弹一下脑门对分手造成的影响

结尾太糟糕了。

整篇都在讨论爱情中两个人的互动模式。老生常谈的一个观点，下定决心分开并非是因为什么大事，反而只是因为一件“无关紧要”“无足轻重”的小事，而更重要的是这一件小事背后的一连串小事。这件小事是一个引起质变的量变。

片中男主是个自我为中心的人，他的问题，其他人有分析了，而且剧中表现得很明显我就不过多赘述了。我想强调的是女主的问题是否如同剧中所言。女主自述是不想重蹈自己妈妈的覆辙，所以要和男主分手。但是具体的原因是二人分手后才说的。直到二人确定分手以后，女主才把原因跟男主说明。把两人出去吃东西不照顾女主、玩游戏对女主一点不宽容、打伞不往女主那边偏等等一系列问题，等到自己觉得以后这样下去不会幸福，和男主分手以后才告知男主。这不能说是恋情之中两人有过什么严肃的沟通吧？甚至女主也说了两人在一起只是嘻嘻哈哈。所以说沟通的这个问题，两人谁都躲不了责任。

当然，这只是两人感情上的问题，而不是剧的问题。感情上合不来是一件很正常的事情，正如我们不能苛求一个矩形严丝合缝的镶嵌在一个圆孔里。剧的问题在于最后表现出来女主找了一个关心她的人，但是却缺失了女主对男二的关心。

我不否认女主对男二有关心的行为，例如给男二带到医务室包扎。（说真的，有包扎的必要吗？）然而这个事情安排的时间点不对，女主给男二包扎发生在女主两次和男主提分手之间。第一次提分手不够正式与严肃，做个不恰当但能说明问题的类比，你回家以后你父母和你说断绝亲子关系，有谁会想“好的，我知道了。”而不是“怎么了，因为什么？”

再加上结尾，很难不让人相信女主第二次严肃的提出分手以后男主的说法——你不过是给自己有了其他男人找了一个合理化的借口。（上文提到的女主细数男主问题也是在男主说了这话以后才发生的。）（插个题外话。剧中这时候女主还提到男主若是再多说就把之前用力弹脑瓜崩的事以“约会暴力”为由诉至法院。由此瞥见韩国女权运动的一角。）

在我看来，本来中心思想是在说“爱情是两个人的事情，不能你高高在上，我低声下气。”正当我以为它是想表明“俩个人是平等的”观点的时候，结尾跳出来说“我应该是那个在上面的人”。

世界上真的有直男吗？“珍惜”是一个学生教会老师词语！他珍惜你吗？直男会对自己珍爱手办、游戏机下手这么重吗？都是胡扯，没有什么直男，真的只是爱的问题！他为什么来复合，女主不给他机会？因为女生对于他而言只是一个玩具，虽然不是最珍爱的那个，但失去了（他认为是被别人夺走了），他怎么会甘心！一个内心骄傲，从小到大都以自我为中心的高富帅怎么会甘心？其实他的发小才是“人间清醒”，而女主只是被他表面的“高富帅”所蒙蔽。男主和她在一起三年了也没有考虑过将来，此时还不撤退更待何时？

「爱情」是韩国电视剧非常擅长的题材，无论是现实主义还是奇幻类型，韩国编剧对爱情题材的切入视角总是十分独特。

最近看了一部韩国独幕剧《弹一下脑门对分手的影响》（以下简称《弹脑门》），内容是非常简单的爱情三角恋的故事，但由于加上了「弹脑门」的噱头而显得不那么俗套。该剧仅有一集，60多分钟，豆瓣评分8.2。

独幕剧是戏剧作品的一种形式，全剧的情节要在一幕内完成，结构紧凑，戏剧冲突要求迅速展开，形成高潮后戛然而止，没有分场也不换布景，著名的独幕剧有约翰·沁孤的《骑马下海的人》等。后来电视剧兴起之后，独幕剧的形式也应用到了电视剧中，一般就是一集，像我国第一部电视剧《一口菜饼子》就是独幕剧。

电视剧领域的独幕剧与影视短片的区别在观感上并不大，是在电视艺术新兴时期的一种尝试，后来当我国的电视艺术愈发成熟，长篇电视剧兴起，独幕剧逐渐消失了。不过，韩国还保留着拍摄独幕剧的传统，KBS、MBC每年都会播放大量的独幕剧作品，甚至KBS2在周末的时候还有《特别独幕剧》的节目，每周末的晚上都会播放各种独幕剧。

独幕剧受到时间和空间的限制，需要有一条清晰明确的主线，非常集中的人物关系。《弹脑门》虽然只有60分钟，发生在三个主要人物之间，常用的场景也仅有两三个，但许多观众在看完之后竟然觉得非常治愈和感动，也有人能够在其中清晰地看到爱情的意义，那么该剧是如何做到的呢？

「弹脑门」只是压死骆驼的最后一根稻草

《弹脑门》讲述的是女主中学保健教师吴真与男友在一起多年，但却突然和男友提出了分手，而在学校内她却被体育老师车民在追求，与未被爱情开化的车民在产生了一段现实共鸣罗曼史。

