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剧照
剧情介绍
罗尔娜（艾塔·多布雷西Arta Donbroshi 饰）通过一桩移民婚姻取得比利时合法居住权，她和她那个跑遍欧洲打工赚钱的阿尔巴尼亚男友索科尔（Alban Ukaj 饰）最大的梦想就是存钱合开一家酒吧。 瘾君子克劳迪（杰里米·雷乃 Jérémie Renier 饰）通过 与罗尔娜结婚帮她拿到比利时合法居民身份，同时他也从中间人费比奥（布里奇奥·罗吉恩 Fabrizio Rongione 饰）那里拿到一笔钱。中间人费比奥一边策划用过量毒品害死克劳迪的阴谋，一边和罗尔娜准备合作通过同样的方法使一个俄罗斯人成为比利时公民。在罗尔娜和克劳迪一起生活期间，居然生出几份温馨的感觉，汉尔娜决定尽快和克劳迪离婚从而让他免于一死。 克劳迪因吸食毒品过量而死，罗尔娜按照原计划进行的相当顺利，可是她却感觉自己怀孕了，而且她告诉费比奥孩子的父亲是克劳迪。 在2008年第61届戛纳电影节上，达内兄弟凭借此片获得主竞赛单元最佳编剧奖。马永贞之英雄血刑房黑狱断肠歌之砌生猪肉粤语无间道第一季白闻名孤注一掷：尤文图斯合理怀疑：两宗绑架案跨界侦查1：死亡真理翠兰的爱情特工疑云第二季后现代罗摩衍那后海不是海小悟空骷髅13盗墓追缉湮灭2018古宅老友记 第二季患难之交废柴联盟 第四季我的天使2019布鲁斯特的百万横财1985单身请开眼第十二秒流水落花粤语版尸家路乌鸦1994一枝梅成化十四年爱的阶梯未删减版大逃狱鸟的天空性生活阿斯特拉罕致命爆发力光之幻影明天记得爱上我关东太阳会私人诊所第三季战争游戏：极日约瑟夫之子
长篇影评
1 ) 导演访谈摘译（涉及关键情节！）
问：关于《沉默的劳拉》故事、角色、背景、地点，这一切是怎么构思出来的？
Luc Dardenne：最开始是想拍部关于一个女人的电影。但不知道是谁，在哪，发生了什么。只知道是个女人。后来，在2002年，我在布鲁塞尔遇到了一个人，这个人给我讲了一个故事：她兄弟是个瘾君子。黑手党提供给他一个与阿尔巴尼亚的妓女假结婚的协议。协议内容包括通过结婚使女方变成比利时公民。并且利用这一身份，继续再和其他的阿尔及利亚男人结婚。而他本人结婚时可得到一部分酬劳，其余的需离婚那天才能拿到。他的姐姐，也就是故事叙述者，提醒他要小心。因为以前就发生过和阿人结婚的瘾君子，最终死于服毒过量的案子。警方怀疑一切都是黑手党所为。谋杀不仅可以封口，也节省了离婚时的开销。
她兄弟最终没有接受协议。但故事给我留下了深刻印象。我们后来对它稍作改动：不要妓女，因为我们认为有点老套。但阿尔巴尼亚女人还不错。或者即使不是，只要是个移民也可以。她为了能拿到身份证，进了某个骗婚集团，和比利时瘾君子假结婚。这个女人是那种为了自己得利不顾他人死活的坏蛋吗？或者相反，关键时刻她救了瘾君子一命？她到底打算不打算救他？……于是，女人的构思逐渐清晰了。接下来就是处理社会和道德状况。
问：这种状况的哪些东西吸引了你？
Jean-Pierre Dardenne：欺骗。一个成为帮凶的女人，试图从参与的欺骗中寻找一条逃生之路。我们很喜欢这种题材。一开始女人很吸引人，她是秘密的保护者。随后她必须在保守还是揭露秘密之间做出抉择。这是我们第一次拍摄关于一个女人的电影，第一次有激情戏和裸体场面。以前从没做过，这些事，我们想去作，并希望能够成功完成。
问：古典的戏剧结构，通常逐渐推进至重要抉择。而你们的电影，却总是出现在一开始或开始不久，然后集中刻画角色如何应对结局或者罪行。
