新包法利夫人

偶然在豆瓣看到这部电影，想起我学习乱写乱画，写公众号的第一篇作文，就是2015年情人节写这个电影观后感。处女作，装模作样，傻敷敷是不能避免的。

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与包法利夫人谈恋爱

黑爪

不鸟权威，恶搞大师。法国自19世纪起盛行一种三幕歌剧 (Opéra Bouffe, 小歌剧类型：滑稽、恶搞、讽刺，集法国喜剧大成）。歌德最常躺枪，“Le petit Faust （小浮士德）”是脍炙人口的一出。去年的《与包法利夫人谈恋爱》（“Gemma Bovery") 由前些年热卖片《可可 .香奈儿》的导演执导，喜剧演绎现代版福楼拜《包法利夫人》，改编自同名漫画小说，深得传统小歌剧精髓。

巴黎图书编辑马丁，7年前回老家诺曼底继承父亲面包店，过上了与在巴黎时完全不一样的“平静”生活。

有天家对面搬来一对英国夫妇，包法利！

马丁是福迷，这家人的姓立即令他脑洞大开。更过分的是，那男的居然叫查理，女的居然叫吉玛"Gemma" (比艾玛Emma多一个字母，就差一点点，也没关系吧)！马丁几乎立即着手在自己脑子里导演这出《与包法利夫人谈恋爱》的小歌剧。自己平静了将近10年的对性福的向往，也因某一天这位包法利夫人遛狗时对他回眸一笑而重新绽放。

任何法国小城的镇中心，面包铺定有一席之地，马丁占据这个战略中心位置，眼观六路耳听八方，包法利夫人的一举一动都在他掌握之中，与其说马丁垂涎于这位英国小媳妇的天然丰盈之姿，不如说他在完成自己的一项创作，站在前辈大师的肩膀上。

尽管如此，像任何好导演一样，马丁入戏也是必须的。

所有外国人，包括英国人，去了法国想要让自己觉得特法国，学习并热爱各种手工面包，是必修课。吉玛.包法利日日造访马丁的面包店于是顺理成章；又得了隔条马路的街坊之便，遛狗时的偶遇更是名正言顺。他们终于熟络起来。

全剧最为香艳的一段，不是吉玛后来与世家公子在祖传城堡里的火辣约会，也不是吉玛死前她的前任英国情人为她急救时引发误会的动作和姿势。而是一日吉玛去面包店，马丁约她至后厨，要教她做面包。还有什么比亲自做正宗法式面包更让自己像个法国人的呢？吉玛求之不得。

这一段的香艳之处，不下厨发面的同学怕体会不到。烤箱的温度，酵母的酸臭与香甜，光滑结实的面团，吉玛揉面热了之后脱掉外衣时，萦绕在耳畔发鬓的体香。力比多像那一团蓬勃发酵的面团，上升的力道势不可挡。

在马丁始终以福楼拜为指路牌的引领下，吉玛如期有了外遇。这让马丁既兴奋又失落，兴奋的是与他策划的剧本暗和；失落的是，外遇的对象终究不是自己这个烤面包的半老头。在外遇戏码分量足够之后，他决定要出面阻止。在嫉妒的驱使下，以文学的名义、以爱的名义、以罗曼蒂克的名义，他冒名给吉玛写了一封信，利落地斩断了吉玛与富公子的往来，还留下一点包袱，给包法利先生（落魄的古董修复匠，英国人查理.包法利）悬疑、愤懑之用。

全剧像所有的法国文艺作品，不厌其烦地推销法国文化中除女性和艳遇之外，其他的法式审美必备元素：美食、美酒、家居装饰、绘画、古董，以及有意为之的破绽和不完美。

毁人不倦，恶搞不止，一直持续到结尾。吉玛死后半年（吉玛必死，因为福楼拜的艾玛都死了），一天马丁的儿子回来说，对面又搬来一户人，俄国人，姓K，Karenina(卡列尼娜），女的叫安娜…这像一记惊雷，令马丁这名有病的文学中老年哪里坐得住？立即去对门打招呼，故意把法语说得稀烂，“安娜”大惑不解。他问“安娜”为何法语说得这么好，甚至没有口音（我凭啥要有口音，“安娜”此时心里跑了一万个问号），又告诉人家，他店里还卖俄式面包（这又关我何事？“安娜”心里第二次一万个问号）。

