红玫瑰白玫瑰

娇蕊。烟鹂。
红玫瑰和白玫瑰。
振保的生命里有两个女人，他说的一个是他的白玫瑰，一个是他的红玫瑰。一个是圣洁的妻，一个是热烈的情妇──普通人向来是这样把节烈两个字分开来讲的。
也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭黏子，红的却是心口上一颗朱砂痣。
这是张爱原著小说里的醒世恒言。

香港文化人受张爱玲的影响至深，如李碧华所说，张爱玲是一口井，人人都可以从这口井里打捞出自己想要的东西。
所以许鞍华拍张爱玲的小说成电影，关锦鹏也拍。

关在这部电影里向张爱致以最高的敬礼，他忠实原著，一丝不苟，看过电影之后再拿出原著来读，发现，原来——几乎句句都是张爱的原创，那些对白，那些作金石声的句子。

真的如李碧华所说，张爱玲是一口井。
李碧华自己写了《青蛇》，她借青蛇之口说到，“对于世情，我太明白——
每个男人，都希望他生命中有两个女人：白蛇和青蛇。同期的，相间的，点缀他荒芜的命运。——只是，当他得到白蛇，她渐渐成了朱门旁惨白的余灰；那青蛇，却是树顶青翠欲滴爽脆刮辣的嫩叶子。到他得了青蛇，她反是百子柜中闷绿的山草药；而白蛇，抬尽了头方见天际皑皑飘飞柔情万缕新雪花。
每个女人，也希望她生命中有两个男人：许仙和法海。是的，法海是用尽千方百计博他偶一欢心的金漆神像，生世伫候他稍假词色，仰之弥高；许仙是依依挽手，细细画眉的美少年，给你讲最好听的话语来熨帖心灵。——但只因到手了，他没一句话说得准，没一个动作硬朗。万一法海肯臣服呢，又嫌他刚强怠慢，不解温柔，枉费心机。
得不到的方叫人恨得牙痒痒，心戚戚。我思想了很多很多很多年，终于想通了。——而人类此等蠢俗物，却永远都想不通。直到有一天我回头一看，才发觉已经变了天……”
也许，《红玫瑰白玫瑰》应该与《青蛇》比较着一起来看。

陈冲演的很好。她慵懒娇纵地跟振保调情：
——“你知道我为什么支使你？要是我自己，也许一下子意志坚强起来，塌得极薄极薄。可是你，我知道你不好意思给我塌得太少的！”
——“横竖他成天没事做。我自己也是个没事做的人，偏偏瞧不起没事做的人。我就喜欢在忙人手中里如狼似虎地抢下一点时间来──你说这是不是犯贱？”
——“其实也无所谓，我的心是一所公寓房子。”
——“怎么这些时都没有看见你？我以为你像糖似的化了去了！”他分明知道是他躲着她而不是她躲着他，不等她开口，先抢着说了，也是一种自卫。无聊得很，他知道，可是见了她就不由得要说玩话──是有那种女人的。娇蕊笑道：“我有那么甜么？”她随随便便对答着，一只脚伸出去盲目地寻找拖鞋。振保放了胆子答说：“不知道──没尝过。”
……
电影音乐也是极好，小虫是一个极富才情的音乐人，单凭他那首《葬心》就足以令人倾倒折服，所以这首玫瑰香，也是非常贴合影片的。
《玫瑰香》
花有情才香，爱过了会再想
鱼嗜水之欢不清楚谁能够原谅
幸福也受伤，快乐也叫人盲
丧尽了天良，满足了欲望
玫瑰香，夜未央
心里想的人不一样
花有情才香，开过一样芬芳
贪婪的欲望，醒来的人不知去向
鱼嗜水之欢，不清楚谁能够原谅
花有情才香开过一样芬芳
贪婪的欲望醒来的人不知去向
……

    也许某些女人需要拥有两个这样男人，至少两个，
  倘若嫁了红宝石。久而久之红的变成了墙上的一幅财神画。白的还是“冰心在玉壶”
  倘若嫁了白水晶，白的便成了桌上的小葱拌豆腐，而红色变成了一路飙升的潜力股。。

喜欢一部电影有很多原因.可以是因为一个镜头,可以是故事情节,可以是一句话,可以是一首歌,可以是一个演员.

