微缩屋工匠

二刷，写关于miniature的论文参考。 主要塑造女性角色，一是布置微缩屋的女主人，不断成熟成长；二是在房间里放满珊瑚、动物标本、地图等，像一个男人一样有着收藏世界的野心和永远自由的洒脱；三是心思细密至可预言世事的微缩屋工匠。但可笑的是，像marie这样的女人居然死在了生产这件事上，真是太令人苦闷的结局了。 I didn't love him enough to sacrifices liberty.

世事变幻无常。世上唯一不变的就是变化本身。 Things can change. But they have already changed because of things you've done.

Don't be sad. The secret in life as in business ,is not to care too much.

Every woman is the architect of her own fortune.

片名让我以为是讲微缩屋手艺人的生活，结果是讲同妻女主的自强之路，槽点一，工匠寄给女主的各种物品，要说是观察入微，我觉得很牵强，毕竟工匠又不是一天到晚潜伏在别人家里，没理由在不进入屋子的情况下，仅通过敞开的窗户就能知道屋子里的细节，做出丝毫不差的物品，特别是箱子（里面的钥匙都一样）就很离谱，如果设定了工匠通灵，那这部片子就从一个写实向的悬疑故事变成玄幻故事了，虽然后面工匠解释说是人们总向她寻求帮助，但女主一开始只是写了封信要求制作三样物品，没有向素不相识的工匠咨询过问题吧，这位通灵工匠二话不说就给女主寄了一大包物品，女主也没给多余的钱，工匠还一直寄东西给女主目的何在？闲得发慌吗？槽点二，男主是个恋爱脑，他的同性恋人都冲到家里来挥刀子了，虽然只杀了一只狗，男主竟然还去和他发生关系，让别人抓个正着，明知道如果被发现就死路一条，还行事如此不谨慎。槽点三，男主的坑妹子，自己不想结婚失去自由，就骗男朋友说是男主不同意，害的男主和朋友变仇人，而且十分自以为是，指责男主生活方式的同时自己居然跟黑人男仆谈恋爱，搞大肚子后，不立刻找家里人商量解决问题，愣是等到五、六个月了才想着喝毒药打胎，早干嘛去了？自己一顿瞎搞，最后把小命搞没了，愚蠢至极。全剧就女主靠谱，女主在大环境下，想办法把自己的生活过好，男主和他妹就是仗着有钱有地位一顿瞎搞，就故事而言实在不是一个让人愉快的故事，看过一遍绝不想看第二遍，至于故事背后的隐喻啊，历史背景之类的，我不了解就不评论了

