大内密探

    刘嘉玲的气质，不是仙气，不是不知人间烟火，亦不是美艳动人，她身上有一种世俗气，很现实，就是一种活生生的样子，会生老病死，会嫉妒，会虚荣，喜欢珠光宝气，喜欢夜店玩乐.......一句话，很真实，就是一个人本来的面目。而我在很久以前，喜欢王祖贤，喜欢张曼玉，也喜欢李若彤......她们的十指不沾露水，就像生活在一个布满花的楼阁里，没有柴米油盐，没有鸡毛琐事，脚不沾地儿，翩翩似仙，与刘嘉玲截然不同。
  《零零发》里，刘嘉玲饰演的角色，亦是这样生活化的一个人。生活里的一切家务，她都必须料理： 她得切菜，而且经常切到手；她也必须扫地，虽然她知道扫地是最辛苦的；她还得在浓烟滚滚的厨房里炒菜，即使热油四溅；她很耐心地帮老公抓痒，手指行走在老公发明的格子衣服上;她更会吵架，愤怒离家出走，虽然很没用的躲在桌子下面；她只关心逛街买衣服，跟姐妹八卦，评头论足他人的穿衣品味；她看到那颗大夜明珠会欣喜若狂，喜极而泣，很虚荣；她同样会面对威胁到自己婚姻的小三，她河东狮吼一样很没理智地发狂打小三砸东西；她也要吃饭下面条喝水拉屎......总之，她不是神仙姐姐一样存在的人物，她的生活气息扑面而来，不那么清新脱俗，不那么才华出众，不那么高贵典雅，不会视钱财为粪土......就像刘嘉玲本人在现实中，给别人的感觉，而我在重温这部电影的时候，开始喜欢上了她。因为我们都是平凡人，生活在世俗的世界里，我们不可能避免要喂马，劈柴，关心粮食和蔬菜，处理各种人际关系，面对人性的虚荣复杂，有喜怒哀乐，情绪失控的时候，我们不可能仙仙地活着，不可能生活在童话里，只有鲜花，只有城堡，只有王子和漂亮的公主裙......很多美好都是幻象，刘嘉玲告诉我们：“做一个沾地气的女子，追求尘世中的幸福。”

