浪漫主义者

“浪漫主义者”是一部美式的成人青春文艺片..谁说成年人就不会迷惘呢？一觉醒来，青春早已跟曾经的激情，爱恋，理想一起，全都糊里糊涂地飘走了..
　　各怀心事的大学挚友们因一场婚礼而聚在一起。畅怀庆祝，酒精，裸奔，乱性过后，“成年人”们必须戴回各自的面具，强迫着不去思考那些逝去的青春理想，继续人模狗样地生活...
　　
　　阿汤嫂的演技让人惊艳，隐忍，纠结于过去，又一身文艺气息的气质美女形象散发得淋漓尽致。Josh Duhamel 则让人有些小失望。从看Las Vegas开始就蛮喜欢这个拥有略带傻气的笑容的高个子大男生。可是，蓝领工人/模特出身的他，毕竟演技不够纯熟，实在是无法驾驭片中男主角在新欢旧爱，现实与理想爱情，文艺与物质生活间那种左右摇摆，挣扎与困惑。在片中只能看到他踱步，再踱步，言谈间少了分深沉，多了分不和谐的傻气。也许Josh Duhamel只适合本色演出，这可能也是很多演员的问题吧。本色演出可以入木三分，但出演充满挑战的角色时，便无法从自己的本我中走出来...
　　
　　电影的名字，浪漫主义者，是全片的核心。Romantics并不是我们平时指的所谓“浪漫的爱情”，浪漫主义是一种艺术文学的表达形式，体现在人身上，便是一种类似于理想主义的情怀，与现实主义相对立。
　　
　　片中的男女都是不肯向世俗妥协的“浪漫主义者”，在现实中违心地压抑自我后，所有的渴望和失落，终于都在电影中爆发。结尾那滂沱大雨中的婚礼，就像是他们向世界的呐喊，胜过千言万语。
　　
　　眼看着自己和身边的朋友也都将进入社会，迈入片中人的行列。不知道五年，十年之后，我们能否依旧拥有现在的豪情，挥斥方遒，无所畏惧呢？

强剧透以及无聊的个人牢骚。慎入。


我不知道是不是最近下片找的是同一个人整理的日志，总之反复看到这个长得很颓废的男猪脚。

我很喜欢这部电影。喜欢到想写东西留念。
我喜欢诗歌，所以这样一部台词充满诗情，scenery充满画意的电影毫无疑问是迎合了我的心。更重要的，是他讨论的内容恰恰是我今生最喜欢的。即：面对真爱时候，要面对胆怯、疑惑、推拒、和割舍不掉的思念。

Lila的妈妈说，他的眼神像一个homesick的水手。
他漂泊在无垠的大海上，就像的佛教的教义，苦海无涯。其实他知道回头就是岸，他甚至在心中千百万次carving那块能够栖息心灵的土地。可是，他不敢。就像我一直试图逃离一样。不知道为什么，我不懂。他也不懂。就是一种无言而生的胆怯，越是深爱，越是契合，越是后退。

其实我羡慕他。他和她。 至少高阶的单词能够脱口而出就秒杀我了。然后看到脱口而出的古英语，我就彻底沦陷了。说这些是想说，他们的灵魂是相依偎的。


电影了反复出现的句子是“you inspired me”.你是我的灵感。当一个人成为你的灵感是，你会发现你的生命其实不是自己的，是她的。 我想这就是为什么普希金用那样唯美的词句给凯恩写下情话，甚至在《致凯恩》中写道：死去的灵魂一复活，我就想起了你。凯恩是普希金的缪斯，还有波尔金诺——一个乡村。我甚至觉得波尔金诺就是他的inspiration。呵呵，对了，普希金有波尔金诺，叶慈有Howth。何时我也去找一个使我创作的灵感迸发的城市啊


叶慈Yeats。


本电影里，叶慈的诗是最美妙最绚烂的道具。叶慈的爱，是单恋，带着绝望。

Lila说，单恋是最完美的浪漫结构，它允许两个胆小的人演出一场爱的幻觉“unrequited love is the perfect romantic construct，it allows two cowardly people to act out a fantasy of love.”

