致命感应

温子仁导演的《致命感应》近日于流媒体上映。或许是因为删减，恐怖与血腥元素遭到了一定程度上的消弱，我认为如今这部影片仅能被定义为是一部成功的惊悚片。另外，温子仁在推动影片叙述的同时，致敬了一众电影大师，这足以让不少影迷兴奋。而影片中对于恐怖文学元素的借鉴也足以让恐怖片爱好者满足。因此，若是对此影片保持好奇的观众，不必担心此片过于恐怖，完全可以放心观看。

以下内容有严重剧透，请酌情观看/ 本文图片截取自海报与预告

《致命感应》海报

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《致命感应》的故事由一个名叫曼迪的女性（安娜贝拉·沃丽丝/麦肯纳·格瑞丝 饰）展开，渴望着有一个孩子的她在多次流产后并没有放弃。

而她的丈夫德里克，一个瘾君子，在一次清晰时空的争吵中失手将曼迪的头砸向了墙面，从而唤醒了寄生并沉睡于曼迪大脑中的加百利。

加百利作为曼迪的孪生双胞胎因发育不良而寄生于曼迪身上并与曼迪共享同一个大脑，并且吸收曼迪的营养而存活，并且逐渐的拥有了控制电子设备和控制曼迪身体的能力。

治疗曼迪的医生们最后决定切除加百利，术后曼迪恢复显著并被收养。可由于兄妹两人共享同一个大脑，加百利并没有死亡，而是躲在了曼迪的大脑之中并且悄然地吸食着她腹中的胎儿的能量。最后加百利借着德里克意外砸破曼迪的机会苏醒，并再次控制着曼迪开始了自己的复仇之旅。

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不出意料，在《致命感应》中，温子仁又一次融入了克苏鲁的恐怖元素。

《克苏鲁神话》是由H.P.洛夫克拉夫特所创作的恐怖小说集，其影响力之大早已渗透于各个文学以及影视作品之中，如《降临》、《水型物语》、《林中小屋》等影片都能找到《克苏鲁神话》中旧日支配者的影子。

导演温子仁访谈

温子仁之前的作品也深受其影响，在18年的《海王》中，温子仁构造了一个“克苏鲁”式的海底城市。其片中的海沟族就是小说中潜行者的由来。

在《致命感应》中，我相信关于加百利的设计温子仁也是从克苏鲁的相关故事中获取了不少的灵感。而这次温子仁所选取的对象H.P.洛夫克拉夫特的信徒是拉姆齐·坎贝尔所写的《夏盖妖虫》。

夏盖妖虫拥有寄生在有机生物的头骨和大脑内的能力，一旦被安置在人类的头颅之内，他们便会使用残忍的外星人心灵感应逐渐像控制木偶一样控制人类。

不难看出，加百利就是本片中夏盖妖虫的化身。他通过与曼迪交流逐渐的蛊惑并且控制曼迪的身体去满足他邪恶的念头，例如他迷惑儿时曼迪的视线，险些让她杀死还未出生的妹妹希德尼。

《致命感应》预告图片

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在成功借用了恐怖文学作为《致命感应》的背景之后，温子仁在叙事以及场面调度上的精妙设计让这部影片更加的引人入胜。

首先他在叙事上采用了以曼迪为主线，其他角色为支线的方式使多个人物可以对不同事件进行发现以及探索，并且最终交汇于一点。这不仅仅扩充了影片的叙事空间，更是给予了观众了更多的线索去猜测影片的走向。

温子仁曾用一段精彩的平行蒙太奇。让观众更好的接受了加百利的第一次“正式”出现，达到了一加一大于二的效果。

在曼迪的妹妹希德尼（麦蒂·哈森 饰）拿到曼迪儿时的病例带回到家中与母亲一同观看对加百利的手术录像时，我们看到被抓到警署的曼迪遭到了同样关押在监狱中的犯人的霸凌。

这条故事线的场景之间不断切换，观众在逐渐得知加百利的秘密后，更像是获得了短暂的前情预告，为加百利的出现和即将到来的屠杀做了充分的心里准备。

细致的场面调度以及摄影也是影片成功的因素。

温子仁在这部影片中通过强调多种强烈的反差来突出了加百利的危险性，而让观众感受到一种为未知危险性的恐惧。

在片头的西蒙医院里，我们跟随着韦弗医生的视角观看了加百利的第一次暴动。红色的灯光闪动着警告着当时情况的危险，可随着加百利被镇压以后，温子仁呈现出的画面却是带有着卡通图案的蓝色袜子。