知道《红玫瑰与白玫瑰》这部电影是因为林忆莲的一首歌《玫瑰香》电影里面的主題曲。

然後因为这首歌，去找这部电影来看。

记得大概是一年前。

晚上再次重温了这部电影时，一些细节再次被扩大，一些感情再次深刻起来。

【看故事】

“每个男人的生命里都可能出现两个女人——纯洁的妻，热烈的情人。”

“女人，不分正经和不正经的，都是男人渴望同时拥有的。”

我是把它当作一部从男性的心理的角度描写的故事来看的。可能这个男性只是张爱玲自己心中的一个形象。

一个大男人主义男子自艾自怜的内心独白。也顺便讽刺了一下这个人物对自己内心的一些束缚，道貌岸然的东西的一些狡辩。

对。有N种生活都想过，想同时拥有红玫瑰与白玫瑰，由一个好人变成一个坏人，再从一个坏人变回一个好人，社会压力迫使要成为一个合格的中国现代人，所以红玫瑰是墙上的一滴蚊虫血，只能望着得不到的东西表示惋惜。白玫瑰却是床前明月光，过日子生小孩。

影片从一开始，便娓娓说道，他一生中有两个女人，他称她们为红玫瑰与白玫瑰，他是他的情人和妻子，之前和之后遇到的那些可以忽略不计。

遇到红玫瑰时，他以为他是先爱上了她的灵魂。得不到的还是有一个朦胧的美。

【看细节】

可以说，导演真的很细腻。

一些微小的感情用镜头很好的表现了出來。

比如，他刚见到红玫瑰的时候，她在里屋洗头，丈夫唤她出來，她用还占着洗发液泡沫的手碰了一下他的手，就那麼一碰，镜头定了一下，埋下了以后暧昧情节的发展。

他独自坐在浴室，看着她的浴袍，还有池边的她的发丝，内心的澎湃。我敢肯定打从这里开始他先爱上的不是她的灵魂。

弟弟说，不知道这里以前的房主是谁，地毯上有烟头弄出来的孔，到后来，他和红玫瑰交欢时，那些烟不经意地落在了地毯上，就明白了那些地毯上的孔原来都是这样弄出來的。

手，还是手。弹钢琴的时候他“不经意”地抓住她的手，她颤动了一下。

当他说出，你再写一封信给你先生，说你之前是跟他闹着玩的，是想让他快点回來时，这时本来红玫瑰哭得很凄凉的，突然盯住了，眼前这个男人啊，此时是多么的自私伟岸，她定着看了他一眼，假如眼神可以杀人，那他，早已千刀万割了，但她停止了哭，转过身去，用手帕把眼角边的眼泪擦干净，他，不值得她去这样做。

他和白玫瑰的结合是通过相亲的。从认识到了解。但是中间的感情却是苍白的。

导演在拍白玫瑰这个女子的角色的性格很好。她不像红玫瑰那样感情上和表现上都那麼自由，她是一个思想被一些封建的道德束缚的，精神苍白的一个人。

在她和他第一次吃西餐的时候，她和他可谓一句话也没说，在喝罗宋汤的时候，她待他喝完一口，照着他的样子，小心翼翼地拿起勺子，拿起勺子的手是微微抖着的，由里往外舀起汤来，因为舀得太多又小心翼翼地往碗里倒回一点。不敢直视他的眼神。

