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剧照
剧情介绍
切拉（安娜·布朗 Ana Brun 饰）和齐奎塔（玛加丽塔·伊伦 Margarita Irun 饰）是一对交往多年的同性恋人。切拉是一名画家，性格被动而又内向的她更喜欢躲在家里，躲在她的画架前写写画画，所以家里的大小事务都是由个性比较强势的齐奎塔来打理。随着时间的推移，齐奎塔一人的努力渐渐无法支撑家里的开支了，渐渐的，两人的经济陷入了窘境之中。 糟糕的事情终于发生了，经济问题将齐奎塔送进了监狱，而切拉不得不走出家门，开始接触真正的社会，她成为了一名出租车司机。在体会人情冷暖和世态炎凉的同时，切拉结识了名为安吉（安娜·伊万娜娃 Ana Ivanova 饰）的女孩。好久不见(2017)钢铁侠：噬甲危机爱你，维克托 第一季通缉令火线追凶2之不白之冤除恶扒手退魔：巫女窟索福克勒斯的安提戈涅明明是我的人生我们的罗伊·科恩哪儿去了？叶问3（国语版）海龟奇妙之旅超越边界2003画之国俄罗斯玩偶愈穷愈见鬼深夜食堂水下罪案搜查班拜金女郎旅馆大堂对面小查与寇弟的顶级生活第二季诈欺游戏-再生-犯罪现场调查完结篇：不朽拍栗得堕入地球的间谍龙珠传奇之无间道第88届奥斯卡颁奖典礼野兽家族第一季你还记得多莉·贝尔吗？超速悍将月光男孩香江花月夜1967南少林医生虎贲风云儿女去他*的世界第二季拜访森林光环：夜幕我的家里空无一物弗格森爵士：永不屈服荒原 第三季母亲节行动五年模拟三年高考黄金部队
长篇影评
1 ) 被看見的需要和欲望
2018台北金馬影展的影片，片名中譯：《寂寞離航中》
我們少有機會看到電影描述滿佈皺紋、凸著小腹和雙下巴、臂膀垂墜的中年歐蕾。故事過了三分之一，這部電影超出預期地好看，根本不在意演員的年齡。劇場出身的女主角Ana Brun飾演Chela(琪拉)，細膩動人的眼神表現晚熟的女性獨立覺醒，獲得柏林影展影后實至名歸。
故事簡單卻充是一部非常注重電影語言的作品。
一開場，鏡頭模擬琪拉的觀點，躲在門縫後偷瞄上門的買家在宴客廳品頭論足。隨著劇情腳步，琪拉將眼睜睜看著家族留傳的高級餐具、氣派餐桌、走調的鋼琴逐一賣掉。
琪拉和伴侶Chiquita(琪琪)共同生活三十年。電影特別設定在巴拉圭上流社會，兩人皆出身有錢階級，面對家道中落，寧願變賣家產也不願放棄佣人伺候、在家畫畫、外出派對的生活方式。
琪拉躲在門縫後其實是電影最有趣的暗示，她不想被別人看見要依賴變賣維持生活的窘態。
階級身分是個無形的囚籠，那道門後是琪拉以為可以躲藏現實的「櫃子」。
導演把她設定為拉子是個絕佳對比，這裡的同性傾向不需躲進櫃子。巴拉圭雖不像其他中南美洲鄰國承認同性婚姻，但是片中沒有刻意隱藏拉子身分。一場友人的慶生派對，滿是成雙成對上了年紀的拉子。另一場異性戀婆婆媽媽的牌局，除了聊八卦流言，沒有人對她有意見。不過琪拉一點都不想讓旁人看見她手頭吃緊。朋友卡蜜拉出手幫忙太直白，讓琪拉不高興。
不久琪琪因為債務問題入獄服刑數月，琪拉被迫離開琪琪照顧無微不至的舒適圈，獨立面對外界。
隔壁年長的老太太藉著出門打牌要求琪拉開車接送。其實別人早已看見琪拉的困境，老太太讓琪拉收費變得理所當然，經過口耳相傳讓她有了一票顧客和幾分自信。
其中一位顧客是個頗有風韻的女子Angy(安吉)，總牽扯幾個男朋友。安吉剛出場，安排在鏡頭較遠處，模糊的背影不斷走來走去，也像在牽扯著琪拉內心世界。安吉每週要帶母親去遠方醫院治療，兩個人一路上有很多時間相處，來來回回，情愫若隱若現，喚起琪拉的情欲。
