从江边长大,对河流有一种与生俱来的亲近和熟悉。在重庆读书的夜晚,曾经在江边触摸那冰冷的江水,并因着从上游的家乡涣涣而下感触良久。在看《神秘之河》的时候也就对那大河生出了许多好奇。
三个从小一起的玩伴,因为儿时的意外,而面临了截然不同的人生,就如同河流的改道,经年累月,悄然无声,却是南辕北辙,相去万里,只在蓦然回首的时候,那些无法改变的差别,竟成了彼此聚散的符语,生死的藩篱。其实一直很喜欢这种类型的影片,不是靠声光的刺激,而是戏剧内在的张力,足以引人入胜不能自已。在蒂姆·罗宾斯惊惶而游移的眼神里,我看到了对生命荒谬的无奈和放弃,这是一场盛宴,但却在开始的时候就走错了房间,需要承受的不是自身的过错,而是无因的宿命。他不是行尸走肉般的存在,体内那股灼热的生命之火仍然在燃烧,在愤怒,在等待着爆发,——但即便是爆发,也是极端的扭曲与悲凉。而西恩·潘那种睥睨一切的美国牛仔式的坚定与执著与此成了一对鲜明的对比,在突如其来的打击面前,悲痛与仇恨交织,绝望与愤怒齐发,成就了这个奥斯卡最佳男主角的成功,在广为人知的噩耗传来一场戏里,人物的内敛与迸发令人惊叹,而随后的发展更令人对这个父亲产生教父式的敬畏。但这只代表着西恩·潘的幸运,幸运他在命运的轮回里没有遭到毁灭性的悲剧,这不是个人的成功,这仅仅是一种幸运。
在影片的最后,西恩·潘与妻子在参加活动时的对话很有意思,尤其是与蒂姆·罗宾斯的妻子的呼唤对照呼应。这是典型的西部牛仔对丛林法则的理解,荒谬既然是生命永远的主题,是强者就要背负着荒谬走下去,淘汰掉的弱者只能被人们渐渐忽略,被时间的大河席卷吞噬。但是人群中那羸弱的呼唤却是我不满意的地方,只觉得那沉重的宿命悲剧不应该是一个女人的错误所能含盖,归因于此让我觉得有种偷工减料的嫌疑,——当然也不排除导演是借此强调一个好妻子对于我们的人生是多么的重要。:)
有时候我会望着滔滔的江水问自己,那奔流里真的荡涤了那么多恩怨情仇,又是否真的能包容我所有的喜怒哀乐?这感慨时常让自己显得矫情,所以大河在黑暗中流淌,青烟四起,薄雾稀声。
PS:有人说最后警察对西恩·潘是有意包庇,不能同意。其实按美国的刑事诉讼法,只有当有证据证明罪案发生时,警察才可介入。当时蒂姆·罗宾斯只是像二十年前的那个可怜虫一样认定失踪,在尸体没有确认之前是不能以发生刑事罪案来进行侦查的。所以从小长大的玩伴虽是心照,但也是点到即止,责任的承担有时并不是刑罚效果所能企及的。
我试着描述这部电影给我的感觉:看似简单的案情在开始时给人不断误导的倾向,但导演在每次快要将观众引入误区的时候又把我们拉回来,让我们意识到里面其实蕴含了更复杂的东西,这里面包括小镇上人情的恩恩怨怨、交情过节,简单的案件有复杂化的趋势,并且随着探长们的不断深入,还有Jimmy的兄弟们的探听,多条线索被引导向了不同的结果,到了审判的时候,Jimmy在我看来不可理解的作出了那个举动,后来他的妻子的话,还有警长Sean的表现,无不表现了他在小镇的特殊地位,好像是一个归隐的老大。最后的结果又仿佛回到了简单,又仿佛是巧合或者说命运一样,透露着一丝荒诞的结局是否暗示着多年前的那个事件对于三个伙伴的人生永远的不可逆转的改变。哦,不不不,不是这样的,没有那么简单,其后一定还有很多我们不知道的但是发生了的事情,这片子好就好在离生活近了一点,乱七八糟的事情之下自然发生的拥有支配力量的自然规律。