马丁的导演，终于以他那个大老粗不学无术半大儿子的更精彩导演收场，此时镜头拉远，响起俄罗斯音乐…

情人节快乐！

原来真的有一种爱情是为了自己而去爱另外一个人。为了圆自己对于自身的一种幻想，赋予这个女人以对待心爱的一支精致的阿玛尼表或者钢笔一样的感情。最让我感觉荒诞的是这位做粗粮面包的情怀的老人的感情，一开始我以为这是对“包法利夫人”的欣赏，是对此种女性难得一遇的热爱，特别是看他在做面包时的那股生气，让我也一度感觉他确实是恋爱了，陷入了对他心目中“包法利夫人”的那种暗恋的热爱。以及他每次看向“包法利”那毫无遮拦又热忱的眼神，和让一个老头子抬头的冲动。在剧情进行到三分之二的时候，虽然这老头子对“包法利夫人”的感情线贯穿全场，可我还是不喜欢这老头子，看向她的那种赤果果的眼神，还有面对儿子的漫不经心，以及太过于自我的精神世界。果然到最后，面包匠儿子一个讽刺的玩笑，荒诞的使“包法利夫人”荒诞的去世这成了过去式。同时又与他的另一个yy对象安娜卡列尼娜上演了一波荒诞的“开始”。

同时也很心疼杰玛（面包匠心目中的“包法利夫人），对于自己内心真正想要什么的犹豫不决。这也应对了那人生一大驳论，人们常常在不知道自己应该选择哪种伴侣的时候而到了结婚年龄。大都要求婚姻是永恒的，但人性又是善变的。一开始也并不知道自己是否爱丈夫的杰玛，面对那种诱惑，必然会去一尝啊。总好比结了婚之后，丢弃自我，本本分分的变成一个“妻子”为好。

电影的视觉效果倒是蛮好的，非常喜欢这些法式的设定，感觉女主也是看的第一眼觉得不咋的，后面越看越性感的那种。

【文广专区】

法国乡村风光很宜人，珍玛的连衣裙很迷人，老文青的心理活动刻画得很动人，而最后的法式冷幽默也很“雷人”！不得不佩服法国人的艺术品位、敏锐细腻以及丰富得无处安放、让人拍案称奇的想象力和才情。

回到故事本身，归根到底，罪魁祸首还是我们这位热爱文学、入戏太深，以虚构的小说情节来指导生活，并对所有美丽女邻居心怀文艺式悲悯之情，当然还有些难以启齿的隐秘之情的可爱又有些可恨的小老头儿。要不是他自以为是地为了阻止珍玛滑向所谓的“包法利夫人万劫不复的厄运”而冒充珍玛的年轻情人写给珍玛的分手信，可能珍玛也不一定会落得个这般被老天开玩笑的结局了。

人们常常习惯性地以自己热爱或从事的专业作为观察和理解世界的框架，因为这样更轻松，也让自己感到安全。例如，物理学家总觉得世界能被一个完美简洁的公式所概括，生物学家爱用维持基因延续来解释人类一切活动的动机，政治家们对建造宏大的“社会工程”乐此不疲……有时想想，他们是不是在某种程度上也是一个个“入戏太深”、沉迷在“简化论”窠臼里的智力达人与精神懒人？我从这部片子里看到的是：被自己的思维框架绑架，不仅桎梏了自己，甚至还可能给他人带去无法挽回的伤害，真是可怕！让我觉得最可怜的是珍玛和她的情人，虽说出轨是道德上的污点，但情人间误以为对方是负心人并且永无澄清的机会，毕竟也是一件令人悲伤难过的憾事。

这部影片绝大时候像严肃的正剧，结尾处则成了让人忍俊不禁的喜剧，静下心来再回味，还是一场细思极恐的人性悲剧。

中年男人马丁七年前回到了诺曼底乡间，这里是他的家乡，曾经也是福楼拜写就《包法利夫人》的地方。马丁从年少就一直醉心文学，对《包法利夫人》情有独钟。这里的生活简单平静，却太过一成不变、风平浪静。

