101次求婚1991

    最近我看了几部日剧，其中一个是《101次求婚》，这里的女主人公是一个颇具古典气质的大提琴家，所以剧中出现了一些古典音乐作为背景音乐，甚至肖邦的《离别曲》成了贯穿始终的一个主题音乐。我一直认为日本人对古典音乐的狂热和敬业，是中国人无法比拟的，这虽是一部言情剧，但是能看出音乐的选择是非常用心的（同样，我觉得《白色巨塔》里对瓦格纳《唐豪瑟》序曲的选择也是独具匠心），但是呢，还是有一些很弱智的穿帮镜头被我给发现了。
 
    《101次求婚》的第二集的一个场景是女主人公所在的乐团进行演奏，可能对于大多数人来说，他们看到这个镜头，关注的对象肯定是无比美丽浅野温子，但是，对我来说，我第一个注意到的是背景音乐：可以清楚地听到，女主人公和她的同事们正在演奏德沃夏克的第八交响曲，我再次强调，曲目的选择是非常用心的，因为德沃夏克的第八交响曲的引子是由大提琴主导的，这样的旋律作为背景音乐，和女主人公的身份和气质非常吻合。
 
    但是呢，负责道具的人就没有负责选曲的人那么敬业了，因为我第二个注意到的仍旧不是美丽的女主人公（强调一句：我并不厌恶美女，我第三个注意到的就是美丽的女主了，而且注意了很久），而是画面中的乐谱，我的这双小眼睛竟然被乐谱上的作曲者给震撼了：Brahms ,虽然我看的画面很不清晰，但是这个细节仍旧没有逃过我这个骨灰级古典音乐迷的眼睛。

