影片讲述一段最畸形最奇葩的夫妻关系,妻子的下半身是撒哈拉沙漠,饥渴难耐,光明正大地到处寻欢觅食,而丈夫则头顶着呼伦贝尔大草原,被绿得看不到边际,收不住妻子的心,就选择清理障碍,用最极端的方式维系这段摇摇欲坠的婚姻。男主对女主的爱彷如吸毒,对它深恶痛绝,但又戒不掉,饱受其害! 导演阿德里安.莱恩算是好莱坞情色类型片的一代宗师,《洛丽塔》、《不忠》、《爱你九周半》、《桃色交易》等经典作品均出自他手,可惜希望越大,失望越大,可能也是久疏战场,电影的节奏及剧情逻辑完全失控,bug多得令人发指,美国虽然犯罪率极高,但拥有最先进的刑侦水平,男主在人潮汹涌大party的游泳池里溺死人,没有目击者,也没有摄像头,验尸也找不出真正死因?另外又把妻子前男友骗到野外解决掉后还要把死者钱包带回家,放蜗牛养殖箱里?话说电影通篇也没交代男主养殖蜗牛的理由!这种成片水准被大本主演的另一婚姻奇情片《消失的爱人》甩出几条街! 关于两性关系的猎奇及女主安娜的再次轻解罗裳应该是支撑观众坚持到电影落幕的最大原因,安娜靠着最大的身体资本成功杀入好莱坞,现在的资源好到爆炸,云想衣裳花想容,春风拂槛露华浓,十演九脱,色而不淫,这应该是裸的最高境界!
题材:恐怖、悬疑、犯罪。
本片讲述:为了安娜·德·阿玛斯看的,故事本身以及演员的演技并不吸引人,除了Melinda 弹钢琴那段是高潮,其他的部分,我觉得挺俗套的。
由题切入,拍摄场景的主旨由凶案发生地,那片深水湖,逐步展开。Melinda 在家当着丈夫Vic的面公然和男性朋友寻欢作乐,丈夫Vic 嫉妒,他也在舞会上找了女性朋友一起跳舞,也许是第一次尝试,有些滑稽。这一下Melinda 也有了醋意,在Vic开车的时候给他口了一下,把他整个人弄无语了,也许这段开放关系是国外人的某种爱情。这个Melinda是一个别具风情的女人,在外面四处跟男人调情,而且是不断的更换,这一回带了个又帅又嫩的小男孩,丈夫起了犯罪的念头,在游泳池里把他弄死了。想说编剧真狠,老头发现Vic 杀人的尸体,Vic抄近路拦截,他在被追的路上因为怕撞到Vic,自己从悬崖下面驶出去了。
故事开篇剪辑和结尾一样,Vic从外面骑车回来,他问她怎么了?Melinda说她发现了被害的托尼,末尾给了一镜她烧掉了他的照片,我理解的是,她在为他掩盖罪行。因为她之前说过一句话,她理解他所做出的任何事都是为了爱她。
总结:这是别国才能拥有的自由思想,Melinda 可以把第一个情人带回家睡觉,又把第二个情人带回家吃饭,明白的告诉丈夫这是她上的第一个美国人,最后又和第三个情人外出约会。这部剧持续的在打破我对于传统道德观念的认知,妻子无时无刻在和陌生男人调情,丈夫是那个监视者,干掉了她身边出现的一系列男性。足以见得,男人的嫉妒心让他丧失了理智,为了爱衍生出来的恨意,导致的结果有多么可怕。
真的服了 原本看预告期待这么久 你说你要么悬疑到底 剧情反转 类似于消失的爱人 让观众就算怀疑男主是凶手但是也没有证据 把悬疑进行到底 要么爱情动作刺激火爆 不能打着招牌还没五十度灰镜头多吧 都这么抠抠搜搜的 看啥 看个寂寞 女主没头没脑疯狂点火 男主憋憋屈屈疯狂带帽 两个人都挺神经 不去看解析不看原著真就一脸懵逼呗