劇情的高潮是安吉帶話老太太們很晚才要離開派對，乾脆兩人就到附近琪拉住處等待。安吉早已看見了琪拉的欲望，直接挑明求歡。但是琪拉躲進浴室，在這個櫃子裝的是矜持、怯諾、迷惑。
等到琪拉決定打開大門，安吉早已不見蹤影。
隔天扣門出現的不是安吉，而是出獄的琪琪。這可能是琪拉第一次看見自己。那場戲Ana Brun光用背影就道盡琪拉的失落。
琪拉沒有喜出望外，生活重新回到過去，以繼續變賣的方式被照顧著。直到那台帶給她活力自信和勇氣的坐騎，在她眼前握手成交。
電影結尾琪拉把車子開走，琪琪衝出來只見空蕩蕩的車道。原來唯一沒有看見琪拉的人，是琪琪。
我是作者，原發表於 //www.orange-review.com/2018/11/the-heiresses.html
2 ) 欧美富豪的老年生活原来是这样
北京国际电影节是最近影迷圈里最大的事，可以趁着这一年一度的机会看到不少国外的小众佳片。今天玛妮想聊的就是我在北影节选中的，一部来自巴拉圭的电影——《女继承者》。
看到“继承者”三个字，你或许脑海里首先浮现的是……
你误会了，它不是2013年风靡一时的韩剧《继承者们》。
感受下画风完全不一样的《女继承者》艺术海报。
这部电影是巴拉圭导演马塞洛·马提尼斯的处女作，风格大胆而粗粝，犀利地凝视着一个与现实世界脱节的社会阶级——靠继承遗产生活的所谓“上流阶级”，并对阶级的固化提出了自己的观点。
虽然只是新晋导演的处女作，《女继承者》还是获得了国际电影人的认可——不仅获得2018年柏林国际电影节最佳影片提名，还最终摘得银熊奖影后桂冠，夺得阿弗雷鲍尔奖。
摘得影后桂冠的女主角安娜·布伦
除了这些名声在外的奖项加持，《女继承者》真正吸引玛妮的，是包裹在“老年女同性恋+巨额财产继承者+上流社会生活窥私”等看似猎奇的外表下，对爱情易变本质的探讨。
01
欧美“富二代”的老年生活
说起来《女继承者》的女主角谢拉和《继承者们》的主角的确有一个相似之处，她也是一个继承了豪宅、名画、豪车等巨额财产的“吃老本二代”。
不同的是，谢拉是一个女同性恋，年龄超过50岁，和自己同性恋人奇基拉、以及女佣皮塔共同居住在豪宅中。
她们日常的开支，依靠精明能干的恋人奇基拉变卖家中继承来的名画及名贵家具支撑。每天睡到自然醒，喝着女佣准备好的咖啡和苏打水，在画架前一坐就是一天。
刚刚结束996一周的你，看到这样“无聊”但平静富足的生活，是不是做梦都想拥有？！！（当然，把画架换成电脑和wifi会更加快乐）。
但是生活不会放过任何人，“富二代”也有烦恼，甚至有可能一朝破产，一贫如洗。谢拉原本一成不变的生活，因为恋人奇基拉牵扯上欠债官司需要去监狱服刑一段时间，而发生了巨大变化。
不善交际的谢拉因为再无人挡在前替自己张罗一切，不得不走出家门，与前来买自己继承的遗产家具的顾客交谈，开着自己的奔驰豪车给隔壁的邻居富太太们当出租车司机。
也由此结识了其中一位富太太的女儿安吉，安吉的出现，让谢拉逐渐找回原本在一成不变的生活中消磨掉的活力、笑容……甚至情窦初开般的少女气息。
是的，这位老年“富二代”在恋人进监狱之后，精神出轨了……
靠变卖遗产生活，住豪宅开好车却不事生产，惹上官司服刑，出轨……很符合八点档连续剧对颓丧富二代们的描述。不管亚洲还是美洲，大国还是小国，有钱人们的生活果然都差不多。
02
老年版“阿黛尔的生活”
