哥斯拉复活

浓烈的庵野风格，熟悉的BGM，通过更加繁复的细节烘托出仪式感，好恶因人而异，我还蛮吃这套的。与好莱坞商业片完全不同的味道。新时代运用上更加精致的CG特效后也让特摄片焕发了新的活力，更加期待明年的新奥特曼了。

自卫队装备大赏，都是真家伙还是挺过瘾的。10式大小姐被平成废物所驾驭，倒挡保命好评。美中不足就是特摄音效有点出戏，要是真实音效就更有代入感了 。

不过，抛开拍摄层面，单看情感线，就让人觉得不太对劲。从现实来讲，官僚集团和自卫队装深明大义讲人道的样子仿佛就是打自己脸，也是挺搞笑的。

虚假的核灾难：因为我被炸过，所以我很可怜。我封建官僚形式主义贻误抢救时机，我贪生怕死还贪财，我虚假瞒报编纂故事，我推脱责任一流，出了事只知道鞠躬谢罪斯米马赛，但我知道我是个精致的亚撒西的充满“工匠精神”的好国家。

真实的核灾难：第一时间拿人命填坑阻止了危害蔓延，但我已经死了，所以他们可以尽情黑我。

就和“什么都敢拍就是不知道问题原因”的韩国电影一样，只在银幕上讽刺下反省下，现实中该倒的核废料还是得倒，至于后果？私密马赛~~~有小礼而无大义真是很准确的评价。明明都知道现实里是东电是日本政府的锅，片里煽情还是那么让人膈应。不过有一说一，人家的文娱宣传确实做得好，占据国际舆论上风，国内自己文化输出不行吃了哑巴亏，所以有时候真怨不得其他国家的人喜欢。国内某些部门再不反省下如何正确引导还是懒政搞一刀切，那将是中国在复兴路上一个很大的累赘。

日本是第二次世界大战的战败国，也是全世界唯一被两颗原子弹炸了的国家，这肯定也急切的迫使日本的文艺工作者去反思核武器的作用，战后日本的国际关系，这在许多日本动画，真人电影中有体现，哥斯拉就是这其中最著名的形象。大家想起哥斯拉就是巨大的破坏力和核物质产生，之后也拍了好多部，这个暂且不提。

现在庵野接了这个活，东宝让他来拍摄一部新的哥斯拉电影。反正制作经费不可能太高，反正不指望拍成好莱坞式的大片。（国内市场摆在这里，而且现在日本真人电影海外输出能力太差，完全不可能指望国外市场回本。《新哥斯拉》最后拍了12亿日元，大约七千多万人民币，这其实已经很高了。）庵野秀明选择回归到哥斯拉的政治方面。本身是个政治的产物，最后还得通过日本的政治来解决。

所以对于该电影，大部分人的印象是开会，开会。哥斯拉出现，开会。造成破坏，开会。进攻，开会。一切都通过开会解决。面对哥斯拉时开会所造成的，至少是一定程度上肯定造成了处理哥斯拉的拖沓。但是正如片中人物所说，会议从某种角度上来说也是“民主社会”的体现，否则几乎被团灭的日本高层不可能短时间内重建。而且毕竟是一个新的东西，应对上肯定不可能做的很好，虽然肉食者不能远谋，但是盲目听信一般人造成的危害反而更大。政治的电影的核心，庵野秀明对于政治，特别是日本的政治也是这样一种矛盾状态，他知道日本的门阀政治，老人治国存在的问题，但是似乎只能寄希望于体制内原本就存在的健康有为的才人。

很多中国观众观看电影时感到失望，因为他们原本预想这是一部特效大片，期待出现富有个人英雄主义的消灭怪兽的方式。看到哥斯拉的特殊的行为，结果片中大部分时间我们都不知道哥斯拉在那里。哥斯拉就是个符号。电影中基本上全是常规武器。即使是最后的计划，在外在方面也没有显现出来，反正我们也没看见哥斯拉体内细胞发生了什么。经常看特摄的人可能觉得电影娱乐性不错。片中哥斯拉我一开始还以为是皮套，心想这皮套质量很高啊，好久之后我才知道几种形态的哥斯拉全是CG，用CG制造出皮套的感觉怀念一下，毕竟最早哥斯拉就是皮套，而且庵野秀明是狂热的特摄粉。哥斯拉的攻击，基本上先给人群奔跑的镜头，再切哥斯拉攻击，再给远景。这是拍特摄片的常规思路。要是好莱坞大片肯定是先远景，在中景，在近景。都是个很多人认为电影不好看的原因，缺乏之类电影的观看技巧。

电影还挺有EVA风格的。进攻哥斯拉的“庵野爆炸”和进攻使徒时如出一辙。哥斯拉还有着一双人的眼睛，同EVA完全一样，有意识的搞恐怖谷效应。就连交战指挥室都是同EVA一样，繁多的不指望你听懂的大量的名词术语，你只要感觉很牛逼就行了。