通过联想，我们不得不将穿着袜子的主人与已经杀死了数名警卫的加百利划上等号。在这个场景中，蓝色与红色、卡通袜子与残暴的对比所产生的反差显然会加强加百利的恐怖，而为之后的内容作出了铺垫。

另一处巧妙的设计在于后脑勺的鲜血，闪烁的灯光以及恼人的耳鸣声的多次结合出现，构成了加百利出现的必要元素。这些线索的出现都会让观众于第一时间意识到加百利/恐怖的即将出现。而此等吊起观众情绪而不是立马惊吓的方式更能体现出温子仁在沉迷类型片后所展现出的大师风范。

《致命感应》预告图片

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家庭在《致命感应》中一直扮演着十分重要的角色。不论是曼迪对家人的渴求、加百利对希德尼的嫉妒、还是曼迪生母萨琳娜的抛弃孩子的行为中，都能看出几乎所有推动影片叙事的重要因素都是由家庭引起的。

而这样的设计，却成为了不少影迷对这部影片，甚至是温子仁批评的理由：一切都用家庭来解释，即简单又俗套。

换言之，这也是在批评此影片缺少了一定的深度。

放眼望去，回归家庭或许是今年来好莱坞电影甚至是全球商业电影的一大全球化的趋势。近年，一些列商业影片都不约而同的作出了这样的选择。例如《X特遣队2》、《人之怒》、《活死人军团》和《小人物》等影片。

这些影片都或多或少的选择家庭作为重要的因素之一来推动剧情，既方便了电影制作者，也让观众能够在不进行思考的情况下对叙述逻辑给予肯定。因此，这样的方式会导致影片缺少深度，甚至会导致观众不再对影片进行思考。

这样的问题确实在《致命感应》中出现过，例如觉醒后的曼迪在打败了加百利后竟然选择抱着希德尼痛哭表白，她才是自己真正要寻找的家人。但是在其他方面，影片以家庭作为解密线索，无不成功地做了合理的铺垫。

以曼迪精心布置的婴儿房为例。温子仁曾在影片中展现出散漫阳光的婴儿房间以凸显了曼迪对孩子的渴望。而在加百利第一次出现的时候，曼迪最后是在婴儿房中被打晕，这一切都在暗示着加百利是导致婴儿去世的罪魁祸首。而这也为曼迪的觉醒做了一定的铺垫。

因此，回顾家庭有利有弊，《致命感应》中对于家庭元素的处理确实有稍微欠缺思考。但是整体上却是成功的以家庭线索为基础而推动剧情的。所以我认为不能以此为由将此影片一棍子打死。

《致命感应》预告图片

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值得一提的是，影片的结尾获得自己身体控制权并且觉醒的曼迪仅仅是将加百利关在了自己精神世界之中。这或许暗示了加百利重出江湖的可能性。

或许，《致命感应2》的面世已经出现在了温子仁的日程表之上了。

不同于《海王》，《致命感应》中克苏鲁的元素变得更为的直接。在《夏盖妖虫》中夏盖虫族的计划是潜伏于地球之中寻找机会控制全人类。

再或许，在接下来的影片中，代表着夏盖虫族的加百利或许是破茧成蝶，对曼迪身边的人造成严重的影响。而曼迪，拥有着与加百利相同能力的人类将会再次拯救所有人。

在此，我将视《致命感应》为一个新的恐怖片系列的开篇之作，并且给其一定的肯定。希望在下部影片之中，希德尼，警探，萨琳娜这些存在探索空间的角色会变得更加的丰满，西雅图的地下城会变得更加“恐怖”。

《致命感应》预告图片

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期望越大，失望越大

吓人吗？不吓人，和招魂3一个水准甚至不如招魂3

血腥吗？不血腥，这尺度国产片也能拍啊，至少港片肯定能拍，但凡温子仁拿电锯惊魂的一丁点尺度，也不至于这么烂

既不恐怖也不血腥的恐怖片，已经是不合格的恐怖片了

再看看剧情，悬疑程度，有点悬疑，可是谁想看警察破案啊，破了一部电影还没破成

加百利都受不了了，这警察怎么可以这么蠢，于是自己站出来了（只是没现身），但是警察都遇到鬼了还是假装没有鬼，把女主角关起来了……所以，谁要看这种剧情

警察一般都是不会相信鬼的存在的，一般在恐怖片里都是送人头和拖后腿的，除非警察是男主角，哦，这警察还真是男主角，好讽刺

现在看看招魂3，那对驱魔的夫妻，想办法让警察相信了鬼的存在，帮警察破了案，对比这个警察破案，同样是平庸的剧情，人家比你这好多了

感觉这片拖沓又感觉不拖沓，看完我终于明白了，原来是男主角，这货要是没了电影照样可以讲下去啊，不觉得是强行塞个男主角进去凑时长吗，反观招魂3，人家是要用离谱的爱情去战胜恶魔，所以要男主角，而且男主角的戏份都挺好的