夏日里，对面闲置多年的老房子搬来了新邻居，一对伦敦来的夫妇。巧的是，这对姓包法利的夫妻，名字竟叫做查理和珍玛。妻子 Gemma Bovery 和包法利夫人 Emma Bovary 不仅名字差不多，也同样年轻漂亮、性感迷人，连丈夫查理都是同样的木讷温顺。新婚不久的查理和珍玛离开热闹繁华的都市，来到安静的乡间，因为在这样的小村庄，生活是件被重视的事情，两人希望在这里构筑新的家庭生活。

珍玛举手投足间的娇媚令马丁深深着迷，马丁觉得她就是包法利夫人爱玛，注定与爱玛有着相似的性情和命运。平静的生活被打破了，马丁密切留意观察着珍玛的一举一动。珍玛起初被法国的气候风情、美食美酒和乡间的曼妙风光吸引，不时散步 ，四处探索。没多久却觉得寂寞冷清，也无法适应年久失修的居所，怀念起伦敦的生活。来到乡间别墅准备司法考试的邻居俊朗热情，落寞的珍玛跟他越走越近。马丁将这一切都看在眼里，担忧珍玛正在走向与爱玛相同的道路，暗自决定要为珍玛做点事情。

年轻的情人回了巴黎，丈夫离开了家，突然孑然一身的珍玛惹上了官非，欠下了债务，不久又与婚前的旧情人不期而遇，陷入了纠缠麻烦。这些都让马丁更加确信珍玛终将不可避免地走向毁灭，就如爱玛一般。马丁尽了自己的努力，想要拯救她，避免悲剧的发生。

珍玛还是死了，并非砒霜中毒，是在混乱中突发的一个微小却致命的意外，但与马丁的“善举”不无关系。

活泼率真的珍玛确实如同爱玛，更如同众多年轻女子一样，憧憬醉人的爱情，厌弃平淡乏味，一心追求浪漫，无力拒绝诱惑。但和爱玛不同时代的珍玛独立自由，有能力让自己快乐，并不把幸福寄望于不切实际的幻想和不可靠的他人。离开了懦弱自私的情人，珍玛看清了现实，意识到了错误，察觉丈夫查理才是真正爱惜包容自己的人，弄清楚了希望的生活，也得到了丈夫的原谅。她本可以拥有真正的幸福，不必成为爱玛。

真正重蹈爱玛覆辙的，是自以为是的马丁。事业不顺的他和妻儿从城市回到家乡，继承了父亲的面包店，希望找到平静与安详。但对于真正平静安详的生活，马丁并不为所动，一味躲在文字的背后，感受不到现实。明察秋毫的妻子一直对她理解包容；口中愚蠢无知的儿子其实一早看穿了他。家人和现实生活对他而言，是乏味而隔绝的，唯有文学中虚幻的世界令他心醉神迷。就像爱玛无视周遭美妙的田野山林，向往着浮华的城市；对丈夫深沉的爱意视若无睹，沉醉在情爱小说的幻像中不能自拨，任性地追逐着虚无飘渺的爱情。

珍玛的出现犹如一个出口，让马丁的想象得以释放到现实中。她成为了他的爱玛，柔弱娇美、我见犹怜，在爱情中受苦，等待被救赎。混淆了想象和现实的马丁最终弄巧反拙；抛却幻想，拒绝了诱惑，准备好迎接新生活的珍玛却一命呜呼。

悲痛遗憾过后，马丁的生活又回到了原来的轨道。六个月后的一个冬日，对面的屋子又有了新的主人，这次是一位身材高挑、眉目深邃，蓝眼睛、白皮肤的女士。被儿子整蛊却浑然不觉的马丁，此时满心满眼都是《安娜·卡列尼娜》。

电影《新包法利夫人》是这样一个因福楼拜的《包法利夫人》引发的荒诞悲喜剧。法式幽默，不动声色的犀利。意外的误会巧合，戏剧地构成了尖刻的反讽。

忠厚老实、乐于助人、人畜无害的好好先生，心怀善意，却做了愚蠢多余的事情，给旁人造成了麻烦困扰，甚至间接导致了恶果。又能如何去责罚他呢？现实中也从来不乏荒诞矛盾。我们不也是被主观经验困囿在自身空间里，狭隘而傲慢。被有限的认知和飘忽的想象掣肘，究竟可以在多大程度上了解外界以及他人的内心？对于犯过的错，又是否能真正意识到？

