灾难片向来要展现人性百态和角色情感,但这部影片对这些人性和情感的描绘是点到即止的,并没有多么深入地去刻画,而是把主要精力和时间都集中在灾难场景以及逃生过程的打造上。片中浓烟滚滚、时而发出剧烈爆炸的大楼,楼下云集的各类消防车,聚集在附近的围观群众和电视媒体,还有楼内楼外采用各种手段救火的消防人员,广州的各种地名街道名也都在片中真实呈现,从而营造出了真实感强烈的灾难氛围。真实火景的传统特效与爆炸场面的电脑特效相结合所营造的逼真火场效果,也都制造出紧张感和惊险感。片中有几场爆炸戏,突如其来的程度和火焰张天的气势,都能让观众产生后背一震的惊悚效果。吊车逃生和最后电梯井逃生两场逃生大戏,也都打造得一波三折、惊险不断、创意十足,颇具引人入胜的魅力。
《逃出生天》也许不能像《2012》带来末世灾难,也不能达到《泰坦尼克号》四两拨千斤便能展现生死间的人性表达,不过作为为灾难片它能够营造的紧张气氛,保证火灾的真实展现,没有太过坑爹至死的情节,在华语电影的大环境下向泛亚洲类型片的路上有不小的进步。虽然最后的主旋律太过直白,但在经历一番怒火中几次惊魂一刻的洗礼之后绝大部分观众也乐于看到happyending式的煽情。
彭顺和彭发这对兄弟导演因拍鬼片而出名,擅长于在小空间制造气氛,电影开篇的那场室内演习的戏就已经展现出较为逼真的临场触感了。而密闭空间的火灾逃生恰恰与鬼片的制作理念有着异曲同工之妙。灾难现场那突然喷射的火苗和塌陷的地板犹如恐怖片的怨鬼总会时不时的冒出来吓你一跳,但吓人在恐怖片中是目的,而在《逃出生天》是种手段。突发的危机引申出的害怕是由角色传递致观众的,情感上到达共鸣时观众就会不由的为主角的处境捏一把汗。而且恐怖片总让人觉得是在一惊一乍的装神弄鬼,反倒是在灾难片中能够加强临场真实感。因此这就不仅跟3D技术有关,属于题材本身带来的优势。
电影的剧情我们可以做个不靠谱的比拟,导演让一群人关在了火坑,然后给他们点求生道具,让他们自己想尽一切办法逃出来,所以《逃出生天》的关键在与“逃”字。在几位人物夹缝求生中多次遭遇危及生命的危机,影片设置了类型多样的逃生方式,通过悬绳一线,吊车惊魂和最后的电梯逃亡制造一出出戏剧性的小高潮,但没有重复情节 ,有效并持续的延宕着紧张的气氛,可以说在隔火层的数度爆炸加上吊车命悬一线算是全片最惊心动魄的一幕。值得一提的是影片有意的故事中传递预防火灾的理念,同时也不忘展现消防员救火和火灾逃生需遵循规则的细节,其中破窗之后烈火集中与水枪正面交抗一幕在高速镜头下极具震撼力,也难怪有人称之为官方的火场科教片里。
全片与同类型电影比较最为弱项的在于人物的刻画,无论是钻石小伙的贪婪还是医生害怕的自我保护私欲,都存在与表面的展现,说其肤浅的主要原因是没让角色的性格在逃生过程中起到关键性的作用。对于亲情和友情的描写算是最为用力的,毕竟两种情愫集中在两位主角身上。在影片的开场古天乐的角色有点让人捉摸不透,总让人以为他是纯粹为利益的冷血形象,可一番机智的演讲便让角色瞬间洗白了。包括他跟刘青云之间关于父亲的心结都化解的过于轻松,没有让两人的矛盾更为激烈起来。唯一的解释大概就是导演想让大火不仅能烧出真实的情感,在命悬一线面前任何的纠结与不理解都会在瞬间瓦解。所以比之韩国《摩天楼》里权贵贫贱在逃生时的人性对比,《逃出生天》还是有很大的打磨空间的。
最后也有人肯定也要吐槽下部分剧情太过理想夸张化,所有人都会潜水,且都能潜十几米深,被大水冲出能依然毫发无损,更别提带着小孩和老人伤者了。但事实是谁都没有亲身经历过相似的经历,也许生命真的能在危及时刻迸发出无限的韧性和坚毅力也说不定。当然,一切对于《逃出生天》的褒奖不是因为它真的足够优秀到匹及好莱坞水平的类型片,而是因为它做出了一次尝试,虽然不能尽善尽美,但足够给了我们惊喜,至少让我们值回了票价。(哎呦,现在对华语片是有多宽容!)
