荣耀三九年

这是一个让人看后“顿生恐怖”的“非恐怖片”。不是对某种可怕形象诸如魔鬼、怪物，的恐怖。不是对某种行为诸如杀戮、威胁，的恐怖。而是对。。。对一种无形的、但紧紧捆绑着人的，奇特的、但无处不在的。。。东西。。。这或许是人性，或许是冷漠，或许是偏见和仇恨。是一切让人无法热爱，无法美好的心理暗示。这些暗示，从女主角父亲的虚伪中投射出来，从女主角的弟弟伪装的幼稚单纯中投射出来，从女主角的妹妹伪装的事不关己中投射出来，从那个胖男孩在黑暗地下室的一声警告里投射出来：难道你还不明白吗？他们不爱你。

摄影强化了“无爱”的暗示。黑暗明亮交替对比，广阔明媚的英伦田园交织着藏着政治阴谋和人性劣根的地下室。美的时候，阳光洒在金色头发，在鲜花，在绿草地，在童年玩耍的城堡废墟，高贵的家族，在此宁静、贤淑、优雅，活着，活得自然、恬谧。那是生活值得追求的全部美好。但一切美顿时消失在阴暗的地下室，就仿佛全部美好消失在阴暗的人性面前。压抑奇特的幻觉取代了一切明媚，狭隘黑暗占据了内心，你感到对一切失去信任，失去信仰，失去期盼，你像女主角一样，害怕：再也见不到你了，劳伦斯。而突燃的希望如同摇曳的烛光，在黑暗中，说灭就灭了。她心爱的人，劳伦斯，死得惨痛扭曲。

可是最后，她笑着面对从前了。她是最后的胜利者。
仿佛导演还要给美、人性一次机会，说忘掉那黑暗吧，这不过是镜头跟观众开了个玩笑。

最好的是影片写了政治。政治原本就是人性毕露的角斗场。政治比爱欲更能让人爱憎，希望或绝望。不过，有个影评人说得对，如果二战前英国的反战势力有那么强大的间谍和暗杀能力，那么丘吉尔，那个醉鬼老头，早被杀了。所以，这个影片，政治和历史的叙事力是弱势，心理的、人性的叙事力，才是强势。而其把恐怖穿插在明媚的日常生活中，则是其最精妙处吧。

　　最近因为查询glory和honor的区别，在搜索引擎上搜到了"Glorious39"。
    看了前半部分，感觉挺“阴谋论”的。我之前是个“阴谋论”者，喜欢看“货币战争”、“共济会”的故事、“高盛帝国”的故事以及纯瞎编的“神探狄仁杰”。但近半年来逐渐对“阴谋论”不以为然——这个世界其实没有这么多阴谋、黑暗和秘密组织。如果一个议员因为支持丘吉尔就会被暗杀，那么为什么丘吉尔这个主战派头头反而不被暗杀？要知道他可是个生活自理能力差的大胖子、酒鬼，而且一直赋闲在家，干掉他可谓轻而易举。

看这个名字，本来还以为是类似〈赎罪〉的战争爱情片。却原来是伦理片讲了一个道理，孩子还是只疼自己生的：1939的大时代背景，在战争边缘的英国，推广绥靖政策的政府实施恐怖政策暗杀自由主战人士，但故事其实没有讲历史战争，却把画面放在一个道貌岸然的高贵家庭。大女儿是被收养的，艺术天赋高做了女演员。之后家庭诞生了女儿，儿子和乐融融，其实只是假象。很快大女儿无意中发现的窃听录音揭开了一连串针对她的陷害，可惜我们美貌而衣服换个不停古典风的女主不是特工佳人，只害得一个个要帮她的男人身首异处，女主终于发现了幕后黑手是自己的弟弟，却未发现自己一直敬爱的老爸才是终极黑暗大BOSS。最后被捉住囚禁，而家庭的面子不能撕破，最终BILL NIGHTY大叔又再操狼外公老本行演坏人。当然，结尾还是光明的。要活得够长才能安然再当年的小帮凶面前展露笑容啊。
这片质地感很好，无愧BBC出品的历史剧。而且其中刻画人物的心理细致入微 ，例如女主感受到了自己的被收养地位而被人鄙夷是通过个个极其小的细节，比如陪姑妈（英剧里总有唠叨的厉害姑妈）居住的时候，移动了留声机也被说，出去行走姑妈要换鞋，撒娇式的命令她把自己的鞋上泥土刮掉，这些给人内伤的小行动就暗示了后来女主的悲剧缘起--一个遇到关键时刻就要踩死她的虚伪家庭。不过为了平衡，还是让最沉默戏份最少的妈妈关键时刻给她开了生命之门，一直埋头园艺让人看不出多少的感情的母亲，在偷偷把门打开之后对着女主只简单的说“GO”，这才是关键时候的大爱。

