非常突然1998粤语

     有伞的时候没有雨，有雨的时候没有伞。
   这是我最喜欢的银河电影，尽管我不能专制地说这一定是最好的。
   传统意义的警匪片，总是脱不了卧底，火并这些元素，从最初的《公仆》，《警察故事》到如今的《无间道》及一批画虎不成反类犬的电影，我们常常在想，怎样的警匪故事还能吸引我们。
   《非常突然》是一个异数。一个走到最后走向另一个方向的故事，你不能说这是在情理之外的，然而它还是深深震撼了我。
    电影的开头，三个内地人笨拙地打劫金铺，躲进居民楼，却牵出一伙悍匪。追捕的过程穿插了重案组警察：头儿，Sam，枪神，Macy，Jimmy，他们的个性和故事被交待得有条不紊。其中当然包括两个女性——女警Macy和快餐店老板Mandy的感情归属，说实话，她们最终倾心的对象是让我有些诧异的，但决不生硬，因为之前的交待中有线索可循。
    有伞的时候没有雨，有雨的时候没有伞。其实人生常常就是这样，《非常突然》与其说是警匪片，倒不如说是伦理片，充满了宿命论与不确定性的喟叹。这样的电影，看过的人的态度会分成两种，要么觉得很惊艳， 要么觉得很无趣。很少有电影能让我看两遍以上，因为有的故事知道了结局就没有任何再看的必要了。第一次看《非常突然》，看到结局时非常难过；第二次看一个已经知道结局的故事，没想到会更难过。
    电影中最巧妙的道具是Mandy的钥匙包，串起两男一女的感情线，可见老杜深谙此道，当然更为人所知的应该是《暗战》中的项链。
    电影最后，似乎每个人都清楚了自己的选择。然而最后的枪战，却把所有的幻想掐断，包括剧中人的和观众的。game over， 一切到此为止。
    今天想做的事，今天就要做；今天想说的话，今天就要说；今天爱着的人，不要等到明天才表白，因为谁也不知道过了今天，是不是还有机会。
    既然我们不能战胜命运，就让我们战胜自己。

       這是一部評價相當高的類型片，由於它多少突破了香港警匪片的框框，溫情的細節，絕望的結尾，而所謂警匪的主線已經被虛化。
    然而這一切并不足以說明它就能真正的震撼到我們的內心深處。
    其實香港警匪片一直不缺一群死忠的觀眾，而掛著杜琪峰監製的影片，更是能極大的引起看港片長大的一代影迷的興趣。我們在觀影的時候，帶著的是對曲折跌宕情節的期盼，然而，耐著性子看下來，我們發現揭開謎底的期盼落空了，非常突然的就是讓你當頭一棒。
    對，你被耍了，這是真的。
    人在被耍了之後總是心有不甘，不會有人願意承認，在等待了漫長的下載和耗時個把鐘頭的觀影后，我們真的被耍了。因此，我們很樂意為這部片子戴上一個文藝的帽子，來緩解被悶到了心情。
    總結一下，其實真的不明白這個片子因何會得到如此多高的評價。它的不慍不火一直考驗我們的耐心，但是，它的鏡頭並無太多的可圈點之處，而所謂的細節描寫，那些我們僅能供以考究的所謂溫情的表達，也並不足夠，人物的刻畫並不能算深刻。
    演員當然是好的演員，然而，再看過之後，人物的性格並非足夠的鮮明。是的，你可以說平凡的人哪裡有那麼多可供圈點的特性，我們要的就是回歸真實，把握細節，但是，作為一部影片，它真的有足夠鮮活的人性刻畫么？能記起來的確是不多，那些錢包鑰匙包，下雨，電視廣播，吐著煙圈的故作姿態，以及所謂的人與人之間的誤解，那些陰差陽錯的感情，充其量是一個只能算一種俗套的嫁接。導演跟我們兜著圈子放了個具有文藝幌子的羅圈屁，它脫離了傳統警匪的類型框架，然而在玩細節和內心戲的方面呢，它又落入了另一個媚俗的框架。歐洲電影里所有的悶騷情節它都想要囊括，但是呢？真正的震撼力究竟在哪裡？是市井人生的反思么？是人性中缺陷的放大么？究竟是哪一點能夠真正的震撼到你呢？請靜下你浮躁的其實已經憋得不行的心來，用腦子思考一下吧。那些所謂的“突然”，難道你真的預料不到么？
    一群警察在大笨賊的槍口下死去，這所謂的黑色幽默，難道真的足夠突然么？結局無非就是那麼幾種罷了。當你無需去強調善惡與成功與否之時，那麼這樣慘烈的結局，究竟能夠說明什麽呢？無非就是歎人生之須臾，生命之苦短罷了。
    再多的所謂溫情也無法平息我對這部電影的失望。我不明白，有人放臭屁就算了，幹嘛還要花那麼多個鐘頭放一個既臭又不響的臭屁呢？！
    嗚呼哀哉。（此句便是此片的精髓！）