当她和小裁缝在房间里偷情的时候，他突然回來时，她说话时眼睛眨的次数多了，暴露了她说谎的迹象，还有小裁缝工具箱旁边那件做好的衣服。

当他从房间里扔东西的时候，她若平静地走下楼梯，脸上平静麻木的表情却表達了一种内心的冷笑和报复达到目的的一种窃喜。

【看灯光】

暧昧的感情用暧昧的灯光表现得细致婉密。

他和红玫瑰第一次交欢的时候，镜头转向从牛奶瓶一直游离到钢琴的暖调灯光，印象深刻，光影的交替，斑斑斓斓。

表述他与白玫瑰的生活多数用比较白色的光，亮的光，给我的感觉是他们的感情平淡如水，甚至苍白如这白光。

【看演员】

三个演员都很棒。

陈冲我喜欢她的样子和演技，她的側面，她的柳眉都很好看。就算她不化妆，也是一个好看的女子。在《鲁豫有约》访谈里面，喜欢她不化妆的样子和那种洒脱的性格。

叶玉卿在这部片的演技真的很实力，眼神动作的表现都很到位。
【看话句】

一些话语很有趣。

红玫瑰说，真正的绅士是不用装出來的。

他说，他以为他先爱上的是她的灵魂。

他说，他是一个合格的中国现代人。

银幕上的文字，第二天，他又变成了一个好人。

红玫瑰说，爱。（这是肯定的语气，说她爱她现在的先生）还是从你开始，我才学会的。

……

【听音乐】

好的电影，一般都有好的音乐。

这部也不例外。

《玫瑰香》这首歌当时我听的时候是每每落泪。

喜欢林忆莲的声音，喜欢歌词，喜欢旋律。

足矣。


【看局外】

边看电影我边想一个问题，假如，假如他一开始选择的是红玫瑰结果会是怎样？

他并不是徐志摩，他并不会选择陆小曼的。

如果他真的选择了红玫瑰的话，可能到最后红玫瑰会变成白玫瑰。

无论如何都不能对这部电影满意。陈冲的美不够红玫瑰浓烈的俗艳；叶玉卿作为白玫瑰的孤僻和凄绝，又太过嚣张难耐。还是我寄望过高。
开始读张爱玲只是三周前的事。对于[红玫瑰与白玫瑰]的喜欢来得算是迟的，尽管初见王娇蕊时振保臂上的那粒肥皂沫子，它的咬噬力早已跃出纸面。
读到振保在烟鹂房里看到小裁缝时，心里有了一幅画面。尽管那只是影影绰绰不见面目的三个人形，和窗外的雨。

张的小说是少以男子为主角的。能想到的有带点女气之美的聂传庆，还有离家人仿佛很远的潘汝良。应该是没有哪个像振保那样完整和神气，就连“坐怀不乱的柳下惠”，听了都觉得是赞美。
赵文瑄应该是当时最为合适的人选。
生命中的两个女人，红玫瑰与白玫瑰。其实红玫瑰之于情人，白玫瑰之于妻，是能够互换的。那么这样来看角色的扮演者，还是有了这另一种可能性。

对于素郁的基调没有太多挑剔，细节感和高潮却是缺乏的。文字的精密雕琢能让我持续浸入而不在意起伏，电影没有变速或色重却难合我意。两天前看的电影，实在是难以清晰记得其中的某段情节了。始终照着小说的情节发展跟着画面走，勉强合意并无惊喜，难道是我错误的观看心态。
与娇蕊的决裂远不如小说那样有所保留的姿态。在她对丈夫如实相告的面前振保的断然翻脸，以及后来病房里娇蕊的号啕大哭，只能说过犹不及。
前段的仓促收尾也影响到我观看后段的情绪，何况忽然出现的烟鹂比小说中描写得更加不近人情。

两人重逢的时候，又回过头去想他们那时是否真正相爱。看小说的时候是很肯定的。振保是娇蕊爱上的第一个人，这极戏剧化的一点在小说里是很要令人感叹的。可是当电影里陈冲说出“是从你起，我才学会了怎样爱…”，多少有些难以置信。

最近又在翻看张爱玲的小说。我总是这样，一本书喜欢隔三岔五的拿出来看看。似乎在不同心境下，体会也不尽相同。

朋友问我，最爱张爱玲哪部小说？我说是《红玫瑰与白玫瑰》。

忘了是在哪一年，应该很久远了，第一次看关锦鹏导演的同名电影。里面赵文暄饰演振宝，陈冲演娇蕊——艳丽的红玫瑰，叶玉卿饰孟烟鹂——苍白乏味的白玫瑰。那时对赵文暄的印象停留在李安的《喜宴》，陈冲就是当年的小花，至于叶玉卿只晓得她是三级明星来的。完全没抱什么期望的在看，结果却是相当的惊喜。无论是故事，演技，还是悲伤的内涵。很喜欢电影画面的那个调调，昏黄、惨白、暧昧、冰冷、热烈又绝望、欲念丛生，却又让人压抑窒息。和它的名字一样，极度的两极化。这部电影的摄影，便是后来大名鼎鼎的杜可风。