这部电影评价不算高，但看了后觉得很合自己的胃口，也许是当时的环境和心情很适合看这部电影，因此也看的很投入。剧情安排的张弛有度，顺理成章，逻辑还是蛮清晰的。没有让人觉得沉闷或者莫名的感觉。片子的细节和质感都无可挑剔，在服装道具场景画面上下了不少功夫，新老演员齐汇聚，各个表现不在话下，一如既往的bbc风格。

应该说，这个故事发生的背景比故事本身更耐人寻味。导演兼编剧stephen poloakoff做为一个犹太人，他自己的命运其实是和此片的背景息息相关的，制作此片对他也是具有非同寻常的意义。1939年的夏天，对于英国来说是个非常重要的时期。欧洲大陆已经随时准备铺开战火，而在相隔不远的英伦小岛上，人们还在为是否要继续享受平静的田园生活而矛盾挣扎着。英国的命运转变就在一线之间，和希特勒的谈判差那么一点点，就很有可能把英国也变成一个像西欧的很多国家一样的共和国。在当时的很多人其实是很理想的希望能够通过和平来解决争端，同时黑暗势力也是利用了民众的普遍想法和纳粹进行秘密谈判。而一些积极的主战分子不能容许邪恶势力在这边净土上滋生，极力推进丘吉尔的上台，在短短的几周之内，英国的整个国家发生了巨大的变化。

把这段历史反应到一个家族的境遇中，便是这部片子的由来，在这样一个令人困惑、恐怖、混乱的历史时期，寻常的生活突然之间就变的噩梦一般。这个故事本身是虚构的，但是也基于了大量的历史事实。正如导演所说，最真实之处在于片子所表现的当时的情报机关的强大。从一个女人的角度出发，让观众来感受潜伏在她周围的黑暗势力，也通过离真实生活只有一步之遥的黑暗势力的存在来营造出一种令人恐惧惊悚的氛围，同时又是有别于普通的悬疑惊悚片，这部片子在惊恐之下是充满了伤感的。

处于战争的边缘，女主角anne和她的剧组还在拍着维多利亚时期的电影，得到英国参战的消息也只是很平静的中断拍摄告知一下大家，说会准备无线电供大家随时了解战事，宣布完后仍然又平静的投入到电影拍摄中。对于一个演员来说，战争对她能有多重要，谁当权和她又有什么关系，娱乐大众的工作算是一份好差事，无论在任何时期都用的上，他的外交官弟弟好言相劝让她待在娱乐圈别动弹，可惜由于她偶然发现了几张神秘录音的唱片，加上朋友的神秘死亡，使得她再也无法心无旁骛的拍电影，好奇心的驱使下非要探个究竟不可。只怪她太执着太天真，一步一步把自己往火坑里送，根本没有预料到身边潜伏着一触即发的危机。

她的父亲她的姑姑，身为贵族世家当然不愿意看到在这片净土上发生战争，同时父亲也是经历过一战的人，战争的痛苦还记忆犹新，为了和平可以不惜一切去换取，所以身为议员才会极力支持张伯伦的绥靖政策并协同政府对那些主张反对纳粹的自由人士实施秘密暗杀。我们不去讨论这种态度和做法的对错，因为对与错都没有绝对的，只是站在不同的立场做出的不同判断。包括剧中的人物，谁是谁非都无所谓，无须一棒子把谁打死。对于anne，这个被收养的女儿，父亲还不至于邪恶到处处与她为敌，正如他对女儿所承诺的会尽自己所能的保护她，所谓的保护，可以这样解释：他当然是希望自己的家人能和自己一样站在同一个政治立场，但也没必要对自己的家人完全摊牌自己所做的一切，只要他们不阻碍自己即可，所以干脆不公布于众反而更加清净，对女儿来说更无须了解更多，仍然像往常一样过着四平八稳的日子，如同她的母亲一样把身心都投入到摆弄花草园艺，这样岂不更好，保持无知便是最大的安慰。可是女儿非要把唱片事件调查个水落石出，这种叛逆最终换来的只能是父亲的背叛了。父亲对待她的态度其实和她是收养的还是亲生的基本没什么关系，父亲最关心的就是要把不利于自己的种种迹象斩草除根，处于他这个位置之上，在当时这样一个情景之下，亲人显然没有前途更重要，况且父亲也不至于那么冷血，给女儿安慰提醒规劝警告之后，看到完全没有起到作用才不得已将其囚禁起来，才使得anne对自己的养女身份感到不安，觉得这个贵族家庭道貌岸然，失望至极伤心至极，造成这样悲剧结局的起因还是她自己的莽撞、无知和无法抑制的好奇心。

在片子的末尾，父亲展开双臂邀请她加入，其实父亲的内心和表现出的态度都是坦然的，他愿意接纳anne，只要anne能站在他这边。只是anne不再是原来的anne，心底的阴影很难被抹去，只得选择落荒而逃。