http://tygoonray.blogbus.com/index.html神秘河,对同时喜欢Sean Penn和Eastwood的偶来说,没有比神秘河更适合的电影了。三个幼时的亲密玩伴,因为一桩亵童案而关系疏离,对于受害者Tim Robbins来说,童年的梦魇成为挥之不去的阴影。而25年后因为Emmy Rossum的死,他们的命运又无奈重新纠结在了一起,只是各自的角色发生了改变,Sean Penn是死者的悲情悍父,Kevin Bacon是妻离子散的干练警官,而Tim Robbins则成为身背命案的普通嫌疑犯。但是命案并不是本片的重点,只是借此引出各自心中深藏隐匿的过去。不管愿不愿意,其实没有人可以从曾经的一切中真正脱身而去,当命运逼迫各自再次凝视始终无法愈合的伤口时,在陈年的淤积往事里每个人都感到艰难的窒息。这不是注定因果的报应,而是破碎脆弱的人性,躲不开命运的捉弄,也躲不开自我的放逐。全片阴郁凝重,悲怆绝望,即便是落幕时的阳光依然毫无温暖的救赎可言,Eastwood似乎并不打算慰藉这段凄凉的悲剧。这又是一次杰出的集体演出,一场场对手戏就如同功力深厚的太极推手,很过瘾。与神秘河相比,偶更喜欢Sean Penn在21克里的表演,预告片里出现过的大吼大叫有点high过头;而Tim Robbins令人心碎的压抑神伤则完全不需要依赖肢体动作,形神兼备;偶还很喜欢Kevin Bacon的表演,对于生活的隐忍不安不动声色的从他紧抿的嘴角里流露出来;尽管Eastwood的电影从来不关女人什么事,但Marcia Gay Harden几番无助的恸哭还是令人印象深刻。热爱爵士乐的Eastwood还亲自一手打造了本片的OST,虽然这已经不是第一次了。
非常喜欢这个电影的海报,三个人在河里的倒影,河里的影子属于岸上的人,但岸上的人是否愿意面对河里的影子呢?蓝色的河水和黑色的影子暗示着我们每个人都面临着矛盾挣扎,每个人都被迫着去面对内心那个真正的自我,每个人,也都必须回头去注视自己不为人知的过去,不管是美好,还是痛苦。
JimmyMarkum/吉米(SEANPENN)、DaveBoyle/戴夫(TIMROBBINS)和SeanDevine/西恩(KEVINBACON)一起在波士顿长大,他们的童年就像那些普通孩子一样,在街上玩玩棍子球。周围很少有什么大新闻发生。他们的友谊似乎可以天长地久,直到一天其中一位的人生滑入另一条轨道。年幼的Dave遭绑架,这起事故改变了一切。在成长过程中,他们的关系瓦解了,越来越疏远。25年后,三人于波士顿重逢,却是另一场悲剧的开始,肇因于Jimmy19岁的长女在一起谋杀案中丧生。Jimmy的女儿凯蒂在其妹受圣礼的前一个晚上去酒吧喝酒跳舞。回来的路上遭人枪杀,抛尸公园,正好Dave当晚也在同一个酒吧喝酒,凌晨三点钟才回到家,浑身上下沾满别人的血迹。他告诉妻子说是遭歹徒打劫,出于防卫,可能把歹徒打死。其妻得知此事后一直忐忑不安,终日惶恐不安;而Dave也像是变了一个人,原本忧郁、凄苦的他,看上去更显得无助、迷茫、负罪与仇视。其妻凭直觉判断丈夫杀了Jimmy19岁的女儿凯蒂,最后决定离开丈夫,并告诉Jimmy丈夫所做的一切……Jimmy很爱前妻留下的女儿凯蒂,痛失爱女令其失去理智,暴戾冲动的本性暴露无遗,发誓要抢在警方之前找到凶手。案件的调查围绕着三人展开,变得越来越紧张。追逐凶手的“竞赛”进行到白热化时,他们也一步一步迈向自己黑暗过去的深渊,他们再也不能逃避真正的自己,不能逃避他们那不可抹去的人生污点.得知Dave可能就是杀害女儿的凶手时,不顾一切,把Dave杀害,抛尸神秘河。尽管Dave一再辩驳自己没有杀害凯蒂,承认杀了一个恋童癖者,因为这恋童癖都勾起了他少年时遭绑架时的遭蹂躏时的童年阴影……他已说出所有的真实,并发誓已经没有任何谎言与秘密,但还是无法浇灭Jimmy强烈的复仇欲望之火。Sean现在是一名警探,他和搭档负责侦办此案,他们必须密切留意着Jimmy,因为Jimmy不惜用双手替爱女讨回公道。当警察Seen告知Jimmy杀害其女儿的凶手已伏案自首,并发现一具男性尸体时,Jimmy得知自己错杀了Dave,痛苦、矛盾……