灾难片和科幻片一样,是华语片领域的稀缺品种,其中灾难片更是十年难得一遇(请无视《超强台风》之类东东),即使技术最成熟的火灾题材,严格来说也只有1996年的《十万火急》。成龙那部《重案组》勉强可算半部,剩下无线电视剧《烈火雄心》,规模不大,够不上灾难。这几部作品都是港产,大陆尚没有此类尝试,不过想象一下,大陆若拍火灾大片,估计会出现领导高度重视、召开紧急会议、现场指挥若定、幸存者感恩戴德、政府表彰大会,为了衬托消防员机智英勇,生命财产的损失越小越好,最好能把火灾扼杀在萌芽……得了,没法看了。
所以最早听闻《逃出生天》是部合拍片,我很是担心,会不会出于某些荒唐的审核标准,把好端端一部灾难救险片拍成上述那个情形。直到坐进影院,我慢慢放了心,影片虽然颂扬广州消防局,还指名道姓的把火灾放在一个真实的地址,却并未有主旋律电影那些生硬造作的歌功颂德。其“港味”,是近年来合拍片里最浓的,这不仅有赖于一众港星熟脸大唱主角,更因为无论从人物塑造、场景调度、剧作起承转合,都看得出浸淫港片多年的彭氏兄弟的看家本领。也难怪,我早该想到,他们又不是第一次搞合拍片,如何在港产风味和合拍规则间取得均衡,他们早已轻车熟路。要不是消防车上的广州字样不时闪现,《逃出生天》完全可以冠名《十万火急2》,以一部纯港片的面貌出现。
刘青云和古天乐在大银幕上有过几次交集?怕是资深港片迷也要扳一扳手指才能答上来。按理说,让这对好基友演起亲兄弟,别扭是难免的。好在影片要突出的是两兄弟的性格相冲,以此锻造张力。刘青云外冷内热,恪守命令,处处职责当先,又不擅表达亲情,观众和李心洁一样,一开始多半觉得他冷漠无情,直到劫后余生时才能触碰到他饱含人性的一面。古天乐更通晓人情,懂得变通,更像一个动作英雄,从西装革履步下跑车的青年才俊,到身陷巨灾重拾本领仗义救人的绝地悍将,有几分漫画大侠般的感染力和亲和力。如此角色定位,也和两人此前诸多银幕形象重叠,常看港片的观众,大概会沉浸在这份熟悉感里,冲淡了兄弟关系带来的些许不适应。更何况,两人都长这么黑,倒也真有几分兄弟相啦。
作为“首部华语3D灾难大片”,技术上不会令人失望。3D是真3D,火舌灼人,烟雾弥漫,高空攀爬,地板塌陷,电梯惊魂,动作掌控力足够,彭兄弟当年一鸣惊人时的功力犹在,景深也来助一把力。其实,真要毁掉什么标志性建筑,技术肯定不是问题,彭兄弟十多年前就在《见鬼》上演过城市灾难。我相信他们预想过更壮观的天际爆破、飞机遇难、大厦倾塌,只是囿于合拍片审查制度。可喜的是他们没有被缚住手脚,借用了动作片保持新鲜感的技法,几个惊险段落除开视觉冲击力,更像一场场和观众的脑力比赛:开篇强调消防系统无懈可击,巨灾从何而生?众人逃到隔火层,眼看大难已去,火魔从何侵入?大吊车逃生井然有序,怎样再生枝节?消防公司里看似固若金汤,又从何处生出波澜?谁都知道一驰之后必要一张,接下来要上演另一场人火大战,智力的角力引发悬念,真相又多半叫人猜不到,避免了灾难片炫耀特效之余易陷入的麻木可期。
有人说本片抄袭了韩国的《摩天楼》,此话真不知从何说起。两片除了都是大厦火灾题材,都是群戏(严格来说这几乎是灾难片标配),起火的缘由、逃生的路径、遇袭的情状、主要角色的聚散离合,到高潮处的大拯救策略,均没有一处重合,甚至连两座大厦的职能(公寓楼和写字楼)都截然不同,非但没有抄袭,反而应该是彭兄弟刻意回避《摩天楼》才对。而且《摩天楼》叙述权贵逃脱、穷人丧生、英雄壮烈捐躯,有针砭时弊的讽刺和一抹悲剧氛围,《逃出生天》重视家庭亲情,令人厌恶的贪婪鬼遭报应不爽,虽有牺牲者,最终众人也都能得到相应圆满。观察结尾逃生者的身份,有父子、母女、兄弟、夫妻和一个(疑似)单身汉,几乎囊括了所有观众群身份,典型的合家欢电影。我原本还担心,彭兄弟会把多年拍鬼片的技巧用进灾难片里,但实际上,除了第一个爆炸之外,既没有一惊一乍的惊吓,也没有血肉模糊的骇人,在亲情挂帅下,演奏了一段壮阔但不爆烈、残酷中洋溢温馨的英雄乐章。(文/方聿南)
