#BFI #In Dreams Are Monsters #Vampire 看完电影狂喜…只能说不管叙事结构,还是作者表达都到了一个相当高的完成度。电影内核似乎像《八部半》一样,讲述了一个恐怖片导演因为灵感受限无法创造出一部满意的作品的故事,但不一样的是最后被“电影”吞噬了,而这里的电影也不单单指电影,也存在D*&P的意思,结尾的超现实表达我理解是导演的精神状态的崩溃。影片开始于一个寄送者的自述(这也是最早铺下的“炸弹”,在结尾处会点燃),把自己完成的作品送给导演,而后续都是通过寄送者提供的“录音”或“影片”完成转场和叙事,叙事中夹杂着现实,录音,录像与回忆,界限被模糊处理的同时也在表现导演即将崩溃的内心,还有这种主观视角的切换通过这种形式切换也显得非常的流畅。整体的回忆式倒叙结构(时间控制也对应胶片机上的时间控制器)也就如同影片导演在开场对于他电影“倒叙”的处理一样。
视觉上,影片的镜头大量使用特写镜头搭配快速剪辑,让人有种不适感,感觉这电影需要“喝点儿”看才能感受更明显,这种不适感是与影片风格高度契合的,所以本身没有问题,还有大量的俯拍镜头让角色在画面中显得弱小且焦虑(体现导演的状态),影片中超现实的部分则很多是源于导演在幻觉状态下回忆而产生的,这也造成了回忆中边界被模糊处理的非常诡异,非常喜欢这种处理,还有比较常出现的叠化处理也是对于幻觉下记忆延迟的表现,甚至在最后导演被吞噬时看到的自己与寄送者之间的叠化,仔细想来寄送者可以作为导演内心人格的外显,尤其是对于D*&P前和D*&P后的两种状态的外显(所以自己睡自己是自卫)。
听觉上非常出彩,大量的声效用于外显人物的内心,尤其是精神状态。开场不久就通过耳鸣式的音效反应出导演心中的焦虑,这种耳鸣声频繁出现,幻觉下超现实画面搭配的刺耳的声效,恐怖音效的使用等,影片在很多地方采用的后配的音,但是感觉配的效果非常好,完全没有违和感,尤其是寄送者讲述故事时的女性的男性配音。当然,录音作为一种独白形式一直存在于影片中,也是寄送者在开始时所说的,希望导演把“听”和“视”消化掉的一种体现。还有一段儿摇滚乐非常惊喜,搭配上性,吸血,D*&P和电影一起出现。(由于是西班牙语,字幕太快了,甚至出现现实与录音同时发声同时出字幕的情况,太难了)
我理解的小彩蛋或者我印象最深的几场戏:
寄送者的影像是戒*&D,但是电影在影片中也被意象为D*&P,所以本质上只是被另一种D*&P吞噬。
致敬,记得比较清晰的是《维莉蒂安娜》的海报上戴着一个蜘蛛侠的面具,感觉是消费主义的一种视觉化表现。
玩弄,留声机被调动时视觉记忆搭配幻想的画面黑屏处理,还有断断续续的音乐最开始会让人怀疑是男主的回忆出现问题。
彩蛋,高度契合的主题,女主跳舞时配乐为《I want you, I need you, I love you》,而这首歌的故事与影片的第一个镜头高度重合,也如寄送者所说是the reconstructed film。
只能说有些后悔在前一场票都买了结果撞场了另一部电影,要不这部电影我今天将会是来影院二刷。