也许，从这里就根本否定了同样学习了英国文学的Lila作为男猪脚爱人的可能性。因为她不能理解叶慈的心。而，叶慈，是男女猪脚爱的基柱。顺带几句，叶慈追求一生的女人不但在他活着的时候反复拒绝他，连他的葬礼都拒绝参加。而尽管如此，叶慈这一生诸多美丽的诗歌只写给她一个人。恩，《当你老了》很出名吧。就是写给那位茅徳*冈

我看到有人把男猪脚冠上“操蛋”这样的形容词，我觉得无可厚非。

我怎么看都觉得他在走神，虽然走神和迷惘都是相似的表情，但是明显还是有差的。 不过，老实说，当他站在海边的时候，他的眼神真的绝望的像世界末日。【曾经用这句话勾搭过一个男同学。勾搭是勾搭过来了，但是越发觉得，似乎我眼神偏了，该同学竟然是理科男！！不是文学男！！哦，我那如昙花般隐晦的文学牢骚，在角落。】

编剧和导演用早晨梳头这个巧妙的桥段将他的优柔寡断表现地淋漓尽致。我觉得，Lila是不是Lila真的对他不重要，不是Lila也会是另一个女人。我甚至觉得他选Lila就是因为他以为他可以和另一位学文学的，有相同基础的姑娘建立起与Laura相同的灵魂之bridge。

Can he?
 
   No.

不过，似乎大家觉得男猪脚操蛋是因为他徘徊的两个女人之间，不敢决定。其实他自己也说了，他不是两个都想要，他是想逃避坠入深渊【=爱情】的恐惧感。当被爱情迷得晕头转向时，他试图找回自我，他试图保持理性。孰知，此时越是挣扎越是感性，越是会做出错误的决定。其实连Laura也是，她也换城市换男友换工作【我想，换工作的意思就是离开文学，离开叶慈吧】，但是，她发现，一切都没有意义：思念的人，忘不掉。时间擦不干净，甚至还越发腐蚀，深深地触到灵魂。

她在来参加婚礼之前，一定做好了心理准备，准备好了祝福他们，准备好了看他们白头到老。可是，甚至不用四目相对，仅仅是在同一空间呼吸过你吐出的空气，我就被你的爱重新点燃。我焚烧自己，我不放过你。 其实这时，结局基本就定了。他们的爱深厚地像我国的防火墙，谁都撼动不了。就算电影的结局两个人没有在一起，我估计也会在几十年后，在电影的外缘，他们还是最终会走到一起。就算走不到一起，他们的灵魂也是在一起的。从不曾分开。

我们是情人，我们不能不爱。——杜拉斯。

我最喜欢这种只能活在二次元的爱情了。

就算充满背叛、伤害、欺骗、矛盾，但是被艺术化了的爱情还是很美很有诱惑力的。加上诗歌这样的装备，《the romantics》 简直就是名副其实。爱情就是被夸大的亲情。我自己经常这样说，可是我觉得潜在的 意识里面我还是认为爱情是一种很高阶层的感情。爱情不需要山盟海誓，也不需要天长地久，甚至，在我看来的话，也不需要完全的忠贞。但是爱情就是比其他感情高。我不知道自己对于爱情为什么会形成这么ambivalent的认知。而且，在无数否定词后面，还能给出肯定的论点。果然注定写不好issue。。。

还不得不提起那一堆狐朋狗友。真是一团乱七八糟。明显就是活得腻歪了找不到乐子。什么都敢玩。诚然，我觉得有一群这样的朋友是会比周遭都是呆板的人快乐的多，但是问题在于这些人都试图挣脱束缚，他们都试图寻找什么，却完全看不到光亮。越挣扎，越徒劳、