所以这部电影讲的其实很简单，电影呼唤新一代日本人奋发作为，努力做好自己的事，为国家人民努力，最好还能自己管理自己国家的所有事情。可惜正如片中人物所说战后的时间是无穷的。我当了当了日本首相做你(美国)的傀儡吗？全片庵野秀明的一个号召，他无意于精心设计复杂深刻的政治讽刺批判，他也不清楚解决办法，就是单纯的表示我就有一个这个梦想，有没有用就是另外一回事情了。即使是片中哥斯拉凝结后的雕像与日本人民共存，但是哥斯拉毕竟是虚妄的，不存在的东西罢了。

依照故事的发生顺序——

漠视自杀的调查员们——来自于组织的压力使得自杀普遍化

首相到来前主角的强势——作为公务员的场所起的作用——日本第一流的人是公务员（东大法学部）

乱流般的路人——被组织压榨后极度需要个人空间的日本人或者是抛弃了日本的外国人

总理简报室开始的对话甚至不知道谁是总理——交给空气决定

总理简报室的讨论——权力中枢无责任的第一幕——缺乏调整能力

总理简报室——一切决定的作出不在正式会议上，早就决定好了的

移步主会议室——保留程序的外在形式

前辈的教诲——权力中枢无责任的第二幕——来自于组织的同调压力

回到总理简报室——没有决断力的上级

开始讨论未知生命体的结局——不分主次、不分轻重缓急的事项清单

那么该由哪个部门负责这件事呢——全世界都存在的官僚主义

似乎无用的生物学家们——严谨的学阀们

优秀的环保省公务员——并未脱离作为公务员的场，甚至比生物学家还高效

环保大臣——作为环保省社员对口出狂言同事造成各位的困扰万分抱歉。。。空气的流向——无用的学者大于第一流的公务员

新闻发布会——一切都是做完决定后的表演

发布虚假消息后气势汹汹的总理——我也是为了安抚民众——权力中枢无责任的第二幕——耻止于组织内

突发灾害控制中心成立——场的变换带来了决断力——并不是没有调整能力

最大限度的准备完成。为什么还没有避难指示？——未完成的完成——不容许任何改变的特定工作模式

居民不得不自行避难了——权力中枢无责任的第三幕——政府完全失能，原因是没有先例下的最优解

整齐排列的车群、人群——日本人的同调——常年培养出的文化性基因

积极行动的消防员——工作的完成度决定你是否光荣

家人的催促——家庭的场——家事的内容母亲担任，家庭的安全父亲承担

总理作出了决定——空气代替总理做了决定

进入紧急状态——继续做场的变换——继续提升决断力

收过美军训练的自卫队——到头来还是组织——高效但回避一切可能会威胁到组织的军事行动

没有详细作战计划的任务、鲜有人员报名——上级指令的虚无、逐渐崩毁的日本基因

总理的决定被第一线的队员阻止——权力中枢无责任的第四幕——下级的高度自主权上级无法控制

这就是《新哥斯拉》仅仅前二十分钟的故事！后续的内容更多地去和美国结合了，但这仍是日本。

列阵以待的直升机群（找找看）VS哥斯拉

历代最佳哥斯拉。从第一阶段的死鱼眼设定到无人机诱导释放能量再用油罐车强制口内注射凝血剂，就连内阁开会我都觉得燃得飞起。矢口plan起初切入点错误，修正成分阶段出动铁胆火车侠（误）攻击太炫目了。当初第一次坐山手线的感动转变成了看山手线被炸掉的快感。后悔去看too young too die没有看这个，大屏幕看一定爽如吸毒。

余贵美子好适合演这种女政客，太帅了，想被她潜规则。长谷川不演高等游民开始演高级政客了，有种鬼畜帅。竹野内丰越来越性感了，时间对他来说可能是猪腰子吧。and各种出现几秒的新生代演技派，卡司简直日版建国大业了，这么多戏骨指挥起来想想痞子就很爽。

政治中心的霞关没了，内阁全员失踪也没人找，东京最贵地段的摩天大楼全部被炸成灰，估计马路对面的皇居也不能幸免——至此，痞子才让竹野内丰道出了他的心声：内阁就像这些大楼一样，早该重建了，这就是剧本。电影里影射（或者说是明说）的内阁官僚的低效，福岛核电站事件和日美安保条约，这都是民众们怨声载道的话题。仅仅是讽刺的话，其实还算得上是主旋律，但这就不是那个一边把妹一边打怪一边讲圣经一边讲哲学的痞子了。与哥斯拉不同，庵野秀明期待的根本不是温顺的进化，而是毁灭后的新生。把丸之内夷为平地，让这个腐坏的系统崩塌，它才会诞生出新的希望。这就是庵野的浪漫。