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近年来随着年轻人的话语权不断提升,许多以前遭人鄙视的文艺作品其口碑有抬头的趋势,《无极》就是个典型例子。估计陈凯歌不上知乎,要不然他搜索相关问题并浏览一番,都能乐出声来。
《乡村爱情》与之同理,这部电视早期在网络上的舆情是一片骂声,如今风向似乎变了,也没有人再提赵本山与中传教授曾庆瑞吵架的事情。若是几年前的我,会坚定不移地站在赵本山这一边。但是现在,我做为一名年轻人、一名东北人、一名对着白山黑水所诞生的赵氏喜剧有感情的人,我还是要说:《乡村爱情》系列,是赵本山最差的影视作品。
回顾赵本山的电视历程,不难发现他的人生观有着明显的衍进,新世纪前的电视咱们暂且不提。新世纪后首要的电视剧就是《刘老根》。在这部作品中,赵对于东北农村的未来还是充满希望的,主人公刘老根抓住机遇,开办龙泉山庄,最后成为一名成功的农民企业家,从而“先富带动后富”,使整个村落实现了共同富裕。纵观来看,这是一部歌颂改革开放的经典作品,是将政治建设与农村题材结合的典范。另外,官员的形象在剧情中占了很大比重,也有一部分贪官污吏是主人公进步的主要阻力,只是最终邪不压正,他们被新兴资产阶级与清廉的党政干部联合打倒。这也算是经久不衰的一种理想化套路了,值得留意的是,在赵本山以后的电视中,官员的形象几乎是缺席的。
后来,赵本山主演并拍摄的另一高收视的电视《马大帅》。此时,他对于农民显露出了截然相反的态度。男主人公马大帅是一位进城打工的农民工,虽然他的主要目的只是为了找回女儿,但在他的一系列荒唐奇遇下,这个线索已然沦为了一条辅线。马大帅的同乡“镖哥”,更是农民出身挤破头皮想要跻身于城市的典型。这个系列一连拍了三部,每一部马大帅的拼搏都会回到原点,结局也不让人安心——我小时候便是相当讨厌这部剧的,因为它的主题是彻头彻尾的悲剧。赵本山对于农民命运的悲观和迷惘萦绕于整个故事当中,甚至有一点虚无主义的意思了。不过直到现在,我依然对这部剧比较反感,一是因为我不喜欢它的笑料,二是因为它还缺少了最后一“得瑟”、缺少了剑锋所指的答案。若是它能再完美一些,城市盲流“马大帅”的形象几乎可以媲美卓别林。
如果说《马大帅》中赵本山还有一点点同情心、还对他的衣食父母有着一点点担忧的话。《乡村爱情》系列他便是明显的破罐子破摔了,他抛弃了长期以来压在身上的担子,轻松欢快、头也不回地奔向了市场的怀抱。
《乡爱》的第一部和后面的系列应当分开讲,他们的主旨有很大不同。必须要提的是,第一部的导演叫张惠中,他和“三驾马车”乔杰、崔凯、张超一样,是东北出身的老一辈文艺人才的代表。这些人能导会写,懂戏曲还擅长喜剧,可以说在赵拼搏的前期,利用自己的才华给了他全方位的服务。由于张惠中的参与,《乡爱》第一部的主题比《刘老根》还要纯粹,也更富时代气息——大学生勇敢创业,志在建设家乡。“反哺”的观念紧跟时代脉搏,表现的十分突出。所以第一部的剧本完成度也就最高、最主旋律。
从第二部开始,张惠中离开,有传言是理念不合。这时赵本山完全走上了另一条道路,他的“虚无”态度比起《马大帅》来还要进行地更彻底。
楼上有知友将《乡爱》比作中国版《老友记》,私以为还是过誉了。如果将其比为乡土版《爱情公寓》,那我还是认可的。《公寓》中的诸位年轻人处于熙熙攘攘的大上海之中,生活压力却低得要死,吕子乔没有正经工作还每日能自如出没酒吧,简直是吃软饭之神。对比《乡爱》,不难发现村民的经济水准十分之高,表面上每家都有自己的正经营生,但一但村中发生点什么八卦,马上毫不犹豫地扔下锄头去扯整整一天的淡——即便放下生产也要抓紧斗争,这种觉悟使我辈人望尘莫及。长贵为了招商引资折腾了好几季,直到他死后我也没看出村中人们的生活水平、生产方式发生什么变化。