那么《女继承者》到底好在哪里？豆瓣评论点赞最高的一条，把这部电影比作“老年版的《阿黛尔的生活》”。
▍最好的生活流电影，带着岁月的老人斑，对性向完全做到了见惯不惊。如果《阿黛尔的生活》两位女主仍然在一起，三十年后他们也许会走上相同的人生轨迹，从这个意义上《女继承者》就像时光穿越后的回眸……
——同志亦凡人中文站
《阿黛尔的生活》也是一部讲述女同性恋感情故事的经典电影，豆瓣8.4的高分，超过13万人评价。
片中两位女主角的人物设定与《女继承者》有相似之处，蓝色头发的艾玛和谢拉一样是文艺浪漫的画家，长着兔牙的阿黛尔则和谢拉的恋人奇基拉一样，是会在家里组织的好友聚会上忙前忙后给大家准备妥当一切美食的好好女友。
还有相同的是，她们的爱情，都不同程度地出现了裂痕。《阿黛尔的生活》中艾玛和阿黛尔最终分手了，从表面看，分手的原因是阿黛尔出轨另一个工作场合中遇到的男生。但其实在更早的好友聚会中，艾玛就已经精神出轨自己的一名画家孕妇朋友。
但其实更深层次的原因，是普通女孩阿黛尔和艺术家女孩艾玛之间随着相处时间的增加，因为对艺术追求层次的不同，而造成的越发明显的意识鸿沟。
尽管人设略有相似，尽管都是讲女同性恋的感情生活，但其实《阿黛尔的生活》和《女继承者》成功的地方在于，它们的落脚点其实都不是要突出同性恋的特殊性，而是通过每个角色在感情中的萌动、挣扎、情欲流动和改变，探讨爱情的易变性。
不管你是同性恋还是异性恋，你都可能经历爱而不得、得而复失、失而复得等不同的感情状态，每个人都能在里面看到自己曾经在爱情里的不同样子。
《阿黛尔生活》呈现的是大多数年轻人都会经历的两个人成长速度不一样，精神层次不一样所造成的爱情变质。
《女继承者》呈现的是大多数中老年夫妻会经历的，当两个人熟悉到睡在同一张床上像“左手摸右手”一样激情退却时，爱情又是如何变质的。
03
变质的爱情和婚姻
影片中有一个让玛妮印象很深的镜头：擅长交际的奇基拉着“死宅”谢拉一起去参加朋友的生日聚会， 聚会结束后回到家，谢拉从厕所出来，问奇基拉是不是又用错了自己的牙刷。
已经微醺的奇基拉并不在意，觉得错了就错了呗，还分什么你我，还撒娇式地攀上谢拉的脖子，但对于恋人的撒娇求爱，谢拉的反应是满身的酒气，赶紧洗澡去吧。
看到这个场景的时候，玛妮脑海中迅速浮现《情圣》中同样状态的一幕。肖央饰演的男主和他结婚多年的老婆早上起来一起用洗手间。肖央正在小便，老婆非常自然地走了进来在旁边的马桶方便，方便完为了节约用水还想等肖央大号方便完一起冲水。临出厕所门，还顺便扒光了正在方便的肖央的衣服说要顺手一起扔洗衣机里洗。
虽然是不同性别形态的“老夫老妻”式爱情，但这其中“老夫老妻”式的相处状态却是性质相似。他们都呈现出了一种原本独立的两个人，逐渐活成像是没有了隐私的一个人的状态。
“老夫老妻”式的感情状态，往好了想，是“执子之手 与子偕老”的长久美好陪伴。
往坏了去，是两个人从最开始孔雀开屏式地想在对方面前展现自己最好的一面，到逐渐放下束缚，到慢慢见识对方最普通的一面甚至最难堪的一面的过程。很多人将这种状态形容为“爱情逐渐升华为亲情。”
它可以是很美好的，有的人真的可以幸福地过一生。像《恋恋笔记本》里，就算恋人忘记自己，依然能为她讲一千零一遍两人如何相爱的故事到老的动人情缘一样。
但对于有的人来说，当爱情升华为亲情了，而“欲望”不死怎么办？
我和你已经熟悉到共用一把牙刷了，熟悉到共用一个马桶，屎都要叠一起冲同一趟水了，我对你没有欲望了，而我的“欲望”本身仍未死怎么办？