如果你想知道什么是“生于忧患，死于安乐”，看看游达志的《非常突然》，这部片为这句话提供了最好的注脚。
在面对三个到处作恶的悍匪的时候，几位探员小心翼翼，如履薄冰，最后终于将火力强大的对手击毙。但是，就在他们以为剩下的两个大陆的劫金铺的是乌合之众，可以轻松解决的时候，命运却给他们全体开了个玩笑，最后竟然是在准备去happy hour的时候，和劫匪同归于尽。
忧患之中，最难的难关过去了，然而，安乐却一下可以将你在接近成功的边缘击跨。
无常，宿命，体现的淋漓尽致，很难让人接受又不得不接受。

第一次看游达志，我以为是王家卫。我住的那个城市里，一个当地的小电视台经常在半夜三更的时候找些港台片来放一放，那一次放的就是《两个只能活一个》，我没听过宣传这部片子，也不知道有游达志这样的人，但是导演驾御音乐叙事的语言让人吃惊，再加上镜头是那样的疏离，于是就往王家卫身上猜了。电影是从一半开始看的，大概是金城武第三次与阿PULE在酒吧相遇的那一段，阿PULE握着刀刃，淡淡的说，“如果再一次，这只手就废了。”

于是就跑去附近租碟的小铺问，有没有王家卫的一个电影，什么样什么样的，开牒铺的女孩子被我问得一头雾水，就又说，是李若彤和金城武演的。那女孩子这才恍然大悟，跑去把《两个只能活一个》给翻了出来。这时我才看清楚，上面的导演并不是王家卫，而是一个叫游达志的人。

那是1997年的夏天，很多香港电影里都有一些关于回归的镜头，游达志也是，两个杀手一起去看庆典，女杀手就问男杀手：“你有点喜欢我？”男杀手回答说：“有一点。”女杀手就说，“我也是。”于是他们漫无目的在这个城市闲逛，手里吃着冰淇淋，他们打赌，看第二天谁会死去。结果女的输了，于是她说，答应我，不看报纸，不看电视，如果你不知道我死了，我就还活着。

大概就是这样的台词吧，年代久远，有些已经记得不太真切了，只记得那一年对香港回归后的宣传，被用得最多的就是舞照跳，马照跑，而对于游达志和爱游达志电影的人来说，这句话的意思就是孤独的人照旧孤独着。

我一直对马来西亚和新加坡的男人有一种思想干净整洁的印象。觉得他们缺少个性，比较中规中矩，心理上也鲜有阴暗的一面，相对比较简单。这大概是由于风光片和新加坡电视剧看多了而得来的误会。游达志是个意外。几年以后我在网上看到了他的照片，很像我的一些新马的朋友，干净而整洁，蓝格子的衬衫穿得平凡而中规中矩，若是没有看过他的电影的人，一定不会知道，这个人是个异数。如果再推广一点，也可以说对于整个华人导演群体来说，他算是个异数。到目前为止，他只拍过四部电影，我找来找去，看到了其中的两部，竟然已经算是过半，以至于当我跟人说我最喜欢香港导演叫游达志的时候，很多人会问我，游达志是谁。

游达志是谁，我无法回答这个问题，除了他的电影，我们对他知之甚少。2001年的时候，他已经算是银河公司铁三角中的离经叛道之徒了，2002年的时候，有人还把他作为香港少壮派电影导演来追忆，到了2004年，游达志几乎已经从我们的眼前消失，很少再听到他的消息，也不再看到他的新作品问世，而他的最后一部《废柴同盟》距离现在也已经快要过去两个年头了。

但是有趣的是，我遇到的人，对游达志基本上就是两种反映，一是不知道，没看过，二就是印象深刻。可见凡是看过游达志的人，至少都会和我一样觉得此人是有着难以掩盖的才气，除了被公认的结构和叙事等等优秀之处以外，我特别喜欢的，是他对演员的把握，和对音乐的把握。

一个好的导演，往往能让大家公认的演技很普通的演员在他的戏里光彩四射，至今为止，金城武碰到的最好的两个导演，一个是王家卫，一个就是游达志，因为在王家卫的电影中戏份不足，所以《两个只能活一个》是我看来金成武演得最好的一部电影。和《英雄》简直不是一个档次。可见真的是导演的问题。至于李若彤，则更是让人在看了《两个只能活一个》之后，才知道她原来还很会演戏。而他能让他电影中的每一个配角演员都会在电影中表现脱俗，这在香港电影中，也只有王家卫能够做到。而无论演员在电影中表现得多么出色，却能够不让演员的光辉掩盖导演智慧的，这样的事情，也只有王家卫能够做到。
我一向喜欢对音乐有独特理解的导演，出了昆汀 塔伦蒂诺外，那个老坏蛋库布里克也曾经着实的让我震撼了一把，对游达志则是因为没有想到，女杀手第二次砍掉了PAUL右手的手指头，两个杀手一起在街上夺命狂奔，后面是一群追赶的人，追着追着一帮人却放弃了两个杀手，反到了便利店里去买冰块，因为断了的手指头如果不能保鲜的话，就接不上了。游达志的电影音乐，透着一股骨子里的冷和戏谑，他对音乐的驾御能力，在我看来，即便是在国际影坛，也有其独特之处，看似信手拈来，却处处显示着对音乐的把握精确，其黑色及幽默的程度，甚至可以和昆汀 塔轮蒂诺相媲美。那种感觉，绝不是在自己的电影配上两首好听的主题歌那么简单的。