所以这片唯一的看点就是集中在女主角和加百利身上了，还是有点看头的，可是，这是温子仁的作品啊，他的死寂，潜伏，招魂1-2，等等等，这片明显水准下滑了啊

剧情下滑，节奏变差，不够吓人，不血腥，感觉像是部杀戮片，恩，指最后那段，加百利杀啊杀的，跟个信条似的倒走，也就这段过瘾了

还有一点，这么远的距离一个椅子砸了男主角的脑袋，他居然没事……还能跑去对抗加百利，然后的然后，最后女主角打败加百利，只剩下三个女人的镜头了，都没男主角镜头了，温子仁拍着拍着突然发现了，原来这个男主角真的可有可无

温子仁粉丝多所以评分严重偏高了，很多人是看了速度与激情7和海王才粉上温子仁的，如果是看了恐怖片粉上温子仁，是不会给这片打好评的，除非是三分钟看完电影的云观众，不然对比温子仁其它的恐怖片，真的有人觉得这片很恐怖？很血腥？很悬疑？很温子仁风格？？？

如果是个无名小导演拍得这片，估计评分就是5.5分的样子，可见粉丝真的重要，即使失常发挥了粉丝也会打好评

熟悉温子仁的大伙伴应该都知道，他是作为这些年恐怖惊悚类型片顶流的存在，出过不少爆款和吓得人津津乐道的影片。

比如成名作《电锯惊魂》惊悚片类型，再到玩转恐怖元素的《潜伏》和《招魂》系列，从此在业界打响了温子仁“恐怖大师”的名号。

不过温子仁成名后，似乎爱上了热衷于收徒弟，自己做起监制和制片人，他做的《招魂》宇宙目前就有8部，现在连金字招牌《招魂3》都拱手让出导演位置。

众所周知，温子仁监制的电影嘛...就没了那个味。每部他监制的电影品质也参差不齐。

所以在众多温子仁标签的影视作品里，认准温子仁执导是很重要的。

今天要聊的《致命感应》，也叫《恶煞》或《疾厄》，是温子仁继2016年《招魂2》之后，重新拿起导筒执导的恐怖片，那么接下来就来验货！

老规矩先介绍下《致命感应》预告片释出的剧情梗概，不影响原片观影。

故事背景发生在西雅图的现今，曾经在《安娜贝尔》的女主在这饰演麦迪，突然某日能产生诡异的幻象，在幻象中她能看到有一位“美式男版贞子”的“恶魔”，尤其是恶魔在实行杀人的时候，麦迪就像置身于其中，看着那头发蓬松挡住脸的恶魔手刃对方，而麦迪在现场只能尖叫浑身不能动弹。

过不久，麦迪就会在新闻得知确实有人遭到谋杀，这些都并非仅仅存在于麦迪的幻象，而是在现实中真实发生的。

随着剧情发展，麦迪不光发生幻象，自己家里也开始出现异常，常规闹鬼操作也在屋子里轮番上演，在来回几次的过程里，麦迪知道了这长发恶魔的名字叫加布里。

巧不巧，麦迪开始模糊想起了一位儿时的玩伴就叫加布里，但在她回放小时候录像带时，却发现儿时的加布里玩伴，竟然是自己“臆想”出来的。

而此时发生的诡异事件，却和麦迪有着千丝万缕的神秘恐怖关系...

于是，一场惊心动魄寻找破解和抓拿“恶魔”加布里的对决上演了。

《致命感应》首先给我的感觉这就是温子仁的味没错了！复古并有着明暗对比强烈的色调，熟悉独栋大别野开始的诡谲事件，依然是那种审美风格的服道化，不知道大家注意到没，麦迪开的那辆Toyota复古车型，和《招魂》里沃伦夫妇是同款，房间内的一些家具的风格，也都和《招魂》系列有异曲同工之妙。

全片看下来，虽然影片惊吓程度和次数没有《招魂1和2》那么多和拍案叫绝，但在镜头语言的调度上，影片前半段温子仁把镜头视角玩出更多新花样，比如从房子顶直接俯拍跟随，还有各种奇特极为不寻找的偷窥视角。

