害无辜市民，可以说让陈家驹的怒气燃到了极点，那么就要爆发，最后陈家驹殴打了朱滔的手下，殴打了律师，最后再其他警察假装没看到的情况下，连续殴打了朱滔，电影就这样结束了。

最后给电影做个总结，香港地产泡崩盘，社会矛盾加剧，首先是一些资本家不能在原来行业中获取高额利润之后搞黄赌毒，成为犯罪贩子，加剧了社会矛盾，为了解决矛盾，警察抓捕犯罪分子，因为犯罪分子有钱可以请律师，从而逃脱了法律发制裁，这个时候又加剧了警察和资本家之间的矛盾，也加剧了警察和律师的矛盾，因为经济矛盾始终无法解决，犯罪分子也会越来越铤而走险，所以警察所面临的风险也会越来越大，那么基层警察和官僚警察的矛盾又加剧了，因为警察因为地产崩盘经济收入下降，有些被犯罪分子收买，所以警察内部也加加大，同时也提现了人民和犯罪分子的矛盾加大，人民和警察之间矛盾也加大，人民币和律师之间的矛盾加大，而主要矛盾是经济矛盾，这一层矛盾没有解决，那么所延伸出来的矛盾也不会加剧，将会在以后的香港电影中解读这一矛盾。

陈家驹

纵观八九十年代的香港电影，经典数不胜数，可真正担得起“了不起”这三个字的，并不多。

了不起，是因为做到了别人做不到的事。

《警察故事1》做到了哪些其他电影做不到的事？

1.鲜活的人物。

很长一段时间里，香港电影中的警察形象都是刻板、单一的。他们善良、勇敢、帅气、枪法准、攻无不克战无不胜，总而言之，好的不像一个真实的人。

陈家驹打破了以往那种高大全的警察形象，把警察还原到了真实的人，这一做法在当时堪称是革命性的。开场的贫民窟枪战中，警察会中枪，会在中枪后大叫，也会吓得尿裤子，犯各种错误，就算是陈家驹，也会在枪林弹雨中紧张的满头大汗。

同事被打中

警察也会面临金钱的诱惑，陈家驹在公交车上抓住朱韬的时候，朱韬打开了密码箱，跟他说“这里的钱你一辈子也花不完”，后来的闻警官，更是彻底因为金钱迷失了本心。警察在生活中也会面临各种困难，比如薪水不高、仇家打击报复、女友闹别扭等等。甚至后来驱使陈家驹成为孤胆英雄的，并不是他的责任感，而是因为他受到了陷害，不得不为自己澄清。

保护证人，每天津贴32块8

在面对危险的时候，选择勇敢。在受到诱惑的时候，保持本心。在被人攻击的时候，奋起反抗。这是一种接地气的英雄主义，陈家驹让我们知道，英雄就在你的身边，你和英雄的距离并不遥远。

2.严谨的剧情。

上世纪的香港电影虽然佳作频出，但却一直存在一个问题：不重视剧本。也就是不重视故事本身。那时候的香港电影学好莱坞，学会了怎么开场，学会了怎么结尾，偏偏不学故事的发展。即便经典如《英雄本色》、《倩女幽魂》，也是开场和结局优秀，中段叙事乏力。这一恶习后来成为香港电影衰落的重要原因。

《警察故事1》难能可贵的一点在于，它在保持了娱乐性和接地气的同时，剧情也尽可能的严谨。比如法庭上审判朱韬那场戏，对白专业，丝丝入扣，现实中的法律人士对这场戏也拍手叫好。陈家驹如何被陷害、如何一步步成为孤胆英雄，也拍的环环相扣、真实可信。

被逼无奈，绑架署长

3.创新的打斗。

功夫电影最早起源于京剧中的武戏，套路感很重。以关德兴的一系列黄飞鸿电影为例，你怎么打，我怎么挡，都是提前安排好的，所以节奏缓慢，打击力度小，一个字，假。

李小龙的电影之所以受欢迎，正是因为他有意识地打破了这种套招的动作模式，主张回归实战，像街头打架学习，一招一式，都是为了更快地击倒对方。如此一来，动作片变得更加真实了，西方观众也会接受。

但是平心而论，李小龙的电影只有他自己熠熠生辉，配角大都粗糙不堪。比如《精武门》虹口道场那段戏，几十个人围着陈真，只是转来转去，一个人被打趴下了其他人再上，依然不够真实，依然很假。

李小龙去世后，动作片再度回归到套路中，成龙的《蛇形刁手》、《醉拳》就是代表，只不过成龙在这些电影中加入了京剧杂耍的元素，所以看起来赏心悦目，观众主动忽略了其套路感。

李小龙之后，再次把动作片从套招中解救出来、回归实战的，其实是洪金宝。以“五福星”系列为例，洪家班在洪金宝的带领下，最大可能地减少动作的套路感，加大动作的打击力度。

商场大战打碎了很多玻璃，有人调侃成龙为玻璃拍了部电影

成龙在洪金宝的基础上，带领成家班，在《警察故事1》中继续强化动作的实战感，不仅如此，成龙还解决了从李小龙时代就存在的一个问题：好几个人围住一个人，怎么打才能让观众信服？成龙的解决办法是，摄像机随演员移动，演员在参与打斗的时候才能入画，而不是一直在画面里转来转去。对动作片稍有研究的人都知道，这一改进对后世动作片的影响，完全不亚于《谍影重重》的运动镜头和快速剪辑。而事实是，在很长一段时间里，好莱坞都把《警察故事1》当做他们的动作片教科书，连史泰龙都承认，拍电影没灵感的时候，看看 Jackie Chan 的电影，一切都OK了。

