花葬

男主可以说是个完美的男人，不管他以前是否爱过他的妻子，在妻子患病期间他的所作所为都证明他是爱他的妻子的，如果说他帮妻子处理大小便是做给别人看的，那他还愿意与妻子亲热这是装不来的。妻子也是爱男主的，所以她才会吃醋会察觉到男主的心事，她其实是祝福男主的，所以她自己会在生前就交待好后事。反观男主的女儿在母亲大便失禁时的反应，还有她责怪父亲那么快就处理母亲的遗物，这些都是自私的表现，所以也就理解为什么一开始女儿说要搬回家住母亲并不是很愿意。再说说漂亮的女下属，哪个男人不喜欢年轻漂亮的女人呢，但是男主是发乎情止乎礼，女下属说要结婚他祝福女下属说要辞职出国他成全，如果说男主以前是因为妻子在世他不敢偷情（甚至同事安排的**他也拒绝了）那在妻子去世后女下属来找他，他明知女下属是爱他他却婉拒了，正说明男主是个负责任的人，如果他们在一起，女下属要承担各种非议甚至会影响到她的事业，并且男主觉得自己不再年轻的身体也给不了她性福。深爱男主的妻子去世了，女儿也指望不上，年轻漂亮的女下属即算在一起也不一定能有幸福结局，但是日子还得继续过下去，幸亏还有忙碌的工作充实自己，以男主的处事原则和性格特点，他以后会得到世俗的幸福的

林权泽新作《花葬》（2015），主要是看安圣基的表演。

但也不得不佩服林老的创作力。几乎隔一两年就会有新品问世。永度与金珠，只是有一段朦胧的爱情，而非真正意义上的老少恋。其间，永度得照顾已患脑癌的妻子。

游走于两个女人间的意外之情，却让看似事业风生水起的永度身心疲惫，妻子的死对她无疑是一个解脱，以为要进入与金珠的恋爱时光，却也被他生生掐灭。“化妆”、“火葬”构成影片不断闪回的噱头。

看来林老并不守旧，意欲创新。电影叙事的方法可谓多矣，谁优谁劣，也没个定论。但无论哪种方法，只要能“嗨”出快感就好。林老电影的多面性由此可见一斑。

我想，如若哪天我拍电影，我一定会启用非职业演员。我觉得现实的中国，真实的生活，以及生活中的人们，远比中国电影中的表演更为深切动人，夫复何求。阿巴斯等伊朗导演就喜欢启用非职业演员，淡化表演性，一切服从于电影主题。阿彼察帮也喜好于此。最早当然数德·西卡在《偷自行车的人》中非职业演员的使用。反而东亚哪怕日本皆很少习惯使用非职业演员，张艺谋的《一个都不能少》是受阿巴斯电影刺激的一个例外。常规的东亚电影人，在保有电影传统上似乎与好莱坞一脉相承。因而，演员的作用就显得尤为重要。

明星制也罢，即或斯坦尼斯拉夫斯基表演体系，人们看重的更多是演员的效能，“没有小角色，只有小演员”。现在某些影片上映，观众就会冲着某个明星跑进电影院。这种情况下，演员的发挥更不可小视之外，自然也就决定了一部影片的优劣及走向。但常青藤般的演员少之又少。在韩国，被称为“国民演员”的安圣基是个例外。这位外形并非传统意义上帅气男人，却能胜任各种角色，实在令人称奇，堪称韩国“国宝”，视为楷模，这有点像罗伯特·德尼罗在美国演员心中的地位。

安圣基对角色的参透，能悲能喜，动静皆宜，这样的演员还真不多见。他在《美好的时代》（又译《男人的寂寞》）《爱情倒后镜》《白色的乌鸦》《黑水仙》等片中的表演，让人难以忘怀。他的《美好的时代》是在我每年重新观影的行列。单相思化为飞蛾扑火的浓炽婚恋，经历了一个怎样的悲喜过程，对生命的唏嘘之后，似乎还能浴火重生，让人笑中带泪。安圣基在此片中的表演，证明了电影作为一种能量承载着秘密时光的可能性。