电影讲述了这样的一个故事:

在二战随时有可能爆发的三九年,英国为了保有本国的和平与宁静,坚持对法西斯德国的绥靖政策.故事开始于一个反对绥靖的议员的死(看似是自杀),死因从女主角的视角来看,是因为政府中的反对派,也是就是主张绥靖的一派,希望灭掉他.她是不小心发现了这个事件背后的证据的,随着故事的进行,事情的参与者一点点揭晓,也就是她的家人,从她亲密无间的哥哥,到她挚爱的父亲,再到她的妹妹,还有更多,也就是说---她的家族.于此同时,在她一点点了解了死背后的原因的时候,被牵扯进真相当中的那些她的朋友,知情或者存在知情的可能,都相继死掉了(”自杀”或者被谋杀).她没有死,按照她父亲的话说,是因为这个家族还是爱着她的,但是家族的政治信仰与她相悖,而且他们知道,她不能与家族站在同一条战线上,所以只有将她囚禁起来.她最终逃跑了,放走她的或者是她的妈妈,但更像是她父亲,源于一种与政治信仰并存的亲人之间的爱.

 

其实我是很喜欢这部电影的.

从故事的角度而言,确实是quite a story!很有情节.

从编剧和导演的角度来说,故事编织得恰到好处,既不存在看了开头就完全猜到结尾和故事情节的愚蠢编剧,恰如其分地吸引观众慢慢看下去了,因为你会希望了解故事具体是如何展开的;也十分合适地控制是情节进展的速度,比如解开悬念的密度,非常合适,不要快进,也刚刚好不需要再倒带回去反复看.

从演员的角度,我觉得女主角安娜的扮演者实在是这个角色的绝佳人选!她演过<逐爱天堂>,能够将那种非常戏剧化的人物表现得淋漓尽致.所谓”戏剧化”,恰恰就是安娜性格的重要特点之一.

从故事中的风景来讲,绝对是一种视觉上的享受,让人领略到了英国那种清新的自然风光,十分优雅和精致的乡村,而且穿插了有阴郁但是厚重的伦敦景色.我很喜欢电影中那些细致的成分,很考究,特别是这些风景,它们明显是为了烘托气氛而存在的.而且这种给予观众一种”干净”,”考究”感觉的做法,一般来说是不会有错的.

另一层精致是它们的衣服,特别是安娜的衣服,实在让人很喜欢.我想说,这些衣服绝对是有违背那个年代的风格的,是一种当今审美中的三十年代的衣着风格,但是这个想法也无可厚非嘛,毕竟电影不是完全还原历史,而更多是给人一种”历史感”.这个方面,我觉得<荣耀三九年>与<一代骄马>是很有一点共通之处的.

 

一点小小的criticise:

其实我觉得电影有头有尾的叙事模式是一大败笔.首先,电影本身就是片段性的叙述,大可以没有开头就自发地讲起某一段故事,来展现某群人在某个时间段的一截生活.其次,就这部电影而言,那几个演员演得的实在做作得没法看,不如cut掉呢.而且多这么一段也完全就是make non sense的说,情节不搭调,亦没有回味什么的.

 

比较个人一点的感受.

我觉得我被这个故事吓到了!因为故事其实并不是故事本事而已,故事是历史,这个故事更像是以一种隐晦和小视角的方式在讲述一种历史(所谓story在字典里也有双重意义的).历史也并是真真正正是一种与今人无关的past.打动人,在于那种普世价值,超乎时间界限存在,超乎国界或者意识形态而存在.

想说的是,政治实在是一种可怕的东西,进去瞎掺和?那个可是玩火呢!有时候,还是不要做女主角那种人比较保险,因为仔细想想,何必呢,说不定就死掉了呢,所有何必要那样子呢.这个世界上,很多事情是讲不清楚的,非要讲清楚,恐怕就要有恶劣后果了.人有时候还是应当活得傻一点,单纯一点,不要总是探究,更不要总想寻求所谓的正义.另外,我也绝不要成为女主角家族那里头的人,成为一种不择手段的政治的行动者.我想,我们有时候迫不得已要成为那个沃特(故事的讲述者),被迫做一些事情,但超过那个的,就属于政治了,是危险而又可怕的.

演员的外形和演技很出众，可惜编剧太弱了，浪费演员。 因为反战与否囚禁家人，这是什么狗屁主题？ 最后的解决方案很不喜欢，从剧情看，glorious的性格充满活力，冒险，富有魅力，有主见，这样的人怎么会长期处在不利地位呢？期待中的崛起和逆袭没有发生，挺失望的。 离家出走不是解决问题的合适方法，应该选择求助或谋划。

烂片，票房不会好的！传递的是人类文化中的负面信念！