JPD：真正让我们感兴趣的是，已经实施或正在实施谋杀，以及之后的相关角色。本片与《儿子》（那部影片也有谋杀，但凶手不是主人公）的情况相反，我们让男人以服毒过量方式被杀的情节出现在影片中段。这么做的目的是想表现劳拉之后的反应。一旦谋杀发生，她是否自觉有罪？是否会将同伙告发？是否会不接受属于她的那部分报酬？或者她选择回老家继续做原来的自己？对于成为这样一起凶案的帮凶，她是否能承受？即使在男人得救，她仍然没有对他吐露实情的情况下。总之，我们感兴趣的是：一个女人，是否可以爱情、生活和幸福的名义，彻底遗忘掉自己做过的一切，所参与的罪行。
我们的很多电影都在关注：实施谋杀，对一个人来说，是否可能。现实生活中，答案显然是肯定的。大家都很清楚。但我们却试图让我们的角色处于杀与不杀的抉择困境中！如果杀了，他们是否会因此自觉有罪。就本片而言，劳拉的罪行显然非常严重，以至于她自己凭空创造了一个根本不存在的孩子。幻想死去的男人能以两人亲生骨肉的形式得以复生。
问：为什么你不在画面中表现男人被谋杀，或者劳拉发现他被谋杀？没有选择用突然的爆发去震撼观众，而是让他们慢慢的去意识。
JPD：对我们来说，如果能回到劳拉身上，通过她来让观众发现克劳迪的死会更有意思。劳拉得知死讯的情节也被省略了。这种省略使得在某一时间点上可以在女人身体里创造出一个孩子出来。理论上我们是这么认为的。当初开始编写故事的时候，我们已经认为不要表现克劳迪的消失。但还没想到让她觉得自己怀孕。我认为只有让男人的死不出现在画面中，我们才能让“怀孕”成为可能。如果呈现出来，那劳拉就不能会觉得自己怀孕了。因为他已经消失了，从影片中消失了。他骑着车走了，就这么简单。
LD：我也认为不显示死亡会让影片变得更趋于内心。无论是对于劳拉还是对于观众。更多在劳拉的头脑、内心和身体里，也存在于观众的想象当中。不显示它，可以让观众更充分地认同劳拉，认同于她的内心世界。
问：这种方式也更震撼！
JPD：是的。就像我兄弟说的。因为他消失了，他的死亡对观众而言就成了秘密。我们不知道怎样发生的，但是想象的比看到的，效果更好！
问：你们经常和非职业或缺乏表演经验的演员合作，但你们却与Jérémie Renier合作了三次。关系不一般吗？
LD：他和我们一起进电影圈，一起拍过两部电影，都失败了。之后一起拍了一些舞台剧。但当我们的电影真正有人看，被人评论，始于The Promise。
JPD：我们同时进电影圈，也都四十多岁。他有个十五岁的儿子。我们之间能够形成某种默契和信任。直到今天，我们仍然希望和他一起再拍电影。当然，他是个出色的演员。每次同我们工作时，不需要过多的解释，他就能将我们之间的理解传递给其他演员。帮助他们进入状况。他有着超过了演员的范畴的特质。对我们而言，这很宝贵，也很了不起。
问：与你们最近的电影不同，沉默的劳拉是用35毫米拍摄的。也设置非常多的固定机位。为什么会选择这种风格？
LD：因为我们认为需要观察分析这个女人。而不是像《罗塞塔》那样，模拟她在镜头前的活动。需要一点点距离，一个更稳定的机位，去观察这个神秘的、脑袋瓜里非常复杂的女人。他对某个人说着真话，对另一个却不是。她占据了大部分画面。所以我们观察她。有时出于同情，有时带些憎恨，有时又非常理解。总之，我们观察她。我们会问自己，她到底是谁？
问：这是一部政治影片吗？
JPD：这部影片说的是现在，说的是以他们各自名义的男人和女人，准备谋杀某人。我们也谈及了有些卑微的生命价值。你能说这也是政治。但我们从不将其看做是政治影片。我们想要讲述一关于现代人的故事。在欧洲，有许多导演都将作品定位在同一个领域：移民。目前欧洲生活中的最混乱的一面。这不是审判。电影最适合表现这样的题材。