这部电影相对来说是比较长的,却能让你一口气把它看完,但绝对不是轻松和休闲,影片沉重的故事和引发的思考以及对人性的探讨,让你有一种如鲠在喉的感觉,虽然影片中的故事我们相信不会发生在自己身上,但对于故事揭示的人性的残酷,却足以让我们不寒而栗,甚至想到自己,神秘河里有我们每个人的影子。
影子之一:伴随着成长,儿时的友谊到底该如何维持。
三个儿时的朋友终日玩耍,他们的友谊似乎可以天长地久,直到一天其中一位的人生滑入另一条轨道,随后逐渐疏远,直至因误会反目成仇。影片中的冲突是戏剧化的,但现实中的我们是不是也已经很少与儿时的玩伴联系,那时的小朋友之间的友谊随着上学、上班逐渐淡忘,我们认识了很多人、交了很多朋友、搬了家、离开了童年的城市。大家都在忙自己的事情,经营着自己的事业,童年的朋友似乎已经如同自己的年龄一样,已经成为回忆了,甚至认为是幼稚的事情而不愿回忆和提起了。我们长大了、成熟了,孩童时的玩伴逐渐疏远,小时候的那种天真也逐渐消失,我们需要重新认识彼此。
影子之二:童年的阴影是终生的伤。
主人公之一戴夫少年时被人绑架并遭到性侵犯,恐怖的经历致使他的生活观念完全改变,但他没有尝试过摆脱这个阴影,而是长期生活在原来的地方。“戴夫是一个不管过去遭遇过多么恐怖的事情,也不会重新寻找生存方法的人。他本来可以离开那个有着可怕回忆的地方,去别处过新生活,但他没有。他将痛苦经历埋藏心底,不说也不去解决,如行尸走肉般,因此问题越来越严重……”影片中时常插入那块写着三个少年名字的水泥路面,戴夫那个没有写完的名字似乎预示着一个残缺的人生和一个没有未来的人生。被侵犯的少年时期令他的人生从此被扭曲,我们总是看到成年后的他那张空洞面无表情的脸庞。他的脸上几乎不曾出现过一丝笑容,总是紧锁双眉充满自闭,一生都不能摆脱掉那个儿时的噩梦。他连和自己的妻子都不能交流,而妻子因为恐惧和他的慌言为他的人生埋下了祸根。悲剧就是这是由这个深厚的根源造成的,这个童年阴影的故事也是穿插整部电影的主线之一。其实我们每个人都会对自己童年的一些经历永生难忘,有些童年是遭到的打击会改变我们的性格和人生态度,现实生活中有很多悲剧都是源于童年阴影。
影子之三:造物弄人,因果相连。
影片里仿佛又有一种悲剧式的轮回,过去的吉米曾经杀了“正义雷”,并每月给他的家人寄500美元。但他的女儿却和雷的儿子相爱,并且死在了雷的另两个儿子手中。戴夫因为儿时受到侵犯,一生笼罩在噩梦阴影之中,当某天遇到一名在车内与男孩做爱的男子,顿起复仇般的杀心,将他杀死,然而却阴差阳错为另一番缘由而死。其实戴夫一生早就被那个噩梦毁灭,生活得恍如行尸走肉,他只是在若干年后再次为这个噩梦作了个了解。戴夫死之前又是先上了一辆车,如同童年时一样,无助的看着窗后,不知道接下来会发生什么。
影子之四:我们埋葬自己的罪恶,然后将它们清洗干净……
当影片最后,阳光里游行的队伍前,吉米夫妇似乎从哀痛中恢复,一切仿佛开始从阴暗中走出,但死去的戴夫就这么不明不白的永远消失了,吉米可以因为为女儿报仇而果断的做出决定,杀掉认为是凶手的人,即使是儿时的朋友,虽然也痛苦过,但一如当年杀“正义雷”,很快就能在神秘河里埋葬掉自己的罪恶,并用河水清洗干净,阳光下我只听见戴夫的妻子在游行人群中寻找着戴夫,并一声声凄凉地呼唤着自己的儿子。 我们都曾经有意或无意的做出伤害别人的事情,当意识到之后都会产生自责和负罪感,然而很快我们就会说服自己,这样做总是有原因的,然后埋葬自己的罪恶,将它们清洗干净……
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我的BLOG
