多大事啊

在人们的潜意识中，习惯用形象来做比喻和象征，通过比喻和象征来表达意义，这就是梦。作为精神分析的范本，梦是形象化的，而电影恰恰也是形象化的现实。因此，电影也可以通过精神分析的方式来解读。《多大事啊》是一部都市喜剧，亚里士多德认为“喜剧则经由阳具歌的引导者……作为民间风俗，至今仍保存于许多城市之中”，也就是说，都市喜剧由阳具崇拜发展而来。在《多大事啊》中，对阳具及其象征物的崇拜随处可见。 首先要理清的是《多大事啊》的叙事结构。影片共分两条线索：王小坡-张俐、郑瑾-郑太太，前者是主线，后者是副线。在叙事的主线中，有这样一组主要人物：电路工人王小坡、售楼小姐张俐，家庭妇女张母，警察张父。在这样一组人物关系中，我们会发现以下几个问题：一，作为父母双方之一的王小坡的父母，为什么会被排除在外，有意或无意地缺失了？二，人物关系的冲突主要有两方：一方是急切地想结婚的王小坡与张俐，另一方是对王小坡不满的张母。在这两方的“战争”中，张父的态度为何是暧昧不明的？——在对影片进行精神分析后，我们将会发现这些问题的答案是显而易见的。 接下来，让我们一步步理解影片深层的心理动因。 影片中，造成情节冲突的矛盾点是房子。张母认为，女儿决不能嫁给买不起房子的男人，房子在婚姻关系中是最为重要的一环。弗洛伊德认为，“房子”或“房间”隐喻了女性的子宫，是女性的象征，张母的观点恰恰表明了她的担心：担心女儿的性需求无法得到满足，她的这种担心从何而来？这与张父密切相关。张父是一个警察，警察的显著特征是枪，而枪在古今中外的文学艺术作品中担当的角色通常只有一个，那就是男性器官的象征，例如陆川的《寻枪》和姜文的《太阳照常升起》。但是，全片中我们并没有看到张父佩枪，这与他没有与女儿做过任何层面上的交流是一致的。同时也应当注意到，张父对待张母的态度冷漠而敷衍，例如片中张父下班回家后，张母希望就女儿婚姻的问题与其进行交流，但张父以“肚子饿”这样的生理需求拒绝了张母的心理需求，在进食的过程中，张母谈道：“你也不关心一下自己的女儿……”随后，张父用一种带有性色彩的戏耍消解了张母的怨怒。因此我们可以发现，张母无法从张父身上得到性满足，她担心张俐会重蹈覆辙，因此张母在潜意识中希望用“房子”唤起女儿的性意识，要求张俐的男朋友一定要“有房子”。 再看张俐，张俐的职业是售楼小姐，是卖房子的人，这与张母的需求有一种微妙的抵触。从心理学的角度而言，一个人成年后所从事的工作与其童年经验密不可分。例如《老友记》中的莫妮卡小时候是一个被众人嘲笑的胖子，成年后她成为一名驾驭食物的厨师，表达了她对童年阴影的反抗。而张俐之所以成为一名售楼小姐，恰恰由于在潜意识中，“性”给她的童年带来了坏的记忆，因此她急切地希望摆脱自己女性的身份，成年后才会选择“卖房”这一职业。张俐一方面希望摆脱自己作为女性的性征，另一方面却又对性有憧憬，这一矛盾的心态体现在很多方面，例如她选择了以“线路工”为职业的男友，高压电线与蛇或其他一切具有类似特征的物体一样，代表了男性的性器，而高压电线又代表了痛感与刺激，这体现了张俐潜意识中对性行为的认识——快感与痛感交织，令她惧怕而又憧憬。为什么张俐会认为性行为带有痛感？带给她这种启蒙性经验的人是谁？很明显地，这个人就是张父。 片中，张俐对张母相当抵触和厌烦。张母不遗余力地要将各种自己喜欢的男人介绍给女儿，作为女儿的张俐则极力反抗；张母主张“有房”，张俐则在“卖房”。母女双方在对男女关系的认知上长期处于对立，这一情形恰恰是由母女二人争夺同一个男性，也就是张父引起的。通过以上分析，我们可以依稀理出张俐童年的经历：张父在张俐童年时期对其进行了持续的性侵犯，并因此冷落了张母，张父的侵犯使得张俐在性启蒙时期认为性是罪恶和痛楚的，但作为女儿，张俐的恋父情结又使她对父亲的侵犯有一种憧憬和渴望。成年之后，张俐与张父基于各种理由终止了这种乱伦行为，但很明显地，张父一方面逃避与女儿进行交流，另一方面又对其有着占有意识，却又碍于张母而无法释放，因此他对张母为女儿张罗相亲不以为然，对待女儿的男友也持貌似中立、实则抵触的态度。