2 ) 罗尔娜的真婚姻
利用一种法律去触犯另一种法律，用金钱玷污着人性，用欺骗挑衅种族的尊严。
影片中，钱就像是杀死瘾君子丈夫的罪恶原形，明了心上人因为钱对自己的态度，丈夫死后，罗尔娜在生命和钱之间完全萌发出罪恶感，试图从肚子里假孩子的身上获得赎罪。而此时此刻，仿佛罗尔娜的这段假婚姻中产生了爱情，这是真的婚姻，留下真的寡妇。
在叙事结构上面，很多情节都被省略，大跨度领先跳跃，这种段落留白使得故事情节宽度得到延伸，使得故事也被浓缩，可以获得更长的电影“时间”。
中间的留白，再加上写实的风格，大家会脑补出不同的真实现实，是一种让观众自己满足自己的方式。也可能是类似于绘画中的突出主题的做法。
在电影中出现类似《孩子》中的桥段，在街上欢快的追赶，两人关系融洽，两人脸上都仿佛写着幸福两个字。我完全感受到了他们之间的心心相印。
影片大部分的看是随意却是精心设计的镜头。也是他们所有电影的特点。总是离人物很近，观众贴近人物，我时时刻刻注视着罗尔娜，我已经对她产生了深度的怡情，完全爱上眼前这个女人。
3 ) 穿越男性的荆棘
克劳迪、费比奥、俄国人、索尔克、费比奥的小弟.....这些男性的角色都由罗娜带出来，然后再一个个甩掉。与费比奥是显性的交易，交易演化出报复；与索尔克，被推出时是爱情的名义，但被残酷地证明，也不过是一笔事关投资的交易；倒是瘾君子克劳迪，在一笔真正的交易的双方身上，罗娜找到些许信任，不是利用与被利用的与人的感情联系。
让-皮埃尔和吕克让罗纳与陌生的男人在跳舞时谈交易，在车上谈交易，在费比奥在场时毫不顾忌的换衣服，这些场景里，性别是弱化的，甚至是模糊的，这些过程中，所有的物体特写，都是钱。
数钱、取钱、存钱、要钱、藏钱、分钱。
但在拿到法院准予离婚的信件的星期五，罗娜脱去衣服，健实的小腿、大腿，健康的乳房，完全处在理性的功利场景中的罗娜，抱紧了克劳迪。
这是可以抱紧的一刻，小小的颤抖的乳房，有力量，让人感动。
导演的跳拍，让克劳迪死去，这跨越的一部，真正隐藏了罗娜沉默的信息。
最后在逃脱的路上的丛林小木屋里，这些信息回来了。夜色渐晚，潮湿密林，失去锁的窗户系上了，我总是希望这个夜晚是安全的，因为，既然给了罗娜取暖的火，为何不给她噩梦醒来后的一缕清晨？
4 ) 比爱情更重的，是人性
片子的摄影干净、简洁、极具生活化。演员的表演很精彩。尤其是饰演罗尔娜的Arta Dobroshi和饰演克劳迪的Jérémie Renier之间的互动，微妙的感情把握得很准确。
以上是说得清的，说不清的，就是——喜欢——。
放任一个堕落的，无可救药的瘾君子吸食过量毒品死去是一回事，把一个求生欲望强烈，并把自己当作救命稻草的人杀掉，就是另外一回事了。罗尔娜的改变和爱或是日久生情无关，而是善良和责任。
片中有几个对比很有意思：
1. 第一次克劳迪要求罗尔娜把他锁在家里，她根本没理他。即使是他把门钥匙扔到了街上的卡车里，罗尔娜还是没管，跑去上班了。第二次是罗尔娜为了救克劳迪，把门钥匙也从窗户里扔掉。
2. 克劳迪毒瘾难耐，躺在罗尔娜的床上以求慰籍，罗尔娜回来之后，嫌弃地把床单扯下来。晚上克劳迪大声求救，罗尔娜最初把水盆放在了克劳迪面前的地上，有点类似喂动物。她的身体尽量地躲远。
罗尔娜为了安慰痛苦无助的克劳迪，脱掉衣服，抱住克劳迪。感受到拥住的是一个年轻而鲜活的生命，她哭了。
3. 罗尔娜帮克劳迪买东西，他递给她5块钱，她找给他3.9，两个人都面无表情
两个人一起被配钥匙的从家里放出来。在修理铺，老板要他们付70欧元的费用，克劳迪笑着说：一人一半？罗尔娜说：我来付，是我的错。克劳迪说：也有我的错。罗尔娜：那还是一人一半吧。两个人都微笑着。