【自译中字/字幕制作】《狂喜》Arrebato/Rapture(1979) “如果我们善于不时地使空间里出现适当的沉默和静止的话,那么,充满形象和声音的空间也在说话”-Antonin Artaud -电影简介 《狂喜》是西班牙地下电影制作人兼电影海报设计师伊万·祖卢埃塔(Iván Zulueta)的传奇邪典之作,是一份写给电影狂人的终极宣言,被佩德罗·阿莫多瓦赞誉为“绝对的现代经典”。这部电影混合了heroin、xing和超八影像,颠覆了电影艺术的边界。讲述了恐怖片导演何塞在疑虑和药物的漩涡中消沉度日,当一拖再拖的第二部作品临近收尾时,自己的隐居生活却被两件事情打破:前女友的突然出现和一个来自旧友佩德罗的包裹,里面有一卷Super 8胶片、一盘录音带和一把钥匙。从那时起,时间、空间和性别的界限通通被抹去,何塞再次被吸进佩德罗那吸血鬼般的轨道上。他们试图通过拍摄和被拍摄的莫比乌斯环来达到终极的幻觉净化。作为反文化电影的一项伟大壮举,《狂喜》创造了独属自己的全新电影类型。(译自CC影页上的介绍,原文:http://t.cn/A6NxZzE1) -译者简评 吃了毒蘑菇的兔子,吸食精魂的摄影机-“我希望我与外界打交道的方式完全通过电影” 《狂喜》是一部没有吸血鬼只有咬痕、没有鬼魅只有谵妄的元恐怖片,在后弗朗哥时代爆发出了超凡脱俗的巫性诗意。影片以直觉又即兴的拍摄方式,呈现了两组互为重影的关系:首先是电影人和自己的电影。对何塞来说,他与电影之间已经异化成了勉强维系的工作关系,他们互相折磨,彼此排斥,毫无激情和亲密可言,正如他和前女友安娜间那种麻木不仁的亚健康关系。但佩德罗和电影还是如胶似漆的盟友,电影是他的孩子也是他的造物,他是电影的食物也是电影的肉身。他们互相成瘾,彼此模仿,在耽溺幻觉的状态中保持清醒,伴随赛璐珞上逐渐蔓延开的红色块,用一系列隐秘曲折的表演行为不断充盈现实,直至融为一体,最后逃逸到没有摄影机也没有图像的虚空中;其次是何塞和佩德罗,一个身心俱疲的电影行业从业者和一个初出茅庐执迷于此的电影人,工业化商业电影的无奈代表和纯粹电影艺术的化身互相吸引,他们之间超越了一般的师徒关系,更多时刻体现为丧失自我与初心的电影人对电影本体的本能迷恋,这也使何塞无法抗拒地追随佩德罗的录音指示,以此寻找出路和救赎(所以本片也是queer cinema的一颗遗珠)。神秘主义、宗教体验、迷影狂热、酷儿特质、du品xing解放在马德里运动的背景下疯狂搅拌出了这篇流动性的电影随笔。此片深受阿莫多瓦的喜爱,他声称这是自己最喜欢的恐怖片,他本人还亲自为片中角色格洛丽亚配音。祖卢埃塔表示自己想打造一部罗杰·科尔曼式的逍遥骑士风格的电影。这部电影启发了托尼·斯科特的《千年血后》和费拉拉的《夜瘾》。 在线预告指路:http://t.cn/A6NxZGRC 【内嵌中英双字见评】 -关于翻译 字幕是自己人工制作,翻译参考的英字来源于网络,有校对但依然对有些地方抱有疑虑。翻译水平有限,如有错误欢迎指正。
不知道啥玩意儿...
慕“西班牙影评人协会最佳西班牙电影”名而来,看的十分无语
9.5;极端实验摄影,吸血鬼人设,后现代叙事。诡异得很
4。瞎了,这就是所谓西班牙XXX评选上世纪top1西班牙电影?