广州市消防大队宣传片+1
猎德桥,小蛮腰,车陂BRT,西塔…广州实景城拍荟。3D卖点沦为纯噱头,场景特效水准参差不齐,好在剧情自身过硬;由其他角儿一哭二闹三上吊所引起的不适,都能在大黑这里找到慰藉。片尾浮出“谨以此片献给编剧司徒锦源先生”,瞬间伤感。
应该算是国产灾难片吧,故事还是蛮扎实的,角色都很饱满,实景拍摄以及特效的烘托,作品还算是良心品质吧。
我想说,中国终于有一部像样的灾难片了,从这一点上来讲,《逃出生天》功不可没,无论是演员表演、特效制作、场景搭建还是节奏把握,彭氏兄弟都奉献了一场惊险的火灾现场。
合格的灾难片,3D无大必要,很多时候拿下眼镜也无妨;逃生团体中人物配置合理,基本符合模式,有利于情节推动;角色性格略扁平,完成既定任务之感,无法达到很深共鸣;节奏把握不错,煽情戏太多;如港剧一样,对特定类型的题材开发值得赞赏;现在都流行双男主了~
这种题材要是让大陆拍估计又会拍成歌功颂德的,看的居然是3D中穿插的2D,但是还是很震撼
逃得出算生还,逃不出才升天。
用塔吊救人的那段戏,是我看#逃出生天#时最过瘾的时刻。因为那个高空扶着吊臂脱险的过程,既有强烈的视觉感,又有知名的紧张感。果然,导演在此处设计了惊险的段落,比007的动作戏都精彩。
真火真3D,就是有火的地方才有3D……幸好有火的戏份还挺多!
没用的配角,多余的群戏,不是人多就能撑起一部大戏,壮观而震慑的火灾场面几乎不可见,电影没拍出任何恐惧和紧张感,节奏断层,逃生显得动力不强、有气无力。若不是香港制造,在内地怕是要沦为一部主旋律恶俗片了…
可能是我不看灾难片要求不高,个人感受刘青云太man了!!!
一部披着灾难片外衣的消防安全教育片,蛮有警示作用的:现代化高层建筑更应该注意消防安全。影片节奏紧凑,看似安全中一次次突如其来的危机还是蛮吓人的;灾难中人性恶的凸显与批判算是老生常谈了;结尾没把几个火灾肇事的修理工处理成临时工,就不了了之了,我挺意外的。
作为灾难片,场面还不错,各方面都顾及到了,但又没有做到位,特别是剧作上,人物做得很无趣,先救老婆还是先救路人的纠结很矫情,,也缺了一个强力反派。NPC色彩不够,其实这种极致状况下,三言两语就勾勒出一个人物,看看泰坦尼克怎么做的。香港人搞主旋律我看着总是觉得累得慌。
超预期的电影,虽然存在着不少刻意的转折和bug,但是算得上是一部完成度很高的灾难片,有那么几场戏拍得非常惊心动魄,以至于让人可以无视故事的乏善可陈。特效方面的问题和同期的《狄仁杰》一样,CG味道太浓了一点,不过,值得鼓励。整体观感好于《狄仁杰》。
广州消防队宣传片
人物塑造啊台词啥的太不自然写实了,还有硬插入的回忆过于刻意,不能像国外那样讽刺一下社会问题,只能将反面角色安排给两个农民工,这不是激化社会矛盾吗?好在灾难场景的设计还算合格,广州背景看着比《形影不离》啥的自然多了,给一颗感情鼓励星吧
《火烧摩天楼》的再演绎,符合灾难片基本模式:环环相扣的灾难、相得益彰的群戏(爱情/兄弟情/亲情),强调人们面对火灾的反应和自救,弱化主旋律(消防队还是跳戏)。角色也略扁平,编导有意将双雄分别塑造成“防范”和“救灾”,但冲突到共识的转变被弱化,结局也牵强附会。灾难+防范+真火真3D达标。
黄金三人组少了一个去生孩子了的吴彦祖
火势特效做得挺好却不够真,部分惊险段落设计得让人有临场紧张感,意料之中的剧情显得很弱,人物基本就是两家独大了。
不管是否出于缓解矛盾之意图,总之好莱坞灾难片中,通常小人物是被拔高的,权贵是被鞭挞,至少也是被讽刺的。但到了某国产片,大火一起,夺宝杀人的是底层小人物;美韩版本中图利的大楼主人的反面形象被彻底砍掉;医生(中产阶层)见死不救也有了动容托词,且女孩真就未死,然后他又额外救了别人的命!