当然怎么少得了温子仁式空间纵深感极强的视角镜头，在全景的画面中，不留有特别指引的空余位置，但又让观众感觉每一处都有可能潜藏着惊吓的危机。

而且这次温子仁更是频繁运用恐怖惊悚类型片先入为主的心境，放出各种烟雾弹，把大部分原本传统恐怖片要爆出的惊吓的气氛酝酿到最大化，比如公寓大叔那场戏，我已经整只手都放到嘴巴里了，然后镜头一切，片段结束，那就结束了，啥事都没发生，逗你玩的。

这些我认为都是温子仁很好运用了“未知是最好的恐惧”这句来自古典恐怖作家洛夫克拉夫特的话。

其实在《潜伏》和《招魂》系列温子仁在这些吓人招数上，已经玩得炉火纯青了，而且因为这两个系列都由儿童作为被惊吓的主要对象，这也会让恐惧的能量提升不少。

《致命感应》则是以成年人作为承担者，恐惧的力量会削减不少，但依然是以女性作为主体对象，在此前的一期《招魂》宇宙我就有特别分析过，恐怖类型片几乎主角都是以女性作为惊吓对象，包括鬼也是女鬼居多，这里没有歧视女性的意思，我的理解是女性相较于男性，能更快获得观众的包容和共鸣。

当然也有一些好的恐怖片打破这个传统，比如《逃出绝命镇》，主角是一位男性，他作为被惊吓和被附身对象，恐怖惊悚元素也融合进了种族议题，形成一种新的恐惧探索源。

温子仁在访谈时就聊过，多年来他一直做的恐怖类型片，他自己也在求变，需要在这部电影给大家一些不一样的东西。

确实这部电影在恐怖的设定上，给了观众一个非常不一样的转变，甚至被有些人调侃，《致命感应》是此前未能成功拍出的R级版《新变种人》，现在被温子仁给拍了出来。也或许是这样的转变，再加上影片的惊吓次数没有太多，所以导致了影评人和普通观众的观感小差异。

接下来做更深的点评，会涉及微醺剧透，但不影响观影。

影片开始于一个神秘的实验室城堡，相关科研医学人员在对一个长得奇丑无比的生物进行实验，但实验时死伤人员惨重，无奈只能进行病灶切除，结束实验。

转眼多年来到主角麦迪怀有身孕，但这是她两年多第三次怀孕，前两次都以流产悲剧收场，酗酒家暴的丈夫对她更是粗暴对待，但也就在这时，麦迪儿时的幻想的朋友加布里出现，先把麦迪的丈夫给灭了。

此后麦迪的家开始“闹鬼”，她自己更是和加布里产生各种可怕的联结。

影片前半段把悬念做得很足，基本靠着加布里到底是谁去牵引观众往下看，在制造恐怖惊悚的气氛上，温子仁算是正常发挥，少了些惊喜但惊吓指数还是在线的，起码我所在的影院观众和我的反应都是挺激烈的。

随着线索一点点的铺开，其实到了影片中段的时候，基本大概能猜到神秘的“恶魔”加布里是谁了，但当他现原形的时候，还是让我心里有念到哇有够变态的。

这样的大开脑洞，真的有一种看了重口味“走进科学”的感觉。

这或许也是观众对《致命感应》有比较两极化讨论的原因，前半段搞得像是神秘兮兮的恐怖片，到了后面变成了惊悚动作片。

也因为这样的设定，国内可以买进这部电影在流媒体上播出，我觉得这也是一个国内不能拍有“鬼”恐怖片的案例，值得去研究和摸索下的。

或许也正因为这样的设定反转，再回头看影片前半段铺垫的逻辑就会显现出硬伤，比如麦迪头时不时流血，那她真的没时间没空去医院检查一下，去拍个CT做个核磁共振什么的吗？

还有前半段“加布里”神出鬼没悄无声息，但到后半段打斗时的声响，隔一条大马路关着窗都能听到，前后这些动静差别是不是也太大了。看过电影就知道我在说什么了。

最后在收尾时，温情式的转折显然也暴露了温子仁对于文戏控制的不自然，台词上为了表达亲情的力量，更是直白到书面语。

这或许问题是出在反派角色加布里的塑造上，影片没能给足太多丰富该角色的空间和时间，导致了加布里在影片都是以制造恐惧的工具人存在，但最后却要搞一出煽情，从而显得角色共情能力过于单薄。