其实我也觉得挺莫名其妙的剧情,但是如果站在合理化剧情的角度稍微分析一下:1.夫妻二人分床睡,期间妻子也几次诱惑老公,但是感觉效果不太好。(或者被剪了一些?)2.蜗牛的寓意是什么,我倒觉得挺像丁丁的,托尼来家里吃饭问老公为什么养蜗牛,他说蜗牛没有什么作用,是不是在双关什么?3.邻里和朋友其实都觉得老公头上一片绿,老公为什么能忍气吞声还要维持家庭,一是深爱着妻子?二是不能说的秘密?而且其实片中很多女性对老公有好感,老公都很克制,也许和本性有关,但某次和金发女跳舞也小小地报复了一下妻子?这种老夫少妻组合可能会出现这种问题?4.最后老公解决了所有干扰因素后,妻子要老公今晚一起睡,两人很顺利地羞羞了,然后相视一笑,都很快乐,仿佛找到了久违的快乐。然后妻子虽然想收拾东西走人,但在女儿的助攻下帮助老公毁灭了最后的证据。感觉妻子的这个变化是基于双重的正向刺激,心理上和物质上,老公送的照片集和重新燃起的激情啥的。 确实很晦涩很奇怪的剧情,我也就瞎分析一波,不喜勿喷哟,哈哈哈。
没想到美国著名情感电影大师——阿德里安·林恩的新片需要影迷们等待20年!自从2002年让人惊艳的翻拍版《不忠》后,大师再一次瞅准名著下手,挑选了著名作家派翠西亚·海史密斯的小说《深水》。 这不是《Deep Water》第一次被搬上银幕了,早在1981年,法国导演米歇尔·德维尔就把它拍成了电影,主演是伊莎贝尔·于佩尔和让–路易·特兰狄尼昂。事实上法国人比美国人更喜欢海史密斯,就连她最有名的《天才雷普利》也是法国先拍的。 看过电影《卡罗尔》的朋友应该知道其作者海史密斯是个拉拉,且终身未嫁,所以她对无聊的异性恋婚姻生活自然“旁观者清”。《深水》中的一对夫妻看似奇葩,其实是有很强烈的现实特点的。整部作品主要批判了中产阶级的虚伪堕落,婚姻生活之空虚乏味对人性的异化,还有嫉妒和控制。 说实话,美国大本和古巴人安娜确实和海史密斯笔下的人物气质大相径庭,如果不信你就看看“于阿姨”的老版,虽然都是同样的故事,但法国人就get到了海史密斯的精髓,大本版就让人莫名其妙。 据说在拍摄期间大本和安娜成了真情侣,这就犯了电影大忌,也是不专业的表现。其实大本不是初犯,他2003年和詹妮弗·洛佩兹主演《鸳鸯绑匪》的时候就犯过这个病,结果电影烂成了金酸梅,也差点断送了两人的电影路。没想到大本死性不改,又毁了《深水》。 可笑的是电影拍完后,大本和安娜分道扬镳,又和詹妮弗·洛佩兹复合了!对于演员来说,这都是不专业的表现。 我相信阿德里安·林恩的功力还在,但这种风格已经不适合现代年轻人的口味了,婚姻在人心中的比重和老辈人自然不可同日而语,何必因为妻子出轨就连环杀人呢?把故事背景换成60-70年代就会好很多,用不着改得“与时俱进”。 片中那个古怪的老作家蛮有意思,他因为爱管闲事而死,大体上是自作自受。海史密斯的小说中经常出现类似的角色,比如《雷普利》系列最后一本中的美国夫妇,他们想揭发雷普利的罪行而送命。但读者或观众并不同情他们,因为海史密斯始终是站在犯罪者一边的。 片中唯一的亮点就是大本的女儿,实在鬼马可爱得紧!所以片尾给她留出时间,让她唱完《You make me feel like dancing 》这首调皮的歌曲。