   她的出场很令人耳目一新，是智斗勾引自己老公的看病妖精。哇”的同时手碰嘴唇，眼神似新奇似无辜又似事不关己，演绎很到位。她说：“医者父母心嘛，人家大老远赶来，能帮就帮吧！”化骨绵掌，杀人于无形！可是，其实她并不是一个聪明的老婆，笨笨的，做任何事情都会搞砸，像专门搞破坏的小孩：切菜切到手，居然还在玩乐中扭断老公的手，毁掉老公发明的老鼠发动机；帮老公抓痒却怎么都抓不对位置；吵架离家出走却只会躲在桌子下面；给机器取了一个飞飞飞飞飞机的名字；傻傻地相信自己的老公，傻傻地赞美着，微小的事情也会感到很满足很欢乐，老公吼她走，她却傻傻不肯走，转过头无辜地问：你肚子饿不饿呀，我下碗面给你吃......傻到极点，傻得让人想去疼爱，去保护。可是，她真的傻吗？不是。她的一切都是因为出于善良，出于对老公的爱，是一种大智若愚，也是值得学习的夫妻相处之道。自己装傻衬托出老公的聪明，在老公失意时，不埋怨不指责，学会赞美，温柔地帮助老公上进；不吝啬去表扬老公的作品，肯定他是世界上最棒的人，给他信心；当两个人吵架时，懂得低下身短放下自尊，及时化解矛盾和好如初；有好口才，赶走勾引老公的各方狐狸精（姑娘，我建议你买独活，独自生活，别那么多事）；辅助老公的事业，当全世界都不相信自己老公时，坚定站在老公这一边，支持他；经常说我爱你，不怕显露自己的感情；在外人面前，懂得发挥自己的长处，给老公长面子......只是，这样完美的贤妻，又有谁能配得上。
  本来写影评是有感而发，只想写让我感动几个情节的，可写着写着却倒像教育片，很没趣吧。摘抄一些热泪盈眶的句子，记住这个即笨又无比聪明的刘嘉玲：
     你怎么会知道我每次都躲在桌下面。　　
     你每次都躲在桌下面啊。我有什么办法能够不知道你躲在桌下面呢。拜托你用点脑子想一想。再找几个新的地方躲。好让我有点新鲜感。好吧。　
     可是我不躲在桌下面我怕你找不到我嘛。　　
     啊！！！！啊！！！！我真受不了你。拜托你不要这样。我拜托你好不好老婆。你不要这个样子。谢谢谢谢谢谢。。。　　
     诶！我只是个血肉之躯。你每次都这样骂我。我不知道哪一天我就忍不下去了。　　
     忍不下去那你走啊。　　
     我去洗澡了。　　
     我叫你走啊。　　
     诶。你会不会肚子饿啊。我下碗面给你吃。
还有，当阿发（周星驰）一脸愧疚地问：
    这么久以来，三餐都是粗茶淡饭，你会不会介意啊？
    她说：“看你咯，你不介意我做的菜，我也无所谓了。”
    阿发：这么久以来，我除了有一些伟大旷世的发明送给你之外，连一颗宝石都没有送给你，你没有意见吧？
    她立马反应：“我有意见！那个什么扫把拖鞋，搞得我要用两只脚扫地，白白空出两只手来，结果一只手要擦窗户，另外一只手还要洗衣服......。”完全没有对贫寒生活的控诉，有的只是对老公发明的那些机器提出的肯定意见。娶妻如此，夫复何求？
    老公送她大夜明珠时，她并没有被夜明珠的亮光闪瞎双眼，而是哭着问：老公，你是不是抢劫啊？.....她最担心的，还是自己的老公，金银珠宝不过是次要的。

我也喜欢刘嘉玲整部剧中流露出的小女孩性格，不经世事，天真烂漫，笑容灿烂......最初不识刘嘉玲，而最终不忘，这部电影给了我很大的改观。
   

   电影完完整整看了三遍。一遍和同学，两遍和老公。还是在搞笑的片段揪住老公的肩膀大喊好贱啊好贱。也还是在剧终之后捏住老公的下巴幽怨的望着他问：你有没有这么爱我？你有没有这么体贴我？你有没有这样对我好。
    你是否也曾经羡慕过？那些很笨很专一很执拗的爱着一个人的人们。
    当刘嘉玲倚在门边说：老公，我给你煮碗面好吗？的时候，我突然想起喜剧之王里面柳飘飘喊着：喂，上次你说养我是不是真的？她们都是最美丽最可爱却又最卑微的女子，爱上了，就执拗的想要守住自己的那份爱情，就宁可把自己低到土里去。她们所求不多。不过是一个有男人的家罢了。可又能有多少男人拍拍胸脯保证说我爱你一生一世。即便说了，又能有多少男人就真的一生一世不变。
    可这些女子始终是惹人怜爱的。你内心期许她们能够遇到一个珍惜她们的心，懂得她们卑微的男人。期许她们能永远保持着这份笨笨的感情。期许她们不被伤害，不要失望。
    爱星爷的电影，有一大半怕也是爱他的不辜负吧。尽管都是些让人喷鼻血大声喊真贱啊真贱啊的小人物，尽管都是些小人物不得已的选择。但我始终感激他。感激他从未辜负过女人对男人的期许。