片中，张父与张俐的男朋友王小坡有不止一次的对决，在最初的几次对决中，王小坡都败下阵来，但在最后一次对决中，王小坡取得了胜利，最终赢得了张俐，这一过程我们将在下文分析。毫无疑问，张母对张父和张俐的乱伦关系是有所觉察的，因此她不仅将自己的审美观强加在女儿身上（按照自己的标准为其挑选结婚对象），还希望张父也参与到这个行为中，划清与女儿的道德界限，然而我们都知道，这一要求被张父拒绝了。 王小坡作为与张父争夺张俐的男性，与张父“警察”的身份相比，他无论在生活还是心理上一直处于下风。我们注意到，王小坡对自己的性器官有一种自卑，这一暗示在影片中随处可见，例如在开会时，班长要求员工按规程进行安全生产，王小坡却将话题引到“上厕所是否也要按照规程”，众所周知，从生理上还是心理上，性交和排泄在感官上都是极其相似的行为，王小坡将排泄的过程是否需要循规蹈矩作为一个问题提出，实际上表现了他对自身性器官和性技巧的不自信。同样地，王小坡选择了“线路工”这个职业，同样也是出于对自身不完美的一种补偿。此外，王小坡还是一个军事迷，对装甲车尤其有研究。相信很多人注意到，在制造装甲车时，王小坡首先进行改动的是炮筒，炮筒与阳具的类比关系无需赘述，王小坡说：“炮筒一定要长，才能有效打击敌人”，他将自身的不足投射到装甲车上，希望通过完善装甲车来完成某种补偿。另外，他还将装甲车的窗户改小，窗户是女性阴户的象征，王小坡将隐藏在炮筒下方的窗户改小并贴上了黑色的膜，表达了他潜意识希望在通过性行为征服、占有张俐（在他对张俐失望时，也首先摧毁了装甲车的窗户）。因为在现实生活中，由于张父这样一个强势的存在，王小坡并没有达成征服和占有张俐的愿望。是什么造成了王小坡对性有自卑的心理？片中也提供了一种可能的理解，那就是王小坡有一个非常不幸的家庭。开头我们提出过，作为父母双方之一的王小坡的父母在片中被忽略了，正是这种残缺的、畸形的家庭关系，使得王小坡认为是自己的错误导致了家庭的破裂，因此对性和性行为极度缺乏安全感，产生自卑心理。而对于占有了张俐的张父，王小坡既憎恨又崇拜，怀有相当矛盾的态度。 接下来看看王小坡与张父的对决，我们可以看出，张母的反对并不是阻止王小坡和张俐结合的主要因素，真正横亘在王小坡和张俐之间的，是张俐的父亲，因此在最后一次对决中，王小坡压倒了张父，才最终能够在没有房子的情况下，仍然与张莉结合了。在前几次对决中，张父始终身着警服，这一暗示向王小坡宣布了自己对张俐的占有和领导。倒数第二次对决时，王小坡站在自己制造的装甲车旁边，张父身着警服询问他，王小坡在心理上虽然处于下风，但被隐藏起来的装甲车给了他某种自信，这种自信直接造成了王小坡在下一次对决中取得胜利。在被张父询问过之后，王小坡因为修理高压电线而爬上了高压铁塔，众所周知，高耸的铁塔是人类制造的最贴切的男性性器官象征物，是都市最大的阳具崇拜，埃菲尔铁塔就被称作“巴黎的阳具”。 王小坡爬到了铁塔上，没有佩枪的张父只能从地面仰望他，同样，张俐也站在地面仰望他，在这最后的一次对决中，王小坡赢得了胜利。 之后，张母再也没有出现并提及“房子”，王小坡和张俐在“装甲车”旁举行了结合的仪式（婚礼），故事的结局是，男性（装甲车）最终征服和占有了女性（房子）。

写于2010年9月26日（那些年的渣渣观后感）

它想反映当今、批判现实、引人思考，当80后已经步入社会，才发现十多年的学费等于打了水瓢，社会读书无用，学历贬值，大学文凭，英语四级，计算机等级证都不算哪根葱，在浩如烟海的人才市场里浮浮沉沉，好不容易混到一个工作，和民工一样起得比鸡早，睡得比狗晚，赚到的钱却比民工高不了多少。

当然这只是一个现象，不是一种必然。

因为有朱雨晨我才想看看这部片子，这个男孩子让人有种想与之同甘共苦的感觉，不过片中的女主角和他看不出有爱情的味，这就是所谓的不搭吧，还是钱小样适合他。