这电影我挺喜欢的,就这个尺度非常贴合我的范围,我也不是什么大影评人,就是来说说我对这片子的理解,首先,这是绝对是一对深爱着对方的夫妻,这一点事毋庸置疑的,为什么这么说,我说下我的观点,在我说之前,我们要先理解一点,就是每个人都有自己独特的生活癖好,这点很多时候是处在暗处,或是处在灰色地带,但是本质上,婚姻关系的和睦与这些特殊的癖好是有一定的依托的关系的,它一定程度上会维持婚姻平衡。但是从我们主观视角,会对这类癖好带有有色眼镜,而且敏感的认为有悖婚姻伦理,所以我们在道德层面,会深恶此类行为。但是在特殊癖好的作用下,臆想又是从未曾避免的,这个也是客观存在的。
现在我用我的观影角度来解读下这电影及我对片中夫妻间的关系发表些我的观点:
首先蜗牛没卵用,男主已经站在人生巅峰,社会巅峰,他总得有点事干,他喜欢养蜗牛,只是癖好,只是以此来表现男主性格,蜗牛慢吞吞那感觉,符合男主形象。而且有兴趣爱好会让角色更加饱满,我觉得就这点用途。
男主是深爱着女主的,这点他知道,女主也知道。男主对性的欲望比较特殊,而且冷淡,首先我们得理解,孩子都那么大了,所以没有欲望了这点在夫妻间比较常见的,大多男性都是这样,所以得要一些特殊的刺激他才有欲望,这点大家还是都明白的,出轨这个话题,永恒的刺激,你懂的。
女主也是深爱着男主的,女主知道,男主知道但不在乎。女主是个对性欲比较正常,而且对性与爱的关系是比较看中的,从她和几个龙套间的关系可以窥探一二,就是与她有肌肤之亲的男人,她会不自觉的产生些许爱意,这其实是正常人的表现,但也就是这种表现,刺激到了男主,才有后面一系列的填坑。
男主性冷,女主性热,随着时间推移女主就摸清了男主需要刺激才能有欲望的这种癖好,所以她也以此为乐,可是她无法自持,玩着玩着就总失控,而且她对于男主太过在意,又为男主的冷淡气愤,所以故意刺激他,才有了在他面前的肆无忌惮。
现在出具男主深爱女主得几点证明:
男主冷淡,而且无趣,他知道自己的状况,所以他允许女主满足自己的欲望,而且以自己的方式干脆利落的终结防止女主一不小心爱上别人而离开自己。
女主肆无忌惮出轨,男主均未对女主产生任何恶感,不论是语言,行动,还是其他方面。
男主从来不搞其他刺激,从他的角度,顾家,爱妻,照顾孩子,下厨房,为了老婆开趴体,而且从不搞暧昧。
为了女主高兴,同意邀约女主出轨对象来家里做客,并且热情接待。
女主深爱男主的证明:
深情凝视:开头楼梯上那次,男主为女主穿鞋那次,结尾楼梯上那次,眼睛骗不了人,仔细看能深刻体会到的。
看到男主跟别的女人跳舞醋意大发。
女主怀疑男主是杀人凶手,愤怒大声指责他,派人调查他,却从来不肯离开他,甚至大吵大骂后还乖乖的跟他回家,足见她不愿离开他的决心。
影片最后,已经确定了男主杀人事实,却选择了帮助男主湮灭证据。
所以这是一部爱情伦理电影,它讲述的是一段背离常态婚姻却能合理持续婚姻关系的另类爱情电影,这个一点不复杂,杀人只是突显男主对于女主近乎放任到毫无顾忌的爱,而出轨,是这段特殊婚姻关系的维持方式。
阿德里安莱恩的绝活儿在本片中消失殆尽:一没情感张力、二没热辣床戏,要啥没啥,就看着男女主角轮流发神经——女的和其他男人调大情、亲大嘴儿,男的表面故作淡定实则咬牙切齿杀人如麻。烂片长啥样,烂片就长这样。
就说影史上很少有电影能在第一句台词就归纳总结了全片:What?Nothing.