比起同样以亲情落脚的《招魂1》，《招魂1》中的母亲从一开始母爱的力量就在酝酿了，在情感累积的作用下，最后在驱魔时转折就自然很多。

此外，影片结尾那段让我想到对于家庭关爱，以及社会包容和接纳的探讨，这些或许都能深入去做些文章，可惜影片也就点到为止而已。

但我依然认为这是温子仁导演一次不错的尝试，缩放到每一场戏份去单独看，温子仁稳定发挥的恐怖视听效果，都能让人屏住呼吸进入状态。

不过拉远纵览全片，剧情之间的衔接和进展，以及角色的行为逻辑和关系，都是为了营造每一场恐怖惊吓场景而铺垫的，稍微太过于强调惊吓的形式主义。

当然了，在恐怖类型片里营造恐怖气氛的形式主义是很重要的。

只不过在形式主义和故事之间找到完美平衡，应该是每部恐怖片都想要探索的天花板。

这让我想到了一个月前看的一部韩泰合拍恐怖片《灵媒》，也给我同样的感受，这部电影的导演是执导过《鬼影》的班庄·比辛达拿刚，制片和编剧除了导演外，还多了一位执导过《哭声》的导演罗泓轸。

因为这片太冷门所以就没安排上，如果大家对这片感兴趣可以点赞和留言让我知道。

《灵媒》去除掉更为传统的恐怖片模式，用了一个高概念的伪纪录片形式，去慢慢把恐惧感渗入到观众内心，让真实和离奇，植入到大家的潜意识里。

不管是今天聊的《致命感应》还是《灵媒》，在某种程度上都会在生理上而非心理上，给观众带来不一样的体验。两部作品探索恐怖元素的动因，其实都在试着找到人心恐惧成因的不同角度。

今天聊的《致命感应》，应该不会成为温子仁新的爆款，不过如同他说的希望给观众带来不一样的体验，对于我来说我看到了这种不一样，但在剧情编织和升华主题上，或许还能做得更好。