“也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是"床前明月光"；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭黏子，红的却是心口上一颗朱砂痣”。总是感慨于这句名言。男人，不，应该是所有人都寄希望于可以鱼与熊掌兼得，无论最终选择了鱼还是熊掌，内心都是缺憾的，忧伤的，患得患失、不可名状的。

我不喜欢振宝，至少不喜欢他的怯懦和假仁义。一面被朋友太太丰腴肉感的风情所诱惑，一面又在警告自己不要轻举妄动，免得坏了朋友情谊。及至好事作成，也还是要说，为什么不呢？她有那么多情夫，多一个她也不在乎。一面享受着肉体的欢愉，一面受着良心的指责，但这才最快乐，因为危险而不道德，所以才最快乐。有这样的一些男人吧，心里爱着坏女人，因为坏女人有着好女人没有的风情和韵味，而且不需要为她的一切负责任，因为原就说好了只是彼此玩玩的。但是若有一日，坏女人改变了心意，一心想做起好女人来，男人怕是会以最快速度提起裤子逃离现场。振宝就是这样的男人。娇蕊的表白让他心烦意乱，更可怕的是她要离婚，要和他在一起。这怎么可以？？？他身上背负着母亲的期望，有高远的理想，人生不过刚刚起头，怎么能叫这样一个女人牵绊住。所以，无论娇蕊如何哭泣，如何低低的哀求“我都改了”。振宝仍是不为所动的。或许他也悲伤，但他是在为自己的情操和道德悲伤。放弃了红玫瑰，娶了白玫瑰为妻的男人，应该是幸福的吧？白玫瑰素雅端庄，是大众审美里的标准太太。可是男人为什么还是感到空虚和不满足？难道仅仅因为她的木讷和乏味？

公车上的相遇在我看来是全篇最最痛快的一幕。凭什么认定女人离开心爱的男人就一定要醉生梦死、自行憔悴下去？凭什么认定，辜负了女人的男人就算是满怀歉意却仍会充满心理优越感？红玫瑰与男人的相遇不是一个很好的反证吗？娇蕊说：是从你起，我才学会了，怎样，爱，认真的……爱到底是好的，虽然吃了苦，以后还是要爱的……若干年后的红玫瑰早已没有当日的风采，少了些许娇艳，多了一些市井气。但是她还是相信爱的。而自认为了母亲，为了他人的期望，为了自己高尚的情操而做出牺牲的振宝只剩下两行滔滔而下的泪水。到了最后仍将自己的不幸归结于高尚的奉献，实在软弱、自私、虚伪到了极点。我为娇蕊不值，这样的男人究竟好在哪里？好在娇蕊已非昔日的红玫瑰，即便是珍贵的男人的泪水，也不会将她打动。

在这个三角故事里，另一个人，那朵苍白乏味的白玫瑰，存在的意义究竟为何呢？难道只是为了衬托红玫瑰的娇美与血性吗？其实，每一个得不到男人爱怜、疼惜、尊重的女人都是那朵没有血色，冰冷僵硬的花朵，独自剩下一人在空寂的个人世界里悄悄谢落。委琐有着瘌痢头的裁缝或许是下贱了些，但他毕竟是个男人，有血有肉，想来也给了女人些些的温存和体贴。好与坏只是一线间，坏女人因为爱，努力变成好女人；好女人因为爱，悄悄变成坏女人。剩下满口仁爱道德、自欺欺人的男人，要如何面对这凄凉的局面？

很佩服张爱玲，在她笔下，男人女人，乱世情爱，被写的那样深刻凄凉。心情不好时，看她的文章，真想脱口而出“男人们都TM见鬼去吧！”。哈哈~~~当然，男人不能都去见鬼，不然只剩下一群憔悴的白玫瑰，这世界就未免太孤寂了些。还是快乐吧，勇敢的纯粹去爱，不怕受伤，不怕心痛。就象娇蕊说的那样：爱到底是好的，虽然吃了苦，以后还是要爱的……