烟花星期三

影片很好地诠释了“一个人需要多少谎言,才能够巧妙地度过一生“。本片人物塑造整体灰暗，导致影片的情绪基调也很阴沉；女主角的懵懂、模糊的善良和投机自保心理形成了这个人物内外行为的纠结与复杂，这一塑造十分大胆，可见编剧构思的强悍！由她的视线切入家庭的危机和谎言，也是这个即将结婚人士的成长；结尾诚实被扼杀、依靠谎言互助更是充满反讽的意味，但仿佛，谎言又成了维系婚姻安全的必需品！ 这样的结局设计也显得更加耐人寻味……

因为清晰的没字幕，看了一遍有字幕但画质非常不清晰的资源，后又回顾了一遍清晰的。所以感想比较具体，得写出来梳理下。

窗外传来不断的爆仗声像战争发生一样加剧渲染了混乱和迷失恐慌感。

如果你从各个角度去让观众看这场戏，他们会做出客观的评价，但是在生活中，我们总是基于不完整的视角去做出评论

我们看不到现实，我们以为看到了。但实际上是别的东西

导演需要控制住一切因素在画面上，操控观众的情感，每个细节会给观众带来什么感受，会引导观众的思维去向哪里。

女性依附于男性，是整个社会现状造成的。在伊朗文化下，女性更加保守，更严密的保护自己，这引发男性更大的占有欲和好奇，打工少女被一个装模作样的小男孩扔纸飞机情书，行为放荡毫不尊重女性的小男孩长大会是怎么样，而这样的小孩被教育成这样也是整个社会的产物；房主对于独立女性离婚女性的行为，告示社会群体的谣言多于自己收入金钱的真正索求，不惜卖掉房子；那离婚的独立女性做出了理智的决定与那个男人说分手，而从景深位置带着引擎的轰杂声袭来的摩托车上陌生男人的爆仗玩笑（行为和那一刻的精神意识、获得愉悦的方式都跟个三岁小孩一样）让她感觉极度的恐慌和不安全感，回去去找那个男人，发现他已经走了，这就是整个社会的缩影吗，女人依附于男人身边，为了安全感，而这变成必需品，变成生活的考量（这难道不是一件悲伤的事吗），而男人却可以靠着这点为非作歹，像那个男人一样把一切错误推在自己快要奔溃和妄想的老婆身上，推卸责任，只要老婆相信在自己的谎言一切生活就好像变回正轨一样，却从来未从老婆担心的角度和老婆的身心健康考虑，只在乎维护着这个莫须有的家庭框架和讲着自欺欺人的我爱着你的安慰话，仿佛在这个畸形的社会形态上男人从来不会成长。

而这些全部就表明了，其实根本错不在于那个女人的出现，那个男人本性就是这样，那可能是他众多性格中的一部分，生活毕竟很多面，他们共同度过了那么多年，只是这灾难的到来显示了他这一面的性格。很多时候真正面临考验的时候，那个你熟悉的人的陌生的另一面浮现在你眼前，在这之前你根本不敢相信。但这是必要时刻你会发现的，日常中不会体现出这方面，或者会从小细节表现出他是一个怎样的人，而你都是忽略的。

我们随着女孩的角度去经历这段一日震撼的婚姻现状，随着女孩接触的面的展开跟着她一起发生立场的变化。最后经历这一切到达未婚夫的身旁，那个傻男人骑着破摩托车在寒夜里苦等他那么久，就像影片开头一样，和他打趣着幸福地离开了，未来对于他们还很漫长，不过留给我们观众的感受是希望，或者是宿命感。

欲言又止的少女，一方面可能是一时冲动上去因为同情那个女人想为了弥补自己自作聪明做出的选择造成的欺骗而想告诉她真相，但到的时候又觉得自己真的应该说吗，可能毁了这个家庭，另一面那个男人及时的出现也让她断了那念头。

两个男人的思愁，离婚男子在车里迟迟不肯离去，估计是大新年的寂寞也无处可去，离着家人近些。而另个男人躺在床上抽着烟思考着今天发生的一切。

伊朗导演法哈蒂早期作品，能够看出他对流言、悬疑、女性地位等元素从一开始就很擅长。 故事讲述了一位即将结婚的女孩到一户家庭里做钟点工，目睹了婚姻出轨闹剧，对婚姻有了新的理解。 结合伊朗的宗教文化，女性在婚姻里非常弱势。这部电影实际上借助年轻女孩的视角，讲述了这家女主人在面临丈夫出轨后收到的伤害。影片对家庭女主人的塑造，中产阶级，属于女性群体中比较独立的存在，但仍旧被他人非议，变得愈加神经质。呼应到女主身上，就难免让人想象，即将开始的婚姻对于女孩究竟是不是一种牢笼。 电影的很多细节都在体现社会氛围，从孩子开始就呈现出对女性的不够尊重。导演很擅长结合大的环境氛围讲故事。例如在故事中渲染矛盾氛围并隐喻女人美好生活短暂的烟花，在伊朗文化中是类似春节鞭炮一样的存在。 这部电影属于导演作品中故事比较弱的，女主角的视角很旁观，介入较少，不像别的作品造成强烈的人群阶级的对立关系。