4. 罗尔娜请克劳迪合作，承认家庭暴力，以便尽快离婚。克劳迪不愿意。罗尔娜问：即使是我可以给你5000欧元？克劳迪说：我可以去找工作。
索克尔在知道整件事情的经过之后，只是埋怨罗尔娜，白白陪给银行7000欧元。
罗尔娜甘愿为了克劳迪的孩子放弃和深爱的男人已经快要成功了的计划，因为她和索克尔之间是爱情，和克劳迪之间，是生命的延续。
5 ) 一位女性漂泊在残酷的男性之海
作者：罗杰·埃伯特 发表日期：2009年8月12日 译者：维吉留斯 评分：★★★☆（四星为满分）
达内兄弟在他们的电影中聚焦于个人，它们是近几年最好的电影之一。在像《罗塞塔》、《他人之子》和《孩子》这样的电影中，他们的摄影机几乎不允许主角逃离画面。《罗尔娜的沉默》就是这样开始的，但它允许罗尔娜甚至不在场。一个她不知道的阴谋开始展开。
罗尔娜（安塔·多布罗西 饰）是一个来自阿尔巴尼亚的30岁左右的年轻女子，现居比利时。她是买卖婚姻骗局的受益者和剥削者。一个叫克劳迪的可怜瘾君子为了钱和她结婚，一个叫法比奥的害虫安排了这场婚姻，法比奥打算安排克劳迪的死亡，一个俄国人会花钱雇罗尔娜和他结婚，这样他就可以获得护照，然后，罗尔娜相信，她将可以自由地和她的情人索科尔结婚。他们甚至要开一家咖啡馆。
一切都是那么卑鄙和悲哀。早期场景的主角是克劳迪（杰瑞米·雷乃 饰），他想彻底戒掉海洛因，他是个可怜、无安全感、浑身颤抖的生物。雷乃的表演是这部电影中最棒的，尽管所有演员都有参与创造这个绝望的世界。
罗尔娜对克劳迪冷淡。他不停给她打电话。他害怕独处。最终，他的感染力使她精疲力尽；她不是个邪恶的女人，只是个机会主义者。她想知道自己是否有可能和克劳迪离婚，而不是通过吸毒过量来了结他——法比奥的计划。
达内兄弟的天赋在于展现处于个人困境中的角色；他们不是情节的工具。例如，法比奥（法布里齐奥·隆吉奥内 饰）不是“反派”；他只是一个生性残忍无情，完全受金钱驱使的人。他有一个叫斯皮鲁（摩根·马林 饰）的乳臭未干的马屁精，像卑鄙小人一样恭顺。隆吉奥内和马林都长着恶霸般的冷酷面孔；你一看到他们就会警惕。
这并不是说他们本人就是那样。据我所知，他们可能是非常好的伙计。在这部电影中他们是不友善的。这在一定程度上是因为达内兄弟大多是从侧面来拍摄他们；对我们来说，一张正脸看起来是坦诚的，但一个侧面镜头可以看起来是阴险的。如果每个人都有“好的一面”，那达内兄弟必须找到那一面，才能够避免它。
一切都以罗尔娜为中心。她是个很讨人喜欢的年轻女子，干净利落，直率。我看过她热情地微笑时的照片。在《罗尔娜的沉默》中，她饰演一个比妓女更被剥夺身体完整性的女人；她被买卖不是因为性，而是因为她的性别。克劳迪为了钱和她结婚，俄国人不在乎自己是否和她上床，索科尔是个狡猾的人，大部分时间都在国外。他的优秀主要存在于她心中。
达内兄弟做了一些之前我没见他们做过的事。故事省略了相当长的时间，而角色发生了根本性的变化。罗尔娜的本性改变了。我并不是说这不好，但它释放了他们在时间和空间上靠近时产生的张力。然而，这有什么力量。什么影响着多布罗西、雷乃和马琳的表演。在达内兄弟的冷酷世界里，他们感到同情，却只能给予一丝怜悯。
6 ) 这次我有点缓不过来
看完电影，我怔在那边想，我在悲伤什么哭什么。为一个瘾君子的死吗？为一个心善却被逼到绝境的女人吗？都有吧，但只要一想到claudy干瘦皎白的吸毒脸，想到一个明明该死却排除万难的想活下去的“反面角色”，我就停不住的眼泪。
是，这世界上，固然有很多“自作孽不可活”和“该死之人”，但若一个人极度渴求活下去并艰难地去付诸行动是，他也不应该被世界拒绝，他理应活下去，并且获得尊重。不管是赎罪也好，任何都好，他理应活下去。