《爱情公寓》因为抄袭而饱受恶评,但在此我无意针对这一点。因为我认为除却这方面,它同样缺少价值。主题空虚,看似有趣的人物关系也是空中楼阁,非要说的话,它的市场地位要高过它的艺术地位。如果有人坚持《爱情公寓》是一部水准之上的艺术品,那么《乡爱》理应得到同样的待遇。反过来,如果《爱情公寓》被您嗤之以鼻,那么《乡爱》也没有资格受到过多的重视。……嗯,我的态度是后者。
在解放的前一年,参加东北土改的湖南人周立波写下了著名的“山药蛋派”小说《暴风骤雨》。其中人物不管是主角还是配角,都比较简单和典型。但是这些人物凑在一起,也能迸发出强烈而感人的戏剧冲突。半个多世纪过去了,我国农村题材电视剧却还在利用类似的手段来塑造角色。《乡爱》中的每一个人物都十分地扁平化、戏剧化,曾庆瑞批评赵本山讽刺残疾人不无道理。当然,因为历史原因,农村总是会有一些身体缺陷中老年人,这不能算是赵剧的过于夸张。但是不管是扁平化的人物也好、搞笑的残疾人也好,1948年,现代主义作家运用这些人物谱写了一曲农民运动的高歌;2010年,新时期的喜剧之王却只能让他们跳着蹩脚的舞蹈。当这些精心安排的“农民”只为幽默服务的时候,就缺少的一种自然的态度,多了一些可耻的退步。
所以有人问《乡村爱情》在中国影视史上有什么地位,我认为它没有地位。它或许和《爱情公寓》一样,有些针对受众的研究价值,但是考虑到艺术层面的话,它没有什么地位。这就是我,一个赵本山资深粉丝给出的回答。
2016.7.1 发表于知乎网
乡村爱情有着浓厚的男尊女卑思想,乡村爱情第一部,父母包办婚姻,谢永强王小蒙,他们之间一直都在介绍对象,不是香秀,就是赵玉田王木生要不就是刘一水,谢广坤恶心死了,这种封建家长制的老年人,谢永强也是爹宝男,明明喜欢女主小蒙,非得跟香秀纠扯不清,镇长和村主任王长贵也支持香秀和谢永强,都知道小蒙和永强是一对,干嘛就拆散他们,棒打鸳鸯,不怕遭报应,好在后来我们的男主女主,谢永强和王小蒙在一起了,乡村爱情2,赵玉田嫌弃刘英,喜欢陈艳楠,想要离婚,离就离呗!谁怕谁啊!什么年代了啊!农村还不兴离婚?既然赵玉田不爱刘英,还对她不好,给她气受,还捆绑在一起有意思吗?刘英咋那么贱,没见到刘英为了男人如此下贱的农村女性,拜托都21世纪了,更何况是2007年,女性有那么贱吗?卑躬屈膝的讨好男人。男人出轨了,变心了,被抛弃也不离婚,咋这么下贱呢?最恶心的是刘英,刘英满满的女德思想。她妈妈也是,一有问题不指责女婿,反过来怪刘英,就说买自行车的事,还劝刘英,自行车买什么买,应该跟赵玉田好好过日子。不要扯有的没的,这是亲妈吗?刘能也是,动不动就是女儿给男方家养的,女儿也是你和刘英妈生的好不,什么叫做女儿给别人生的?这是几百年言论……。最后以刘英怀孕。洗白赵玉田。洗白老赵家,第三部以后动不动就是家庭矛盾,生孩子的问题,有病吗!能不能别拍点阴间的东西,多拍点阳间的东西,最恶心的是这么毁三观的电视剧都拍了十四部,目前还有第十七部,打算一直拍下去……我想问问赵本山除了拍农村封建男权剧,能不能拍一些职场女权剧,尤其是都市题材。能不能多拍点女性题材的。
新上线英雄:
老年组 - 刘大脑袋(刘志),徐会计老婆
青年组 - 陈艳南,王天来,王技术员(王开山?)