电影的结局很妙。是妙，不是好。虽然当天气变化后灯光效果一下就暴露出小成本制作的缺点，但是不能否认编剧和导演简直就是奇才。我见过很多借用自然现象缓和并达到一种“我就这样了-事情也就这样了-完了就是完了”的结局。 比如《雷雨》，曹禺那个，不是A奥斯特洛夫斯基那个。但是我都只能用好，不能用妙来形容。唯有此处，实打实的妙啊！


【不能否认，电影的画面感也做出了巨大功效。】

一个伴娘双关地说“你感觉到了吗？”

恩，我感觉到了，感觉到了转折，但是没有想到当他说出“but the thing is, without words, I have nothing.”于是就暴雨了，于是新娘根本没有反应就跑了，当大家都纷纷离席，唯有他二人在雨中相视一笑。【泯恩仇了，有木有有木有】
完全不觉得拖沓，完全不觉得敷衍! 甚至有种很畅快的感觉。

古龙说，【大概意思吧，原句记不清了】， 有时候你觉得剧情明明才发展到高潮结果他就截然而止了，其实是因为故事已经讲完了，全部都说出来了了，没有更多发展的空间了。总而言之，就这样了。不管你觉得它是不是应该再多点，但是所给条件都出来了，故事到这里就结束了。
 古龙原句比我简练比我来得深刻，改日翻到原句就来改。

而且，插曲太好听了。特别像Lily Allen唱民谣~~ 呵呵，更像纽约的一个独立乐队，忘了叫什么名字了，反正就一个女的和她几个朋友还不是用专业乐器。

总之。电影我喜欢。


1点半了，明天还要早点爬起来去学校，听外教讲那鸟国的故事。
2011/4/28 武测。

Ps，干嘛半夜不睡觉写影评啊！！！！！

同样是讲一个男人在两个女人中徘徊纠结举棋不定，这部的男猪脚比起《两个情人》功力相差的不是一丁半点。看了几部他的片子，总觉他的情绪游离于情节之外，演主角都像是配角。整片节奏拍摄手法及准备婚礼的情节都让我想起Rachel Getting Married。一样的小成本制作，真实，爱恨纠缠，辛酸温暖，耐人寻味，开放式结尾，及无比出色的美妙配乐，余韵绕梁。事实上Brutal Hearts现在是我的闹钟，每日将我从睡梦中唤醒。
其实Romantics和Two Lovers除了情节类似没有其它可比性，即使情节也有本质差别。《两个情人》里是狂野的Gwyneth Paltrow不愿委身于纯情男主，男的不得已才将就了喜欢他的女人。而《浪漫主义者》则是男主为了优渥的生活主动放弃相爱多年灵魂相契的性感女友，选择了贤良淑德自制却无趣的富家千金。插播一句，阿汤嫂确非凡夫俗子，很有味道。
其实道德评判大可不必。傍大款并非女人专利，男人也知道对自身优势善加利用。毕竟谁不愿坐享其成少奋斗几十年呢？否则现实中也不会有那么多凤凰男了。每个人都有选择自己生活方式的权利，至于究竟是苦是乐，只有自己心知肚明。
很多人都在问这个婚最后究竟结成了没有，导演没给出明确的答案。其实这男人不管最后选择谁都不会满足。就像张爱玲早早断言的，如果娶了热烈的红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上粘的一粒饭粒子，红的却是心口上一颗朱砂痣。他的优柔寡断犹豫不决，是源于他太爱自己。所以，两个争夺他的女子，无论谁如愿，跟他在一起都不会快乐。因为他永远不可能爱你多过爱自己。而《两个情人》里，帕特洛小姐毋庸置疑将永远成为他心口的朱砂痣。
我不确知是否普天下的男人都必定会遇到这样两个女人，一个圣洁的妻，一个热烈的情妇。在现今这个社会，这个n大概是大于等于二的。每个男人都希望鱼与熊掌兼得。但如果必须作出选择，你怎么选？