罗尔娜，本身就为了获得比利时公民资格，过着近乎没有尊严的非正常生活，但即使被折磨来折磨去，明明已经要得到想要的了，她还是没有丢弃良心和善良。可是带来的却是另一种悲剧。
两个人都是怀着希望游荡在绝望的生活里。最终都没能逃过那些不公的命数。所以我才会哭个没停吧。
也不知道是生活本身就自带这样的灰黑色彩，还是达内兄弟太擅长叙述这些悲情故事。反正就没一秒都让人浑身难过。
这一次达内兄弟尽量回避了惯常的摄影,更显随意,虽然我仍旧认为手提摄影只有与近景和特写结合才能体现粗粝的艺术效果。在剧情上，这是导演最跌宕起伏的故事，由于一贯对剧情的省略，该片接连制造了男主角死亡，女主角怀孕以及险遭杀害等重大转折。同时,观众第一次在片尾听到了达内作品的配乐。
结尾很好！
和以往比较而言 太平凡了
3.5星。结尾差点就接上《永远的莉莉亚》
看过一篇叫《绿卡》的小说，说的就是这档子事，那个剧情比这个好。后面的母爱有些做作了。
感觉几个男人都喜欢按计划行事，厌恶计划外的事情，而没有意识到罗尔娜需要人性上的关怀
诱人的腿 哎 真是看着就分心
仍然是达内兄弟最擅长的边缘/移民问题，像是《罗塞塔》和《一诺千金》的合体。但这部的独一无二之处在于它的剧情超乎寻常的复杂，而达内兄弟完全是以庖丁解牛的方式进行叙述，人性就在缝隙之中显露出来。摄影不浪费每个像素，剪辑不多出哪怕0.5秒，看似粗粝，实则繁复精致。
这才叫做诗意啊。达内兄弟和余华，挺像的。
孩子或许不存在，但负罪感却落地生根了。通过移民婚姻来挣脱原生国度这种强烈的改变自己生活的热望，在愧疚之前，都不堪一击。达内把转折的高潮抽走了，让罗尔娜笑着追逐克劳迪的单车远去的镜头，悬置成一个罗尔娜和观众心中无法忘却的瞬间。
一个移民女人的自我救赎历程，获2008戛纳最佳编剧。1.聚焦假结婚问题，移民生存题材上溯至[一诺千金]，女性视角承续[罗塞塔]，树林收尾似[单车少年]，本片亦是达内兄弟此前的演员班底大集合。2.剧作上出乎意料地工整，完全符合三幕剧模式，大胆的是在中点对关键事件进行了省略，之后又放弃对核心悬念（孩子是否存在）的揭示，转入疲惫、孤独而充满开放性的结尾。3.大量近乎一场一镜的手持长镜头，唯有女主与移民婚姻中介在车内的对话场景使用了严格的正反打，二人始终分立于不同景框中，彰显出了两人的针锋相对。4.这回，达内兄弟用了五次配乐，前四次为叙境内有源音乐（前两次为房内丈夫开启的音响，后两次则是两场舞会的背景乐），收尾则用了画外的贝多芬钢琴曲。5.点数欧元钞票的片头与中间点前女主欢笑着追逐丈夫自行车的作别场景赞绝。（8.0/10）
3.5
达内用了配乐！达内用了配乐！
罗尔娜躺下，在全片行将结束时，贝多芬op111的第二乐章清冷地飘了出来。。。那是告别么。
故事里面没一个好人，而这恰恰是构成现实社会真相的拼图。男人刚刚想变好，死了。女人刚刚想变好，疯了。很是讽刺。
达内自然是高手。别人拍大概只会是去批判法律漏洞，达内却着意写人。与两天一夜如出一辙，动作与心理的双轴刻画，剧本写得相当好。人的尊严，生命的尊严，活着的尊严。
阿尔巴尼亚需引进胸推项目 投资前景看好 片子有点儿第六代啊
除了法语，其他都还好
达内兄弟的镜头与剪接仍是那么的精准，永远都知道什么应该出现在画面里，什么不应该出现在画面里，什么时候该出现，什么时候不该出现。不过对底层人民情感表达却让我觉得有些疲惫与疏远了。无论如何，他们仍是我心中最好的当代导演之一。
比利时的移民漏洞,中途两人c过,以谋杀离婚,片尾对腹内孩子的喃喃自语,正直有吸引力勤劳健康的女人,洗