我去,和宣传时18禁完全不一样
心满意足,虽二十年未推出新作,但此次阿德里安·莱恩对美国社会两性关系与婚姻伦理的灰暗剖析,比起久远的前作《不忠》结尾停驻在信号灯下的十字路口不知何去何从的夫妻,此次他们在当下的代表选择了一个更加明确的结局——屈服于罪并将畸形的情感秘密进一步掩盖在更加舒适明亮的现代家庭建筑空间里,这并非《消失的爱人》似的奇情纸浆小说演绎,而是可能的普遍尴尬之处——一切看似向好却更加分裂和病态而无法挽回,或许这个时代已经无法接受这样的电影,但莱恩的回归给出了一次对过去的回望,曾经,我们还有留给鲁莽的抉择前用来放慢与喘息的犹豫,和共同承受下的理解与原谅。
如果不是因为安娜·德·阿玛斯,一秒钟都不想看的烂片,大本和她根本就不配,两人现实中分手也是意料之中了,阿玛斯太美了,穿啥都好看
二十年前《不忠》的反向延续以及结尾对前者的完美赤裸对应。清除靠自身气味吸引入洞的情欲蜗牛留下坚固的爱情硬壳。
单车追汽车,真是刺激…
能不能来一辆车把他们两个撞死算了,看短评很多人也这么想。
那边的蝙蝠侠说片子扑了他就下海,看了大本老爷的这片,我想说帕丁森你还是算了。情色大导加 gone girl 的噱头,结果是导演自己的特色也没了,无尺度可言。至于后者更不用提了,夫妻故事也不是那么好编的。
宣传的大尺度没有也就算了,关键是人物都如此奇怪,你要拍成个变态绿帽杀人狂用娇妻引诱鲜肉的杀猪盘我都觉得有意思一些。终于明白他俩为啥分手了,因为这片的存在也太给两个人添堵了,就像当年的鸳鸯绑匪之于Bennifer。
lol出来了就第一时间看了。有点无聊。女主整片一直搔首弄姿,大本整片一直绿帽脸。大本看老婆和别人在一起的的绿帽脸,呆滞,抑郁,充满了喜感。最后的河边的追车戏也非常喜感。可惜这些喜感都不是导演故意制造的。导演原来的作品虽然也不是啥传世佳作,但至少都不无聊,是成功的erotic thrillers,但这个,既不erotic,也不thrilling。
美艳爱出轨老婆+木讷走极端老公,没啥意思,感觉俩人都有病。女儿和狗狗萌
在我的质问下,我的朋友终于承认他觉得自己浪费了两个小时看这个电影很亏,所以把它推荐给了我…
据说这个片被大剪特剪,最后成片无论是尺度还是表达都有问题,但故事主旨还挺符合阿德里安.莱恩以往拍摄的不健康但上瘾的亲密关系,typical美国中产男人与外来女性的情感婚姻,爱家boring的丈夫与渴望更多激情的异域文化妻子,各自在对方身上想要的在引起妒忌和妒忌中最后靠杀掉其他男人来达成「你是爱我的」平衡。现在的年轻人根本对这种暗流深水的故事不感兴趣,毕竟婚姻关系暗藏同谋的故事派别已经落伍了,婚姻模式本身都要瓦解了。
一些对现代夫妻关系的剖析解构,它看似对亲密关系产生稳定的束缚规范,但实际上它消耗感情、磨灭天性,人类天性中的懦弱与惰性将一段畸形的关系粉饰太平于光鲜之下,继续掩藏鲜血淋漓的真相。问题在于,本片一次又一次地重复同一种矛盾与拉扯而吝于展现,推进极其缓慢,对欲望的含蓄掩藏配上本片男主无聊的演绎,某些段落简直令人绝望,全靠安娜的一些灵动华彩来提神。大本看上去比平时街拍中还要丧到生无可恋,面对这样好似对什么都提不起劲的丈夫,难怪妻子要出轨;安娜灵到振翅欲飞,期待她的更多作品。
拍过《不忠》的导演这次携手两位有几乎之亲的Ex,带来新发明的pH试纸——女主负责动如脱兔般随时啃吃窝边鲜草 plus 男主负责安之若素地土坑炮制老坛酸醋——膻腥加伤心、水深又火热,酸碱中和,咸咸的、湿湿的。花想容、露华浓,本片最大的赢家应属摆拍阿玛斯的摄制组了。
????打低分的人是为什么??跟Gone Girl根本不是一个类型的啊 为什么要和Gone Girl比?女主把婊气发挥的淋漓尽致 让人看开头就不禁一直骂娘 大本不得不说在这里角色憋屈的不行 但是把隐忍和两人的病态爱情演得淋漓尽致 世人只看到结婚神圣的一面 但是结婚后几十年多的是厌倦 肮脏又病态的关系不过如此 这里仅是一角
大概是妻子不能忍受婚姻家庭生活的无聊和害怕老公对自己的厌倦 老公想要家庭 为了不让妻子无聊 于是双方达成默契 让女方风流快活 但男主实在做不了绿帽奴于是杀掉所有情人 而女主觉得这是爱她的证明 所以这俩感情越发浓郁了 只不过这两个精神病的心态都没有合理的基础 所以显得这个片子实在太蠢了
这不是深水,这是深井冰,还是成堆的深井冰。惊悚基本为零,情色蜻蜓点水隔靴搔痒,悬疑早早荡然无存。就这样的故事和人物,探索婚姻中的两性关系,可能因为我是底层阶级,所以看不懂吧。
5.5/10夫妻一场,换位思考。曾经爱过,别太计较。为了孩子,给个面子。婚都结了,还能咋地。