《浪漫主义者》其实是对浪漫主义者的全然否定。
又或者说，浪漫主义只该停留在口头：说说或者接吻，手头忙着的还是务实的生活。


故事并不复杂，就是老套的“红玫瑰与白玫瑰”。只是这一次红玫瑰应邀来参加白玫瑰的婚礼——从来白玫瑰都不是省油的灯，扮猪吃老虎。
红玫瑰还在那里为着曾经的爱情纠结，这边男主角到了最后关头依然能够在她们之间游刃有余，吻了她，然后又准时出现在她的婚礼上。真是各司其职，各安其命。
白玫瑰从来知道自己要的是什么，只要这场婚礼能够如期举行，只要在众人面前他对她说：“我愿意”。只要新郎不跑，婚纱不破，自己还是个新娘子……


我多么希望红玫瑰能够成功阻止这场婚礼啊。
可她实在太弱了，虽说最终鼓足了勇气——真的是鼓了又鼓——终于对准新娘和盘托出前一夜准新郎的背叛，可一开口我就知道她输了，她还在关心他不爱白玫瑰但跟她结婚，可是白玫瑰根本不是这样看待爱的！
于是我们就看到在咄咄逼人的白玫瑰的衬托下红玫瑰简直哑口无言不知所措。她根本忘了前一夜，她也是被那个男人推倒的，而不是她推倒了他。她一直处于弱势。


现在知道，这样当面锣对面鼓还是太过文艺腔的对峙了，根本没什么实际作用。
不信你亲自去试试，质问男人，男人往往就跑了，因为他们根本想不出解决之道（当然想出来了也不会去做的，因为太辛苦了，走走别人帮你踏平的路多好）；质问女人，女人愈战愈勇，因为她们办法又真是太多太多了……
所以，你看白玫瑰，男人惶惑之下来找她，她不跟他讲道理，她只说明天我们就要结婚了，你该怎样怎样了……
在摆事实面前，人们从来不会选择讲道理。人们往往顺势而为。打破眼前现实是需要极大勇气和承担相当大后果的，白玫瑰帮他把路踏平了让他走，红玫瑰那边要他越过高山见到的也不一定就是美丽草原，可能仍是绿草覆盖的沼泽，你是男人你选哪条路？
所以其实你要做的是将事情做实，这时候就根本不用多说。而他能说的就只有对红玫瑰说：“我们回不去了。”


可怜红玫瑰这边战鼓刚刚敲响就迅速偃息了，最怂的是还收整衣裳继续去给他和她的婚礼当伴娘了！真是我勒个去！
然后，然后电影结局最无力，晴空万里突转倾盆大雨，户外婚礼草草收场。
可是我想说，这有什么用呢？
白玫瑰一定还是要和他结婚的。一定的！
有现实理想抱负的人往往能获得俗世的成功。
让心安者心安，让如愿者如愿。

       时间大约是在半夜，地点似乎是在海边。

    他紧紧抱住了他。她象征性地挣扎着。他贴近她的耳边，低声背诵着英国浪漫主义诗人济慈的《夜莺颂》。句子背得越长，她挣扎的力度越弱。他的手开始在她衣服上撕扯…

    半小时前他们剧烈地吵过一架。“剧烈”，这个词可能用得不太妥。但那一幕无疑是这部电影最具张力的一幕。我甚至萌发了把每一句对话抄下来的冲动——两个学英语文学的曾经爱得火热的人，爱恨交缠之间的对话多么有看头。他们两人一攻一守，互相试探，互相埋怨，互相猜疑，互相对抗，又互相芳心暗许，互诉衷肠。“济慈的那首《夜莺颂》，你还记得吗？！”她问他——只要是哀怨，任何事情都会成为职责对方的工具。又或者，曾经深爱的彼此，总有某些心有灵犀的感情信物，代表并装点那份精致脆弱的感情。