或许是由于时间的限制性，吴真与男友的矛盾并没有非常明确的铺垫，因此吴真突如其来的分手不仅让剧中的男友措手不及，也让观众不明所以，而她的理由更是让观众摸不到头脑。

任谁都会觉得一定是女主爱上了别人，尤其是在学校还有帅气的体育老师小奶狗追求，同学们也很喜欢磕体育老师与保健老师的CP。

不过在出片名之前，一些细节都映射出两个人的这段关系是错误的。

因为男友经常弹女主的脑门，女主提出了分手，乍一看感觉女主很「作」，但细品之后却发现。女主离开男主并非是因为一次简单的「弹脑门」，而是让她想到了两个人相处的很多细节，她的离开无非是因为失望攒够了。

剧集开篇这对情侣还是很甜蜜了，女主下班回家开始与男主亲热，不过事后两个人躺在床上，女主跟男主分享她在学校的事情，男主却背对着女主假装睡觉，对女主说的事情毫无回应，之后又突然看了一下时间称足球赛开始了，接着就去客厅看球。

女主迎合男主，也过来客厅一同看球，女主也非常兴奋，看来看球似乎是二人的共同爱好。随后，男主喜爱的球队赢了，便要求女主履行约定。以球赛打赌似乎是二人的小情趣，赌输了的人就要被弹脑门，可是男主毫不手下留情，弹完后女主的脑门红了一片。

女主从这件事情中得出了结论——你不爱我。

爱与不爱都藏在细节里，相比之下，学校里的体育老师似乎给了女主想要的关爱。两个人走在路上的时候，路边的广告牌掉落了下来，体育老师很自然地守护了她。当女主与体育老师吃饭的时候遇到了前男友，前男友还想着要把女主欠下的弹脑门还给她，体育老师在没有任何立场的前提下替女主挨了好几下弹脑门。

两个男人对比之下，女主选择体育老师自然是更好的选择，前面所谓的「作」人设也不复存在了。可是在该剧结尾，女主与体育老师的结局也并不明朗，导演采用了开放式的结局。

女主不主动、不拒绝、不负责的态度又让观众开始迷惑了起来，不过这样的「作女」人设却没有遭到观众的不解，反而有许多女性观众表示理解。女主对待爱情的果决态度，让许多迷失在爱情里的观众更加看清爱情的本质和真谛。

韩国独幕剧十年发展史

韩国电视剧中除了长篇电视剧之外，还有日日剧（周一到周五每天都播出，每集30分钟），还有特别企划剧（为纪念某个人、某个节日而特别策划的剧集）、迷你剧（来自于国外的一种剧），还有特别独幕剧。

特别独幕剧的集数未必只能有1集，但一般不会超过5集，还有许多是同一主题下的系列独幕剧。由于其低成本、时长短等特点，已经成为了许多新人导演、编剧和演员进入行业的试金石，现在活跃在荧屏上的许多知名电视工作者都是从特别独幕剧中走出来的。

比如2013年播出的《天狼星》，其女主严贤京是第一次担任女主角。

不过韩国独幕剧大爆发是从2016年开始的，许多知名导演、编剧开始进军独幕剧，KBS开始制作独幕剧的特别栏目，制作成本也开始增加。在类型方面，独幕剧的题材与一般电视剧并无两样，关于爱情的独幕剧数量是最多的，其次也会辐射到许多其他的类型，比如悬疑、音乐、医疗等。

2016年KBS企划的《翻页者》共三集，讲述了曾在钢琴比赛中获得冠军的天才少女在遭遇一次意外之后，人生发生了一百八十度的大转变。即便只有三集，但是该剧也邀请到了非常知名的编剧朴慧莲（代表作品有《匹诺曹》等）执笔，剧集中也有不少的反转和跌宕。

音乐题材的独幕剧在韩国是不少见的，另一部高分独幕剧《给珍妮》只有两集，却获得了豆瓣8.3分。

在独幕剧日益受到重视之后，很多明星也会参演独幕剧，可以说，韩国独幕剧已经愈发形成了一个完善的系统。李钟硕、申惠善在2018年共同主演过一部传记独幕剧《死的赞美》，讲述的是韩国最早的女高音歌唱家尹心悳与剧作家金祐镇之间的悲剧爱情故事。

去年韩国推出了一部GL题材的剧集《你好，德古拉》，可见韩国独幕剧在题材的选择上也是与时俱进的。

电视剧的发展在全国都具有一致性，都经历了「由短及长、由长到短」的过程。尤其是在互联网平台及短视频APP兴起之后，短剧已经成为了电视剧行业的新风口，而对于韩国来说，电视台设立专门频道播放独幕剧是颇具特色的。

「内容为王」的口号已经喊了太多遍，剧目的长短只是形式上的创新，根本上还是需要有优质内容的支撑。独幕剧由于篇幅短小，实际上对剧作会提出更高的要求，这就是为何韩国独幕剧的数量即便很多，但优质内容较少，评分超过8.0以上的更是凤毛麟角，更别提会有9.0+的高分剧。