    当然，穿帮很正常，没有什么大不了的，日本人已经很了不起了，起码道具还想到拿个古典作曲家的乐谱，如果中国人的话，把班得瑞的乐谱架在那里也说不定。
 
    这就是逢场作戏。

        1）林青霞复出主演《杨门女将之鸡飞蛋打》；2）张曼玉重磅加盟《河东熊吼之出入小心》；3）王祖贤高调宣布在少林出家，并随武僧团环游全国进行轻功表演；4）《101次求婚》再度遭到翻拍并在情人节公映——此乃2013影视四大悲。
    抱歉，大叔说笑话比大妈还要没品。不过，昔日女神级的偶像跌落凡尘来哄抢银票，跟旧时珠玉之作被无数玩家敲满破图章一样，的的确确就是悲剧。
    当然，《101次求婚》早就是个众人捶的鼓：棒子们电影电视剧各翻拍过一次，中棒合作版是孙兴加崔智友，还有这回全华班上演黄追林。不过还是吐槽一句：别小瞧了原作，也不看看编剧是谁，主演是谁，镜头是怎么摆的，音乐是怎么配的，钢琴又是谁弹的。
    有些观点不吐不快：
    1）最好不要把原作看成搞笑剧。《101次求婚》不是《悠长假期》，阿薰的结婚对象并非临阵脱逃，是车祸丧生。原作这样设定，可以保持总体基调的平衡，使全剧在笑场之余始终摆脱不掉一种淡淡的哀伤，同时也为最后达郎追到阿薰提供了相对合理的解释：阿薰的心理受过重创，三年后依然自我封闭画地为牢，无法去爱人也拒绝别人来爱，要想为她疗伤，需要120%的不间断付出，帅锅通常爱自己还来不及，能行么？只有达郎这样彻底把自己放低、不求索取但求付出的主儿，才能担当起咸蛋超人的角色。
    2）最好不要把武田大叔演成电车男。金八老师的长相从来不敢恭维，但难看不等于猥琐。达郎不是宅男，正如郭靖不是阿甘。他的确没有六块腹肌和一身腱子肉，45度斜线跑是天方夜谭，他也说不溜外语下不了舞池玩不起名车，当黑夜来临的时候，达郎同志不会整个黑头套爬上东京塔俯瞰众生，他只会包个白头巾在建筑工地铲黄沙背水泥，但他是MAN的，而且很MAN。
    达郎是有心机的，言语间往往以退为进，在阿薰婉言拒绝的意图前左躲右闪，有几次就这么绕来绕去，结果把阿薰给绕进了沟里。但这只能视作先天不足背景下的小小变通，而不是纯粹的油滑，否则处理成腹黑丑男忽悠无脑美女的模式，就真成了一出闹剧。这么说吧，达郎的角色性格构成里，15%的口才和小聪明，15%的自卑和懦弱，剩下的只有“诚”字。
    这里有一个度的问题需要好好把握。坚持还是偏执，孜孜以求/死缠烂打/变态骚扰之间，重要的是分寸感，还要有至少说得过去的理由。
    3）最好不要忽视那些酱油众。达郎和阿薰之间，接了又断，断了又接，如何牵好线搭好桥，是个大问题。阿薰自然不会轻易提供见面契机，达郎一次次主动找上门就成了骚扰，所以这吃力不讨好的脏活累活就只能扔给小弟小妹+狐朋狗友+深不可测之命运巧合：江口洋介在《东爱》中演罢花花公子，立马洗新革面，以亲情满满的形象示人；阿薰的妹妹千惠刚开始有些动机不纯，但在最终回里对扭转姐姐的心意起到了至关重要的推动作用；至于阿薰的两个朋友，桃子始终站在阿薰这边旁敲侧击煽风点火，尚人则完成了从情敌到盟友的惊人转变。当然，最诡异的还是命运，藤井的出现仿佛是真壁突然还魂，妖气弥漫。
    4）最好不要把阿薰演成天生的泪包，浅野温子不是刘雪华。虽然浅野同志八、九十年代出演的所有其他角色加起来也没这部片子里的阿薰会流泪，但这并非因为角色的泪腺过于发达。其一是内心的创伤从未愈合过：第1集泽村尚人强吻阿薰被拒，阿薰在雨中徜徉许久，到家后一个电话立马粉碎了星野达郎同志仅有的一点幻想，挂下听筒千惠问姐姐：“你打算跟尚人结婚？”阿薰哀伤地回答：“我不会跟任何人结婚，因为我已经结过了。……我今天发现，原来自己依然爱着那个人……”情深至此，流点眼泪算什么？其二是达郎同志每次都把事情做到极端诚恳，虽说扶桑国有歌颂老黄牛只拉车不看道的习惯，但象达郎这样撞了南墙不回头、回家拿锤砸南墙的主儿却也不多见。难怪阿薰同志的眼泪会翻番。
    说到浅野温子就再扯一句，她在早中期的时候出演的多数是喜剧，经常给人以傻大姐高嗓门还缺根筋的印象。不过偶还是怀念她在《姊妹坡》里面演的那个反叛精神爆棚的二姐，一副“我自己的路，从来都是我自己一个人走，与你无关”的腔调。等到她2010年在《打工仔的梦想房》中饰演二宫和也痴呆母亲一角的时候，已是不忍再看：岁月这把刀面前，人只有挨宰的份。
    富士台50周年庆的时候，《101次求婚》跟《东京爱情故事》《在爱的名义下》和《悠长假期》一起，被放在电视剧专场回顾的第一组别，噱头主要是围绕武田大叔当街拦重型卡车示爱的那个段落。不过，比起轰轰烈烈的玩命场景，偶还是喜欢散落在本剧各处众多用心良苦的小细节。比如倒数第2集中，达郎同志破釜沉舟突击参加司法考试，考完回到家，对着后援团隆重宣布：这次考试绝对有戏，因为有生以来第一次在考前猜对了题目！弟弟纯平带头鼓掌称颂。等到第二天纯平跑去请阿薰来见见哥哥（哪怕只说句“你尽力了”也好），无果，遂道声“真是遗憾”，转身离去。百感交集的阿薰低声问一句：“那么，（他的）考试……”纯平认真地回答：“大哥他自信满满…”，阿薰若有所思，微微点头，纯平却又补一句：“不过我觉得没希望。”一部片子是精彩还是平庸，有时就体现在这种地方。
    值得一提的还有配乐。达郎学着弹奏的、也是在剧中反复出现的，是肖邦的《离别曲》，这其实是定了个悲伤的基调，作为对冲元素，西村由纪江的钢琴配曲更多表现出一种温暖的梦幻气息。偶不懂乐理，只能说就象夏日傍晚微风拂面的那种感受（过于小资的表达方式，sorry先）。

有一次听一个介绍日本流行音乐的广播，当时介绍到一个日本音乐人，具体是谁忘记了，但主持人有一句话让我印象非常深刻，他说，这名音乐人也是非常优秀的，创作了很多好歌，但是在一个“SAY YES”被创作出来的年代，很可惜。
我不知道这首歌创作的背景，也不太了解她在日本本土的影响，也许主持人说的有点夸张了，但是介绍一个完全不相干的人时提到这些，可能说明些问题。
　　
在某个夏天的午后，在东方电视台，看到了101次求婚。
极其唯美的片头，浅野温子含泪的双眸， 武田铁矢憨厚的傻笑，童话般的情节，配着这首歌，像很多人一样，我每次都是目不转睛屏住呼吸地听完，最不现实但又最美好纯洁的故事，和我听过最好听的旋律。
　　
不知道大家有没有这种感觉，有些歌是配着电视电影的才会特别好听。
但是这首歌，和这部日剧，应该彼此单独都是极佳的作品，配合到一起，更是完美。
　　
其实我很反感日本，也许受当局毒害太多，101次求婚是我唯一看过的日剧。但是，真的很美好啊。