http://baibo.blog.sohu.com Jimmy 做事从来没有负责任的态度,从他小时候就可以看出来。长大后他认为自己是不需要为自己的罪行付出代价的,所以向警方告发了他的雷就应该被他杀了扔河里。
并且他觉得他自己就是上帝可以绕过司法系统绕过社会监督手刃任何他听说是杀他女儿凶手的人,哦,对了,以爱的名义,保护家人嘛,为了保护家人,做什么事情都是对的。
哦,对了,无辜被害的David似乎也是某人的“家人”?麦可的老爸?瑟的老公?他爸妈的儿子??噢,管他呢对吧,什么老吾老以及人之老幼吾幼以及人之幼什么的通通可以去死吧,心好大啊?不过自私的自我保护主义更是大大的哟。
Jimmy手刃一无辜的童年玩伴之后,老婆安娜贝丝一边爬到Jimmy身上,一边对这个靠在窗边伪善地说“我杀错了人,事已至此,无法重来”(一如既往的“我做都做了,你想我怎样啊”的态度)的男人进行pet talk.。“我跟女儿们说,爸爸做的事情都是为了保护他所爱的人,她们就睡着啦。Jimmy你的心好大的哟,你是统领这个镇子的料,你是个国王!所有人都软弱鬼,而我们不是!”听完了妻子一段极端自我保护主义演讲,Jimmy重拾男子汉大丈夫雄风,翻身过来把妻子压住狠狠地前戏!太棒了,心底任何一丝(如果压根有过的话)内疚和不舒服,通通泄爽了。
不过最杯具的是,现实生活中,安娜贝丝是对的。环顾四下,“统领镇子”的人,“国王”,从来都是Jimmy和安娜贝丝这样的人。How about that.
神秘之河平静如斯,我们不知道在这深深的水底之下隐藏着什么?或如人心,永远看不透这阴暗角落里的黑暗。当这抹阴郁与黑暗充满全片,故事在灰色的基调下慢慢发生,让我的心不断感受来自影像中的压抑,想寻找到一丝光亮,却总不能够。年迈的克林特.伊斯特伍德总是把人世看得太过透彻,吝啬于施舍出哪怕一点光明。就如同他在拍摄《不可饶恕》那样,对不同人性的真实剖露令这样一部西部片成为经典。于是《神秘之河》也注定要在伊斯特伍德手中成为另一部经典。
当看过故事的开篇,我不免想起另一部影片《沉睡者》,同样拥有一流的演员阵容,同样源起“儿童性虐待”的主题。但是看过《神秘之河》之后,你会明白《沉睡者》尽管拥有罗伯特.迪尼罗和德斯汀.霍夫曼的加盟,但是依旧不能掩饰其缺乏深度的剧情,最终沦为一部空有形式的精致商业影片,娱乐性远远超过了对论题的探讨。有了比较,你也会明白《神秘之河》对于人性阴暗的挖掘之深刻。
性格决定命运,性侵决定性格,所以到最后只能是冰冷的将错就错。仍然是那句:亵童犯该死一万次。
这就是肉食者和素食者之间的差别。儿时被带走的戴夫是家住在远处的边缘人,而歹徒并没有或者说并不敢带走刺儿头吉米和本街的西恩,只有性格柔弱的戴夫被带上车,一切似乎就已经注定,凶杀案只是重新揭开了那层尘封已久的面纱,刺儿头还是刺儿头,本街人还是本街人,戴夫还是那个人生不由自己做主的戴夫,一切都变得更加糟糕,杰米和西恩从来没有同情过戴夫,他们只是用此事来庆幸自己的幸运,关注自己生活中的不幸,只不过一个高调,一个低调,当他们联合起来雪藏了戴夫的死因后,唯一改变的就是再也不用装腔作势回忆儿时的戴夫了,只留下戴夫的蠢老婆一遍又一遍呼喊着孩子的名字。
压抑,难以忘怀
这个充分说明 如果老婆不护着老公 这个家庭就要散
实力的表现 吐时的样子让人心疼。。
伊斯特伍德把自己当做上帝,用自己的价值观去评价他人
结尾处Dave的儿子一脸落寞地坐在游行花车上,而Jimmy和Sean各自呵护着自己的老婆女儿其乐融融。父亲辈的一代人因为是Dave上了车,才引出了之后大不相同的人生,到了儿子辈又是一个相似的轮回。SeanPenn的那场哭戏令人印象深刻。