独幕剧的存在是适应于市场变化的，现代观众的时间更加有限，《大长今》这样的长篇巨制已经无法适应当下的年轻受众了，观众们更喜欢节奏紧凑、剧情集中的剧目，因此独幕剧更需要编剧的功力，这一市场的状态会吸引更多有实力的剧作者入局。另外，除了资本的吸引力以外，独幕剧可以发挥更大的脑洞，切入点可以更加奇特，也便于编剧进行一些新奇想法的尝试，而且这种尝试即便失败也不会浪费太多成本。

国内实际上也有两三集的精品迷你短剧存在，比如优酷的《女孩们在那年夏天》，不过这一市场并没有更好地得到开拓，而且这种剧集的企划几乎是平台主导的。韩国的独幕剧创作模式是值得国内借鉴的，基于抖音等平台的竖屏短剧之外，我国的电视剧创作形式还应发挥出更加多样的可能性。

我刚看完感觉如果是我处在这种情况下的话，我会先和男友沟通，不会把失望积攒到受不了的时候再爆发，但是真的思考之后，感觉之前想的太理性太理想了。

实际情况是我很可能开不了口，因为这些事看起来很小，一次两次还好，总是指出来就像是我太矫情。

所以，只有他真的爱我才不会造成这个局面。

我以前总以为任何事情只要处理的好，就不会有问题，但仔细思考后，才知道感情是没办法“处理”好的。

感情并不是一个简单的问题或者事情，只靠“解决”是没办法解决的。

我现在越来越明白人们总是说女生太感性，男生太理性。感情里男生总是用理性对待女生的话，他一定不那么爱她。

前两天看了这部独幕剧，意外的很有意思。喜欢看韩剧一个重要原因就是因为某些韩国编剧对人生对情感有深刻成熟的思考，并且这些思考能通过他们的作品很好传达给观众。

究竟什么是爱情，我也曾经很困惑，有时候哪怕在一起一年两年，心里也会困惑自己是不是真爱这个人。

看豆瓣上也经常讨论分析，自己的另一半这样那样条件，要不要在一起，要不要分手。

我想如果对一个人一二三四条条分析透彻再决定要不要爱，这应该不是爱情，这是利己主义的权衡利弊。如果有天遇见一个人，无法自控的受他吸引，眼里总是关注到他优点，哪怕他有这样那样不足，也总会为他找各种理由忽略不计，这是爱吧，爱应该是instinct引导。

当然现在都管这叫“恋爱脑”。

但是爱一个人他也喜欢我就该在一起吗？就可以一直幸福的生活吗？答案多半是否定的。

这部剧里一个很有意思的观点就在于，爱情只有在相互珍惜相互爱护相互给予的环境下才能长久健康的维系，才能给双方带来幸福。

所以对于那些自己爱过，却无法珍惜爱惜自己的人，跟他们好好道别吧

我的天 编剧应该是女人吧 如此特别又细腻的视角直击现实 真的是完完全全演到我心坎里的一部短片

我猜更多的直男和大男子主义的男人们绝对get不到本片的点 也许只是会不屑一顾 come on man 没有女人不喜欢被温柔以待 也真的没有女人会喜欢你们所谓的玩游戏就要用尽全力才好玩好么 别再问我们到底需要什么 如果你真的发自内心去珍惜和对待一个人 她自然会感觉到的 也别再问到底怎样我们才能满意 如果所有事情非要人家说了你才去做 那对不起 我们不需要如此廉价的 只是嘴上说说而已的爱。人们会因为失望攒够了而离开 也会因为细节而喜欢 细节这个东西，我说了你才做，它就会变得很廉价，我说了你还不做，我自己就变得很廉价。所以有心的人不用教，没心的人教不会。所有的离别都是蓄谋已久，攒够了失望就离开吧～

如果没谈过这样的恋爱没遇到过这样的男人 可能不会这么有共鸣吧 也许有的时候分手的理由就像弹脑门太狠这样的看似很荒谬又难以理解 但其实那背后就是一次次失望的日积月累 而最可气又可悲的是 这样的分手 往往都要被说成是女生的矫情和作闹 就像电影中的男主一样 一直到最后都还意识不到自己的问题 永远不会从自身找原因 。

以现实中的经验来说 如果要和这样的男人分手 就不要过多控诉和废话了 因为你说了他们也永远不会明白问题到底是出在哪里 也许有一天 会有一个真正爱过他或者他爱过的人 教会他什么是珍惜 但可惜这样的代价往往都是失去之后。。。。

最后还想要再说一句 姐妹们 如果在一段爱情关系中你感受到更多的不再是幸福 而是其他的各种负面情绪 那么请爱自己多一点 不要再纠结和犹豫 不要再为你们关系的继续找更多的借口 直接潇洒的结束吧 你舍不得的其实一定不是这个让你不幸福的男人 舍不得的只是长时间在一起的这种习惯而已 我们永远不要缺乏改变的勇气 也永远不要放弃寻找一个真正爱你在意你珍惜你的好男人！

PS：以上所有话 男女角色互调依然成立 ， 因为也有太多懂得付出和珍惜的男人 却也有太多自私任性 不懂珍惜的女人。