说来很奇怪，星爷的这部电影也并非是第一次看了，多年之后的今天再来看，却察觉到当时隐隐约约忽略的某种邪味。
其实许多人也大概感受到了，不过多半是害怕那几个反派，注意力又多集中到了笑点和爱情方面，自然，这说明电影本身的质量过硬。
不过如果看完之后仔细想想的话，除了最后的镜头出现了太阳，其实全篇都是一种压抑的暗色调。即使多年后的《西游降魔篇》都尚有阳光灿烂的场景，这部电影却意外的没有——少数的室外场景尽是暗沉的阴天，不，镜头压得很低，似乎连天空都很少呈现。
或许是因为胶片的缘故，又或许是因为本身的设计，整部片子总是笼罩在一片灰蒙蒙的色调中。
再加上诡异莫名的反派。
自然，无脸反派和阴阳老太这种设定并非是独创，但很少在一部标榜喜剧的电影中出现，乃至于最后决战的美女骷髅，都异常的惊悚。现在看来，这些设定的缺陷不过是囿于当时的电影技术。
同样是周星驰的作品，并且被视为恐怖喜剧的《回魂夜》，同样的暗色调，但是为什么我却没有感觉到如此诡异呢？然后我想起了《大内》的中间那段蒙太奇。
零零发欺骗妻子，说是去金国参加会议，二人旅途见闻的镜头和皇室三大高手的残杀交织在一起，出来的效果很让人惊喜，初看时会觉得这是一个很成功的笑点，但如果细想，这些暗喻是无论如何也令人瘆的慌的场景。
星爷惯用的喜剧桥段——女装男的形象在氛围的衬托下也变得奇形怪状来，比如刘以达的角色，和之后他在《食神》中扮演的梦遗大师没什么大的区别，可是配上那的诡异的行动方式，竟有一种女鬼的感觉。
全篇以奇形怪状的陆小凤们开始，又在更加奇形怪状的反派无面皇终结，将武林高手塑造成不同于往常的气概形象，这自然是一种解构传统的无厘头笑点，但在港式老片的独有的朦胧感中，莫名其妙的诡异了起来。
看完之后，我才发现，这部片子的导演和编剧其实就是周星驰本人。
如果说星爷的其他作品，在搞笑的表面下隐藏着一个人性悲剧，这部电影则藏着一个血腥暴力的武林。而他没有深究，没有解释，甚至显出某种自然而然的态度。
没有人对三大高手的残杀表示愤慨，没有人在乎那惨死在解刨现场的医生。
反派被活活烧死，炸死，分成十几块。
儿童的暴力是纯粹的。我想，星爷身体里那属于孩子的暴力也同样的纯粹。
这部电影之后，星爷再也没有这么诡异的电影了。
他或许也害怕了，更有可能，他没有意识到，而仅仅是因为一个不断追求创新的电影人舍弃了用过的梗。

剧里面说过了，阿发是在送她夜明珠她一点反应都没有时才判断出琴操不是女人，但是在这个时间点，他一开始和她相遇时内心那场戏已经表现出他的心动，可谓一见钟情，而偷夜明珠送她这个行为无疑是已经非常失了智才会这么做，是不是可以说明他对琴操已经在感情上把持不住了呢？

有人可能会说这是琴操身上的夺魄勾魂香水的效果，但是如果这个香水这么有效的话，他还会理智的做出出眼前这个美女其实不是女人的判断？

而且在后来真相大白的颁奖典礼上，他老婆指出：不对啊老公，我听心跳的时候，真的感觉不到我和你有交流，只觉得你好像完全没有办法入戏，你真的不是很会演戏。这一段是不是也侧面说明了其实阿发对琴操确实是动了心动了情的，只是因为残酷的事实所以才不得不接受现实。

当然有人可能会说这个是星爷在自嘲自己演技不行得不到金像奖的承认。关于导演的真实想法我们现在已经不得而知，我也是提出自己的一个看法，欢迎大家讨论。

不过还有一点要说的就是，这个命题其实星爷不止一次提出过，最经典最著名的就是《大话西游》里：当你已经认识了白晶晶并和她有了婚约，却发现自己遇到了真爱紫霞，你会怎么办？你可以骗自己，但是骗不了自己的良心。