官方剧照，剧集里娃娃屋没有这么完善，起码没有那条大盐船。内拉的维米尔黄色裙子！

这部剧表面看是悬疑的，内核其实是心理和历史的，隐喻套着隐喻，投射对着投射。 17世纪的荷兰，男人的玩具是奇珍柜，女人的玩具是娃娃屋。女主人公内拉嫁到这个家里后，才发现自己的同妻身份，不过是一个向外界展示的“玩偶”。阿姆斯特丹临近运河的房舍，二楼的大窗户按照规矩是要彻底敞开的，展示家中的财富与清洁、包括道德清洁。但其实，掩藏的欲望在在处处。剧集展示的，就是内拉嫁过来几个月内的认识过程。 男主人公约翰尼斯的姐姐玛琳，一直在与商人弟弟争权。玛琳在自己卧室里布置了一个私密的小房间，里面全是航海冒险家的小玩意，可以视为一个放大了的奇珍柜。对于独立和外界的渴求，可以解释她的非凡之举，包括拒婚、还与黑人男仆奥托有了孩子。从玛琳的视角看，内拉的婚姻的确还不错，衣食无忧，“不必生孩子也能做女人”。玛琳常年一身新教徒的黑白服饰，不苟言笑，内心的叛逆却十分超前。 男主人公约翰尼斯是成功的商人，敏锐意识到新婚妻子内拉与自己一样，有一颗勇于冒险的心，由此发展了另一种亲情。约翰内斯有磊落的一面、也有狭隘的一面。他对妻子内拉和情人杰克·菲利普斯，可能真的还不如那条宠物小狗，所以杰克上门来兴师问罪，最后手刃的也是那条狗。他对“好友”弗兰斯·密尔曼斯的狡猾压制——压着糖不售卖、哪怕作为合作方自己也深陷财务困境，主要目的是不希望弗兰斯掌握更大权力，这也是他后来遭到报复的原因。他在威尼斯那样的“罪恶渊薮”放纵，也在法庭上坚定不屈，人性的复杂面尽显。 内拉其实并不喜欢娃娃屋，但是随着她不断收到的小玩意、特别是她定制之外的人偶，她逐渐沉迷。从她所属的17世纪的文化框架看，预言、命运、“女巫”（娃娃屋艺匠），并不稀奇，深深的被摆布感本是社会普遍心态。荷兰经历过偶像破坏运动，连姜饼人都要被禁止，人们对于迷你娃娃屋里栩栩如生的人偶，有心理上的好奇和恐惧。“你的结婚礼物是什么？……我也想要，我要比她的更好。”——弗兰斯·密尔曼斯夫人艾格尼丝出于攀比心理，同样从城中唯一一家娃娃屋艺匠那里订购，可能也面临同样的心理处境。艺匠给她们送去同样的摇篮，估计也送去类似的人偶，密尔曼斯觉得这是“邪恶的暗示、卑鄙的嘲弄”，他烧毁了家中的娃娃屋，驱逐了娃娃屋工匠，但艾格尼丝在法庭上依然在拨弄一个很像内拉的人偶，或有使用巫术的用意。 心理投射是重要的，看见的都是自己想看到的。比如内拉就完全没有发觉玛琳怀孕的事，对于奥托在家中的实际地位也不敏感。但是对于送来的人偶和小玩意儿，她非常擅长联想，因为人偶成了她自己心理投射的“幕布”。内拉去过糖果屋，有可能被在街头观察的艺匠看到，再说当时阿姆斯特丹的女性谁不喜欢糖果呢，看看银匠公会的晚宴就知道了，因此艺匠做糖果模型并不意外，但是，从糖果模型中看到售糖生意的良机，那就未必是艺匠的意图、而是内拉自己的商业天分了。 作为剧中高潮的当然是内拉与艺匠的相遇。散放在工作台上的大量制成品和大量信件，信件的多种声音，提示着困在迷惑中的女性订购者很多，她们都期望从艺匠这里获得答案。艺匠只好躲藏起来，她解释说：“每个人都想从我这里找到答案，但是我没有，我只是一个做小玩意的工匠。” 她有敏锐的观察力，有创造性艺术天赋，同时也深谙女性心理，随小玩意附上的纸条里写着可以通用的箴言：“每个女人都是自己命运的建筑师”、“总有转机”，而且纸条上画着一个太阳标志，可以象征着新柏拉图主义、埃及占星术、中世纪神秘学，从哪个维度解读，端赖读信人自己的期待视野。这类箴言，有极强的心理暗示力，同时也都是需要进一步阐释的，比如艺匠道出自己的解释：“总有转机，但它们之所以会改变，是因为你曾做过的事”，这种“向后”的解释是不是就与内拉对“未来”的理解不尽相同？