离开英雄:李福
事件:
永强与小蒙之间 先有陈艳南(广坤臆想), 再就是果园水的问题,还有一个是王兵对小蒙的追求
大脚与常贵之间 香秀和大国结不了婚 再就是大拿喜欢大脚,怕影响招商引资(常贵怕得罪人), 另外是大脑袋和大脚之间三次误会
大国之香秀之间 先是因为房子,后是因为进城工作, 再就是因为王天来看上香秀了(他先追求陈艳南)大国装鬼
玉田与刘英之间最大的矛盾就是玉田的出轨,迷上了陈艳南;还有家庭主动权的争夺(爆发了刘能与四哥史诗级别的大战); 后期刘英怀孕
一水与小梅之间的矛盾在于生活习惯的不同比如睡衣、清洁、叠被,还有在城里买房或在村里盖房
皮长山想去镇里工作,但谢兰不希望他又迷上漂亮女老师(杨树林当体育老师跑了个龙套)
刘大脑袋想看上了大脚,后被 大脚撮合和王云好上了(80后演大妈)
能哥与四婶抱一起睡觉,广坤刘能一战
最后五对集体婚礼,牛逼了
史诗级欢迎仪式,木生喜欢做诗后期由宋晓峰继承
刘英跟王小蒙相比,就不是性格独立,家庭幸福的女人,再说了赵玉田那么渣又大男子主义,瞧不起刘英,刘英干嘛不离婚?天底下的男人死光了啊?非得嫁给赵玉田,赵玉田是个什么好东西,被父母溺爱惯了,一点教养都没有,就因为是男孩被父母惯坏了,在原生家庭不知道尊重女性,那么80后男人真的这样吗?不见得,尤其是东北男人,东北男人最尊重女性,不像电视剧演的那样,不像刘能谢广坤赵四他们家似的,乡村爱情就是抹黑东北人,东北不存在包办婚姻,支持恋爱自由和结婚自由。王小蒙的老公公不好,但是谢永强对王小蒙挺好的,不像他爹那样说一不二,我觉得谢永强和王小蒙挺般配的,喜欢谢永强和王小蒙这对。他们仅代表着男女平等。所以,这部剧的败笔是赵玉田和刘英,刘英没资格结婚嫁人,最起码思想不独立,经历不独立,也没有娘家撑腰。
我只是马克一下
不说别的,就这故事性,有几部国产剧可以达到。不过结尾赵玉田态度反转的太快,看着别扭。另外就是相对那些对乡村爱情系列存在偏见的人说一句,有些剧,还是看看才知道好不好。
花 啊花是无罪的
很搞笑
我婶儿穿上像蒙娜丽莎啊,这钱花的不白瞎
一直觉得第二部最好看
结局有点霸王硬上弓的意思 跟前边的剧情想比 转变的优点快!
农村也有无限的故事啊,为什么只靠赵本山来发掘呢?
最爱看刘能赵四吵架。
中华品质,三包保障!
赵玉田这个小畜生、人渣、烂人,看过这么多片子没见过这么让人咬牙切齿的角色,太影响我观看欲。
没什么太大印象了!
也还行。。
继续“闹”下去,最喜欢的角色是刘英。
怀念我曾经生活过的白山黑水
因为这个剧 喜欢上了东北那疙瘩
范老师的演技真是没谁了
这一部最讨厌赵玉田,结婚了还追着陈艳楠
一个看乡爱的我,怎么配的上一个看北爱的你?!
哈哈哈哈 标记了乡村爱情1关注果然掉了,笑屎了