如果你喜欢恐怖片，同时又对重口味的惊悚动作片感兴趣，那么温子仁的新作《致命感应》，应该是个不错的选择！

提及恐怖片大师，相信大家的脑海中会浮现出很多名字。

但在近年来，有一个名字绝对绕不开。

他拍了一部小成本恐怖片出道，没想到却票房惊人。

随后他又陆续拍了一系列极具个人特色的恐怖片，叫好又卖座，叱咤整个好莱坞。

没错，讲的正是华裔导演温子仁。

在开创了《电锯惊魂》《招魂》等经典的系列恐怖片之后，近几年温子仁却鲜少执恐怖片导筒。

时隔5年，在《招魂2》之后，温子仁担任导演的恐怖片力作终于来了。

今天就来给大家聊聊，这部万众期待的新片——

《致命感应》

该片已于9月10日在北美上映并上线HBO max，国内在爱奇艺同步上线（删减了3分多钟）。

截至目前豆瓣评分7.0，在恐怖片行列算不错的成绩。

电影刚开始，就是一段极具视觉冲击力的镜头。

1993年，在美国某偏远地区的一家西蒙康复医院，发生了一件怪事。

一群医生正在为手术做准备，但手术台上的“病人”看起来十分不配合。

TA的力量十分强大，暴虐成性。

不仅攻击医生，还刺伤了保安。

在一剂强有力的麻醉针之后，TA终于被强行拖上了手术台。

但是，TA也通过手术室里的播放器留下了一句话：我会杀光你们。

时间推移到现在，片中的女主角麦迪逊登场。

这是她第四次怀孕了，前三次怀孕都不慎流产。

有着家暴倾向的丈夫对她诸多不满，这天又在争吵中殴打她，将她的头往墙上撞。

麦迪逊有苦难言，只能默默忍受头上的伤疤和丈夫的羞辱。

到了晚上，麦迪逊的丈夫在沙发上睡觉。

突然间，他听到厨房传来异响——搅拌机莫名被打开了。

当他关闭搅拌机，身后的冰箱门又莫名被打开。

接着是莫名自动换台的电视机，以及沙发上的回弹……

一瞬间，有个黑影对丈夫发起了攻击。

麦迪逊也从梦中惊醒，他发现丈夫惨死，大惊失色。

而黑影也转而攻击麦迪逊，将其击晕在卧室的地板上。

到了凌晨，邻居听到动静后报警，警方前来调查。

麦迪逊丈夫的死状很奇怪：身上的伤痕都是上下颠倒的，仿佛罪犯是吊在天花板上。

由于现场并无暴力闯入的痕迹，加上麦迪逊和丈夫向来不和，警方开始怀疑是麦迪逊杀死了丈夫。

但由于没有确凿证据，麦迪逊在休养后回到了老家。

这起诡异的案子让警方无从入手，很快又发生了另一起离奇的绑架案。

受害者是一名西雅图地下城的导游，当天她在结束工作后，被一个黑影击晕。

当她醒来时，发现自己被绑在了一间阁楼里，无法动弹。

凶手看不清脸，但留着一头长发，行走的动作也十分奇怪。

TA通过阁楼里的播放器留下一句话：你根本无法想（象），这一刻我等了多久。

镜头又回到麦迪逊这边，在丈夫和腹中的孩子都离世后，她原以为生活回到了正轨。

但没想到的是，一系列奇怪的事情才刚刚开始。

这天晚上，她正在洗衣房里洗衣服。

突然间，她透过洗衣机的门，看到了一张惊慌尖叫的人脸。

随即，麦迪逊感觉身体仿佛被凝固了一般无法动弹。

而她身边的环境却发生扭曲变化，来到了一处陌生的房间。

在这个房间里，她目睹一名医生在家中被残忍虐杀。

伴随着尖叫，麦迪逊从洗衣房的地板上惊醒过来。

她原以为刚才的一切只是场十分真实的梦，并未太在意。

但到了第二天，电视新闻中的消息却让麦迪逊震惊了。

一名叫韦弗的医生在家中离奇惨死，也就是说她在梦中看到的一切，在现实中真实发生了。

在此之后，麦迪逊又接连经历了几次类似的经历。

同样是在无比真实的梦中，她感觉自己的身体无法动弹，身处一个陌生的环境。

两名医护人员陆续在各自家中被虐杀，死状凄惨。

当麦迪逊醒来后，这些梦中的悬案都成了现实。

在妹妹的陪同下，麦迪逊联系警方讲述了自己的奇怪经历。

警方通过调查麦迪逊曾经的档案，怀疑麦迪逊所看到的事情，和她已经丧失的儿时记忆相关。

为了帮助麦迪逊找回曾经的记忆，警方请来了一名擅长解封记忆的催眠师帮忙。

在催眠师的引导下，麦迪逊逐渐回忆起了儿时的事情。

原来她并非父母亲生，而是被领养的，妹妹和她并无血缘关系。

在她小时候，经常自言自语，声称自己能看到一个叫加百列的人。

在加百列的引导下，她经常做出伤害他人的事情，还差点亲手杀死自己的养母。

警方并不相信麦迪逊的离奇说辞，他们开始怀疑加百列是麦迪逊的另一个分裂人格，并犯下了这些惨案。

更要命的是，就在麦迪逊和警方争论不休时，一个女人从麦迪逊家中的天花板上掉了下来。

而这个女人，正是之前那起离奇绑架案的受害者。

截至目前所获得的的所有证据，都把凶手指向了麦迪逊。

警方以故意伤害罪为由，将麦迪逊关押了起来。

妹妹不相信麦迪逊会做出这种事，她回到老家联系母亲，询问当年收养麦迪逊的经过。

