芳芳郁金香

芳芳是法国家喻户晓的故事，而吕克·贝松的出品，让受众看到了一场有别于好莱坞工业的诙谐喜剧，电影带着浓浓的复古风情，辛辣的方式对白，轻松的叙事节奏，携带而来的是四处挥洒的法国浪漫情怀~
芳芳在本片中是以动漫化的形式出现并推动剧情发展，这着实增强了电影的传奇色彩，然而在诙谐之后，叙事架构的本身也非常值得玩味，电影叙事的的推动力一方面是方方的不羁与正义感，一方面是他的性驱动，他和地主的女儿燕好却选择逃婚，然后受蛊惑便对公主发生了念头，这种世俗化与风俗化的表达，使这个传奇人物更为接地气。而电影逻辑的凸显，也是一种反好莱坞式的创作，无需宏大叙事，无需社会责任感的背负，电影的主人公也并不用在叙事故事中成长，他始终就是一个浪子，他追求的就是爱情与浪漫~
电影的故事背景设置于法国路易十五时期，对于一个欲望驱使着战争的动荡时期，芳芳的勇敢与机缘巧合，阻止了战争的爆发，这实际上也展现了电影的反战思维，影片的构图与镜头语言非常规整，但在整体氛围的营造下，呈现出的并非死板，而是使电影呈现出油画一般的质感~

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淘碟的时候在每家碟商那里都看到一个片子，封套黑色背景上只有一朵花和法文字母，中译是＜郁金香芳芳＞，还怪有气质的，以为是一部法国文艺片．就拿下了.



看完之后才知道又是一部轻松搞笑的法国浪漫喜剧片,说的是一个英俊,风流并身手不凡的小伙子从军,救美,并帮路易国王粉碎敌军的故事,并最后抱得美人归.影片的手法和,<绿芥刑警>非常相似节奏流利,动作洒脱,对白诙谐,人物性格都比较无厘头,还时不时念点诗歌韵律的爱情宣言,以及做一个爱美人不爱权贵的最后抉择,每分钟都透着法国人那种不拘一格的小浪漫情调.

看完后查资料才知道导演就是以上两部片子(,<绿芥刑警>)的导演,法国著名喜剧导演杰拉德·克劳泽克（Gerard Krawczyk）　,编剧是吕克·贝松（Luc Besson）.影片的主题来自法国一个著名的传说人物:

每个民族都有自己的民间英雄侠客，芳芳被称为“法国的佐罗”，他就是法兰西精神的化身，流传于民间的传奇英雄。不过和佐罗相比，芳芳更多体现了法国人的特性，少了几份严肃，多了几份轻佻，少了几分认真，多了几分风流。历史上，芳芳是一个曾经真实存在的人物，但是，传奇成份也同样远多于现实。事实上，他是一名法国军队中士，成名于1745年5月17日那个抗击英军的丰特努瓦战役，从此在一系列的传说被迅速神化。1819年，他在爱弥尔·德布罗（Emile Debraux）所写的一首歌中再次出现——“前进吧，郁金香芳芳！是的，通通见鬼去吧！冲啊！”

　　演变到后来，芳芳完全成了一个虚构的传奇人物：他英俊潇洒，充满青春的活力，身边从不缺少美女和美酒。他的形象多次被搬上银幕：1907年阿丽丝·盖伊导演了黑白默片，1926年雷内·勒普林斯导演、艾姆·西蒙·吉拉尔主演了八幕集影片。1952年由克里斯蒂安·雅克导演、钱拉·菲利普主演的影片最为成功，精彩地塑造出了热爱生命、精力充沛、活泼跳脱的充满冒险精神跟正义感的民间英雄形象。1952年版的《郁金香方方》已经家喻户晓，成为法国电影史上的经典，所以翻拍面临的挑战非常之大，恐怕也只有吕克·贝松这样的大师才敢挑战这样的经典传奇了吧

另外,影片的制作不错,色彩鲜艳,场景干净,服饰精美,主要人物男的（Vincent Perez）俊朗女的（Penelope Cruz）典雅美丽,看起来相当舒服.DTS音轨表现尚可,在国王要蛋吃一幕,卫兵们遥相传令时表现的效果尤其明显.除此之外,这类片子除了看个轻松,也没太多特别之处.

有个刚从欧洲回来的朋友说不喜欢法国,因为她觉得法国人很懒散,很随便,也许这就是法国人著名的性格吧,玩好了叫浪漫,玩不好就叫散漫了.