     “Forlorn! the very word is like a bell
        To toll me back from thee to my sole self!
        Adieu! the fancy cannot cheat so well
        As she is famed to do, deceiving elf.
        Adieu! adieu! thy plaintive anthem fades
        Past the near meadows, over the still stream,
        Up the hill-side; and now 'tis buried deep
        In the next valley-glades:
        Was is a vision, or a waking dream?
        Fled is that music -- Do I wake or sleep? ”

    所有的胶着和混乱难以用言语表达，干脆直接引用诗歌，他知道能击溃她最后一丝防线。她那么爱他，所以她才会那么恨他。坚硬的外壳底下其实是一颗伤痕累累的心，只等曾稔熟的段落进入，瞬间防线支离破碎，乖乖缴械投降。

    是的没错，春天来了花会开，这对小冤家有情人终成眷属，就在这个波涛澎湃的夜晚，他们灵肉交缠，圈圈叉叉了！

--------------------------------------我是道德批判分割线-------------------------------

       戏剧，或者说电影，如果我的语文老师没有教错，最核心的那部分是戏剧冲突。如果你以为这部闷片的戏剧冲突就是前面的争吵，那这部电影简直弱爆了。既然能大言不惭地冠上《浪漫主义者》的金光闪闪的外衣，粉红色般的肥皂泡美梦必然不能成为广大文艺青年们叨叨在嘴边的话题。正如骨灰级资深文艺女青年张爱玲所说，生命是一袭华美的旗袍，只不过上面爬满了虱子——

    所以这个男的明天就要结婚！新娘不是她！她是伴娘！

    一瞬间闪瞎了所有观众的氪金狗眼。

 

----------------------------我是其实烂片也是有内涵的分割线------------------------

       谁才是女主角啊？

    这个问题其实至关重要。根据观影经验，同时也根据我们内心的观影潜意识，我们总是对女配角诸多挑剔，她是卖着毒苹果的辣手皇后，她是一针一针扎死你的容嬷嬷，好到头最多也只是潜心修炼了五百年却几乎没什么超能力的小青。白雪公主与小矮人同居那是情非得已，小燕子闹得后宫鸡犬不宁那是天真烂漫，白娘娘水漫金山草菅人命那是因为爱情，不会轻易悲伤，所以一切都是幸福的模样，因为爱情，简单地生长，依然随时可以为你疯狂——不好意思记串了王菲跟陈医生冒出来了，我想说的是其实音乐在营造电影气氛上面有着摧枯拉朽妙手回春的奇特功效，一部烂片能因为出色的背景音乐而变得“令人温暖，心头充满感动，觉得生命是多么美好……”美好你妹啊，这分明是一对婚前通奸的狗男女！

    扯远了。冤有头债有主，死党身边松松土。只要明确了女主角，我们就能对她施加充满人性关怀的怜悯。主角是准新娘的话，电影必定充满了悲催式的美，头号绿帽大苦主，为了明天的婚礼在房间紧张地直哆嗦，白酒灌了一杯又一杯，结果还是身不由主成为感情戏的大卢瑟，简直比窦娥还冤，那股六月飞霜劲简直能为阻止全球气候变暖作出杰出贡献组织；可万一那谁，准新娘的闺蜜兼男猪脚的ex，就是怀着纠结的心态跟旧情人在海边你侬我侬的那位，如果她是女主角，我们理论上是可以原谅她的——电影的男主角在任何灾难片里都是死不掉或者在结尾才死掉，女主角必定应该拥有美满和幸福，或者她实在是情非得已——做人呢，最要紧的是要开心，你肚子饿不饿？我下面给你吃啊给你吃。总之奸情饱满情有可原，一脚两船糊涂账不知怎么算。