不仅如此，她还根据这条线索找到了当年的西蒙康复医院，并在这里找到了一个名叫赛琳娜的病人的病例。

至此，现在这个时空所发生的一切灵异案件和凶杀案，都和当年的西蒙康复医院联系了起来：

这起离奇绑架案的受害者，正是当年那个叫赛琳娜的病人。

赛琳娜也是麦迪逊的生母，她在15岁那年被强暴后生下了麦迪逊，并将其留在了西蒙康复医院。

麦迪逊在梦中看到的三个死者，都是这家医院的医护人员。

冥冥之中，过去和现实两条线交汇，当年手术室播放器里的预言也成为了现实。

剧情进展到此，已经基本勾勒出整个故事的框架，但仍有一些谜题尚未解开：

当年手术台上的人是麦迪逊吗？麦迪逊想象中的加百列又是谁？这些案件的真凶又到底是谁？

这些谜题就不多剧透了，大家可以去电影中寻找答案。

整体看来，《致命感应》是一部将灵异/惊悚感营造得十分到位的电影。

前半部分围绕着“加百列是谁”的悬念展开，是一部标准的灵异恐怖片。

后半部分谜底揭晓后，又充斥着大量的动作戏，以及血腥暴力、感官大开的场面，变成了一部惊悚动作片。

两相结合，使得这部影片在视听上层层递进，引人入胜。

尤其值得一提的是，温子仁在这部影片中使用了很多特别的镜头语言。

比如麦迪逊发现家中的异常时，用了一个从房顶俯拍的镜头，来展现他在整个密闭空间里的运动轨迹。

以及在未知的黑影出现时，用了一些偷窥视角，使得空间纵深感加深。

这些处理方式都极大地提升了影片的悬念，紧紧牵动着观众的心。

即便有很多值得称道之处，这部影片仍然存在着一些尚未解释清楚的逻辑硬伤。

比如，加百列为何会具有控制电流、通过播放器传递声音的超能力？加百列的行动能力又为什么会异于人类？

这些关键的设定和情节在片中并未得到合理解释，也是此片招致差评的一个重要原因。

当然，从影片最终的反转来看，这部电影极有可能会拍续作，希望在下一部中能够将这些问题解答清楚。

这部影片的英文名为“Malignant”，是恶性肿瘤的意思。

而这也传递出了这部电影的创作来源之一，那就是温子仁过世的父亲。

在温子仁14岁那年，他的父亲因为淋巴癌去世。

他目睹了父亲受病痛折磨到离世的过程，这给当时的他留下了极大的心理阴影，也在一定程度上影响了他的电影创作风格。

到这部《致命感应》中，恶性瘤既是片名，更成为了片中的关键情节，由此可见父亲对他的影响有多深。

而这种情感上的羁绊和联系，也一向是他的恐怖片中的重要元素。

《招魂》里的母女情，《招魂2》里驱魔夫妇的爱情，以及这部电影中麦迪逊和妹妹之间的情感等等。

这些温暖情节的出现，既丰盈了整个恐怖故事的内涵，也使得整部电影的主题得到升华。

总体来说，《致命感应》绝对算是今年最好的恐怖电影之一。

尤其对于喜欢温子仁的观众来说，这部和以往作品与众不同的影片，一定能让你眼前一亮。

曾执导过《潜伏》《招魂》系列恐怖电影的著名导演温子仁，在2021年终于推出了一部新作《致命感应》。在《致命感应》里，温子仁延续了自己特色的拍摄手法：摇摇欲坠的建筑物、怀旧垂老的封闭空间；“鬼步”般阴鸷诡异、敏捷移动的镜头语言，陡然而起的惊悚音乐，忽然跑过的鬼影……温子仁对恐怖元素的运用娴熟、果敢而富有节奏。仅仅通过一个复古陈旧、狭窄封闭的空间，他就可以实现恐怖故事的能量集结，创造出令人窒息的压迫感。

《致命感应》讲述一个特别暴力和血腥的虐杀故事，这个故事直指幽深的人性内里，对每个人的精神生活可能都有所映射。

麦迪是一个弱女子，她住在一个破旧耸立的旧屋里，即使怀了孕也得值夜班，除此之外，她还有一个酗酒和家暴的丈夫德里克。

从麦迪跟丈夫德里克的对话就能推测出：德里克经常对麦迪动手。屡次流产的麦迪说“如果你一直这样，我这个孩子也可能保不住”，这激怒了德里克，他揪起麦迪的头发狠狠把她的头向墙壁撞去。

寄生在麦迪身上的恶魔爆发了。在当天晚上，一个神秘而扭曲的黑影轻松扭断了德里克的脖子，帮助麦迪杀掉了丈夫，铲除了她的心头大患。

刚开始大家都认为是麦迪出现了精神分裂去杀人，但其实这个恶魔并不是麦迪臆想出来的东西，他是麦迪的连体双胞胎，由于先天的缺陷，他并没有跟麦迪成功分离，只能寄生在麦迪的背部。而随着麦迪长大，加百利也开始变得越来越暴力、越来越有攻击性。他不仅蚕食麦迪的身心，也对周围人产生了巨大的威胁。

加百利自私、记仇，攻击力很强，但同时，他也蕴含着麦迪一些真实的欲望和潜能。

当麦迪被关进监狱，遭受其他狱友围攻和欺负时，加百利又一次出手，他轻松折断狱友的胳膊、踩烂其他人的脑袋，杀死了监狱里的十几名狱友和警局多名警探，所到之处血流成河。加百利以扭曲的姿势支配身体奔跑跳跃，看起来异常惊悚吓人。他是麦迪在绝望崩溃中所爆发出来的攻击欲，是她潜意识中对自己的保护和对环境的复仇。