一个法国式的个人英雄故事。从无赖到孤胆英雄的故事。
坦率地说，如果是在电影院我还有可能勉强看完，毕竟景色、服装、群众演员都不错。但是我在家里的dvd上是在看不下去，基本上是快进了10分钟。我知道这样不好，有什么精彩的表演如果没有好的心情是无法欣赏的。但是我真的无法赞同这种法国英雄的形象。我喜欢中国侠客的仗义豪爽、西班牙式佐罗德的冷峻潇洒、英国洛宾汉的勇敢，但是怎么看芳芳都像无赖。
法国人也喜欢个人英雄主义，还喜欢浪漫的胡闹。不过英雄总不能一味的自己了不起，对所有的人都瞧不起，拿所有的人开涮。我觉得所有的重要角色，国王、大臣、军官、市长、敌军将领都非常可笑。难道他们真的这么愚蠢？
网上的评论也是毁誉参半，喜欢的人多半是因为它的场景和笑料。不喜欢的人说他一无是处，怎么有点像某些中国导演的特色。

   


   方方在城堡里拾起郁金香奖章的时候就喊了女主角的名字，女主角也回应了一身“方方”，为什么在女主角准备跳窗的时候，她又说的好像不知道方方没有被实施绞刑...生离死别的样子


算是很轻松的片子.没啥特别

    《芳芳郁金香》这次为中国观众奉献了一个全新的浪子形象。据说这个18世纪的法国帅哥在历史上确有其人，是一个与黑侠佐罗齐名的传奇人物。不过与佐罗相比，他显然少了家国情结和正义化身的光环，他的侠肝义胆、仗义疏财全部出自个人寻欢作乐的需要。也许正因为如此，今天的观众会觉得这个没心没肺的芳芳更有趣、更浪漫、更讨人喜欢。如果用文艺批评的习惯来诠释，那就是他离意识形态更远，离娱乐更近。
    浪子们都风流倜傥、洒脱不羁、浪漫多情，个别的还年轻多金，往往在爱情的战场上战无不胜——起码在电影里是这样。进入现代社会以后，这种现象才略有改观，现代人的冷静、务实让浪子们遭遇到前所未有的尴尬。如此形势之下，《芳芳郁金香》就像是那么一部开倒车的电影了。你看阿德里娜明知道自己爱的人不爱自己，还上赶着要牺牲自己营救爱人的痴狂劲儿，分明是没有受到过女性主义的启蒙；情节中太多的巧合，帅哥永远不会受伤不会失败不会死甚至不会吃亏，编导毫不掩饰地以命运之神的名义偏心眼；居然用美满生活外加五个孩子来为两人恋爱做结语，拜托，那是睡美人年代的审美情趣，浪子是否适合婚姻难道全不在编导考虑之列？剧中人物一点没有现代意识，这部野心勃勃要塑造法国娱乐大片新形象的电影，虽然糅进了优美风光、华丽服装、幽默武打、经典故事、大腕演员等众多卖座要素，仍面临着沦为“老”电影的危险。
    对于成熟理性的现代女性来说，她们不再相信浪子神话，会不会爱上芳芳，这个根本不成问题。需要考虑的是如何为不同的角色安排不同的岗位：芳芳嘛做个情人是不错的，至于老公，还是找个爱我的比较好。不论是真浪子还是伪情圣，遇到这样的问题大概都要发一会呆。
    退一步说，虽然也有相信浪子神话的电影观众，但总还要有点新意才能吸引他们的眼球。在属于自己的电影中，芳芳自是要风得风、要雨得雨的众星捧月的可人儿，但要是屹立于世界浪子之林，他就差的远了。古有《东邪西毒》里的张国荣，今有《泰坦尼克号》里的迪卡普里奥，中有《阿郎的故事》里的周润发，外有《燃情岁月》里的布拉德•皮特，樊尚•佩雷凭什么脱颖而出呢？
    要知道，天下浪子不独你一人，对于中国普通观众来说，大概不会冲着对法国电影的热爱和对好莱坞的仇恨去捧这个场。

从影片可以得知，方方是个非常追求自由的人，是与影片里的时代的所有人不同的不平凡存在，四处动荡，却依旧有一颗炙热的心，相信陌生人的预言，并火热的去追求，面对一个个阻碍，只会显得所要追寻的目标更加显目和放大。同时，这样一个不平凡的人，在影片的结尾得到了一个完美的结局，是动荡时代绽放的郁金香。阿德丽娜的预言兆示整个故事的发展过程，郁金香兆示结局的最终。让影片出彩的另一点是，阿德丽娜被抢到城堡，所说的话，对爱情的执着是无比伟大的。我只相信他，而且没有他，我不相信有未来。见不到自己所爱的人，还有什么好活的。不能拥他入怀，手有何用。没有他的气息，何须呼吸。