《花葬》中，他出演的永度，对活力年轻的金珠想入非非，同时又要亲力亲为一把屎一把尿地照顾好病重的妻子。甚至稍缓过来的妻子，犹疑地看到他游离的目光，就一个劲地要与他做爱，让他骑虎难下，只得干巴巴为之。难堪的他，只得闭上眼玩命地想象着金珠的胴体画面，实在让人忍俊不禁。

韩国这二十年来的电影，我对安圣基、崔岷植、韩石圭、李秉宪、薛景求、朴信阳这六人的电影，尤为看重，他们接拍电影相对来说比较审慎，文艺片的比例较高。这些年李秉宪进军好莱坞，只是一个例外。还有，朴中勋与宋康昊这对活宝，如若忽视他俩，也顿觉无趣。

韩国女演员当中，我十多年前即看好的全度妍后来获得戛纳最佳女演员奖，除她之外，我看重一些偏重文艺片的女演员如李美淑、李美妍、方银珍（还是女导演），金允珍、李英爱及不再出演电影的沈银河，当然还有带给我们笑声的全智贤。我所说的这些演员，他们出演的那些电影，可以说代表了韩国的一个时代。如果要关注韩国电影，绝对绕不开他们（她们）。

2015、5、20

78岁高龄的林权泽，创作力惊人，给我们奉献了这部直击人性的现实主义作品。

韩国国宝级男演员安圣基在片中饰演一位事业有成的化妆品界营销传奇人物，其品牌年销售业绩可以到数千亿韩元，绝对是大品牌。而他的人生轨迹中，夫人是他的第一贵人，给了他事业上的第一把支持，他才能凭借自己的才干走到了如日中天。但他还是为人谦逊，继续在冲击事业的下一个高峰。人生不如意十之八九，没想到此时他遇到了一个中年危机，那就是槽糠之妻得了绝症，经过两次开颅手术都无法阻止恶性肿瘤的扩散，他得在工作之余时常去照顾病妻。与此同时，公司还来了一位年轻貌美的宣传代表，她的魅力一下子就击中了男主，魂牵梦萦，但他相对正直，没有图谋不轨，只是默默关注。

虚幻的场景

这就是影片的两条清晰主线，也就是影片片名的由来，化妆+火葬，前者代表了他的事业，也是红颜的意思；后者是爱人的逝去。韩国传统文化里，也推崇土葬的厚葬形式，可现实的社会主张更高效环保的火葬，对于这点，男主的女儿们并不接受，作为社会中坚力量的男主没有表态，但却被迫接受，影片用幻想的形式给妻子办了场风风光光的传统土葬。女儿的思想还不如父亲开明及务实，片中有一处描写很明显，女儿第一次看到父亲给母亲换纸尿裤和擦身体，显得很嫌弃，女儿嘴上的爱与父亲实际行动上的爱形成了鲜明对比。一个隐忍而负责的中年男人形象呼之欲出。

第二条线索，就是一场发乎情止于礼的精神暧昧。也许一切都是一场暗恋一般的想象，但存在于人类的正常生活中。影片表现的似乎有年轻的恩朱在诱惑男主的意思，这可能就是不知不觉的主观理解，也不排除是后浪在追逐前浪的过程中用的手段。经过了许多轮试探和接触，两人日渐走近，但在妻子的逝世后，男主最终选择放手，将男女情长与爱妻一同陪葬，专心把自己献给事业。

影片总体制作精良，摄影语言老道，几位演员发挥出色，特别是饰演妻子角色的演员，奉献了超位的发挥。相对于安圣基的隐忍，演员金浩静的牺牲就有点大了，多场暴露戏，展现了人在垂死之际的失去尊严，但似乎导演用力过猛，展露了韩国人一向的重口味和没有底线，实际和另一个女主的全裸镜头一样，没有太大的必要。片中大量运用非线叙事手法，以及虚实结合的画面，表达了内心的挣扎和纠结。

痛苦的身心折磨

大龄导演的一个优势就是情绪的内敛，所以那么多催泪的情节，没有真正让我们观众失控。也许是故意为之，或者就是如男主一样的隐忍性格。哪怕是爱犬的爱乐死那段，也是点到即止。

影片在最后各走各路的镜头语言中戛然而止，至于女主恩朱开车从男主身边开过为什么没有停下，留给观众去遐想了。这个时代，就是各自为各自的欲望而奔跑着。