《情圣》里，年轻、身材姣好的红衣女郎是男主“不死情欲”的象征和寄托，是男主趴在婚姻围城墙边偷偷向外偷瞄的“带刺红玫瑰”。
《女继承者》里，海报中谢拉双眼发亮盯着的绿衣长发女孩，同样年轻、拥有姣好的身材，则是谢拉在原本那段稳定但已毫无波澜的亲密关系“死水”里，探出头遥望的立在池塘边的“飘香绿百合”。
说到这里不得不彩虹屁一波女主角扮演者安娜·布伦的演技，全片看下来对于这位“柏林影后”的演技玛妮是服气的。
面对波澜不惊的生活时的颓丧与失神；
送恋人去监狱时的惊慌和无助；
心仪的女孩教她抽烟时的情欲缭绕欲说还休；
每一种情绪都层次丰富，让你觉得她的每一条皱纹里，都是岁月赠予的对人生的理解，滋养着她呈现的角色灵魂。
04
去爱吧，只要开心就好
人生如同一条不断流动的河流，爱情也是，人生和爱情就是在不断变化的。哪怕是一坛死水，也会因为某天突降大雨发生变化。
听说过浪子黄觉和他的爱人麦子的爱情故事，黄觉的微博简介是摄影艺术家、舞蹈艺术家、画家、春秋大梦董事长、音乐人，去年一部《地球最后的夜晚》毁誉参半，但不影响他的文艺气息击碎无数少女心。
麦子的履历是芭蕾舞演员、导演、模特，指导过《幻月》被知名乐评人评为“2018年度十佳表演”。合作的作品对象都是王菲、周迅、岩井俊二这样的大咖。
他们早过了7年之痒的时间，却恩爱如初。
从上面的标签相信你们也看出来了，麦子和黄觉爱情保鲜的秘诀大概是精神世界的始终同步成长，他们几乎是《阿黛尔的生活》男女版的幸福打开模式。
幸福的模式可以复制吗？爱情有办法永远保鲜吗？没有人敢给出肯定的答案。歌里唱“爱是天时地利的迷信，原来你也在这里”，天时地利人和，那我们能做的是什么呢？
我们能做的，是拥有的时候彼此珍惜，这样不管是白头偕老也好，或是分道扬镳也罢，能最大程度地减少遗憾。
但也不必对爱情悲观，春天再次降临，又是恋爱的季节，玛妮想把《阿黛尔的生活》里这句话改下送给大家：
爱不分性别，选择爱你的那个也好，选择你爱的那个也行，去爱吧，只要开心就好，管他呢。即使明天就要死去，管他呢。
3 ) 老去的身体勇敢的出走
客厅沙发旁的相框是年轻的她们，也曾如花，被人艳羡。而今年老色衰临破产还好保有见识与品味。入狱后的游刃有余足见其充满魅力，可面对爱情力不从心。只因你太好宠坏了她，才让她出轨？还是平常生活的乏味冲刷了她对你的眷恋？
熟悉和已走样的身材终结了激情却抹不掉身体的欲望？还有对青春的贪念和自我追寻…她渴望新生，渴望一段不再被呵护的崭新关系……全剧结尾，清晨的勇敢离开是永别还只是外出一会？观众还是剧中人都留有太多迂回。她的出走会像曾经的《娜拉出走之后》？老去的身体勇敢的出走…
4 ) 一则中老年版的今日反婚
如果影片的主人公再小二三十岁，可能就不会宽容这个故事了。
一个常年寄居象牙塔的女画家因为伴侣的意外入狱，而不得不外出谋生。
看到这样的简介，我以为会是个励志故事。
可惜女画家的努力更像是在象牙塔外面的花圃里转了一圈，而最后驾车离去则是对外面未知世界的一次任性，毕竟伴侣早说了：你不能开车，你没有驾照。
对任何一个身处象牙塔里的人来说，自由都是可贵的，从来没出去过，谁能说的清外面是好还是不好呢，而导演把情欲和那个外面的世界裹在一起的做法，让人分不清巧克力下裹的究竟是屎还是真的巧克力。
无论是隔着栅栏看向监狱里面，还是躲在门里看对着她的家评头论足的买家，她在她的世界里，突然意识到了自己与周遭的壁，那是她的狼狈与无措，是她的进退维谷。
