车逝

《车逝》这部电影，本来以为唯一的卖点就是“王珞丹的电影处女作“，看过之后发现，《车逝》对于王珞丹对于导演书亚，对中国电影都是一次绝佳的契机，让很多人看到了中国的艺术电影。
把《车逝》定义为艺术片，甚至是实验片，可说毫无争议——单就全片无一句对白，已经习惯话唠电视电影的中国观众便已颇难接受，加上年轻的导演具有含混叙事的野心（也可说是怪癖），本该淅沥分明的故事被无限的间离破坏，再加上视听语言上的暧昧最终导致了《车逝》成为一部只可解读而无法阅读的电影。
虽然王珞丹这个元素已经足以让许多观众按捺内心的焦躁将影片看完，但《车逝》远非拥有一个甜美的女主角这么简单的电影，从表面上看，层出不穷的致敬镜头使导演的野心昭然若揭：关于枯树与时钟的设计，来自塔科夫斯基的电影《牺牲》；最后一块土地的割裂，来自于库斯图里卡的电影《没有天空的城市》；无对白的处理，借鉴自新藤兼人的电影《裸岛》；水下女孩的洗礼与救赎，来自基耶斯洛夫斯基的电影《蓝色》；关于车与公路的描写，来自于文德斯的电影《公路之王》；女孩的自我埋葬与疼痛，出自金基德的电影《弓》——第一遍看完找出来的，未发现的应该还有很多。然而这些所谓的致敬并不只是致敬而已——即使我觉得一个中国电影能容纳如此复杂的语系结构已经不可思议——显然书亚导演为这些形式的外表精心寻找，并且找到了另外一种归宿，促发他们产生了新的意义，这些意义几乎已经能托起整部电影的主题。
《车逝》准确的定义，应该是一部女性思想萌芽的悲观主义电影，王珞丹扮演的美美，在被导演简化抽象化的纷繁复杂的外部世界中，肉体痛苦的活着，然而她的精神世界却写满了畸爱，她喜欢一个年迈的修车工，却又对另外一个一直驾驶红色公共汽车在森林中穿行的司机（更贴切的说法是旅行者）萌生好奇——那是一辆塞满文学与哲思的汽车——然而爱情沾染了世俗的道德，便不再美好与纯澈，男人之间的争斗与残忍是击碎天真的最佳武器，美美的疼痛转为精神层面，并且愈演愈烈，最终她在旅行者的死亡面前褪去衣衫将自己埋葬。
这个解读应该是影片最浅层的意义，也应该是观众能够解读的层面，绝妙的摄影与音乐铺垫出的情绪应该与书亚导演原先设想的相一致，他们那么贴切的缝合在不清的叙事当中，立场坚定的描述这迷失。
我不知道在电影院看到这样的电影的中国观众会如何反应，但我想一旦这样的电影大规模步入影院（这种可能性微乎其微），假以时日，那将是一片埋葬纸老虎的土地。
我想虽然导演玩的已经是世界电影史上几乎束之高阁的手法，塔科夫斯基也许已成为历史，但就如同当年卡拉克斯的《坏血》成为第五第六代启蒙教材一样，对这些调度的敬意与潜心研究，或许能引领书亚走上一条真正的艺术电影之路。

对于这部影片的介绍都TMT的牵涉了剧透。所以以下简介均为222的观点与版权,与222本人无关。

首先,《车逝》是一部好电影。废话。

其实吧,这部片子有点蔡明亮的感觉,不对,应该是简直是比蔡明亮还蔡明亮。导演书亚三年磨一剑,让我不得不对其惊叹,一个胡子拉碴的男性居然能拍出如此细腻的电影实在是让我一看到影片就震惊了。"语言,正因为混沌无形,才具有无限可能。一切从这里开始,在戏剧的后面,角
色声嘶力竭,世界鸦雀无声。"这是影片的主旨,被我用作校内签名之后,被评论为很深奥,其实我也不能理解。其实我也看不懂这部电影,你好像你也不一定能看得懂我这篇简介一样。恩,不是你太笨,你不用自责,其实是作者故意让你看不懂的。我想书亚导演也不一定能看得懂他自己的电影。因为,

『当作品诞生的时候,作者就死了。』

再者一说,不得不说道影片的混沌,阴暗是影片的主基调,但最奇妙的是几个点睛的色彩运用之处,例如突然的变成暖色调,阴暗画面与红色小巴,红衣少女的对比等等。具体的还是要看了才知道。景音的运用也是如是,很奇妙。这就好像在喜马拉雅山底往上爬,会突遇雪崩也会突遇喜马拉雅雪人的感觉一样。色彩与声音也是如剧情一样是很混沌的。