阅读无疑能带来无穷乐趣，但阅读本身并不能提高我们对事物的理解能力。如果不能结合现实，将阅读的乐趣引深到思考中去，还是辜负了杰出的文艺作品，低估了它的价值和意义。

影片展现的法国乡村风情幽美浪漫，和身穿碎花连衣裙，外搭针织开衫，手捧鲜花漫步在树林中的珍玛一样舒服迷人。让观者得以窥见福楼拜笔下如诗如画的田园风光、小村镇的人情风貌、里昂宏伟壮阔的大教堂……。那些爱玛曾经穿梭、逗留、生活过的地方，就如她的故事，历久弥新、引人遐思。

从16岁开始就迷恋福楼拜小说《包法利夫人》又非常自以为是的面包师在暮年时遇到了好像是从书中走出来的新包法利夫人，这难道不是命运机缘巧合的馈赠吗？

影片故事情节的设计非常幽默又极巧妙，腹黑得来可以说是四两拨千金，安妮.芳婷真是个聪明的女人。

不管是原著中那个依附于男人，一旦失去了爱情就失去自我乃至生命的脆弱包法利夫人，还是影片中这个有自己一技之长，有生存能力，身心皆自由，虽然会在激情中迷失但是能够把握自己人生的新包法利夫人，不同情况不同年代的她们却都走不出同样的困境，这个困境叫做- 男性的凝视。

新包法利夫人最后死在了身边几个男人的手里，虽然是一连串巧合造就的意外，但是仍然逃不出原著中那样的因果宿命感，即使她非常自信的告诉马丁她和包法利夫人不一样，她是坚强的，她是自由的，可是最后她还是死在了这些男人的手里，当马丁得知死因的那个时刻空中突然出现了烟花，好像在庆贺和应和马丁的脑洞意念的成功，同样的神来之笔还有墓园里几个男人罗生门一般的对白，每个人都说是自己的过失，可是没有一个人真的为死去的杰玛伤心。

有一点印象深刻的是片中英国人对于法国的向往和崇拜以及法国人对于英国人的不屑与鄙视，真是令人叫绝，刚看了《美国骗局》中美国人对于英国人的向往与崇拜对于这个点真是发人深省，杰玛夫妇就是凭着对法国乡村浪漫生活的向往而来，可是新鲜劲很快过去，乡村生活的乏味和艰辛甚至比以往更多，所以马丁说当地人抑郁症极多他们甚至需要药物或者苹果酒来麻醉自己，这也揭示了生活在哪里都是一样需要面临困难的。

福楼拜曾说过《包法利夫人》是对迷失在欲望中的女性的一种警示，的确对于那个年代来说，需要依附男人生存的女性，却又不安于室，不管是对于物欲还是情欲都有着飞蛾扑火一般的执念，后果是非常危险的，可是在现在这样一个女性能够自强自立的年代，女人们却还是逃不出男性的凝视，无法走出这个谜一般的困境真的让人深思。

不管是包法利夫人还是安娜.卡列尼娜，她们都是男性眼中最爱的那种女人，天真、美貌、高贵、性感、相信爱情、明明坐拥一却，却偏偏会为了激情付出一切乃至生命，男人们渴望拥有这样的女人这样的爱情，可是真到了来真的，需要割舍一些东西的时候他们却又怂了，他们无法像包法利夫人或者安娜.卡列尼娜那样不顾一切，飞蛾扑火，他们最终只是用清醒冷静的旁观者的视角叙述描写了这样的悲剧故事和悲剧里迷失在欲望中的美丽女主角，云淡风轻的就像墓园里几个男人的对白那样。

妙的是结尾时又搬来了新邻居，似乎看透一切的那个被马丁视为愚蠢至极的儿子骗他说女邻居的名字叫安娜.卡列尼娜！伴随着漫天白雪和俄罗斯音乐的响起，马丁一边在心里激动的感激命运再次巧合的降临一边如信徒般迎了出去。