成龙探班史泰龙，史泰龙举起他的手告诉工作人员：这是我的偶像

另外，继《A计划》中不要命的钟楼一跳后，成龙在《警察故事1》中徒手追大巴、商场跳灯柱，真正确立了自己不要命的硬汉形象。

鲜活的人物，严谨的剧情，创新的打斗，才是《警察故事1》真正了不起的原因。

《警察故事2013》

《警察故事》因特殊的时间、特别的成功、特样的玩命而坐落于成龙作品序列中 特殊的位置，它不仅开创了成龙玩命危险镜头的先河，更是让成龙从一位喜剧功夫小子一举成为玩命英雄，金像奖的青睐和票房数据便能说明业内人士与观众对于成龙转型的认可，成龙从此踏上属于自己的“英雄时代”。 即便是放到现在来看这部1985年的《警察故事》，也依然会觉得津津有味，影片用较为起伏的剧情保持住了故事的耐看性，身为导演的成龙没有把秀功夫摆在首位，而是将功夫融入故事中，在关键节点起到锦上添花的作用，比如开场的那段超长的追逐戏，从山坡到公路、从房屋到车内、从飙车到扒车，一下子就把人吸引进去，但接着用平缓的调调叙事，不急不忙的样子可把观众急坏了，成龙聪明的每隔一段时间在剧情需要的时候秀一段功夫，观众被吊着胃口往前走，直到最后商场大战成龙将全场积累的情绪一次释放完毕，不仅危险动作频出，而且玩命度极高，随着他的拳头猛烈的出击，观众也感受到了酣畅淋漓的快 感，但最终观众记住的绝不仅仅是那几场玩命戏，更多的是关于“一个叫做陈家驹的警察的故事”。 成龙之所以能够通过《警察故事》实现完美过度离不开对于英雄形象的精准拿捏：陈家驹这个人物，首先他是嫉恶如仇的，其次是有功夫有胆量的，最后是站在大多数一边的，嫉恶如仇让他拥有英雄的底色，功夫和胆量是底气，站在哪一边就属于导演的智慧了，结尾时，陈家驹拳击朱滔等人的酣畅淋漓，实际上违 规行为，但这种大多数人想做而不敢做的事情，在银幕上被陈家驹做了，而且显得端端正正，陈家驹自然会被认定为“英雄”，他是站在大多数人这边的，他是有血有肉、有憎恨有偏爱的“英雄”，这样的陈家驹有着所有成为英雄的资本。 如果说这部作品有什么不足，那一定就是香港同期电影普遍存在的问题——女性角色过于工具化，不论是张曼玉饰演的女友也好，还是林青霞饰演的莎莲娜也罢，脸谱化、刻板化依然浓厚。

看动作片一般的观众都是冲着两点去的，一点是大场面和特技，另一点就是看演员怎么拼命。说到拼命，成龙是当仁不让，可以坐第一把交椅。而且是绝对可以坐第一把交椅。从这部《警察故事》就可以看出来，成龙老先生真的是在玩儿命。不管是从高空往下跳然后摔到地上，还是脑袋撞在玻璃上把玻璃撞碎，或在公交车后面用一个雨伞表演空中飞人，这些场面都让我们这些观众肃然起敬。这是对观众的一种无上的尊重。成龙开创了一个动作片玩命的时代。在这部由成龙导演的片子中，剧情的张力也盖过了一般的动作片。一提到动作片，大家首先想到的就是剧情弱智。《警察故事》的剧情并不弱智，甚至一度让我猜测这是一个悲剧故事。看到最后成龙的愤怒感染到了我，我也想上去踢反派一脚。顺便提一下，张曼玉那时真是难看……比起穿着睡衣胸部无遮挡的性感的林青霞，真是一个天上一个地上啊。

昨天，我是成龙发售，没有抢到亲签版，好遗憾。。

说说我，81年生人，在7.8岁的时候第一次看录像带，就是警察故事，那时家里的录像带一共只有两三盘，所以看了无数遍，每一个动作每一句话都能背的很清楚。。成年后，还是每次片荒时都会打开警察故事，也不为了看，就是听着，就会有一种小时候的感觉。

其实，成龙对于我这个80后来讲，是整个青春。。

红红火火恍恍惚惚或或或或或或或或或或或或或或或或或或或或红红火火恍恍惚惚或或或或或或或或或或或或或或或或或或或或红红火火恍恍惚惚或或或或或或或或或或或或或或或或或或或或红红火火恍恍惚惚或或或或或或或或或或或或或或或或或或或或红红火火恍恍惚惚或或或或或或或或或或或或或或或或或或或或红红火火恍恍惚惚或或或或或或或或或或或或或或或或或或或或红红火火恍恍惚惚或或或或或或或或或或或或或或或或或或或或红红火火恍恍惚惚或或或或或或或或或或或或或或或或或或或或红红火火恍恍惚惚或或或或或或或或或或或或或或或或或或或或红红火火恍恍惚惚或或或或或或或或或或或或或或或或或或或或红红火火恍恍惚惚或或或或或或或或或或或或或或或或或或或或红红火火恍恍惚惚或或或或或或或或或或或或或或或或或或或或