愤怒是为了保护自己的边界，它是充满直觉的反应和表达。如果你一直压抑和忽视它，它会愈演愈烈，成为心魔。黑暗的加百利，也是麦迪一部分的自我。

温子仁的恐怖电影，除却形式上的恐怖和悬念，更多时候把重点指向人的潜意识和人性深处：那些混沌而黑暗的自我、挥之不去的噩梦和心魔，如影随形的孤独和焦虑、那些被忽视的欲望和被压抑的欲望……所有这些就像意识里的细语、灵魂深处的对话，给人留下了深刻的观影体验，有助于每个人体察自我处境，审视因果命运。

经历无数次梦魇和挫折，人才会渐渐觉悟。很多境遇，都来自于自我创造和选择。

懦弱的人助长了更加强势挤压的环境；易怒好斗的人制造敌人和对手。别人之所以肆意欺负你，是因为你好欺负。境由心生，能帮助自己的决定性因素，往往取决于自身的转念。

想要走出被攻击的命运，就要变得强硬和独立起来。黑暗的人格或许令人不适，但它更富有力量，也携带着一个人内心深处最真实的渴望和呐喊。了解自我、驾驭自我，与自我相处，是我们一生都要学习和演练的重要主题（原创影评，署名党阿飞）

当去年《招魂3》上映的时候，就有很多人说为什么温子仁不自己导演呢？

那是因为他去导演了《致命感应》。

这是温子仁自《招魂2》之后时隔5年再次自编自导恐怖片。

毕竟作为运作和指导过《电锯惊魂》系列、《招魂》宇宙系列和《潜伏》系列等恐怖大片的新一代恐怖大师，人们对他的要求也越加的高。

不过这次他依旧没有让人失望，是久违了的让人眼前一亮的恐怖佳作。

电影一开始就是一栋迷雾缭绕的房子，在前半部分，很像温子仁以往的通灵电影，神神鬼鬼的，你也会以为，这又是一部猛鬼附身的影片。

但随着剧情的发展，电影开始走向悬疑，用悬念推着你看下去。

为什么女主经常会看到一些非常奇怪的场景、或者是谋杀案和暴力场面？

甚至以幻觉的方式亲临这些场景？

到底是预知未来，还是意念通灵？

以及到底谁是加百列？

而带着这一连串的悬念，女主、女主的妹妹、警察，几路人马都以各自的方式朝向真相行进...

当到了电影中段真相揭开时，也达到影片最高潮，尤其是后半段发力很猛。

温子仁的电影有个最大的特点，就是沉浸感极佳，影像风格与视听技法都很有特色。

我们不仅能看到他对室内空间格局的运镜调度。

还能听到约翰卡朋特赖以成名的复古电子管配乐，也能感受到经典的铅黄元素营造出的诡异气氛。

给人感觉就是“镜头狠，话不多”。

特别是在电影的前两幕，女主与每一起超自然事件都有联系，而为了展现这一切的超自然力量，温子仁在视觉上将这种幻象具像化。

在女主进入幻象时将她所在的房间变形，迫使她观看谋杀案，模糊感知和现实的界限，这是一种非常巧妙的手法。

不仅增加了场景的紧张感，还促使观众像女主那样质疑现实。

这些都无疑证明了温子仁不愧是温子仁，他知道如何利用运镜、画面和声音来调动观众的肾上腺素。

抛开恐怖片滤镜，整体剧情也可以理解为女性意识的觉醒，如何在所处的困境中，挣脱禁锢，夺回属于自己的自主权。

电影也把女性在社会中时常会遭受到各式各样的限制，被施加于心灵上的禁锢，比如家暴、未成年生育等争议。

但最后只要自身足够自信，必能驱走内心的恶魔，掌管自己的灵魂与身体，解放内心。

除此之外，电影也增添了姐妹情和母爱，女主虽然是领养的，但她的妹妹和养母都对她似如亲生。

而她的生母为了让自己的孩子能过上更好的生活，只能含泪把孩子送给康复医院的医生。

也正是这一点，使得《致命感应》和温子仁以往的作品很不一样，不再是吓吓人而已，而是更加具有温情。

正如他自己所说，做一些不同的东西，不再是一味的拍恐怖片。

更多的是对现实的折射和反思。

《致命感应》可能不会是每个人都喜欢的电影。

但温子仁敢于跳出舒适圈，用悬疑反常的编排进行演绎，让发生在人间的突破认知的事件，获得更多关注，或许就是该类型片值得探索的领域。

这是片不为主流在意的沃土，却蕴藏着冰山下巨大的能量，很幸运，现今能有像温子仁这样的电影人敢于去探索，去尝试。

而所有这些也使得《致命感应》是一部具有原创性，让人无法忽略的电影，必定在恐怖类型片中有一席之位。