但当这一切的出口指向另一个女人，指向爱与自由之后，老实说，我赞美不起来。
抛去年龄因素，这个故事的核心其实放在成年世界里的任何一段都成立；但随着年纪的增长，有些代价也是在成倍增长的。
伴侣为她准备的四五种饮品，为了生活卖掉的祖母的画，叮嘱仆人要关注她的心情，担心她开车不安全，临进监狱前冷静的告诉她钱在哪……
个人意识的觉醒并不会因为发生在年老之时就更加可贵，人生的路都是越走越窄的，正因为越走越窄才有可能越走越长。
爱与自由的对立面往往并不是真的铜墙铁壁，而是另一个人的血肉之躯。
假如伴侣以一己之力为她构筑的“象牙塔“只因为她有机会出去看看就变成了牢笼。
那么，你我皆牢笼。
5 ) 20190409@天幕新彩云还是私人体验
天幕新彩云是北京我除了中间影院以外第二喜欢的电影院了 巨幕的感觉比五棵松好 虽然老了一点但是真的好安静
我喜欢和一大堆拉拉一起看电影 真的很有安全感 和一大堆拉拉做别的事不一定会有这种感觉 看电影一定是
北影节把这部片子和魂断威尼斯排一块儿真的很有趣 我脑子里不断闪回45周年 她 阿黛尔的生活 七年之痒 当然也想到了去年看违命的感觉
这是一部很本我的片子 演技柏林女主也不至于 初见时给的大近景 小景别 背景虚化 以及在最有性张力的戏用了镜子 最后一个镜头给的光影 还是有一些非刻板的独特之处
老年版阿黛尔不至于 两对的相处模式和性格千差万别
最后就是 同性恋真的没点长进 50岁的托马斯曼还会有威尼斯的一段情 50多岁的女主也会爱上30多岁的侄女 对待感情又怂又贱 女同性恋本人了 我们才是荷尔蒙奴隶
片子格局很小 硬要扯社会结构不至于 声效有点不舒服 结尾BGM很动听 声音滞后也有趣
P.S.“没有人会绑架这群老太婆”真的很好笑
6 ) 没有梦我们就会死
年华逝去，账单堆叠，财务状况一团糟；衰老，贫穷，乏味的搭伙同居人；不断贱卖掉的古董家具，祖先留下的美丽而无用的房子像一个巨大的牢笼.......
这一切从各个方面啃噬你的生命，把你的生活捶打成一滩无法拾起的烂泥，散发着腥臭，不忍卒睹。
还会配去谈爱吗，还能逮住一丝希望吗？还能重现那样血脉偾张的瞬间吗？
她只是那么多夜色经过时掠过的一小道白光，那道光前方还有那么多晃动的光，那是自己曾经拥有过又遗落的吗？还是从未拥有过的？
都是抓不住的吧？要去抓住吗？光也会消逝，不论怎样奋不顾身地追出去也都是枉然吧.........
可是，可是你知道的，没有梦我们就会死，不是吗？
看来无论是异性恋还是同性恋，衰老（抑或婚姻？）只是得过且过罢了
3.5 非常细腻，让我心动的是有那么一两次觉得女主角像芙芙，那种若无其事又若有其事的美丽特质。
3.5，《女继承者》的房屋中充满了死去的情感—晶体，就像当年基耶斯洛夫司基《蓝》中所面对的一样，它们逐渐面对着被撤出的永久消亡，基氏镜下29岁的比诺什仍然没有燃尽这些深情之蓝，而马蒂内斯则让它们在中老年的同性恋情中完全褪色，又在一场形如青少年的暗恋下悄然复活。而Chela实际上更为勇敢，她在面对外部世界尤其是“被表述”的不可忍受时选择了直面它们。影片的华彩段落即是以一个仪式性的时刻来表现Chela第一次驾车，透过挡风玻璃所延展的景深效果，我们看到了一个不断展开的世界，汽车一方面作为影片情感流动的直观化，同时也是时间绵延的象征。在最后，情感晶体的回归之后，所有移情都像一个消隐的客体，逐渐淡出视线......