    然后呢？然后就没有然后了。是的，婚礼上，就在爱情万岁跟道德批判对立得白热化的那一刻，就在昔日闺蜜撕破脸皮终于为了一个能把古典诗歌背得噼啪响而婚前出轨的臭男人争得不可开交的时候，电影戛然而止了！一场大雨劈头盖脸猫狗齐下，露天观礼的七姑八婶赵大叔王大妈狼狈地作鸟兽散，男女相视一笑呵呵他们终于可以拍续集了。字幕打出好听的片尾曲献上广大文艺青年男女们在豆瓣上狂欢哇电影音乐好好听哦五颗星！

 

------------------------------爱情是一袭华美的旗袍只是那上面爬满了虱子-----------------------

        用玫瑰花和烛光晚餐来丈量浪漫是不对的。

     以为英国的浪漫主义就是我们所说的玫瑰花和烛光晚餐，也是不对的。

     每个人都是自己的主角。在别人的世界里我们或许是路人甲，而于我们自己而言，我们自己是真正的主角。自己的爱情死了，自己的戏也就唱完了。别人都不可原谅，唯有自己有权爱得风风火火，轰轰烈烈。什么对的就是对的，错的就是错的，这种道德批判留给别人唧唧歪歪去，瞅准了，我就是爱她/他，所以才有那么多爱恨纠缠，那么多山盟海誓，那么多花前月下，那么多黯然神伤，那么多ex结婚了，新娘/郎不是我，以及那么多砸别人婚礼场子的，拖住对方的手大吼一声“跟我走”。

    1871年底，济慈在给他弟弟的一封信中说：“任何艺术的高超之处在于其强烈性，能使一切不如人意的因素因它的美与真的紧密联系而消散。”

 

    看看，这才是浪漫主义。月夜下偷尝禁果的“狗男女”，其实还是彼此放不下心头的那句“我爱你”。你以为爱情电影，尤其是一部叫《浪漫主义者》的爱情电影，天经地义要有个happing ending？

    亲爱的，不触及灵魂的，其实那不叫爱情。

 

    老师说了，人类文学史以及艺术史上永恒的两个话题，其中之一，就是性，啊不，就是爱情。为什么痴男怨女生生死死无数次，人类繁衍无数代，爱情的话题永远无穷尽，因为爱情从来就不能令所有人满意——遗憾恒久远，爱情永流传。

    亲爱的姑娘们，假如爱情欺骗了你，不要悲伤，更不要心急，属于你的夜莺正在越野的海边歌唱，愿你找到爱情，当好自己电影的女主角；愿我…愿我当电影中那个男主角好了，一脸坏笑。

   “喂，你到底喜欢不喜欢这部电影的啊？一会儿吐槽一会唱赞歌，搞得我好乱。”

   “喜欢这回事，谁能说得清楚呢！对吧？”

    劳拉和莱拉 是大学的闺蜜 她们分享一样的事物 一样的衣服 一样的文身和同样一个男人...

劳拉和TOM 才是心灵契合的一对，但疯狂的爱情总让人觉得恐惧，TOM说他对未知感到恐惧，却又不由自制的被劳拉吸引...


...莱拉是富家女，个性容易满足 性格随意 没有太多自我 没有什么主见 可是却给了TOM稳定感


TOM决定结婚前 海边望着大海 沉默 ...不知道在想什么，或许手上明确的现实是沉重 未知的世界是恐惧还带着多少好奇...

我们依旧在此间寻找权宜之计，无从选择...

劳拉说 他们复合又吵架 吵架又复合 总是反复如此 但他们的相遇是特殊的....

TOM说 为什么我们从来都忽略那些微小而美好的事物.....

所有的好朋友都是理想主义

浪漫的理想主义 从来都是狂热的 不羁的 让人惊喜却混乱迷离


简直是生命中的毒品

生活从来都是平淡中见真挚

一切最终会反朴归真