注意那个太阳标志

女艺匠的另外一段话耐人寻味：“我父亲想教我制作钟表，但我制作的钟表没有走得准的，最后我对他说，告诉我，你如何让钟表走得更准，他大笑了起来，说道我已经好几个月不干活了，你的钟表比我的走的要准。”内拉马上接上：“你得学会在一无所知的情况下行动”。如果对17世纪自然神论有所了解，当知这段对话不突兀。著名的隐喻是上帝拧紧发条，从此袖手旁观。世界就像钟表，自行运转，自行其是，甚至上帝也只是一个工匠，无法干预人的命运。倒是善于操纵人心的艺术家，对世界的准确计量比“父亲”更有优势。这一段话，有双关、有隐喻，可以视为全片的题眼之一。 最后，内拉在一重重迷雾中接近真相，校正认识偏差，变成自己命运的主宰者。她向道貌岸然的牧师行贿，为玛琳谋得教堂内的葬身之地；她开始卖糖生意，坐上约翰内斯的办公桌；她行贿奶妈，抚养奥托和玛琳那黑白混血的私生子；她还行贿监狱看守，为约翰内斯带来可以逃生的短剑。的确，要行动，要做自己命运的建筑师。 阿姆斯特丹是17世纪西方最为富庶自由的城市，而本剧表现它在宗教和性别方面的不宽容，是唱反调的。寥寥数人的角色设置，有阶级、性别、种族各种政治正确的安排。最惊艳的是服装、道具、化妆，都像直接从维米尔的画作中走出来的，特别是内拉那黄、蓝两款衣服。估计还有续集，所以留了不少空白待填补，期待后续。

运河边的商人大宅，非常之阿姆斯特丹

解析：1.所谓预言家，不过比普通人更善观察更具直觉，不过在大势之下更敏感也更有体悟，或者说他们掌握的信息密度高于大众。人们认为这类人天赋异禀，试图从中找到转机，那是不可能的，问题永远得自己去解决；2.为了生存，每个人都有心机（褒义），左手权谋，右手鸡汤，仔细阅读里面女主写的信和纸条上的箴言，信有两个版本，被阅读出来的，和最后出现在桌面上的那堆；3.因此女主能够“成功”，尽管财富只余一个空壳子，一个噱头～真正自由的人是男主（跳海后逃生了，衣服里有女主给的🗡️），他是救了所有人成全了所有人最终成全了自己，此之前他经历了：教会审判（觊觎财产）、同性情人背叛（迫于权威和舆论压力）、朋友无端指摘（既是朋友又是仇敌，既是合伙人又是竞争者）；4.好剧本都是精心设计过的，环环相扣。摘录里面的箴言和预言：闲者出恶魔；每个女人都是自己命运的建筑师，别忘记甜蜜的武器；预言就不说了，现在的black music、rap、脏辫、巧克力肤色、鬓角，都是黑人文化啊；贬损的必高举它，女性平权之类的；5.今春流行色：金橘、鹅黄、苹果绿[捂脸][捂脸]

这个剧最后给人的深思在于，一开始围绕着的那个迷你屋，事实上最后并没有什么关键作用，特别到最后，制造这些的女孩说出，你们都想找我要答案，但我并没有，我只是刚好看到你们做过的事而。这其实一个很大的隐喻，其实那个小屋就好比我们日常的生活，总是发生一件一件的事，某些事总让人觉得似乎带着一些不可思议的暗示或注定，让你觉得，某些特殊的力量似乎在暗中指引你或安排你的命运，然后你不停想从这些痕迹获得正觉的方向，（或者说神的指示））但最后这些可能什么都不是，只是你自己做过的选择后留下的痕迹。一切既有转机，只能从女主自己的选择中产生。任何看不见的力量都不会直接只给你答案告诉你该怎样做。

Things can Change...

迷雾重重，奈拉就像是黑暗中的一支烛火，以对于丈夫的爱坚守着，希望能够得到自己的幸福。可最终，丈夫离开了，永远的，奈拉坐在书桌前，翻看眼前的账本，对自己说：你能做到。

从今而后，她要自己的肩头抗起这个家，接手打理丈夫遗留的事业。或许，这是另一种更加通透的通往幸福的途程吧！

整部剧的节奏紧凑有力，抽丝剥茧，而又步步为营。奈拉那些美丽的衣服就像是伦勃朗油画的再现，泛着低调奢华的光泽。

那些微缩的小人，像是某种隐喻。神秘而危险，包裹着秘密，令人忍不住猜想，忍不住地向里窥探。正如人生，美丽的华服之下，布满着欲望、野心又或不堪的丑陋与污秽。

然而，奈拉如烛火般，终于拨开了迷雾。勇敢地，接受了现实。Things can Changes.

而能够改变命运的，只有你自己。