字幕不佳,看的有点费劲,但是很明显的风格、形式方面极具想象力
电影是每秒24克的海洛因
奇妙的体验,同时我认为这是一部影迷电影
这部电影居然没被发掘出来捧上神坛,实在不应该,导演对于电影介质的理解即使放到影史也是数一数二的。最后当电影中的电影画面停留在了单帧,影像又忽然活起来时,德勒兹的运动-影像都将哑口无言。摄影机如巫术一般,将拍摄那一时刻的被摄物的灵魂彻底吸收,存于胶片中,让量产的胶片获得灵魂,变得独一无二,在通过放映机将电影投射到银幕上时,电影以被摄物的样子获得了重生。但当被摄物处于一个无时间的空间时,摄影机再也无法分辨拍摄时刻,只能将被摄物整个吸收。由于吸收了处于整个时间的被摄物,当然也只能用最小单位一帧来存储,而“一帧”这一时间最小容量,存储的却是被摄物的整个时间。这便是电影的巫术,而被命中这种巫术的,只有对电影有着狂喜之人。
8.5/10。低成本恐怖片导演A在他的怪人朋友B的引导下(借由各种B自制的超8mm胶片录像引导)通过将摄影机对准睡觉时的自己从而获得了近似吸食可卡因的极乐堕落状态。影片高水平的摄影美术、配乐、许多大特写、以及一些景别跨度大(即至少跨越两级【如从近景到大特写】。例子比如A观看B的自制电影的一些段落)的剪辑都极好地营造了迷离诡谲的氛围,但叙事太自我沉醉,导致内容没讲清楚,扣1分。
关于拍电影的电影,没看懂,不作评论。
research需要,重看。在刚告别独裁和审查不久的西班牙,这种压抑之后几近残暴的极致宣泄风格和大尺度成为过渡期西班牙电影的特征,反思历史,投射自我,结构与类型实验的背后蕴藏深重的迷影情绪,锋利的镜头和剪辑+冲击力强大的声音设计构建起这场混沌华丽的超现实幻境,也在最后反手将它粉碎,重铸为毛骨悚然的时代寓言。
好吧,实际上这片西班牙味儿并不是那么浓,更像是在美国出现的小众电影,单独看前面还有柯南伯格和阿吉多的味儿。技法上面很吸引人,大特写和剪辑把迷幻的真实表达地太好,但是整体各种议题的引导又做得相当之扎实(想起威廉戈德曼的做风了),确实是小众佳片。
拍摄的快感既毒品的快感既手淫的快感,狂喜的边缘,荣耀之路,向着致死之享乐欲望,在列车上,在旅行中,疯狂而又兴奋,它不断地分裂、延展,以至其每一个都是享乐的入口,不在与人交流、沟通、接触,只希望与电影产生关系,不断地寻找猎物,在快乐中,在剩余的享乐中,直至不能在拥抱它,狂喜的终点在哪?消失点(停顿点—致命点)在哪?在狂喜旅途中快感不在快乐,只有绝望与纯粹之痛,陷入绝望,被凝视被捕获的主体,在欲望中,在纯粹之痛中消亡。进入后弗朗哥时代的西班牙电影,可以说影片本身即是某种释放与宣泄,片中佩德罗的疯狂与影片本身所具有的那一大胆与实验性的风格相呼应,其两者有着结构上的相似,以及某种互为镜像的关系。
故弄玄虚,英文字幕
#BFI #In Dreams Are Monsters #Vampire 长评 - 看完电影狂喜。只能说不管叙事结构,还是作者表达都到了一个相当高的完成度。电影内核似乎像《八部半》一样,讲述了一个恐怖片导演因为灵感受限无法创造出一部满意的作品的故事,但不一样的是最后被“电影”吞噬了,而这里的电影也不单单指电影,也存在D*&P的意思,结尾的超现实表达我理解是导演的精神状态的崩溃。影片开始于一个寄送者的自述,把自己完成的作品送给导演,而后续都是通过寄送者提供的“录音”或“影片”完成转场和叙事,叙事中夹杂着现实,录音,录像与回忆,界限被模糊处理的同时也在表现导演即将崩溃的内心,还有这种主观视角的切换通过这种形式切换也显得非常的流畅。整体的回忆式倒叙结构(时间控制也对应胶片机上的时间控制器)也就如同影片导演在开场对于他电影“倒叙”的处理一样
摄像吸精,迷影怪谈,超8天堂。摄像机如同凶器一般让我想到peeping tom,但比起那部的沉稳思索,这部则像嗑多了跟着感觉走。剪辑和声效的运用颇为高超。
一部宏伟的装13电影。
西班牙铅黄了,色调让人沉浸到一个迷幻空间
下载了两个月 终于下好了 第二次看这部电影依然看的神魂颠倒,云里雾里。字幕:回想起来 我这一生就像自慰没带纸一样 实际上打心里讲,我宁愿去擦干净!
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