一次中老年女性的欲望描写，细腻生动。只是太过平顺的叙事和影像缺乏变化，让整个故事稍显沉闷。[B-]
Coming of age at 55! [女继承者]这个故事得益于它的切入角度。一个被爱情保护太久了的女性终于在人生的秋天得以自主，并尝到了小鹿乱撞的滋味。代表安全区的房子与代表旅行的汽车形成了一组饶有趣味的对照，随着不劳而获的继承物一点点被搬空，女主人公被一点点推向出走的门口。影片用了太多的镜头来特写女主角的细腻表情变化，却忽略并虚化了她周遭的人和物。最终的效果是女主角被从她的环境中割裂出来。我们花了太多时间从外面试图进入她的内心，却没能真正从她的眼中看到变化的世界。
C / 女主可以说是巴拉圭兰普林了。
3.5；几乎是最大程度地祛同性片之魅，以静水流深的方式讲述一次涟漪轻荡的心动，一次悄然而决然的离开，一次勇于跨出自身窠臼的挣脱。车厢内的递烟被拍得情欲缭绕，欲说还休，万分心事流转眉头，不问世事保全了羞怯与可爱的青涩感，被女主拿捏得真切细腻。
看到有短评说，她俩的生活就像是二十多年后的《小姐》。看的过程中睡着了两次，与其说是细腻 不如说是琐碎，那些若隐若现的暧昧 更像是昏昏欲睡的催眠剂。巴拉圭老年女同的故事，携手走过几十个寒暑的女同恋人面临了经济危机，其中一个人还因此入狱。另一个人不得不开始独自生活 并且还在意外成为出租车司机之后更意外的认识了一个让自己心动的女生。「吸引在很大程度上来自性，然而又不止是性。」可惜这段感情并没有得到结果。入狱的爱人归来，一切都看似渐渐步入正轨。也许很多年以后，她变得更老一些，她会回忆起那个在狭小的车厢里教她抽烟的女人，而女人终究和那段回忆一样 入口辛辣、最后化烟飘散。
结尾几场戏处理非常精妙，有点接近《包法利夫人》。其实中段转调可以再大胆一点。
少见的中老年女同性恋题材，少见的巴拉圭电影，据说在柏林节很受夸奖。制作与表演不错，但是处理上还是有对这一奇特题材的过度夸张和猎奇，艺术一失去分寸，就难以服人了。
她们也会老啊，她们也会中年危机啊，她们也会生活困窘啊，她们也会移情别恋啊，她们也会面对诸多人生难题和选择啊，她们也拥有爱情啊～
兜兜转转回到原地的《女继承者》最终什么也没有继承下来。真正有价值的事物不是被一件一件变卖就是随着时间一点一点溜走，这种落寞而感伤的结局或许是因为她在那座犹如监狱一般古老而丧失欲望的大房子里呆了太久。所以当她驾驶着车于《黎明前的两个夜晚》里旅行时反倒活成了自己。只可惜影片中到处都是隐喻符号却没有一条可以让她行进下去的路，最终她被困在了迷茫之中。
设定刻意、看完茫然。但电影质感尚不错。
#Berlin2018# 9分片，感觉至少影后起，泰迪熊热门，金熊也不为过啊（何况又是柏林基金资助的）！巴拉圭老年女同题材简直牛逼得飞起！就算不占女同，老年人的苦闷和欲望也写得纤毫入微，何况还有监狱戏。第一人称沉浸式的视听处理，摄影精道，绝对是今年一部力作。
和某人在一堆拉拉里差点睡着，柏林出来的片子质量还是差不少。
失去情欲如同死亡
拍的很平淡不煽情，但很真实。喜欢女主因为开车所以坠入爱河的恋爱轨迹ps：老年人的感情世界哇，酸甜之味。pps：和主创就几排之隔莫名有种很奇妙的感觉。。
情節顯碎，但立意甚肖。一個只有生活被掏空方能醒悟的生命。
难得的是在一片香消玉殒的颓败之美后寻得最后的悸动，只是剧作中后部分略微失衡
冲田修一今年拍了部宅男画家，巴拉圭出了部“宅女”画家，宅男因为有贤内助才能三十年足不出户，宅女失去了赖以生存的同性伴侣，便只能远离画布自力更生，时刻都小心翼翼，对一切怀有好奇，收到狱中伴侣叮嘱后仍无照驾驶，变卖寓中财产干起出租车司机，听牌局上的老妪瞎侃只会徒添无趣，唯有与年轻女子同行才能重拾激情，车内递来的那根烟，就和女子美好的身体一样让人欲拒还迎，依赖会上瘾，独立亦是，日复一日的平淡会让人习惯，但一旦遇到一丝颠簸便立马会缴械投降，在感性与理智的博弈中总会以前者的大获全胜而告终，倘若无法改变现实，不如一切从头来过，结局竟有一丝悲情，但又收得极佳，伴侣归家后的一系列反应以及结尾定格，啧。作为导演处女作很出色了，没有走向靠贩卖同性元素博取眼球的道路，女主影后也拿的丝毫不虚，日常的情节中戏力十足。