『所谓的时代,不过就是混沌的现在,是声音与色彩。』

特别的是,剧中的红色少女（王珞丹饰演）,实在是很惊艳。从外貌,身材,眼神,表演等各个方面都很惊艳,让她和一群萝莉控大叔演对手戏实在很让人受伤,特别最后还献露了酮体。（MD,这是艺术的牺牲!!）关于那群大叔的演技更是不用说,除了揩油的戏份之外都是演的很到家的,连最后十分钟出来的半龙套人物也演的绘声绘色。让人不得不想起斯坦尼斯拉夫斯基先生的一句话,

『没有小角色,只有小演员。』

最后,关于我们现在的时代,是应该何去何从。影片中的现在并非是我们所说的"过去,现在,未来"的概念。只是一个混沌感的现在。而就像车祸是人类被自己所创造的"工业时代"所报复一样,人类就如红衣少女那样承受着巨大的苦难。TMT到最后只能和那辆红色小巴做爱来缓解痛苦。（具体如何实施见影片）就好像影片末尾突然出现那个很突兀的漂流小岛一样。既然不知道那是不是正确的流向,那就这样流去。还是高唱一下吧,

『LALALALALALALALA LALALALALALA,这是我们的是时代。』

因是王珞丹主演所以才去看的，从头看到尾我都没有看懂导演想要讲个什么样的故事，看得还让我有点压抑，后来去找了导演文字方面关于这个片子的阐述和理解，才似呼明白了导演的想要阐述的是一个怎样的话题，但作为一个文艺片导演如果你想要阐述的东西都需要在看之前给发本册子告诉你观众怎么去理解的话，我想就失去了电影本身的意义了，电影是给人以更直观的方试去呈现以及解读一件事物，也许去做一个小部分人认可的东西，要比做一个大部分人认可的东西要难吧，不是小部分人认可的东西才是艺术或者说是真理，何况是电影呢。。。。。

不会写对白，写剧本，就后期处理成无声。装逼啊？
看了几部文艺片，就全放自己电影了。
没干过电影，就胡编一堆履历。你之前看过几部电影啊。
上北广偷同学东西，被开除，进局子，然后花钱捞出来怎么没写？
到时间开过，赖床不拍戏，跟王珞丹天天乱搞，搞得女朋友带人砸剧组。
这样还想拍好戏？
自己掏钱投资就可以乱搞啊。
家里负债几百万。不要还啊？自己一毛钱不会赚，还把家里房子卖了，父母住哪啊?
贪慕虚荣。自己拿着钱潇洒，住大房子，摆阔气，买名车，泡美女。。
不怕被债主追杀么？
还能自欺欺人到什么时候。。。
还书亚呢。。。。你信耶稣的话，就有点人性吧。

    因为有王络丹所以怀着极大地热情去看，结果发现自己还是无法理解这种纯哑剧式的表达方式，以为埋了什么伏笔在最后，但勉强看完后还是没有豁然开朗的感觉，只是一种感觉浪费时间的失落。
    看完电影才来看剧情介绍，很遗憾，想起影片中的画面，我还是无法联系到剧情中，依然困惑。
    或许导演想要通过最另类的方式表达自己的视角，不过还应该考虑观众的理解能力，如果脱离了绝大多数观众的理解范畴，那影片只是导演一个人的艺术了。
    不知道是我个人能力有限还是电影本身就要这种效果，不过，这种纯哑剧的电影应该有选择地去看，不然会搞得自己很不舒服。

一起交通事故连着另一起交通事故，达叔的儿子撞死了中年男人的老婆，那这个女孩是谁？中年男人开着辆红色改装房车在高速公路边拉客，那达叔为什么把车能抢过来，还让他的儿子开着撞死了人，最搞笑的是撞死人的司机还能成为植物人
影片最后那一块，不知道是达叔的儿子认出来了那个女孩就是他撞死的那个女人，才变得那么激动还是知道自己的父亲因为无法承受自己儿子犯了那么大的事，想一死了之
总之
这个片子真的不是一般人可以看懂的
致敬~~导演大哥，不要以为拍了一部别人看不懂的片子就是王家卫，人那是拍给老外看的
唯一比较出彩的事影片从始至终都没有声音，不知道是我用搜狐视频看的没有声音还是怎么回事
毕竟，没有了语言，大家都可以猜想很多
老头到底讲了什么，还有那个女孩是不是那个中年男人的老婆？