导演想要表现的应该是真实人生中无法预料的起伏所能够带给当事人的影响吧,无论是否受害者,凡经历过同一件事的人都会抹上相同的痕迹,但留下的创伤却是不同的。正如个体性格的差别,尤其是童年的经历会对一生产生不可磨灭的影响。关于妻子的不信任,也可以归咎于人性的脆弱方才导致多疑和信任度的降低。内在的强大程度是否足以和外界发生的悲剧相抗衡,直接导致了人生的轨迹和终点如何。
我看完这部片之后曾将自己的签名改为:tim robinson,史上最冤actor.这部片甚至加深了我对sean penn所演所有角色以致他本人的痛恨。
蒂姆罗宾斯真是太悲惨了,童年时的不幸遭遇,成为永远无法抹去的阴影,性格扭曲,友谊不再,甚至得不到自己妻子的信任,最后无辜的死在儿时好友手下。。。感觉他演的比西恩潘还要好
吉米老婆的一席话听起来很操蛋很欠扁,但好像道出了这部作品的精髓和灵魂。这本就是一个向下的、黑暗罪恶的毁灭故事,如同掉进水沟的球。观众所看到的,是三个小孩本都可能惨遭蹂躏。但即便即便没有凶杀案,戴夫的人生也就是酒吧里头的落寞表情。黑暗降临,命运摆布,实在无从逃脱。
整部电影总的来说,都很不错,演员阵容、演技、剧情、主题。。。可就是那最后的结局很让人郁闷,看着被误杀的戴夫的妻子彷徨无助的在人群中,看着三人好友中另两个却享受着阳光明媚的天气,心里总觉得那么不舒服,虽然命运弄人,但,总觉得这结尾,很郁闷。。。。。。。
这片有点让我看不明白了,导演想说明什么?那个结尾又是什么意思?西恩‧潘的角色最后就那么心安理得的逍遥法外了?
初次看毕,意见保留。三四之间。有印象的是警方表演。故事也基本上说的够悬。够拖拉。有些节段明显可以更紧凑爽快一点。对一些东西的处理粗糙暴力,简单归为帽子式。譬如童年阴影,譬如对妻子的信任的立场。譬如宿命论。这些东西让人不适。除此之外,故事有些脱节。轻重悬殊得有些障人耳目。但大体上还
彪悍的演员阵容,以及永远能让我上当的“第三种可能”的悬疑套路。。但是最重要的是,你看,在真相之后的生活总有理由继续。
尽管Sean Penn两座金像加身,可是我对这个油腔滑调的老“戏骨”某些做派还是有种抗拒性的恶心感。
一场彻底而绝望的唯心主义解构。导演依靠沉着冷静的叙述,让每个人物都成为故事的原点,案件的真相呼之欲出,但与宿命的人生相对,又显得无足轻重。干脆果断的剪辑,行云流水的运镜,伊斯特伍德是把观众牢牢的摁在椅子上,每次眨眼,都仿佛错过了无数细节。
水泥路上写到一半的名字还未凝固,密林丛中惊慌失措的记忆已是永恒。未来的拯救不能挽回曾经的毁灭,当下的惩罚无法洗刷过去的罪名。夺走的时光被深埋在神秘河畔,冰冷的墓碑却发出阵阵叹息声。当蒂姆罗宾斯再次上车的一刻,命运之河又开始变得汹涌,童年的倒影与鲜血重叠在一起,变成一丝难以察觉的涟漪,不声不响的消失了。这一次不会再有吸血鬼在黑暗中低语,也不会有狼人在背后追赶,那行尸走肉般的漫长的岁月仿佛只是他死去后的一个梦。看到这一幕,我整个人都在瑟瑟发抖,半天回不过神来。破碎的童年,泥泞的罪恶,绝望的真相,一条条支流汇聚成这条幽暗狭长的《神秘河》。这是我心中东木最好的作品,锋利的视角不带丝毫怜悯,用最平静的口吻讲述了一个关于“轮回”的悲剧。蒂姆罗宾斯在片中大放异彩的演技只拿了最佳男配,这简直是奥斯卡的耻辱。
不可否认这片从技术上还不错,至少没什么硬伤。演技更是无可挑剔。可是……1,好人惨死(fuck!这是个什么社会什么世界!)2,恶人逍遥(贱人老婆还要装圣母吹她那沾满血腥的老公,做人不能那么无耻!)3,本片最贱的角色拿了最佳男主(如果是Tim还安慰些)综上所述,果断1星!
兄弟不会一直是兄弟,夫妻也易劳燕分飞,死亡的那段只能自己走。KevinBacon真精神,要是由他来演CM就好了。对SeanPenn的讨厌无以复加(并不单因为本片),导致对一切妄自尊大的狮子男(或随便什么男女)都极度厌恶,比如片中他的老婆。【30多岁,白人男,没正式工作,曾被性侵】