我一直觉得游达志本可以成为香港影坛一个可以像王家卫一样的标志性人物。但是他没有王家卫幸运，新马方面的电影制作是可想而知的。而作为一个外来者，他在香港又没有足够的人脉和根基。香港人看电影是不用大脑的。所以当唯一的依靠银河影视也面对市场开始妥协的时候，游达志就只有两个选择了，一是投降，二是离开。他选择了后者。

我们当然不能说杜其峰携银河影像加入中国星集团，从此改走商业化路线，拍卖座片，大把大把的赚钱的选择是错的。我们也无法评说当年游达志选择坚持做自己，离开银河铁三角，回到新加坡去拍电视剧的选择是否是正确的。生活有时候就是这样残酷，无法用简单的一个对于错来评说，对于香港电影来说，游达志太认真了。太认真的人往往难以在香港这块土地上生存下去，就连黄秋生都在当了影帝之后，要把自己的心态调整到原来拍垃圾片时候的状态，否则就活不下去。可见游达志是不香港的。但是至少，我们还有理由怀念游达志这样的人。也有理由对这样坚持理想的人充满敬意，特别是当现在香港影坛到处充斥的粗制滥造的故事已经无法像当年那样打动我们的时候。有时候我会想起，早在七年前，就已经有人拍出了水平不差于无间道的电影了。只不过，当时大家都在看蛊惑仔而已。一概的挥舞着片刀热血沸腾的砍砍杀杀。黑色的幽默，精巧的布局，疏离的镜头，在那个时候不属于大众文化。

有时候我会想，王家卫的电影若不是一出道就明星云集，会不会有机会走到今天这个地步，也是未可知的一件事。如果有什么叫做生不逢时的话，那么这就是。假如有一天游达志的电影能够像《大话西游》那样也拿到中央六套去放一放，说不定也会有起死回生的力量。好莱坞再强大，美国本土上还有一批为了理想而坚持拍电影的人，还有独立制片这码子事。我们还能看到一些不是靠特技，明星脸撑起来的货真价实的电影。但是在香港，在大陆，以至在整个东南亚地区，向游达志这样的人，却没有生存的空间。韩国电影现在开始崛起与世界。就是因为韩国人给了向游达志这样的人机会。事实证明，未必是庸俗的才能够生存。
七年过去了，偶尔有朋友叫我推荐个电影，我就会说，看看游达志吧，假如你们还能找到的话。因为我知道，他们是不会失望的。作为游达志的影迷，我不希望人们这么快就将他遗忘。我还是一直在期望着，有一天游达志能够归来，拍出更好的作品。华语影坛，也能够给那些游达志们更多的机会。这篇文章写下的时候，给一个朋友看，她也是喜欢游达志的人，大家就聊了很久。朋友说，前一阵子她有机会采访游达志，对他说，很多大陆的观众都很喜欢你，这让他很吃惊，大概是觉得自己不曾那么红过，这些年来，大家都应该已经把自己忘记了吧。朋友说完，我们两个都沉默无语，我写过的明星很多，但从没有一次像这样，特别的希望我写到的这个人能看到我为他写的文章的，但是这一次，我真的希望他能看到，听说他还是不得志，但是我十分的想让他知道，其实有很多看电影的人，是和他一样的，永远在渴望着不落俗套的生活。



最近，终于看到了非常突然，忍不住，想念…… 不知道还有没有人记得这个名字，记得这个只拍过四部电影的人。

为戏剧性而戏剧性
为非常突然而非常突然是通常是无趣的
而看完最后一段
我又不得不把较差改为极差
古人有云
人之死有重于泰山 亦有轻于鸿毛
可是 作为这个专事调查重案的小组
在编剧拙劣的安排下
终于在行走若作僵尸状 死而不僵的匪徒面前
怀着饱满的大无畏精神 无厘头地热烈献身了
无趣地点明了“中心思想”

纵览全片 主旨不明
情感线 侦破线两条线穿插转换
可惜
既没有让观众始终保持对案情进展的热情
而情感发展的不明瞭亦让观众无所期待
只因一切都是蜻蜒点水
过多无趣的情节与多余的人物分散了观众的注意力
这过程犹如一杯温呑水
最惨是饮完了发现杯底还躺着只苍蝇