，终于在星期三看了《烟花星期三》：阿斯哈·法哈蒂真是个男女/夫妻矛盾的叙事高手，他电影作品里演员们的表现也经常是水准之上（那两个被没收烟花的客串小演员和小儿子的扮演者，委屈哭泣的表演真的很棒），而故事里：房东告密、街头打架两段刚好对上了我今天的思考；…人心叵测，信任缥缈…，终于在星期三看了《烟花星期三》：阿斯哈·法哈蒂真是个男女/夫妻矛盾的叙事高手，他电影作品里演员们的表现也经常是水准之上（那两个被没收烟花的客串小演员和小儿子的扮演者，委屈哭泣的表演真的很棒），而故事里：房东告密、街头打架两段刚好对上了我今天的思考；…人心叵测，信任缥缈…

影像风格我很喜欢，大概是法哈蒂在视听上最有想法的一部；冲突没有法哈蒂其他片子里那么强烈。观影过程中我一直困惑为什么女主角游离于主要矛盾之外，塔兰涅的角色更像一个旁观者，何必通过她的视角表现另一个家庭的故事？一度让我觉得这是减分的地方，但看到最后恍然大悟，影片讲的就是婚姻啊，而且是通过一个即将步入婚姻殿堂的女子的视角，法哈蒂还是太绝了。

因为清晰的没字幕，看了一遍有字幕但画质非常不清晰的资源，后又回顾了一遍清晰的。所以感想比较具体，得写出来梳理下。

窗外传来不断的爆仗声像战争发生一样加剧渲染了混乱和迷失恐慌感。

如果你从各个角度去让观众看这场戏，他们会做出客观的评价，但是在生活中，我们总是基于不完整的视角去做出评论

我们看不到现实，我们以为看到了。但实际上是别的东西

导演需要控制住一切因素在画面上，操控观众的情感，每个细节会给观众带来什么感受，会引导观众的思维去向哪里。

女性依附于男性，是整个社会现状造成的。在伊朗文化下，女性更加保守，更严密的保护自己，这引发男性更大的占有欲和好奇，打工少女被一个装模作样的小男孩扔纸飞机情书，行为放荡毫不尊重女性的小男孩长大会是怎么样，而这样的小孩被教育成这样也是整个社会的产物；房主对于独立女性离婚女性的行为，告示社会群体的谣言多于自己收入金钱的真正索求，不惜卖掉房子；那离婚的独立女性做出了理智的决定与那个男人说分手，而从景深位置带着引擎的轰杂声袭来的摩托车上陌生男人的爆仗玩笑（行为和那一刻的精神意识、获得愉悦的方式都跟个三岁小孩一样）让她感觉极度的恐慌和不安全感，回去去找那个男人，发现他已经走了，这就是整个社会的缩影吗，女人依附于男人身边，为了安全感，而这变成必需品，变成生活的考量（这难道不是一件悲伤的事吗），而男人却可以靠着这点为非作歹，像那个男人一样把一切错误推在自己快要奔溃和妄想的老婆身上，推卸责任，只要老婆相信在自己的谎言一切生活就好像变回正轨一样，却从来未从老婆担心的角度和老婆的身心健康考虑，只在乎维护着这个莫须有的家庭框架和讲着自欺欺人的我爱着你的安慰话，仿佛在这个畸形的社会形态上男人从来不会成长。

而这些全部就表明了，其实根本错不在于那个女人的出现，那个男人本性就是这样，那可能是他众多性格中的一部分，生活毕竟很多面，他们共同度过了那么多年，只是这灾难的到来显示了他这一面的性格。很多时候真正面临考验的时候，那个你熟悉的人的陌生的另一面浮现在你眼前，在这之前你根本不敢相信。但这是必要时刻你会发现的，日常中不会体现出这方面，或者会从小细节表现出他是一个怎样的人，而你都是忽略的。

我们随着女孩的角度去经历这段一日震撼的婚姻现状，随着女孩接触的面的展开跟着她一起发生立场的变化。最后经历这一切到达未婚夫的身旁，那个傻男人骑着破摩托车在寒夜里苦等他那么久，就像影片开头一样，和他打趣着幸福地离开了，未来对于他们还很漫长，不过留给我们观众的感受是希望，或者是宿命感。

欲言又止的少女，一方面可能是一时冲动上去因为同情那个女人想为了弥补自己自作聪明做出的选择造成的欺骗而想告诉她真相，但到的时候又觉得自己真的应该说吗，可能毁了这个家庭，另一面那个男人及时的出现也让她断了那念头。

两个男人的思愁，离婚男子在车里迟迟不肯离去，估计是大新年的寂寞也无处可去，离着家人近些。而另个男人躺在床上抽着烟思考着今天发生的一切。